試探港臺(tái)女作家疏遠(yuǎn)的語(yǔ)言世界

精品文檔-下載后可編輯試探港臺(tái)女作家疏遠(yuǎn)的語(yǔ)言世界林斤瀾曾說(shuō)過(guò)，寫(xiě)小說(shuō)便是寫(xiě)一種文字。而我在閱讀時(shí)，常沉溺于細(xì)細(xì)體味詞、句、話之間的起伏跌落，尋章摘句，自甘墜入“形式主義的迷網(wǎng)”。

形式學(xué)派認(rèn)為，疏遠(yuǎn)是文學(xué)的本質(zhì)。

特里·伊格爾頓在他的著作《文學(xué)原理論》中講到“文學(xué)語(yǔ)言不同于其他表達(dá)形式的地方就在于，它以各種方式使普通語(yǔ)言‘變形’，……使語(yǔ)言變得疏遠(yuǎn)”，“語(yǔ)言所表述的這個(gè)世界因此而煥然一新”。使語(yǔ)言變得疏遠(yuǎn)的途徑是強(qiáng)化詩(shī)化的語(yǔ)言和濃縮普通語(yǔ)言，是讀者對(duì)文字產(chǎn)生疏遠(yuǎn)感、陌生感，從而萌生新意，更好的理解描述客體，更全面、深刻地把握作家和人物的心理體驗(yàn)。

活躍在港臺(tái)的一些語(yǔ)言獨(dú)具風(fēng)格的女作家，盡管是文風(fēng)各不相同，如張愛(ài)玲的蒼涼魅艷，鐘曉陽(yáng)的古意洇然，黃碧云的凄迷曠靜，施叔青的詭魔沉厚，亦舒的潑辣悵惘，蘇偉貞的明凈超拔，朱天文的溫厚寬怡。但她們筆下都有一個(gè)疏遠(yuǎn)的語(yǔ)言世界，一樣的“寂寞、無(wú)奈、絕望的情緒”，隔開(kāi)讀者，撫去紅塵，用獨(dú)特的敘述語(yǔ)言與這個(gè)世界交流。

一般說(shuō)來(lái)，小說(shuō)語(yǔ)言分為人物語(yǔ)言和敘述語(yǔ)言，兩者的分立與依存的關(guān)系，構(gòu)成了小說(shuō)語(yǔ)言的總體風(fēng)貌。港臺(tái)女作家在創(chuàng)作過(guò)程中行程了以敘述語(yǔ)言為主、人物語(yǔ)言為輔的語(yǔ)言情勢(shì)，她們大多以“局外人”的身份喃喃輕訴，依仗著純文學(xué)的文字功底和俗文學(xué)的流麗構(gòu)架，刻意強(qiáng)化敘述語(yǔ)言的質(zhì)地，使語(yǔ)言更趨書(shū)面化、詩(shī)化，同時(shí)也不斷拓展敘述語(yǔ)言的功能，并用一種真正女性化的感覺(jué)和情緒，形成一個(gè)別有洞天的語(yǔ)言世界。

一

首先從強(qiáng)化敘述語(yǔ)言的質(zhì)地來(lái)談。她們主要通過(guò)對(duì)修辭手段的運(yùn)用、拓展和創(chuàng)新，宛如使用一種化妝術(shù)，是普通語(yǔ)言變形，形成詩(shī)化的語(yǔ)言風(fēng)格，產(chǎn)生主客體間疏遠(yuǎn)隔膜的感覺(jué)、從而令舊貌換新顏。

有“小張愛(ài)玲”之稱(chēng)的香港文壇才女鐘曉陽(yáng)，文筆老道，并有很顯見(jiàn)的質(zhì)感和節(jié)奏感，是一種精致的復(fù)古加上一層現(xiàn)代的包裝。用詞的講究與精當(dāng)是港臺(tái)女作家詩(shī)化語(yǔ)言形成的一個(gè)重要因素，也是她們雕琢敘述語(yǔ)言的主要手段。女作家們往往按寫(xiě)新詩(shī)的筆調(diào)來(lái)選用形容詞，與中心詞的搭配關(guān)系往往令人讀之耳目一新。象張愛(ài)玲的《多少恨》中的一句話“滟滟的笑不停的從眼睛里滿(mǎn)出來(lái)，必須狹窄了眼睛去含住它”。未來(lái)主義畫(huà)派的主要畫(huà)家卡拉曾提倡“有樂(lè)音、嘈雜聲、嗅覺(jué)和色彩的文字，敘述語(yǔ)言的質(zhì)地得意很好的刻化、凸現(xiàn)。”

二

從修辭手段來(lái)看，善于運(yùn)用比喻是她們語(yǔ)言詩(shī)意化的一個(gè)顯著特點(diǎn)。亞里士多德曾說(shuō)過(guò)：“比喻是天才的標(biāo)識(shí)”。在她們手中，比喻猶如枚枚靈活的棋子，跟隨泉涌才思變換出別致、出人意料的套路，為文章增添了許多形象性和美感。

她們使用比喻的第一個(gè)特點(diǎn)便是創(chuàng)新意，做到“無(wú)比喻不創(chuàng)新，無(wú)新意不比喻”。用史湘云評(píng)點(diǎn)詩(shī)詞的話講“新鮮，不落窠臼”。所謂的比喻的新鮮性，“就是指本體、喻體關(guān)系的新鮮”，（見(jiàn)張弓的《現(xiàn)代漢語(yǔ)修辭學(xué)》），選擇打破慣性思維的喻體，不落俗套地處理好本喻體關(guān)系，獲得一個(gè)鮮靈生動(dòng)的語(yǔ)言世界。比喻的新鮮性的又一特征是往往采用詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、戲甚至數(shù)字作喻體，突出所比之物的性質(zhì)和特征，增添詞句的色彩和形象性，使語(yǔ)言的文學(xué)性更加濃厚，同時(shí)表現(xiàn)出作家的很高的藝術(shù)修養(yǎng)。

運(yùn)用比喻的第二個(gè)特點(diǎn)是筆帶《春秋》筆法，褒貶得當(dāng)，愛(ài)憎分明?！都t樓夢(mèng)》中寶釵曾說(shuō)黛玉善于用《春秋》筆法（第四十二回）。然而在我看來(lái)，女作家最擅長(zhǎng)運(yùn)用的藝術(shù)技巧，還是“聯(lián)覺(jué)”。聯(lián)覺(jué)又稱(chēng)“通感”，即把兩種或兩種以上的感官的感覺(jué)和知覺(jué)聯(lián)結(jié)在一起，通過(guò)這種“隱喻性的轉(zhuǎn)化形式”使得普通語(yǔ)言變形，疏離小說(shuō)語(yǔ)言與普通語(yǔ)言的距離，強(qiáng)化小說(shuō)語(yǔ)言的文學(xué)性，更好地表達(dá)出創(chuàng)作主體與描寫(xiě)對(duì)象的心理體驗(yàn)。

三

淺述了女作家們種種強(qiáng)化敘述語(yǔ)言質(zhì)地的方法手段之后，再來(lái)看看她們對(duì)敘述語(yǔ)言功能的拓展。首先是對(duì)敘述語(yǔ)言的濃縮，是文字簡(jiǎn)括精煉，且語(yǔ)意集中、鮮明，了然于心，同時(shí)加強(qiáng)了語(yǔ)言的陳述功能。亦舒是這方面的高手。她學(xué)自古龍創(chuàng)造的三段式文字，一字、一詞、一句都可以切分為一行，用字盡力濃縮到最簡(jiǎn)，形成一種靈利、快捷、富有節(jié)奏感的文字風(fēng)格，是新聞?dòng)浾叩墓P加上電報(bào)員的發(fā)遞格式，兩者出色的統(tǒng)一。

其次，通過(guò)一種意境上的“仿古”，使得敘述語(yǔ)言的功能進(jìn)一步展闊，深具韻味。即將舊詞的幽雅、舊詩(shī)的曠遠(yuǎn)、小令的清新、新詩(shī)的放達(dá)以及傳奇的婉怨、聊齋的神秘等等，化用而成為文章的一種古色古香的情境。

還有，情、景相悖的語(yǔ)言?xún)?nèi)部結(jié)構(gòu)的建立也使敘述語(yǔ)言的功能進(jìn)一步拓展，將人流離的心態(tài)外化，增加了文章的份量和涵義，也為文章涂抹上一份悲衰的色調(diào)。象張愛(ài)玲在《留情》中描寫(xiě)一位新娘“像復(fù)活的清晨還沒(méi)有醒過(guò)來(lái)的尸首，有一種收斂的光。”

經(jīng)過(guò)一個(gè)漫長(zhǎng)的試探的論述，粗淺地總結(jié)了幾位文