現(xiàn)代文學(xué)三十年

中國現(xiàn)代文學(xué)史（1917-1949）?第一個(gè)十年（1917-1927）：新文化運(yùn)動(dòng)：文學(xué)革命、啟蒙、個(gè)體/個(gè)性解放、白話文運(yùn)動(dòng)?第二個(gè)十年（1927-1937）：革命?第三個(gè)十年（1937-1949）：戰(zhàn)爭、解放（民族解放、階級(jí)解放）第一個(gè)十年（1917-1927）：?小說：問題小說（冰心）n為人生派（鄉(xiāng)土文學(xué)）自述傳小說（郁達(dá)夫）n主觀抒情小說（廬隱）魯迅：《吶喊》n《彷徨》n《故事新編》?詩歌：《嘗試集》（早期白話詩）n“湖畔詩人”n早期新月派（新詩的規(guī)范化）n“純?cè)姟惫簦骸杜瘛穘《星空》、《瓶》n（《前茅》、《恢復(fù)》）n《屈原》?散文：?戲劇：文明戲n愛美劇n小劇場運(yùn)動(dòng)田漢與丁西林第一個(gè)十年：小說一、 “問題小說”（一） 1、發(fā)端：新潮社《新潮》羅家倫《是愛情還是苦痛》俞平伯《花匠》葉圣陶《這也是一個(gè)人？》2、 開創(chuàng)：冰心《斯人獨(dú)憔悴》19193、 高潮：文學(xué)研究會(huì)19214、 原因：思想啟蒙和思考的一代。用小說提出和討論社會(huì)人生問題，探問人生的終極，關(guān)注生存價(jià)值；尖銳性第一，形象化降低，簡單化、概念化傾向。歐洲現(xiàn)實(shí)主義的影響?！缎虑嗄辍贰耙撞飞鷮Ｌ?hào)”周作人《日本近三十年小說之發(fā)達(dá)》《中國小說里的男女問題》對(duì)“為人生”的肯定。沈雁冰《文學(xué)與人生》《自然主義與中國現(xiàn)代小說》（二） 冰心的“問題小說”創(chuàng)作1、 《兩個(gè)家庭》《斯人獨(dú)憔悴》2、 《超人》1921，不事情節(jié)鋪張，著力揭示人物心理、抒發(fā)作者感受的“五四”性質(zhì)。二、 人生派寫實(shí)小說（一） 葉圣陶1、問題小說《這也是一個(gè)人？》（《一生》）、《低能兒》“愛”與“美”的傾向。《隔膜》《苦菜》《一個(gè)朋友》“隔膜”的主題。2、 人生派寫實(shí)小說：表現(xiàn)小市民知識(shí)分子的灰色生活，冷靜批判的立場?！杜讼壬陔y中》小市民典型。暴露中內(nèi)蘊(yùn)諷刺喜劇手法，經(jīng)社會(huì)心理透視人物心理。30年代創(chuàng)作《倪渙之》知識(shí)分子的歷史道路，五四理想主義者的典型形象。《多收了三五斗》等寓諷刺于悲哀的平淡中。（二） 鄉(xiāng)土小說作家群：魯迅《中國新文學(xué)大系?小說二集?序》“僑寓文學(xué)”和“鄉(xiāng)愁”周作人《地方與文藝》《舊夢》：“鄉(xiāng)土文學(xué)”“地方趣味”1、 王魯彥：對(duì)國民性的批判?！惰肿印繁┞渡鐣?huì)黑暗，荒誕感和沉重的幽默情緒?！毒沼⒌某黾蕖返湫铜h(huán)境描寫的新范式，民俗學(xué)價(jià)值。《許是不至于吧》小有產(chǎn)者在戰(zhàn)爭中保全財(cái)產(chǎn)地位的心理。《宴會(huì)》諷刺官僚，刻寫復(fù)雜性格的嘗試。《黃金》《童年的悲哀》《屋頂下》開掘浙江鄉(xiāng)鎮(zhèn)市民的社會(huì)心理狀態(tài)，堅(jiān)持批判態(tài)度，對(duì)丑與惡的深入體驗(yàn)。《野火》（《憤怒的鄉(xiāng)村》）關(guān)于農(nóng)民逐步走向反抗的長篇。2、 彭家煌：含淚的微笑。《慫恿》閉塞鄉(xiāng)村的世態(tài)人情，諷刺性小說，冷靜風(fēng)趣，地方色彩。《隔壁人家》《我們的犯罪》悲劇故事的喜劇色彩?！赌ｉL》《皮克的情書》對(duì)知識(shí)分子、小市民的嘲諷。3、 臺(tái)靜農(nóng)《地之子》悲哀、淳樸。“鄉(xiāng)間的死生，泥土的氣息”，民間性強(qiáng)，突出宗法制度對(duì)鄉(xiāng)民的精神統(tǒng)治?！稜T焰》《蚯蚓們》《負(fù)傷者》鄉(xiāng)俗中異常慘烈的事件?！短於纭贰缎聣灐贰栋萏谩繁瘎⌒袜l(xiāng)鎮(zhèn)傳奇?？植狸幚??！督ㄋ摺芳瘡泥l(xiāng)土到革命，文學(xué)視域的拓展。4、 許欽文（語絲社）魯迅的影響。對(duì)五四青年婚戀心理的探討和諷刺。《父親的花園》個(gè)人色彩的感傷回憶。《瘋婦》浙東農(nóng)民的悲慘境遇?！妒础粪l(xiāng)間采石人的命運(yùn)?！侗翘榘⒍钒式人物?！独硐氲幕锇椤访残聦?shí)舊的戀愛觀。《口約三章》《毛線襪》婚后平淡無味的家庭觀和反思。冷靜白描基礎(chǔ)上的心理分析。5、 蹇先艾（文研會(huì)）堅(jiān)持寫實(shí)的批判和諷刺?！对谫F州道上》《鹽巴客》《水葬》野蠻的水葬死刑和閉塞鄉(xiāng)村的大眾靈魂，平靜的文字壓抑著憤懣。（三）鄉(xiāng)土小說的貢獻(xiàn)1、 拓寬題材：從知識(shí)青年轉(zhuǎn)向社會(huì)民眾。從關(guān)心個(gè)人理想、感傷、回憶，到關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)。2、 手法寫實(shí)：從主觀抒情到客觀寫實(shí)。諷刺、實(shí)地描寫、細(xì)節(jié)刻畫。糾正舊小說簡括敘述的遺留。3、 文化批判立場，國民性批判主題。三、“自敘傳”抒情小說及其它主觀型敘述小說（一）“自敘傳”抒情小說1、 概述：時(shí)代的抒情傾向。傳統(tǒng)文學(xué)的抒情氣質(zhì)。外國抒情文學(xué)的影響。19世紀(jì)歐洲浪漫主義、20年代日本“私小說”、現(xiàn)代主義小說等影響2、 特征：創(chuàng)造社“主情主義”強(qiáng)調(diào)小說的主觀性和抒情性。側(cè)重作家心境的大膽暴露，包括私生活和性心理描寫，作為向舊道德舊禮教挑戰(zhàn)的藝術(shù)手段。（二）郁達(dá)夫1、 “自敘傳”多用第一人稱：《蔦蘿行》《青煙》《春風(fēng)沉醉的晚上》《薄奠》《過去》《迷羊》借他者寫自己：《銀灰色的死》《沉淪》《南遷》《茫茫夜》《采石磯》自敘傳不是自傳：不重情節(jié)結(jié)構(gòu)，寫情緒心理，才氣和激情充溢，真切的感傷和憂憤。常用手法：直書胸臆、自我解剖、長篇獨(dú)白?！冻翜S》《薄奠》身世和弱國子民情結(jié)結(jié)合：與“五四”后青年的經(jīng)濟(jì)、婚戀苦悶和精神失落呼應(yīng)。2、 “零余者”真實(shí)感人的抒情主人公形象彷徨、弱小或被損害的小人物，與現(xiàn)實(shí)勢不兩立，以痛罵或變態(tài)行為反抗。3、 “時(shí)代病”頹廢變態(tài)的心理言行“五四”退潮后青年知識(shí)者的身心病態(tài)。抗議黑暗的病態(tài)社會(huì)《沉淪》個(gè)性和自由為社會(huì)所不容而成憂郁癥。與祖國民族命運(yùn)相連祖國的貧病是青年“時(shí)代病”的成因之一。4、 性描寫對(duì)生命、性格中情欲問題的正視和剖析。5、 感傷美源于憂郁激憤：屈辱、貧病和不平。大膽暴露、無顧忌的自虐自傷自悼的文字，富于情緒的感染力，激起巨大共鳴的感傷風(fēng)格。（三）廬隱和淦女士（馮沅君）1、 廬隱（文研會(huì)）（1） 創(chuàng)作道路問題小說《一封信》《靈魂可以賣么》抒情小說《或人的悲哀》《麗石的日記》《海濱故人》《曼麗》《靈海潮汐》《玫瑰的刺》《歸雁》《女人的心》《象牙戒指》（2） 藝術(shù)風(fēng)格敘寫“五四”青年的情感世界關(guān)切新女性的命運(yùn)、心態(tài)和歷史。純“五四”式風(fēng)格激切直露，筆調(diào)哀傷。嘆句，日記、書信，重視氣氛，結(jié)構(gòu)散漫。（3） 《海濱故人》：風(fēng)格轉(zhuǎn)變的標(biāo)志自敘傳，纖微細(xì)膩的心理筆致，感傷色調(diào)。新舊交替時(shí)期青年女性的精神饑渴。2、 淦女士《隔絕》《隔絕之后》《慈母》《旅行》大膽袒露內(nèi)心的抒情獨(dú)白，表現(xiàn)青春期女性的愛情生活，沖破牢籠的新女性的內(nèi)心真實(shí)的寫照?！洞汉邸窌朋w小說。磨去鋒芒后的憂傷和困惑，“五四”退潮后知識(shí)女性的面影。四、許地山浪漫主義想象和宗教傳奇意味?！睹B》對(duì)待生命的態(tài)度，達(dá)天知命的宗教理想。《綴網(wǎng)勞蛛》對(duì)待苦難的方式。對(duì)社會(huì)退讓后仍執(zhí)著于人生，保持苦澀的韌力?！洞禾摇?0年代的力作。民間仁義和宗教慈愛混合。魯迅：《吶喊》與《彷徨》（一） 表現(xiàn)的深切一一獨(dú)特的題材視角1、 題材：表現(xiàn)農(nóng)民與知識(shí)分子2、 視角：關(guān)注病態(tài)社會(huì)里人的精神病苦《藥》華家的精神愚昧。《故鄉(xiāng)》閏土的心靈麻木。《祝?！废榱稚┑目謶?。《明天》單四嫂子的孤獨(dú)空虛。《在酒樓上》呂緯甫像蒼蠅飛回原地的頹唐消沉。《孤獨(dú)者》魏連躬行先前所反對(duì)的一切，看似勝利實(shí)則失敗的“復(fù)仇”?！秱拧窙_出舊家庭的青年男女，在愛情失去附麗后回到舊家庭中?！獙?duì)靈魂的拷問，揭露造成精神病態(tài)的病態(tài)的社會(huì)，最終指向絕望的反抗。（二） 格式的特別一一結(jié)構(gòu)模式與形式手法的創(chuàng)新1、情節(jié)結(jié)構(gòu)模式（1）看/被看《示眾》系列：表現(xiàn)麻木愚昧的國民性弱點(diǎn)，及對(duì)啟蒙的質(zhì)疑批評(píng)。《狂人》《孔》《明天》《頭發(fā)的故事》《藥》《阿Q》《祝?！贰堕L明燈》《鑄劍》《理》《采薇》（2）離去一歸來一再離去蒼涼的絕望，對(duì)絕望的質(zhì)疑、挑戰(zhàn)和反抗?！豆枢l(xiāng)》幻景與現(xiàn)實(shí)的剝離，由希望而絕望，再度遠(yuǎn)走。《祝?！纷⒍ㄒx開的漂泊者，對(duì)家鄉(xiāng)現(xiàn)實(shí)所提出的生存困境的逃避。《在酒樓上》無可附著的漂泊感。2、 創(chuàng)造新形式的先鋒《狂人日記》打破傳統(tǒng)小說結(jié)構(gòu)及敘事方式，兩重?cái)⑹鼋嵌燃胺粗S的結(jié)構(gòu)?！犊滓壹骸啡龑咏Y(jié)構(gòu)上外在的喜劇性和內(nèi)在的悲劇性：孔乙己與酒客之“被看看”；小伙計(jì)旁觀并被看客同化的精神悲劇，隱含作者看?！栋正傳》對(duì)全知敘述的嘲弄，從有距離的觀照到主體精神、生命體驗(yàn)的介入?！秱拧蜂干膬呻y選擇，終不免空虛與絕望。《在酒樓上》《孤獨(dú)者》自我靈魂的對(duì)話與相互駁難。3、 繼承、突破與創(chuàng)新含蓄節(jié)制、簡約凝練的語言。借鑒西方，吸取傳統(tǒng)戲劇美術(shù)詩歌小說的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。詩化小說（《傷逝》《社戲》）、散文體（《兔和貓》《鴨的喜劇》）、戲劇體（《起死》）《野草》與《朝花夕拾》（一） 《朝花夕拾》1、 “閑話風(fēng)”：作者與讀者的精神對(duì)話對(duì)“愛”與“死”的追記與思考。自然、率真、親切的韻味。慈愛柔和中蘊(yùn)藏著深沉的悲愴?！栋㈤L和〈山海經(jīng)〉》《從……》《藤野先生》《范愛農(nóng)》《無常》《父親的病》亦有雜文筆法滲透所表現(xiàn)的批判和嘲諷?！抖男D》《五猖會(huì)》《從……》2、 “漫筆式”寫法任心閑談。題材漫無邊際，行文結(jié)構(gòu)隨意性，語言“原生味”?！豆?貓?鼠》（二） 《野草》1、 “獨(dú)語體”心靈的煉獄中熔鑄的魯迅詩。逼視靈魂深處并進(jìn)行哲理思考。2、 意象：客觀形象與主觀意趣統(tǒng)一，反抗絕望的生命哲學(xué)。（1） 生存困境與選擇《死火》《影的告別》《過客》（2） 個(gè)體與他者的緊張關(guān)系《這樣的戰(zhàn)士》《復(fù)仇》其一、其二《求乞者》（3） 自我命運(yùn)與形象《頹敗線的顫動(dòng)》《死后》《雪》《秋夜》《臘葉》3、 現(xiàn)實(shí)性：對(duì)絕望刻骨銘心的體驗(yàn)?！兜难壑小贰兑挥X》4、 藝術(shù)特色：緊張焦灼的創(chuàng)作心態(tài)，全新的藝術(shù)世界。充滿奇峻的變異，華麗而艱澀，詩化、小說化、戲劇化傾向。魯迅雜文1、 時(shí)代的忠實(shí)記錄中國現(xiàn)代社會(huì)的百科全書，現(xiàn)代中國的“人史”。富于現(xiàn)代性的報(bào)刊文體，及時(shí)地反映時(shí)代、作出評(píng)判，并得到反饋。2、 未經(jīng)規(guī)范的自由文體個(gè)人性、先鋒性與現(xiàn)代性的結(jié)合二、魯迅雜文的思想、藝術(shù)特質(zhì)1、批判性、否定性、攻擊性“不克厥敵，戰(zhàn)則不止”：社會(huì)批評(píng)與文明批評(píng)。知識(shí)分子的使命感揭示現(xiàn)實(shí)人生弊病與思想文化困境。批判一切奴役和壓迫，為人所難以接受的深刻性和尖銳性。2、 反常規(guī)的思維下的犀利與刻毒批判心理和靈魂《論“他媽的”》《論照相之類》“推背式”思考方法《小雜感》獨(dú)辟蹊徑的思路《魏晉風(fēng)度及文章與藥及酒之關(guān)系》《〈殺錯(cuò)了人〉異議》反常規(guī)的聯(lián)想：神圣的戲謔化、歷史與現(xiàn)實(shí)重合《小品文的危機(jī)》《商賈的批評(píng)》《新藥》《隱士》《現(xiàn)代史》《看了魏建功的〈不敢盲從〉以后的幾句申明》《重三感舊》《“感舊”以后（下）3、 “貶錮弊常取類型”“個(gè)”與“類”的統(tǒng)一：抓住本質(zhì)勾勒“共名”《論“費(fèi)厄潑賴”應(yīng)該緩行》《小雜感》《“喪家的”“資本家的乏走狗”《上海文藝之一瞥》《“民族主義文學(xué)”的任務(wù)和命運(yùn)》《書信360108》《二丑藝術(shù)》“二丑”《一點(diǎn)比喻》“帶頭羊”《“題未定”草（二）“西崽”《答楊村人先生公開信的公開信》“革命小販”《書信3605》“革命工頭”《答徐懋庸并關(guān)于抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線問題》“奴隸總管”《撲空》“洋場惡少”“攻其一點(diǎn)，不及其余”4、 主觀性釋憤抒情的歌哭，主客體的融合?！都o(jì)念劉和珍君》在沉默與開口間的困惑，顯示內(nèi)心的痛苦。5、 自由創(chuàng)造的雜文語言漢語表意、抒情功能的極致。常用“拗體”，打破語言的束縛。大詞小用、莊詞諧用、雅俗雜用、搭配錯(cuò)位、名詞動(dòng)用、戲仿……第一個(gè)十年：詩歌一、 新詩的誕生一一“五四”新詩運(yùn)動(dòng)1、胡適對(duì)新詩的理論倡導(dǎo)受黃遵憲的啟發(fā)，語言形式與思維方式“散文化”打破詩的格律，以白話寫詩。對(duì)傳統(tǒng)有組織的反叛。強(qiáng)調(diào)主體的性情與見解，與平民的溝通交流?！捌矫窕眴⒚芍髁x在詩歌觀念上的反映。二、 “嘗試”中的新一早期白話詩1、 新詩陣營的發(fā)展（1） 陣地：《新青年》《新潮》《少年中國》《星期評(píng)論》《學(xué)燈》《覺悟》（2） 作者：胡適、劉半農(nóng)、周作人、沈尹默、俞平伯、康白情2、 胡適《嘗試集》從傳統(tǒng)詩詞中脫胎、蛻變，逐漸摸索、試驗(yàn)新詩形態(tài)的艱難過程?！兑活w星兒》《“威權(quán)”》《一顆遭劫的星》具備現(xiàn)漢抒情詩形式法則的雛形。3、 早期白話詩特征（1）作品沈尹默《三弦》《月夜》俞平伯《冬夜》舊文學(xué)的意象和新思潮的哲理，舊格律的影響與歐化的文法。周作人《小河》打破舊鐐銬的“歐化”詩風(fēng)。朱自清《毀滅》追求“平?！钡膬A向。(2)特征白描手法和托物寄興?？陀^寫實(shí)和主觀意志。散文化和平實(shí)風(fēng)格。歌謠化努力。1920北京大學(xué)歌謠研究會(huì)。周作人、劉半農(nóng)、沈尹默。三、 “開一代詩風(fēng)”的新詩創(chuàng)作新詩內(nèi)部的結(jié)構(gòu)性調(diào)整。1、 創(chuàng)造社詩人的理論和創(chuàng)作一一郭沫若《論詩三札》詩的本質(zhì)專在抒情，詩=(直覺+情調(diào)+想象)+(適當(dāng)?shù)奈淖?《女神》對(duì)新詩發(fā)展的貢獻(xiàn)“詩體解放”的極致，“五四”精神的充分體現(xiàn)；詩的抒情本質(zhì)和個(gè)性化的發(fā)揮，奇特大膽的想象，重視詩歌本身的藝術(shù)規(guī)律。2、 湖畔詩人：歷史青春期的特色1922，汪靜之、馮雪峰、潘漠華、應(yīng)修人，《湖畔》汪靜之《蕙的風(fēng)》(1922),應(yīng)修人《妹妹你是水》、汪靜之《伊底眼》天真開朗的抒情主人公形象，時(shí)代精神與詩人個(gè)性的統(tǒng)一。3、 小詩體冰心《繁星》《春水》宗白華《流云小詩》即興式短詩。日本短歌和俳句、泰戈?duì)枴讹w鳥集》影響下產(chǎn)生，表現(xiàn)出對(duì)詩歌形式的探索和捕捉內(nèi)心微妙感受的努力。4、 馮至《昨日之歌》藝術(shù)的節(jié)制明凈的形象。激情外化為客觀物象或蘊(yùn)涵于簡單敘述。《蛇》《雨夜》半格律體。整飭、有節(jié)度的美哲理化詩情：沉思的調(diào)子，幽婉的風(fēng)格。敘事詩《幃?！贰缎Q馬》《吹簫人的故事》四、 新詩的“規(guī)范化”——前期新月派1、 前期新月派的理論主張：《晨報(bào)副刊》“詩鐫”新詩的自覺“在新詩與舊詩之間建立一架不可少的橋梁”提出要寫“中國的新詩”；把創(chuàng)作的重心從“非詩化”轉(zhuǎn)向“詩”自身“使新詩成為詩”?！袄碇枪?jié)制情感”“非個(gè)人化”傾向。針對(duì)早期新詩中濫用的直書胸臆、極端感傷主義。主觀情愫的客觀對(duì)象化。聞一多《口供》蘊(yùn)藉含蓄，鮮明的形象性。詩歌中敘事成分的加強(qiáng)。敘事詩，戲劇化、小說化，不露聲色的客觀態(tài)度。新詩格律化和諧、均齊的審美特征?！叭馈保阂魳访?、繪畫美、建筑美。區(qū)分新舊格律。2、 聞一多思想內(nèi)涵《紅燭》、《死水》，中西文化沖突引起的內(nèi)心矛盾與痛苦。個(gè)性風(fēng)格矛盾的張力。沉郁的風(fēng)格3、 徐志摩古典理想的現(xiàn)代重構(gòu)，個(gè)性/才華/追求的統(tǒng)一，飛動(dòng)飄逸的藝術(shù)風(fēng)格。徐志摩式意象?！堆┗ǖ目鞓贰贰饵S鸝》《為要尋找一個(gè)明星》《落葉小唱》內(nèi)容美與形式美的統(tǒng)一。《雪花的快樂》4、朱湘《夏天》《草莽集》《石門集》具有''東方的靜的美麗”的形象，“古典的與奢華的”美的風(fēng)格?！恫缮徢贰洞邐y曲》《搖籃歌》對(duì)形式美的探索，講究形式的完整與“文學(xué)的典則”。五、“純?cè)姟迸c早期象征派詩歌1、 “純?cè)姟保涸姼栌^念的變化從“表達(dá)”功能轉(zhuǎn)向“表現(xiàn)”功能。對(duì)胡適“作詩如作文”的置疑?？蛋浊椤⒂崞讲?。穆木天《譚詩一一寄沫若的一封信》要求“詩與散文的純粹的分界”。詩的領(lǐng)域是“純粹的表現(xiàn)的世界”詩應(yīng)有不同于散文的思維方式和表現(xiàn)方式，強(qiáng)調(diào)“暗示”與“朦朧”。早期象征派將“詩的貴族化”發(fā)展到極端。東西方詩歌“溝通”理想。其詩歌觀念和表現(xiàn)的“內(nèi)轉(zhuǎn)”是受西方象征派詩人的影響，也是向傳統(tǒng)詩詞的靠攏。2、 李金發(fā)《微雨》《為幸福而歌》《食客與兇年》“多遠(yuǎn)取喻”，善于“發(fā)現(xiàn)事物之間的新關(guān)系”，感官呈像常用省略法。《棄婦》聯(lián)類不窮的自由聯(lián)想，暗示的力量，選用文言詞語的陌生化效果。第一個(gè)十年：散文一、 《新青年》“隨感錄”作家群1918.4《新青年》設(shè)立“隨感錄”欄目。1、 雜文的盛行短小精悍的社會(huì)文明批評(píng)。最早顯示白話文藝術(shù)特質(zhì)的文體之一?！盎瘋鹘y(tǒng)”。2、 《新青年》“隨感錄”作家群新文化運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)者。論戰(zhàn)批判色彩濃厚的急就章。對(duì)現(xiàn)實(shí)作敏銳的反應(yīng)，體現(xiàn)“五四”的青春精神，又有鮮明的個(gè)人風(fēng)格?！缎虑嗄辍贰睹г贰墩Z絲》(后分化出“言志派”)李大釗宣傳鼓動(dòng)性與散文詩的藝術(shù)結(jié)合?！肚啻骸贰缎录o(jì)元》陳獨(dú)秀充滿戰(zhàn)斗意氣，激烈暢達(dá)?！杜枷衿茐恼摗贰斗纯馆浾摰子職狻范?周作人與“言志派”散文1、周作人于抗?fàn)幍男∑肺闹夥殖鲩e適、知識(shí)性的一脈。“美文”和“言志”引入“美文”的概念。提倡抒發(fā)個(gè)人性情的“言志”小品文。閑談體借鑒明人小品和外國隨筆，形成自然雋永、平和沖淡的風(fēng)格。《北京的茶食》《故鄉(xiāng)的野菜》《苦雨》《喝茶》《烏蓬船》澀味和簡單味，選材平凡而別有情趣，也有“中年心態(tài)”的落寞頹廢。三、 冰心、朱自清和文研會(huì)作家散文1、冰心“小詩”味散文，青年的共鳴和模仿?？侦`清麗的風(fēng)致行云流水的文字，傾訴真情的溫柔和憂愁，“愛的哲學(xué)”。文體的自覺追求“白話文言化”、“中文西文化”。2、 朱自清嫻熟使用白話文創(chuàng)作的典范。縝密婉轉(zhuǎn)中溫柔敦厚的氣質(zhì)。匠氣?！侗秤啊贰逗商猎律贰秲号穲?zhí)著地表現(xiàn)人生。《槳聲燈影里的秦淮河》《溫州的蹤跡?綠》《荷塘月色》寫景抒情。對(duì)聲音、色彩的敏銳感覺，細(xì)密幽遠(yuǎn)渾圓的意境。3、 其他作家豐子愷《緣緣堂隨筆》赤子之心，佛理的滲入，平易淡遠(yuǎn)和悲憫之色。梁遇春《春醪集》《淚與笑》英國隨筆的影響。懶散的紳士風(fēng)度，標(biāo)新立異。四、 郁達(dá)夫和創(chuàng)造社作家散文一一郁達(dá)夫率真、坦誠的自剖式文字，“自敘傳”特點(diǎn)。傾訴自身遭遇，以恣肆的文字噴發(fā)激憤，帶有時(shí)代病的感傷?！稓w航》離日返國時(shí)的復(fù)雜心情，無所顧忌的文字?！哆€鄉(xiāng)》《還鄉(xiāng)記》對(duì)社會(huì)貧富不均的強(qiáng)烈不平，滲透著遁世思想。《給一個(gè)文學(xué)青年的公開狀》鼓動(dòng)青年反叛，驚世駭俗的沖擊力。《一個(gè)人在途上》感人肺腑的至情。五、 “語絲”派和“現(xiàn)代評(píng)論”派的散文1、 “語絲”派“語絲文體”文明批評(píng)社會(huì)批評(píng)，雜感?！案挥谇纹さ恼Z言和諷刺的意味”，“任意而談，無所顧忌”。也有抒情小品的佳作。孫伏園《伏園游記》川島《月夜》林語堂最熱心提倡幽默小品的散文家之一。后創(chuàng)辦《論語》而分化。《剪拂集》譏刺的盔甲中每每包含幽默。2、 “現(xiàn)代評(píng)論”派徐志摩自由而華麗的散文文體，多冥想型小品?！遏淅浯渖骄娱e話》《我所知道的康橋》《“濃得化不開”》快如閃電的感興，剎那靈感的流動(dòng)。繁復(fù)華麗。陳西瀅《西瀅閑話》貴族化立場，但行文流暢，富幽默感。第一個(gè)十年：戲劇一、田漢《梵峨嶙與薔薇》《咖啡店之一夜》《獲虎之夜》《蘇州夜話》《名優(yōu)之死》《湖上的悲劇》《古潭的聲音》田漢劇作的特色：1、 戲劇觀念受到新浪漫主義的影響，重情緒、直覺、幻想和想象，抒情濃郁，表現(xiàn)出一定