渾源窯低溫釉器和黃釉器的發(fā)現(xiàn)

渾源窯低溫釉器和黃釉器的發(fā)現(xiàn)

陳源窯的唐三色燃燒于1997年研究該遺址。報告已出版。然而，由于樣品較小，報告中沒有顯示三色器和三叉手的照片。在此之前,渾源窯燒造的低溫釉陶器僅見有黃釉器物的報道,況且較為簡單。從近年的發(fā)現(xiàn)看,唐代渾源窯在古磁窯和界莊兩地同時燒造,以往的報道只有古磁窯一處。兩地?zé)飚a(chǎn)品基本一致,高溫釉器物有白瓷、黑瓷、青瓷,器物造型規(guī)矩,質(zhì)量上乘。低溫顏色釉器物有三彩、黃釉、青釉、綠釉器,還有施黃釉的絞胎器物。低溫釉陶在渾源窯產(chǎn)品中異彩紛呈,充分體現(xiàn)了其較高的工藝水平。三彩器物可辨認器型的有執(zhí)壺、罐、盒、爐等,釉彩主要為赭、黃、綠三種,沒有豫、陜地區(qū)常見的藍彩,釉層較厚,玻璃質(zhì)感強,胎釉結(jié)合緊密,沒有剝釉現(xiàn)象。胎釉間不施化妝土,這可能是沒有剝釉現(xiàn)象的主要原因之一。胎質(zhì)細密堅硬,呈黃紅色或土黃色,可以看出燒成溫度較高。少部分白胎器物。執(zhí)壺為雙泥條或扁泥條扳,短直流,有的短流根部有浮雕龍首,肩部為跳刀單向直刃坯刀刻出的一周周凹線紋,肩部以下為雙向坯刀交叉組合刻出的席紋,器身有多層凹弦紋間隔。平底,可以看出支釘痕。器內(nèi)留有明顯的瓦楞般拉坯痕。器表多施滿釉。器物底部多有淌釉現(xiàn)象。從殘片推測,這種執(zhí)壺高度應(yīng)在20厘米左右(圖1、圖2、圖3)。從圖2左側(cè)罐的殘件可看出,器腹和器底的夾角較大,其物應(yīng)矮于執(zhí)壺,腹部豐滿。平底上留有器身流淌下來的三彩釉水,且粘有白色支釘殘物。器內(nèi)無釉,留有明顯的拉坯痕。盒子是唐宋時期長見的器物,文獻中多有記載,時名“盝”。這種盝有金、銀、瓷、漆等多種質(zhì)地。渾源窯發(fā)現(xiàn)有白瓷和三彩兩種盒,器型略顯厚重但較規(guī)矩。圖4展示的三彩盒蓋,高約3厘米,直徑約6.5厘米,和器身相配可知此盒應(yīng)略高。蓋外有折肩,施三彩釉,內(nèi)側(cè)則作弧型轉(zhuǎn)折,施褐黃色釉。爐:直口,圓唇,器表自上而下有粗、細凸弦紋和凹弦紋,腹部有幾何型劃紋。器表施綠黃兩種釉彩,沒有流淌交融的活潑感覺,釉層薄而生硬。器內(nèi)無釉。白胎微泛紅,有粉狀感,指甲可刮動。器物高度不明,口徑為本12.2厘米(圖5)。黃釉器物是渾源窯顏色釉陶器中質(zhì)量上乘的品種。發(fā)現(xiàn)的器物標(biāo)本主要為執(zhí)壺,有大小兩種。釉色有正黃和黃中泛青兩種,清亮明快,玻璃質(zhì)感強,附著力較好,器內(nèi)頸部以下無釉。胎質(zhì)堅硬細膩,黃白色。胎釉之間不施化妝土,都有跳刀刻出的席紋裝飾。圖6所示,大者高達34.4厘米,口徑11.4厘米,最大腹徑16.6厘米,底徑10.4厘米。圓唇,喇叭口,溜肩,深腹,平底。肩部有短直流。頸肩部貼有雙泥條雙系。扳手由三泥條組成,在兩泥條上又附加一泥條,在扳手的上部有匝箍將三泥條加固。器型較大,但胎體并不顯厚重。圖7是又一大件執(zhí)壺殘件,器型和前者沒有區(qū)別,口徑10.6厘米,推測其高度也在30厘米以上。如此大的執(zhí)壺在以往的發(fā)現(xiàn)中還沒有見過。小的執(zhí)壺則比較多見,參照其他壺類可知,高度大約在20厘米左右(圖8)。青釉器物是一種較特殊的品種,其釉色為青綠色。界莊唐代遺址中出土一件青綠釉山羊蓋紐,羊作臥式,手工雕塑,昂首翹尾,臥于一方板座上。板下正中有餅狀物凸出,此凸出物并不規(guī)矩,用釉水和方板粘接,可以是子口,也可以是蓋紐和蓋身的嵌合之物。釉色青綠潤澤,附著力較好,釉下不施化妝土。胎質(zhì)細膩且堅硬,呈淺磚紅色。高5厘米,長2.5厘米(圖9)。綠釉器物有碗和執(zhí)壺兩類器物。碗的殘片在1997年調(diào)查時發(fā)現(xiàn),僅一片。黃白胎細膩,內(nèi)外施綠釉,胎釉之間施化妝土。燒成溫度較高。施化妝土的顏色釉陶器只發(fā)現(xiàn)這一例。執(zhí)壺類標(biāo)本為器物的腹部。白胎細膩,其硬度要小于碗,有粉質(zhì)感。器外胎體上刻席紋,之上罩綠釉。釉色為瓜皮綠,清麗活潑(圖10)。這種綠釉器物在當(dāng)時的燒造量可能還不小,不少三叉支具上都淌有單彩綠釉。絞胎器物發(fā)現(xiàn)不少。胎體全部為橘紅色和白色兩種泥絞合。器表施黃釉。橘紅色和白色的胎體罩上黃釉后則顯示出黃褐兩種色彩,似虎皮一般。器型可以確認的有碗、盞托、枕等。碗為尖唇,敞口斜腹,環(huán)足。通體施黃釉?？趶?5.8厘米,足徑7.2厘米,高3.2厘米(圖11:左)。盞托的托口微凸,尖唇,環(huán)足。整體呈盤式。托盤口徑12厘米,足徑6.4厘米,高2厘米(圖11:右)。枕為素?zé)魑?僅枕面為絞胎貼面,貼面厚0.4厘米,貼于較厚的下層單色黃白胎上。器身為雕塑動物。絞胎器物紋理全部為多組木理紋粘聯(lián)組合而成,沒有規(guī)律,顯得有些雜亂,和宋金時期器物的口部、圈足用單色胎泥收封不同。從素?zé)砜芍?絞胎器和其他低溫器物一樣,施釉前需要素?zé)?。碗和盞托都有脫釉現(xiàn)象,可能是因為燒成溫度低,這和它的內(nèi)在的胎體結(jié)構(gòu)可能也有一定關(guān)系。素?zé)魑镌谔拼鷾喸锤G遺址中有不少發(fā)現(xiàn)。這些器物可分辨出罐、執(zhí)壺、雕塑件、枕等。胎質(zhì)都較細膩,有黃白胎和白胎之分,這樣,可以使我們確定這兩種胎質(zhì)的器物完全為渾源窯生產(chǎn)。素?zé)魑锏拇嬖?也使我們得知,除絞胎器物以外,其他低溫顏色釉器物的燒成需要有素?zé)褪┯院笤贌齼纱喂ば?。三叉支具是唐代渾源窯燒造器物普遍使用的一種支具,不論瓷器還是陶器,都使用了這種支燒具。一種支具中心下凹,三足截面呈等腰三角型,等腰內(nèi)收。另一種三叉截面呈片狀,三足頂端有三個錐狀支尖。有的支具支尖較高。三叉支具上往往有支燒時流淌上的綠釉、黃釉或三彩釉。不同的支具可能和支燒不同的器物有關(guān)。唐代渾源窯生產(chǎn)的三彩和其他單色低溫釉器物是近年來的一個重要發(fā)現(xiàn)。雖然發(fā)現(xiàn)的標(biāo)本有限,但它的重要性是不容忽視的。唐代盛行的三彩釉陶器出土較多,主要見于作隨葬的明器,而出土的單彩顏色釉陶器似乎要少。三彩器以西安和洛陽兩地唐墓出土數(shù)量最多,這和它門所處的地位和厚葬之風(fēng)有很大關(guān)系。另外,山西、江蘇(主要為揚州)、甘肅、吉林等地的一些墓葬和遺址中也有出土。燒制唐三彩的窯址有河南鞏縣窯、陜西銅川黃堡窯、西安窯、河北內(nèi)丘邢窯、四川邛崍尖山子窯。從鞏縣窯、渾源窯和黃堡窯的發(fā)現(xiàn)看,燒制三彩的窯址同時也燒造其他顏色釉陶器。由于窯址標(biāo)本所限,在沒有測試數(shù)據(jù)的前提下,很難進行全面對比。渾源窯三彩器物和顏色釉陶器,胎的顏色有白色、黃白色和淺磚紅色幾種,這和其他地方低溫釉陶器的胎色相近,應(yīng)是使用瓷土、矸子、紅粘土等幾種原料的結(jié)果。唐代渾源窯燒造時間為晚唐,這時,洛陽、西安等地三彩器物的燒造已經(jīng)具備了歷史的最高水平,不論是器物的種類、造型還是裝飾手法都已完全成熟。在造型上,雖然沒有發(fā)現(xiàn)大型的雕塑,從小型的雕塑如羊、枕身以及一些不明造型的殘件可知,雕塑器物的生產(chǎn)較普遍。黃釉執(zhí)壺高達34.4厘米,證明這里已能燒造質(zhì)量上乘的大件器皿。裝飾手法上略顯單調(diào),但三彩器物中的立體裝飾和平面裝飾在這里