古代文學史名詞解釋論述題匯總

古代文學史名詞解釋論述題匯總1、上古歌謠：上古時期的民歌、民謠，是民間文學的一種。我國古代，以合樂為歌，徒歌為謠。上古歌謠是先民表達思想、抒發(fā)感情、促進生產的重要工具，是在生產力極為低下的原始時代產生的，是出現(xiàn)最早的文學樣式。按題材內容，可分為勞動歌謠、祭祀歌謠、圖騰歌謠、婚戀歌謠、戰(zhàn)爭歌謠等。它們具有集體性、綜合性和再現(xiàn)生活的直接性，詞句簡樸，節(jié)奏流暢，以賦為其主要表現(xiàn)手法。2、《周易》：先秦時的一部卜筮書。其文字分經、傳兩部分。其中的卦、爻辭為《易經》，約成于西周初年。它們記載了上古社會的一些情況，保存了一些具有樸素色3、神話：神話是上古先民通過幻想以一種不自覺的藝術方式對自然現(xiàn)象和社會生活所作的形象描述和解釋，用虛幻的想象表現(xiàn)了先民們征服自然、戰(zhàn)勝自然的強烈愿望和樂觀主義、英雄主義精神，是人類早期不自覺的積極浪漫主義藝術創(chuàng)作。它是原始文學的一種重要樣式，是后世文學藝術的重要土壤和武庫。尤、鯀禹治水等，是我國先秦保存神話最多的古籍，具有重要的文學價值。答：我國現(xiàn)存上古歌謠，從題材內容看，大致可分為最早出現(xiàn)的上古詩歌，它們對勞動行為的再演和生產經驗來的，帶有明顯的功利目的，以《彈歌》最典型。二為祭祈神降福或指揮自然服從自己的愿望，帶有較濃的原始宗教意識，現(xiàn)象、世界和社會文化生活的起源及變化，無法做出科學把自然力和客觀世界擬人化。其次，與上古先民解釋自然答：我國神話沒有得到完整系統(tǒng)的記錄和保存，只剩《莊子》、《韓非子》、《山海經》、《楚辭》、《呂氏春秋》、《淮通義》、《三五歷記》、《列子》等。其中，以《山海經》存的神話較多，尤以《山海經》最多，而且接近上古神話的下來很少、很零碎，原因大體有三：一是我國文字繁難，記代表的儒家，崇尚實用，罷黜玄想，不語怪力亂神和遠古的“水伯”等，最有名的是精衛(wèi)填海和夸父逐日。三是英雄神話，表現(xiàn)了先民主體意識的初答：在思想內容方面，其特色主要表現(xiàn)在：第一，具對真理的不懈追求和對理想的熱烈的憧憬，表體息、堅韌頑強的斗爭精神和奮發(fā)昂揚的樂觀品格征。其次，我國上古神話對現(xiàn)實生活的描繪和表現(xiàn)樂觀豪邁的民族性格基礎上，形成了神話的積“毛詩”。東漢鄭玄又為“毛詩”作箋注，名為《毛詩答：《詩經》思想內容廣闊，主要反映了西周初年到傷，贊揚主人公對愛情的忠貞和勇敢追求，如《關雎》、《東方未明》、《何草不黃》、《君子于役》等。也有少數(shù)表現(xiàn)愛國思想的作品，如會矛盾、揭露批判現(xiàn)實的怨刺詩。這類詩主要存于《雅》詩和《《正月》。更多的是針砭時弊，指斥昏君，如《民勞》、《板》、《蕩》。還有一些以斥責奸佞為主題，如《巷伯》、《正月》等。《國風》中具有更激烈的批判精神，如《碩鼠》、《伐檀》、《新臺《詩經》從各個方面主要描寫了我國西周數(shù)百年的社會現(xiàn)實生活，真實、深刻、廣泛而多彩，尤其是其中的民歌，“饑者歌其食，勞者歌其事”，直接真實地反映了下層人民的節(jié)奏感。在具體的字詞的更換中，或用遞增法，或用遞減風·采葛》?！对娊洝返木涫诫m然也有二言、三言、五言、用了近三千單字，其中有名詞、動詞，也有形容詞，豐富歷代一些有成就的作家，也多是通過向民間文1、今古文《尚書》：漢代，《尚書》始有今古文之分。西漢文帝時晁錯根據(jù)伏勝曲阜孔壁中又發(fā)現(xiàn)一種用戰(zhàn)國古文字寫成的本子，稱《古文尚書》，它比《今文尚書》多16篇。此書到西晉末因戰(zhàn)亂丟失。東晉初，豫章內史梅賾所獻《古文尚書》，經唐2、春秋三傳：解釋《春秋》的《左傳》、《公羊傳》和《谷梁傳》三部書的合1、談談先秦歷史散文的發(fā)展及特點。書》和《春秋》為代表，此期史官分司，言、事不混，如《尚書》記言，《春秋》記事，文字古樸簡潔。第二階段從春秋末到戰(zhàn)國初期，代表作是《左傳》和《國語》，此動的記言、記事、寫人?，F(xiàn)存先秦的幾部重要史籍看，主要成書于春秋戰(zhàn)國時期，都帶有極強的文學特色，大都注意將神話、傳說答1）《春秋》的編訂，有總結歷史經驗、為執(zhí)政者提供借鑒人藝術。《左傳》所寫人物眾多，既有王侯將相，也有商等，范圍較《尚書》、《春秋》遠遠擴大。對同一類人，性。如子產和晏嬰同是開明的政治家，子產果敢明斷，晏時注意到其前后性格的發(fā)展變化，如晉公子重耳由貪圖享答：《戰(zhàn)國策》的藝術特點首先表現(xiàn)在長于說辭。其衡利弊，根據(jù)不同對象的不同身份地位，揣摩視，互相駁難，唇槍舌劍，鋒芒畢露，氣勢凌厲。對象不同，都形象生動，個性鮮明，符合人物的生活經歷。其刻畫人物的歸”寫燕丹養(yǎng)士謀刺秦王一事。其刻畫人物的手法也靈活多樣，用動作行事，有時放在復雜矛盾糾葛中，有時在具體的場面描寫語》是以記載孔子言行為主的語錄體著作。孟子是戰(zhàn)他思想的記載和發(fā)揮。莊子是戰(zhàn)國中期道家的代表，《莊子》是他考，各抒己見，放言無憚。與之相應，文風上也各具個比興，深于取象。文體發(fā)展上，先秦諸子散文首先確立了觀點無論證，到論點明確、論據(jù)充分、邏輯嚴密、結構完論說文發(fā)展的大致風貌。此外，先秦諸子散文中一些故事答：《孟子》的文學價值，首先表現(xiàn)在它再現(xiàn)了孟子不少詞語如“明察秋毫”、“水深火熱”、“出類拔萃答：《莊子》在諸子散文中藝術成就最高。首先，它怪”、“小說”、“寓言”、“運斤成風”、“游刃有余”、“邯鄲學命、小司命。有關的五首歌詞，多表現(xiàn)對天神的敬仰和贊頌“千古奇文”。4、屈宋：先秦楚辭作家屈原和宋玉的合稱。屈原是楚辭的開創(chuàng)者，宋玉略晚答：“楚辭”具有鮮明的特點：它采用楚國方言，運用楚地聲調，記齊，形式活潑自由，多用“兮”字，語句曼長流利，靈活答：《楚辭》是中原文化與楚文化相融合的產物。楚《離騷》的藝術成就突出地表現(xiàn)在以下幾方面：其一，成功地塑造了抒情主人公屈造出了優(yōu)美、奇麗、新穎、燦爛的藝術境界，組成的象征體系。其三，大量運用歷史故事和神話傳說，想厚的浪漫主義特色。其四，大量運用了楚國的地名、物稱、鮮明濃郁的地方和民族特色。其五，突破了《詩經》以四言的韻調和句式，采用散文化的長句，以六言為主，長短相間較自由靈活的新詩體，擴大了詩歌的表現(xiàn)力。在結構形式上重章迭句擴大為長篇巨制，幻想與現(xiàn)實交織，抒情與敘事結答：屈原是我國文學史上第一個偉大的愛國詩人，者，他的詩歌標志著我國詩歌創(chuàng)作由民間集體創(chuàng)作向作展了《詩經》的比興手法，使之與主體融合，情景交融，形成一1、三曹：漢魏間曹操、曹丕、曹植三父子的并稱。他們以顯赫的政治地位與杰出的文學才能著稱于世。他們在詩歌中抒寫自己的政治抱負和亂離的社會場景，悲歌慷慨，是漢魏風骨的代表詩人，在五言詩歌發(fā)展史上處于承先啟后的重要地位。曹植被譽位文學家的并稱。他們均以詩文顯赫當世，是曹魏文學集團核心成員，與三曹同為建安神，情調慷慨激昂，語言剛健爽朗，“并志深而筆長，故梗風格悲涼慷慨、雄健沉郁。曹丕的詩多寫游子思婦題材，兼有年命之悲和行樂之情，充滿亂離時代的哀怨之音，詩風清麗哀婉。曹植是第一個大力寫作五言詩的作家，其詩歌加強了抒情化色彩；描寫細致，善用比喻，增強了形象性和生動性；詞藻豐富華美，講由于其政治地位的變化導致題材與藝術手法的變化。曹植行，文學創(chuàng)作受到嚴重影響。宣揚消極思想，答：其內容一是抒寫孤苦寂寞和憂生懼禍之情；二表。其詩講究雕章琢句，追求詞藻，流于輕4、玄言詩：指東晉時期在玄學思想影響下，詩壇上答：主要創(chuàng)作傾向一是模擬古人的風氣大盛；二是雕答：左思《詠史》八首是中古詠史詩的杰作。其藝術起來；三、表現(xiàn)上更加富于變化，如比喻、對照、比興、議1、田園詩：指以田園風光和農村生活為描寫對象的詩篇。陶淵明的田園詩，多方面描寫田園景色和農村生活，表現(xiàn)了農村的恬美靜穆和詩人悠然自得的心情，也表現(xiàn)了詩人參與農村勞動的感受，以及與農民的愉快交往。本來與謝靈運的山水詩異趣，但隨著南朝齊謝脁山水詩注意表現(xiàn)日常生活中常見的景象，田園詩與山水詩的界限逐漸模糊。人們一般稱盛唐“山水田園詩派”，可見其合流的趨勢。答：陶淵明的詩歌可分為田園詩和詠懷詩、詠史詩兩類。田園詩多方面地描寫了農情；另一部分以極大的熱情歌詠了農業(yè)勞動以及在勞動中與農民建立起來的友誼；還有托了自己的人生理想。陶淵明的詠懷、詠史詩繼承了阮籍和左思的傳統(tǒng)，表現(xiàn)了自己的理想和理想不能實現(xiàn)的苦悶，以及對時政的關心和不與統(tǒng)治者同流合污的高尚品質，曲折暴露了社會政治的黑暗。值得注意的是，田園詩有抒懷的內容，詠懷、詠史之作也不乏景物描寫，兩類詩并沒有明確的界限。2、試說明陶淵明詩歌的藝術風格答：陶淵明詩歌的風格是平淡自然，他的田園詩集中意的手法勾勒景物、點染環(huán)境，意境渾成高遠，不純客觀總是飽含著詩人的感情，體現(xiàn)著詩人的性格，詩人常在抒一些生活哲理，既富于情趣，又富于理趣，將興寄與自然材；他創(chuàng)造了平淡自然的詩歌意境，為后人樹立了詩歌藝術的更高標準。在詩歌的形式方面他也有很多創(chuàng)造，一是用新鮮活潑的內容給四言詩這種呆板僵化的形式注入新的生更具匠心。陶詩不為時人所重，唐代田園詩派興起，奠定其地位，趙宋以后陶淵明備受與同游”之句，即指此二人。他們都善于描寫自然景物。但陶多寫田園，而謝多刻畫山晉宋以來的對偶之風結合起來，注重四聲、八病之說，增加了詩歌藝術的體詩的形成有很大的影響。代表作家有沈約、謝脁、王融、范云、江淹以揭露社會黑暗，同情人民苦難；四、另有游宦思鄉(xiāng)答：鮑照詩歌分五古與樂府兩大類，繼承漢魏樂府詩鮑照繼承和發(fā)揚了漢魏風骨，代表詩歌發(fā)展的正確創(chuàng)了雜言式七言歌行。另外，模仿南朝樂府的小詩和邊塞題景方面突破了謝靈運全面鋪寫的格局，精心選擇和剪裁景物，形成了較為圓融答：齊代詩人沈約總結了前人對聲韻的研究成果，根1、北地三才：指在北朝文人中能自覺學習南朝文化，對南北文學的合流起到推動作用的作家溫子升、邢劭和魏收的并稱?？偟膩碚f他們都是南朝文風的模仿者。溫子升響。邢劭詩文多模仿魏晉和南朝人。魏收所長在史傳文。2、哀江南賦：賦篇名。北周庾信作。作者原仕南朝，后出使西魏，被羈留而仕北朝，雖位尊名顯，甚受優(yōu)待，但常惦念故國，追憶往事，因作此賦以抒懷。賦篇以作者民在戰(zhàn)亂中的蒙受的深重災難。從藝術風格上看，格律嚴整而又不失疏放，寓雄健于蒼1、結合庾信的經歷簡要說明他早年和晚年詩風的變化答：庾信一生以出使西魏為界分為前后兩個時期。前期仕梁，是宮體詩的代表作筆意縱橫”，又說他“暮年詩賦動江關”正是指出了他后期詩文風格的變化。2、為什么說鮑照是集南北朝文學之大成的作家答：庾信對近體詩的形式發(fā)展做出了值得注意的貢獻化，加上廣泛的題材、剛健豪放的氣骨和蒼涼悲壯的意境風，對唐詩的發(fā)展有直接影響；其辭賦和駢文也達到了六答：南朝民歌篇幅短小，多為五言四句。語言清新自念久別情人的心理。作品通過帶季節(jié)特征的人物活動的變換，層層女從春到秋對遠方情人的思念之情。語言優(yōu)美，筆觸細膩，情思纏綿悱惻，頂真和雙關語的運用是其手法上的顯著特點。全詩三十二句，四句一轉韻，流答：《木蘭詩》是北朝樂府民歌中最杰出的作品，講1、《洛陽伽藍記》：北魏楊衒之著，是一部具有文學價值的地理書、史書。主要作了生動的描繪，文筆簡潔精美，具有很高的文學性，對后代山水游記文學有很大影1、北朝時期有哪些重要散文著作，作者是誰2、南朝時期有哪些重要的散文和辭賦的代表作家和重要作品江淹的《別賦》、《恨賦》、《登樓賦》等。答：一是成功地運用擬人化手法，賦予北山景物以答：是庾信《哀江南賦》的序，是一篇獨立的駢文，本篇在藝術上有顯著特征：一是善于運用大量典故表會風氣影響之下形成的。著名的有《笑林》、《世說新語》等。多神靈怪異之事，作者意在闡明“神道之不誣”。但亦保存故事。其中一些作品揭露統(tǒng)治階級之罪惡，表達人民之愿人民勤勞、勇敢、善良、智慧等優(yōu)秀品質，還有一些愛情者說，有的反映了統(tǒng)治者的殘暴和人民的反抗，有答：《世說新語》主要記載魏晉知識分子的雋言軼行定了文學的作用，認為文章是“經國之大業(yè)，不朽之盛事”觀點，指出文章的不同風格源于作家具有不同的“氣”出了文體論，論及了詩、賦等八種文體的特征；四是關于答：《文心雕龍》五十篇。最后一篇為全書的自序，的意圖。全書可分為上、下兩編。前二十五篇為學的歷史發(fā)展、作家的才能與修養(yǎng)等理論問題。答：一是指出詩歌的產生來源于社會生活；二是針對位下，高宗時以文詞齊名天下。四人從理論和實踐上與“上答：初唐詩歌革新大體經歷了三個階段：第一階段以歷代統(tǒng)治者敗亡的教訓，從鞏固基業(yè)的需要出發(fā)他們力圖改變齊梁余風，擴大詩歌題材，不僅推動了律詩的發(fā)展，起到重要作用。第三階段以陳子昂為代表，標舉“漢魏風骨”將傳統(tǒng)詩歌中游子思婦的相思之情，升華為極優(yōu)美英朗練”的詩美理想，要求將壯大昂揚的情思來的山水詩的基礎之上。偏重于寫山水風光和田情，偶或反映農家生活現(xiàn)實。所作以五言為主，風格2、邊塞詩派：盛唐興起的一個詩歌流派。其詩長于七答：盛唐詩歌內容豐富，思想深刻，體制大備，藝術精湛，思想和藝術2、如何理解蘇軾所說的：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩?！笔芊浅Ｃ翡J，善于在動態(tài)中捕捉自然事物的光和的構圖在詩里表現(xiàn)出來；三、以禪入詩，即以獨材豐富新奇方面，岑參超過高適。高適詩將追求不朽功名的高昂意氣，與冷峻直面現(xiàn)實光與風物人情，用慷慨豪邁的語調和具有浪漫色彩的藝術手法，生動地表現(xiàn)出來，別具深篤，故唐人習慣將其并稱。1、李白詩歌的主要內容是什么答：李白集入世、隱逸、求仙、任俠于一身，世界觀傾向是積極入世，他是盛唐氣象的杰出代表，他的詩既反映了盛：（贊美祖國山川，大略有兩大類型：一類是在氣勢磅礴的答：李白的詩歌具有豪放飄逸的風格。主要特點有1）強烈的主觀色彩。詩人側重抒寫豪邁氣概和激昂情懷，很少對客觀物象和具體事歌的開闔跌宕表現(xiàn)感情的變幻無常。（2）充沛的逸。如他自己所說，是“清水出芙蓉，天然去雕飾”。（51、“詩史”：“詩史”是后人對杜甫詩的評價。杜甫用他的詩，反映了他值。不僅如此，他的詩還提供了比事件更為廣闊、更為具體也更答1）敘事詩善于通過典型事件、人物，對現(xiàn)實生活作高度的藝術概括，從一個視角展現(xiàn)了廣闊的歷史畫面。同時將自己的主觀意識、思寫中，而不明白說出。大力寫作新題樂府，成為中唐新樂府運動的先驅的刻畫和解剖。（3）十分重視錘煉詩歌語言，語言蒼勁凝練新的階段。（4）善于運用各種詩歌體式，并創(chuàng)造性地發(fā)揮了為成功的是七律，不但在聲律上把七律推向成熟，而且充分入。主要有錢起、盧綸、李端、司空曙、韓翃等。所作詩歌多飾現(xiàn)實。部分詩作抒寫沉淪下僚，懷才不遇之感。詩歌藝術答：中唐前期的代表人物劉長卿、韋應物、戴叔倫及“大歷十才子”大多生于開元盛也會表現(xiàn)出對盛唐氣象的繼承，如詩中表現(xiàn)出追求建功立業(yè)的精神和豪邁的英雄氣概，邊塞詩中也流露出英雄豪情和愛國精神、表現(xiàn)出昂揚的感情基調和壯大的氣概，仍然關答：元結的詩歌理論集中在他所編的《篋中集序》和集中所選的詩人以及自己的詩對雕琢、崇尚古樸。盡管這種文學觀念的提出有特的實用功能強調到極端，忽視了文學的獨立價值，容易造成理論代表了一種傾向，后來白居易等人的詩歌理論，就是沿代表作是《舂陵行》、《賊退示官吏》，兩詩直抒胸臆，諷百姓的深厚人道主義精神，得到杜甫高度贊揚。但他的詩有社會治亂及下層百性疾苦的詩，顯示了一個詩人的正義感和特色。他善于用簡淡自然卻又是精心錘煉過的語言，來描答：韓孟詩派追求詩風的雄奇怪異，他們有意打破詩創(chuàng)新求異，探索詩歌的新形式、新風格。主要表現(xiàn)為1）采用過去韓孟詩派成員除共性之外，還有自己的個性，如韓愈以氣勢雄大和意象怪奇見長；其觀點主要體現(xiàn)在《與元九書》、《新樂府序》中。內容主要有兩全從對于政治與教化的作用來看待詩歌的功能，把“風雅比興”作答：《長恨歌》主要根據(jù)唐明皇和楊貴妃的故事傳了。這就出現(xiàn)了雙重主題彼此糾纏的現(xiàn)象。既有諷刺，又答：白居易敘事詩藝術表現(xiàn)上的突出特點是：貫穿使得全詩風情搖曳，生動流轉，極富藝術感染力。《琵琶行》與答：劉禹錫、柳宗元一生的大部分時間都是在窮僻荒心的苦悶、哀怨，表現(xiàn)身處逆境而不肯降心辱志的執(zhí)著精神，便成為他們詩要內容。但二人風格又有不同1）劉禹錫性格倔強剛毅，善化激越之韻，因而詩中常常表現(xiàn)出高揚開朗的精神和豪健雄奇的風格。擅長近患，很難解脫出來，詩作大都染上濃郁的幽清悲涼色彩。作品于淡泊中呈現(xiàn)的風格。（2）劉禹錫最有代表性的是詠史懷古詩，表現(xiàn)了他對歷史、人生詩昂揚，柳詩沉重；劉詩外擴，柳詩內斂；劉詩氣雄1、小李杜：晚唐詩人李商隱、杜牧的合稱，二人皆晚唐杰出詩人，又生于李白、杜甫之后，故稱。2、無題詩：是李商隱的創(chuàng)造?；蛞浴盁o題”名篇，或借詩的首二字為題，內容或寫愛答：杜牧的懷古詠史詩數(shù)量比較多，而且大多抒寫對喻今，諷刺帝王的荒淫，議論朝政得失，如《過華清宮》在藝術想象，既引人人勝，又耐人尋味。全詩不著一句議論而史，借題發(fā)揮，表現(xiàn)自己的政治感慨與識見，具有史論色彩1、古文：古文之名，始見于司馬遷，指漢時先秦文字。古文作為文體，始于韓愈，指上繼先秦兩漢、奇句單行的文字，是相對于盛行于六朝、在唐代仍占據(jù)主導地位答：⑴政論文：表現(xiàn)了對各類哲學、政治、社會、人答體抒發(fā)自己被貶被棄的一懷幽憤，深刻透露出作者對混⑸4、為什么魯迅說“唐末詩風衰落，而小品放了光輝”答：晚唐小品文是韓、柳雜說、寓言小品等類文體在運動批判現(xiàn)實，文以載道的傳統(tǒng)，而在諷刺尖式上發(fā)展了韓柳文中幽默的一面，打破了唐代1、唐傳奇：唐代文言短篇小說的通稱，因內容多傳述奇聞異事，故稱?！皞髌妗币辉~肇始于元稹《鶯鶯傳》的原始篇名，晚唐裴铏又將自己的短篇小說集命名為《傳奇》，但傳奇正式作為唐代小說的通名，是宋代以后的事。2、變文：民間曲藝“轉變”所用的底本。對“變”字的解釋，歷來有多種不同的見解和是佛教語“因緣變”（因果變換）的簡稱，迄無定論?，F(xiàn)存變文的內容主要是三類：一是即歷史故事多帶有傳說色彩，民間傳說常牽扯歷史人物。另外有一種比較特別，數(shù)量也1、唐傳奇有哪些成就，對后世文學產生了哪些影響答：唐傳奇的成就主要表現(xiàn)在1）注重作品的審美價值和小說愉悅性情的功既大量使用虛構想象以求，又致力于細節(jié)描寫以求真，從而在小說這一文體的獨立歷程象生動傳神。（5）敘述事件簡潔明快，人物對話生動傳神，詞匯豐富，句式多變。對后世文學的影響主要有1）對小說的影響：唐傳奇通過虛構的故事和人物，對戲曲的影響：為中國古代一大批優(yōu)秀的戲曲提供1、詞：一種合樂而歌的新詩體，唐五代時期通常稱“曲子”或“曲子詞”。詞又名詩2、敦煌曲子詞：現(xiàn)傳最早的唐代民間詞，因是在敦煌發(fā)的，故稱。敦煌曲子詞保存了詞的初始形態(tài)與內容特征。內容豐富龐雜，風格自然樸實，感情直率，生活氣息很人。他們的詞風大體一致，后世因稱他們?yōu)椤盎ㄩg詞人”和“花間派”?；ㄩg派尊溫庭筠為志，偏重抒寫情懷，拓寬了詞的內容和意境。詞風清麗淡雅、擅長白描。代表詞人有中1、李煜詞的藝術成就表現(xiàn)在哪些方面他對詞的發(fā)展有何貢獻答：李煜詞的藝術成就主要表現(xiàn)在：⑴善于運用白描手法，傳達人物的情態(tài)和心他對詞的貢獻在于：突破了晚唐五代詞的傳統(tǒng)，使詞由花前月1、宋詞繁榮的主要原因是什么答：宋詞的繁榮與宋代特殊的時代背景和詞的文體特點有密切的關系。詞產生于民安定，政局相對穩(wěn)定。詞這種帶著濃厚的娛樂色彩，幾乎沒有傳統(tǒng)的政治、道德負荷的答：宋詞的發(fā)展大致可以分為北宋與南宋兩個時期。詞的特點，在形式上以小令為主，內容多寫男北宋后期的詞，最大的特色是詞的詩化，主要詞人有蘇軾宋前期的詞強烈地表現(xiàn)了愛國主義精神，主要詞人有李清后期的詞分為兩派：一派以辛棄疾及其追隨者為代表，多答：一是大量使用長調慢詞，改變了以小令為主的傳鋪敘手法進入詞中；二是大量吸收俗語入詞，使詞更接近下層答：秦觀與其他婉約詞人的不同之處在于：首先，秦答：周邦彥的成就在于融合各家之長，力避各家之短答：張元干和張孝祥都是南宋前期著名詞人，他們的表達愛國情感方面，二人更表現(xiàn)出相當?shù)囊恢庐斎?，他們也有不同之處，張元干前期作品中有詞中，這樣的婉約詞就比較少。同時，張孝祥某的生活與情懷。在她的筆下，少女生活是充滿歡樂的。少婦他有的作品秾纖華麗似花間體，有的明白通俗如白樂天體，有的輕巧尖新，有的婉麗清暢，有的纏綿婉約，更有將豪放與婉約兩種風格融合在一起的作品。多樣的風格表現(xiàn)了答：姜夔的詞內容上大多為記游及詠物之作，所表現(xiàn)失意的感嘆，雖然在內容上并無特別之處，但藝術上頗為精是音節(jié)諧婉。同時，也講究用字，善于渲染氣氛。當然，最所說的“清空”。所謂“清空”，指的是在情感上主要抒發(fā)高魏野、林逋等隱士為代表，以賈島、姚合為師，多用白描手法寫隱逸生活，詩風清苦，2、蘇梅：蘇舜欽在詩歌上創(chuàng)作上與梅堯臣齊名，人稱蘇梅。3、半山體：王安石退居江寧后，詩風發(fā)生了重大變化，遠離了政治、社會，多寫蓄，具有很高的藝術性。后人將他這一時期的詩風稱為“半山體”。5、點鐵成金、奪胎換骨：這是黃庭堅的創(chuàng)作方法，就是對前人的作品加工改造，一是不改變前人作品的意思，但用新的語言來表達；一是襲用前人的語言，但表達的是余人列為江西詩派。江西詩派是在黃庭堅的直接影響下《江湖集》而得名。他們多為落第文人、江湖清客。詩風不一，有的粗獷豪放，有的幽答：宋仁宗時期，隨著社會的發(fā)展，以歐陽修、梅堯生疾苦的關心。例如《田家》、《陶者》、《田家語》擴大詩的題材上作了新的嘗試，將一些過去不入詩的事答：以退居江寧為界，王安石的詩歌分為前后兩期。很高的藝術性。后人將王安石這一時期的詩風稱為“半山體”。提出了一套獨特的詩歌創(chuàng)作理論，二是因為他詩歌本身的答：第一，善于發(fā)現(xiàn)和捕捉自然和日常生活中一般人沒有注意和描寫田園的優(yōu)美寧靜和文人的隱居之樂；一類以《門的悲憤。這兩方面往往是交織在一起的。這一類作品答：理論上，歐陽修一方面主張道勝文至，認為“大答：王安石的散文是政治家的散文，不以感人擅長，），創(chuàng)作上，從內容來說，蘇軾的散文幾乎涉及了當時社1、說話：在宋代城市的大眾娛樂場所“瓦肆”中，有一種以講故事、說笑話為主的活言講述歷史上的帝王將相的故事；后者指的是用通行的白話來講述平凡人的故事。2、宋代小說話本的主要特點是什么主要的代表作是什么多。作品人物多為下層百姓中的平凡人物，形象鮮明，頗具個性色彩，善于通過行動、話，通俗簡明，生動活潑，有濃郁的生活氣息答：魯迅先生曾經指出，宋元話本的出現(xiàn)“實在是小說史的歷史變遷》）。宋代話本小說與長期以文言文為語同，它是中國小說史上第一次將白話作為小說的語言進行本小說以平凡人物為主，不再將非凡人物作為主要的塑造向平民化的標志。另外，宋代話本小說采取的是在“說話”1、《論詩絕句三十首》：這是金代著名詩人受杜甫《戲為六絕句》的啟發(fā)而作的一組論詩之作，對建安以來的詩歌作了較系統(tǒng)的論述，表明了他喜愛淳樸自然，反對雕所謂諸宮調，就是流行于宋金元時期的一種講唱文學。它用同一宮調的若干曲牌聯(lián)創(chuàng)者是北宋末年的民間藝人孔三傳?！段鲙浿T宮調》是現(xiàn)存唯一部完整的諸宮調作1、元好問的詩歌創(chuàng)作有何特色答：元好問生長于金元易代之際，所以，其詩多反映的民族矛盾有較多的表現(xiàn)。藝術上，元好問的詩既有南方人風格剛勁的特色。語言精煉準確，富有表現(xiàn)力。雖有雕琢答：董解元保留了《鶯鶯傳》的大致情節(jié)，但在四個上，改變了原作對張生始亂終棄行為的偏袒和對女性的偏見3、曲狀元：馬致遠所作雜劇在當時的名氣極大，有“曲子，用作交代人物、劇情或串聯(lián)兩折。每折本戲只能由一人主唱，其他人一般只能說白。角色除旦答：關漢卿的劇作在內容上涉及多種多樣的社會層面的黑暗面，表達了對惡勢力的批判與憎恨；集中反映和生活理想，熱情贊美他們的美好品格；在反映社會頑強的斗爭精神和對美好人生的執(zhí)著追求。這是關漢引人入勝，每個情節(jié)都經得起推敲，絲絲入扣；人物化色彩，因此，為中國古代戲曲人物畫廊提供了大量派”代表。這些特點，特別是塑造人物的本領，使他答：《西廂記》在藝術上有很高的成就，表現(xiàn)在：第通例，多達五本二十一折。這種體制上的突破，使情節(jié)更王實甫緊緊抓住崔鶯鶯既愛又怕的心理、張生大膽又帶有極有個性。第三，語言優(yōu)美?！段鲙洝返某~華麗典雅厚的抒情色彩，能通過人物內心的細致描寫，表現(xiàn)人物的精答：在眾多的元雜劇中，馬致遠的創(chuàng)作最集中地表現(xiàn)答：《趙氏孤兒》描寫的是春秋時期晉國的趙盾與屠人公是程嬰。此劇表面上寫的是忠奸斗爭，實際上，它的魅量。該劇戲劇效果特別強烈，這是由它所特有的沖突激烈，答：元代的包公戲除了關漢卿的《魯齋郎》、《蝴蝶來，張魂魄與肉體復合為一。劇中離魂代表婦女內答：元代的散曲是在金代“俗謠俚曲”的基礎上發(fā)展起來的。它當時也是答：元代的散曲的發(fā)展也如雜劇，大致可以大德為界答：南戲原來是一種地方劇種，它以表現(xiàn)家庭內容為蔡伯喈這一形象深刻地揭示了人在復雜的社會關系中無法把生存狀態(tài)、主觀努力與實際結果常常背離的無奈，以及通過這可以更好地展現(xiàn)廣闊的社會背景和人物命運。作品中的外編丙辰札記》中說《三國演義》具有“七分事實，國演義》的作者能較好的處理歷史真實與藝術真實的應從三個方面分析：一是史學上在不同的歷史時期就存在著孰為正統(tǒng)的不同看法；1、繁本和簡本：指的是《水滸傳》的版本可分為兩大系統(tǒng)。繁本文繁事簡，均無平王慶、田虎情節(jié)。簡本文簡事繁，有平王慶、田虎事。2、金本：指的是明末清初，江蘇吳縣人金人瑞對《水滸傳》進行評改，砍掉七十二回以后的部分，又把第一回改為“楔子”，形成新的版本，即七十回繁本《貫華堂第五才子書施耐