蘇幕遮燎沉香消溽暑課件

蘇幕遮周邦彥蘇幕遮周邦彥1周邦彥（1056-1121）字美成，號(hào)清真居士。浙江錢塘（今杭州）人。歷官太學(xué)正、廬州教授、知漂水縣等。他少年時(shí)期個(gè)性比較疏散，但相當(dāng)喜歡讀書，精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)，語言曲麗精雅。長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真居士集》，后人改名為《片玉集》。走近周邦彥周邦彥（1056-1121）字美成，號(hào)清真居士。2漂泊的孤獨(dú)和憔悴失意，是周邦彥詞的情感基調(diào)。詠物也是周詞的主要題材。周邦彥是繼蘇軾之后北宋中后期詞壇領(lǐng)袖，他不同于蘇軾追求創(chuàng)作自由，注重抒情言志，而是強(qiáng)調(diào)精心勾畫，法度井然，注重詞境的開拓。周邦彥開宗立派，是繼柳永之后北宋最有影響力的婉約派詞人。漂泊的孤獨(dú)和憔悴失意，是周邦彥詞的情感基調(diào)。詠3蘇幕遮

周邦彥

燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。故鄉(xiāng)遙，何日去。家住吳門，久作長(zhǎng)安旅。五月漁郎相憶否，小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。欣賞課文朗讀蘇幕遮欣賞課文朗讀4燎沉香，消溽暑。細(xì)焚沉香，來消除夏天悶熱潮濕的暑氣。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。鳥雀鳴叫呼喚著晴天，拂曉時(shí)分我偷偷聽它們?cè)谖蓍芟碌摹把哉Z”。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。荷葉上初出的陽光曬干了隔夜的雨，水面上清潤(rùn)圓正的荷葉迎著晨風(fēng)，每一片都挺出水面。初讀課文：燎沉香，消溽暑。初讀課文：5故鄉(xiāng)遙，何日去？（看到這風(fēng)景）我想到遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)，何日才能回去啊？家住吳門，久作長(zhǎng)安旅。我家本在吳越一帶，卻長(zhǎng)久地客居長(zhǎng)安。五月漁郎相憶否？

五月里，故鄉(xiāng)的我小時(shí)候的伙伴是否在想我？小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。劃著小船，我在夢(mèng)中來到了家鄉(xiāng)的荷花塘。故鄉(xiāng)遙，何日去？6上闋寫盛夏晨景

燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。作者剛剛醒來，便嗅到昨夜點(diǎn)燃的沉香仍彌漫室內(nèi)，那使人感到悶熱的暑氣已經(jīng)消失?！跋崾睢本?，包括觸覺上的反應(yīng)，這是作者醒后的第一個(gè)感受。課文賞析上闋寫盛夏晨景燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語7“鳥雀呼晴”是醒后的第二個(gè)感受，這是從聽覺方面來寫的。溽暑消失，天氣放晴，故鳥雀也十分活躍，擬人的手法透露出雨后新晴帶來的喜悅?！扒謺愿Q檐語”，是醒后的第三個(gè)感受，是從視覺方面來寫的，對(duì)“呼晴”作進(jìn)一步的補(bǔ)充?！案Q”讓人想象出檐下之鳥雀躍爭(zhēng)鳴之狀?！傍B雀呼晴”是醒后的第二個(gè)感受，這是從聽覺方面來寫8

葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。

上片第二層寫雨后風(fēng)荷。宿雨初收曉風(fēng)吹過水面，在紅艷的初日照耀下，圓潤(rùn)的荷葉，綠凈如拭，亭亭玉立的荷花，隨風(fēng)一一顫動(dòng)起來?！芭e”這一細(xì)節(jié)，刻畫了亭亭玉立的荷花在夏風(fēng)吹拂下微微顫動(dòng)的裊娜姿態(tài)，更顯生動(dòng)?！罢婺艿煤芍窭碚摺?-《人間詞話》葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。9上片的景中有哪些意象？這些意象構(gòu)成了一幅怎樣的畫面？沉香、鳥雀、初陽、荷葉、水面、荷花整幅畫面清新自然，從容淡雅。五月初夏，汴京的一個(gè)早晨，消暑用的沉香散發(fā)出淡淡的香味（嗅覺），昨夜剛下完雨，天放晴了，鳥兒在屋檐下歡快地叫著，吱吱喳喳，異常可愛（聽覺）。初升的太陽照著屋外茂盛的荷花，荷葉上的雨珠已曬干。清平的水面上挺立著一枝枝荷花在風(fēng)中搖擺（視覺）。上片的景中有哪些意象？這些意象構(gòu)成了一幅怎樣的畫面？沉香10下闋寫思念故鄉(xiāng)故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長(zhǎng)安旅。第一層寫思?xì)w

故鄉(xiāng)遙，何日去？由實(shí)轉(zhuǎn)虛，由荷花引出鄉(xiāng)思。

家住吳門，久作長(zhǎng)安旅。故鄉(xiāng)吳門之遙，長(zhǎng)安羈旅之久，詩人從空間和時(shí)間上表露出淡淡鄉(xiāng)愁。下闋寫思念故鄉(xiāng)故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長(zhǎng)安旅。11五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。第二層寫歸夢(mèng)。敘寫夢(mèng)境，情中見景。初夏五月，聯(lián)系自己昔日蕩舟荷塘的美妙生活，所以初夏最易勾起久旅長(zhǎng)安的詩人的鄉(xiāng)愁?！皦?mèng)入芙蓉浦”補(bǔ)足了上闋對(duì)荷花的描寫，且夢(mèng)境縮短了時(shí)間與空間的距離，使詩人的鄉(xiāng)思得到片刻的滿足。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。第二層寫歸夢(mèng)12下闕直接抒發(fā)思鄉(xiāng)之情，反映了作者怎樣的矛盾心境？詞人既不知何日離開家鄉(xiāng)，也不知何日回到故鄉(xiāng)。他的情思不斷徘徊在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻之中，清晰與朦朧之間。這種難以逾越的兩難之境正是詩人此時(shí)此刻矛盾感情的體現(xiàn)。作者早年進(jìn)京時(shí)的豪情壯志如今已消磨殆盡。仕途不稱意、世事的無常、官場(chǎng)的黑暗，使他不由地想起故鄉(xiāng)的往事，因而產(chǎn)生這種矛盾的心境。下闕直接抒發(fā)思鄉(xiāng)之情，反映了作者怎樣的矛盾心境？13這首詞上片寫景，下片抒情，段落極其分明，但是情景之間關(guān)聯(lián)密切，想想兩者之間有什么關(guān)系，聯(lián)系兩片之間的感情紐帶是哪個(gè)意象？風(fēng)荷詞的下片詩人抒發(fā)了他的思鄉(xiāng)之情，那么他抒發(fā)情感的方式有什么特別的地方？

從故鄉(xiāng)的朋友(漁郎)對(duì)自己的想念來寫思鄉(xiāng)之情。討論探究：這首詞上片寫景，下片抒情，段落極其分明，但是情景14總結(jié)這首詞雖寫久居汴京與消夏思?xì)w的情思，但卻以描繪荷花的風(fēng)神而著稱于世。這首詞語言樸素生動(dòng)，創(chuàng)造形象優(yōu)美。整首詞無一句用典，主要用從生活中提煉出的詞語，準(zhǔn)確而又生動(dòng)地表現(xiàn)出荷花的神韻，抒寫了自己淡淡的鄉(xiāng)愁，創(chuàng)造出清新淡雅的意境。總結(jié)這首詞雖寫久居汴京與消夏思?xì)w的情思，但卻以15拓展閱讀一：甘草子

柳永

秋暮。亂灑衰荷，顆顆真珠雨。雨過月華生，冷徹鴛鴦浦。池上憑闌愁無侶，奈此個(gè)、單棲情緒！卻傍金籠共鸚鵡，念粉郎言語。

拓展閱讀一：甘草子16這首《甘草子》是一篇絕妙的閨情詞，屬小令詞。上片寫女主人公池上憑欄的孤寂情景。秋天本易觸動(dòng)寂寥之情，何況“秋暮”。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨，則主人公愁苦可知?！皝y灑衰荷，顆顆真珠雨”，不但比喻貼切，句中“亂”字亦下得極好。它寫出雨灑衰荷歷亂驚心的聲響，又畫出跳珠亂濺的景象，間接地，還顯示了憑欄凝佇、寂寞無聊的女主人公的形象，其心緒也恰可著一個(gè)“亂”字。詞作賞析：這首《甘草子》是一篇絕妙的閨情詞，屬小令詞。上17緊接著，以頂針格寫出后兩句：“雨過月華生，冷徹鴛鴦浦。”詞連而境移，可見女主人公在池上欄邊移時(shí)未去，從雨打衰荷直到雨霽月升。雨來時(shí)池上已無鴛鴦，“冷徹鴛鴦浦”即有冷漠空寂感，不僅是雨后天氣轉(zhuǎn)冷而已，這對(duì)女主人公之所以愁悶是一有力的暗示。緊接著，以頂針格寫出后兩句：“雨過月華生，冷徹鴛鴦18下片“池上憑欄愁無侶”一句收束上意，點(diǎn)明愁因?！澳未藗€(gè)、單棲情緒”則推進(jìn)一層，寫孤眠之苦，場(chǎng)景也由池上轉(zhuǎn)入屋內(nèi)。寫無侶單棲滋味，詞中比比皆是，并不新鮮。此詞妙在結(jié)尾二句別開生面，寫出新意：“卻傍金籠共鸚鵡，念粉郎言語?！蹦隳苷f說這兩句好在哪里嗎？下片“池上憑欄愁無侶”一句收束上意，點(diǎn)明愁因?！澳未?9卻傍金籠共鸚鵡，念粉郎言語。名句欣賞：

卻：表轉(zhuǎn)折。傍：靠近。共：在一起。念：道白，說。粉郎：“三國(guó)魏何晏美儀容，面如傅粉，尚(娶公主為妻)魏公主，封列侯。人稱粉侯，亦稱粉郎?！焙侮?，玄學(xué)家。字平叔。南陽宛縣人。漢大將軍何進(jìn)之孫。曹操納晏母為妾，晏被收養(yǎng)，為操所寵愛。少以才秀知名，好老莊言，“美姿儀而絕白”，喜敷粉，“行步顧影”，人稱“傅粉何郎”。在這里指所思之人。卻傍金籠共鸚鵡，念粉郎言語。名句欣賞：卻：表轉(zhuǎn)折。傍：靠20荷塘月下，軒窗之內(nèi)，一個(gè)不眠的女子獨(dú)自調(diào)弄鸚鵡，自是一幅絕妙仕女圖。而畫圖難足的，是那女子教鸚鵡念的“言語”，不直寫女主人公念念不忘“粉郎”及其“言語”，而通過鸚鵡學(xué)“念”來表現(xiàn)，實(shí)為婉曲含蓄。鳥語之后，反添一種凄涼，因鳥語之戲不過是自我安慰，又豈能真正排遣空虛。荷塘月下，軒窗之內(nèi)，一個(gè)不眠的女子獨(dú)自調(diào)弄鸚鵡，自是21《金粟詞話》云：“柳耆卿‘卻傍金籠教鸚鵡，念粉郎言語’，《花間》之麗句也。”是說柳永此詞的尾句，類花間派，語辭艷麗，各是異彩，如“真珠”、“月華”、“鴛鴦”、“金籠”、“鸚鵡”等皆具辭彩。然不同的是環(huán)境的華美不能掩蓋人物心境的空虛，這樣寫恰有反襯的妙用?！督鹚谠~話》云：“柳耆卿‘卻傍金籠教鸚鵡，念粉郎言語22拓展閱讀二：系裙腰

張先

惜霜蟾照夜云天。朦朧影、畫勾闌。人情縱似長(zhǎng)情月，算一年年。又能得、幾番圓。欲寄西江題葉字，流不到、五亭前。東池始有荷新綠，尚小如錢。問何日藕、幾時(shí)蓮。

拓展閱讀二：系裙腰23張先（990─1078）字子野，烏程（浙江湖州）人。天圣八年（1030）進(jìn)士。歷任宿州掾、吳江知縣、嘉禾（浙江嘉興）判官?；实v二年（1050），晏殊知永興軍（今陜西西安），辟為通判。后以屯田員外郎知渝州，又知虢州。以嘗知安陸，故人稱張安陸。治平元年（1064）以尚書都官郎中致仕。元豐元年卒，年八十九。

張先一生安享富貴，詩酒風(fēng)流，頗多佳話。“能詩及樂府，至老不衰”。詞與柳永齊名，擅長(zhǎng)小令，亦作慢詞。其詞含蓄工巧，情韻濃郁。題材大多為男歡女愛、相思離別，或反映封建士大夫的閑適生活。一些清新深婉的小詞寫得很有情韻。作者簡(jiǎn)介：張先（990─1078）字子野，烏程（浙江湖州）人。24張三中心中事，眼中淚，意中人。

——《行香子》張三影云破月來花弄影——《天仙子》嬌柔懶起，簾幕卷花影——《歸朝歡》柔柳搖搖，墜輕絮無影——《剪牡丹》“沉思細(xì)想，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)”（《一叢花令》），刻劃閨中怨女的心理活動(dòng)極為細(xì)膩生動(dòng)。賀裳在《皺水軒詞話》中評(píng)此詞尤為“無理而妙”。張三中25

惜霜蟾照夜云天。朦朧影、畫勾闌。人情縱似長(zhǎng)情月，算一年年。又能得、幾番圓。

夜霜滿地，明月懸天，月破云影，月影朦朧，欄桿影子縱橫如畫。人情縱然如月一樣長(zhǎng)久，算算一年又一年，又能有幾次月圓情圓。

上片以景起筆，月影朦朧，如詩如畫。一個(gè)“縱似”由月圓月缺聯(lián)想到情無長(zhǎng)久，悲從中來！

詞作賞析：惜霜蟾照夜云天。朦朧影、畫勾闌。人情縱似長(zhǎng)情月，26欲寄西江題葉字，流不到、五亭前。東池始有荷新綠，尚小如錢。問何日藕、幾時(shí)蓮。想寫點(diǎn)書信寄西江，可惜流不到五亭前。東池里荷葉剛剛泛新綠，小如銅錢。問問幾時(shí)才能結(jié)藕，何時(shí)才能開花？下片由情及景，欲寄心事而不得，傷感！小荷才新綠，要到結(jié)藕開花，尚待時(shí)日，也許那就是相見之期?！芭骸薄吧彙边\(yùn)用象征手法，“藕斷絲連”?！芭骸敝C音“偶”、“蓮”諧音“憐”，古詩詞中常用蓮來表示愛情，例如《采蓮曲》。欲寄西江題葉字，流不到、五亭前。東池始有荷新綠，尚小27古代描寫荷花的名句