《鋼琴》第五單元

C大調(diào)與a小調(diào)樂(lè)曲的演奏5CONTENTS目錄01知識(shí)鏈接彈奏訓(xùn)練0203思政講堂知識(shí)鏈接01一、大調(diào)與小調(diào)由基本音級(jí)所構(gòu)成的音列的音高位置叫作調(diào)。調(diào)的命名建立在主音的基礎(chǔ)上。

例如，從C開(kāi)始，將七個(gè)自然音級(jí)按順序排列，可以建立C調(diào)；將C調(diào)移高一個(gè)純五度，以G為主音可以建立G調(diào)；將C調(diào)移低一個(gè)純五度，以F為主音可以建立F調(diào)。

（一）調(diào)與調(diào)號(hào)一、大調(diào)與小調(diào)在五線譜中，記在譜號(hào)后面，用以表示樂(lè)曲所用調(diào)域的變音記號(hào)被稱作“調(diào)號(hào)”。

（一）調(diào)與調(diào)號(hào)調(diào)和調(diào)號(hào)一、大調(diào)與小調(diào)也就是說(shuō)，調(diào)號(hào)中的升降號(hào)標(biāo)在哪個(gè)音的位置，則每次在樂(lè)譜中遇見(jiàn)這個(gè)音及它們的同名音（八度的倍音）時(shí)，都要按譜號(hào)中的升降號(hào)升高或降低半音彈奏。例如，調(diào)號(hào)中有一個(gè)升號(hào)，標(biāo)在高音譜表的第五線（F音）上，表示該樂(lè)曲中所有的F音在彈奏時(shí)都要將其升高半個(gè)音；調(diào)號(hào)中有兩個(gè)降號(hào)，分別標(biāo)在高音譜表的第三線（B音）和第四間（E音）上，表示該樂(lè)曲中所有的B音和E音都要降低半音。

（一）調(diào)與調(diào)號(hào)調(diào)號(hào)對(duì)樂(lè)譜中所有同名音都有效一、大調(diào)與小調(diào)

具體說(shuō)來(lái)，就是以大調(diào)主音的下方小三度音為主音，可以構(gòu)成一個(gè)與此大調(diào)調(diào)號(hào)相同的小調(diào)，此小調(diào)為該大調(diào)的關(guān)系小調(diào)。反之，以小調(diào)主音的上方小三度音為主音，可以構(gòu)成一個(gè)與此小調(diào)調(diào)號(hào)相同的大調(diào)，此大調(diào)為該小調(diào)的關(guān)系大調(diào)（見(jiàn)下圖）。例如，fa和re是小三度關(guān)系，因此以fa為主音的F大調(diào)與以re為主音的d小調(diào)就是關(guān)系大小調(diào)。

（二）關(guān)系大小調(diào)關(guān)系大小調(diào)又稱平行大小調(diào)，是指調(diào)號(hào)相同的一對(duì)大小調(diào)。關(guān)系大小調(diào)二、大小調(diào)音階

大調(diào)音階是指由七個(gè)基本音級(jí)組成，且第Ⅲ、Ⅳ級(jí)音之間，以及第Ⅶ、Ⅷ級(jí)音之間的距離都是半音（即小二度）的音階，其色彩明亮、堅(jiān)定；

小調(diào)音階是指由七個(gè)基本音級(jí)組成，且主音和第Ⅲ級(jí)音構(gòu)成一個(gè)小三度音程的音階，其色彩較為柔和、暗淡。調(diào)式中的音，從主音到主音按照高低次序（上行或下行）排列，就形成了音階。二、大小調(diào)音階

自然大調(diào)是由自然音級(jí)所組成的大調(diào)，是大調(diào)的基本形式，具有光輝、明朗的色彩，也是最常用的大調(diào)式。其音階結(jié)構(gòu)為全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音。以C自然大調(diào)為例，其音階結(jié)構(gòu)如圖所示。（一）自然大調(diào)與自然小調(diào)

自然大調(diào)音階結(jié)構(gòu)二、大小調(diào)音階自然小調(diào)是由自然音級(jí)所組成的小調(diào)，是小調(diào)式最基本的形式，具有暗淡、憂傷的色彩，主要用于一些傷感的情歌中。其音階結(jié)構(gòu)為全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音。以a自然小調(diào)為例。（一）自然大調(diào)與自然小調(diào)自然小調(diào)音階結(jié)構(gòu)二、大小調(diào)音階和聲大調(diào)是在自然大調(diào)的基礎(chǔ)上，將Ⅵ級(jí)音降低半音后形成的一種大調(diào)式。其最明顯的特點(diǎn)就是第Ⅵ級(jí)音和第Ⅶ級(jí)音之間形成了一個(gè)增二度。以C和聲大調(diào)為例。（二）和聲大調(diào)與和聲小調(diào)和聲大調(diào)音階結(jié)構(gòu)二、大小調(diào)音階和聲小調(diào)是在自然小調(diào)的基礎(chǔ)上，將Ⅶ級(jí)音升高半音后形成的小調(diào)式。其最明顯的特點(diǎn)就是第Ⅵ級(jí)音和第Ⅶ級(jí)音之間形成了一個(gè)增二度。以a和聲小調(diào)為例。（二）和聲大調(diào)與和聲小調(diào)和聲小調(diào)音階結(jié)構(gòu)二、大小調(diào)音階旋律大調(diào)是在自然大調(diào)的基礎(chǔ)上，下行時(shí)將Ⅵ級(jí)音和Ⅶ級(jí)音分別降低半音后形成的一種大調(diào)式。以F旋律大調(diào)音階為例。（三）旋律大調(diào)與旋律小調(diào)旋律大調(diào)音階結(jié)構(gòu)

二、大小調(diào)音階旋律小調(diào)是在自然小調(diào)的基礎(chǔ)上，上行時(shí)將Ⅵ級(jí)音和Ⅶ級(jí)音分別升高半音后形成的一種小調(diào)式。以a旋律小調(diào)為例。（三）旋律大調(diào)與旋律小調(diào)旋律小調(diào)音階結(jié)構(gòu)

三、大小調(diào)琶音短琶音是指在一個(gè)八度內(nèi)的分解和弦形式，如C大調(diào)短琶音；

C大調(diào)短琶音長(zhǎng)琶音是指超過(guò)一個(gè)八度的分解和弦形式，有各個(gè)大小調(diào)同向和反向的原位及轉(zhuǎn)位的組合，如C大調(diào)長(zhǎng)琶音等。C大調(diào)長(zhǎng)琶音琶音可分為短琶音和長(zhǎng)琶音。四、大小調(diào)音階及琶音的指法規(guī)律

（一）音階指法規(guī)律

在大小調(diào)音階體系中，各個(gè)音階的指法雖然不同，但有共同的指法規(guī)律，即：（1）1指應(yīng)盡量避免彈奏黑鍵。（2）上行和下行對(duì)稱，同音彈同指。（3）在3、4指交替轉(zhuǎn)指。轉(zhuǎn)指時(shí)，需遵循“先三后四”原則，即第一次轉(zhuǎn)指兩手均穿3指，第二次轉(zhuǎn)指均穿4指。（4）以八度為一個(gè)循環(huán)。如果需跑動(dòng)兩個(gè)以上的八度，上行時(shí)右手5指換用1指，下行時(shí)左手的5指換用1指。以C大調(diào)為例，右手在一個(gè)八度內(nèi)的音階指法序列：上行從do開(kāi)始到高一個(gè)八度的do，依次為1、2、3、1、2、3、4、5指；下行從高一個(gè)八度的do到原來(lái)的do，依次為5、4、3、2、1、3、2、1指。四、大小調(diào)音階及琶音的指法規(guī)律

（一）音階指法規(guī)律

接上兩個(gè)八度的C大調(diào)音階指法四、大小調(diào)音階及琶音的指法規(guī)律

（二）琶音指法規(guī)律

（1）1、2指為必用指，3、4指為選擇指，即用3指就不用4指，用4指就不用3指。（2）彈奏兩個(gè)八度以上的琶音時(shí)，5指需要在中途避開(kāi)，只在右手最高音、左手最低音使用。（3）遇到黑鍵時(shí)，除G大調(diào)及g小調(diào)需要1、5指參與外，其他各調(diào)的黑鍵應(yīng)避開(kāi)1、5指彈奏。四、大小調(diào)音階及琶音的指法規(guī)律

（二）琶音指法規(guī)律

以a小調(diào)琶音為例，一個(gè)八度內(nèi)，右手的指法為1、2、3、5、3、2、1指，左手的指法為5、4、2、1、2、4、5指。如果需要進(jìn)行到兩個(gè)八度，右手上行中途的主音和左手下行中途的主音則由5指變?yōu)?指，再繼續(xù)彈奏至結(jié)束，其整體的指法為右手1、2、3、1、2、3、5、3、2、1、3、2、1指，左手5、4、2、1、4、2、1、2、4、1、2、4、5指。兩個(gè)八度的a小調(diào)琶音及指法彈奏訓(xùn)練02

詳見(jiàn)課本思政講堂03細(xì)品民族音樂(lè)魅力，傳承中華傳統(tǒng)文化——探尋五聲音階徵角商宮羽宮、商、角、徵、羽相當(dāng)于現(xiàn)代音樂(lè)中的do、re、mi、sol、la五個(gè)音。五聲音階廣泛用于中國(guó)的民族民間音樂(lè)中，并且在這個(gè)基礎(chǔ)上形成了中國(guó)特有的民族調(diào)式和完整的音樂(lè)理論體系。因此，它也常被稱為“中國(guó)調(diào)式”或“民族調(diào)式”。五聲音階五聲音階的起源可以追溯到遠(yuǎn)古時(shí)期。在遠(yuǎn)古時(shí)期，我們的祖先就已經(jīng)開(kāi)始將骨哨作為樂(lè)器。從河南舞陽(yáng)賈湖遺址出土的賈湖骨笛是目前出土的世界上最古老的吹奏樂(lè)器，距今約9000年。經(jīng)科學(xué)測(cè)音，賈湖骨笛已經(jīng)可以吹奏出五聲音階。在河南輝縣琉璃閣殷墓出土的五音孔陶塤和河南安陽(yáng)小屯婦好墓出土的陶塤中，已經(jīng)有了五個(gè)音孔，可以演奏八度內(nèi)的各個(gè)半音。五聲音階賈湖骨笛

琉璃閣殷墓出土的五音孔陶塤

婦好墓出土的陶塤五聲音階是我國(guó)古代樂(lè)律學(xué)的基礎(chǔ)。五聲音階在《左傳·昭公二十年》及《國(guó)語(yǔ)·周語(yǔ)》中，記載有與五聲音階同時(shí)并存的七聲音階，它的半音位置在四五度和七八度之間，各音分別為宮、商、角、變徵、徵、羽、變宮，是求得五聲音階后，運(yùn)用三分損益法進(jìn)一步推算的結(jié)果，其中的變徵、變宮更多的是為豐富和裝飾五聲音階所用。此外，為了合樂(lè)的需要，當(dāng)時(shí)還在五聲音階的基礎(chǔ)上，運(yùn)用三分損益法求得并確立了十二律制?！秶?guó)語(yǔ)·周語(yǔ)》將十二律命名為“黃鐘、大呂、太簇、夾鐘、姑洗、仲呂、蕤賓、林鐘、夷則、南呂、無(wú)射、應(yīng)鐘”。其中，單數(shù)各律稱律，雙數(shù)各律稱呂，故十二律也被稱為“十二律呂”?？梢?jiàn)，五聲音階對(duì)于我國(guó)民族調(diào)式的確立起到了關(guān)鍵作用。我國(guó)古代的音樂(lè)主要是雅樂(lè)和燕樂(lè)，它們都運(yùn)用了在五聲音階基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的七聲音階。雅樂(lè)雅樂(lè)主要用于宮廷音樂(lè)和祭祀活動(dòng)中，其音階形式為宮、商、角、變徵、羽、變宮、宮。它起源于周代的禮樂(lè)制度，有嚴(yán)格的等級(jí)規(guī)定，只能在天子和少數(shù)王侯親自主持的大典和重大的宴享活動(dòng)中使用。后來(lái)，雅樂(lè)又被用于祀奉先賢的活動(dòng)，如祭泰伯、祭孔等。后世的儒家把它奉為最高禮樂(lè)典范。燕樂(lè)燕樂(lè)是中國(guó)隋唐至宋代在宮廷宴飲時(shí)，供娛樂(lè)欣賞的藝術(shù)性很強(qiáng)的歌舞音樂(lè)，又稱宴樂(lè)。燕樂(lè)包括多種音樂(lè)形式，如聲樂(lè)、器樂(lè)、舞蹈、百戲等，所使用的主要樂(lè)器有琵琶、箜篌、笙、笛、羯鼓等。在隋唐時(shí)期，燕樂(lè)歌舞占有最重要的地位。到了宋代，燕樂(lè)歌舞開(kāi)始向歌舞劇演變，許多樂(lè)段逐漸變?yōu)榍?，分散于詞曲、戲曲、說(shuō)唱和器樂(lè)中。到了明清時(shí)期，歌舞、戲曲、說(shuō)唱、器樂(lè)等藝術(shù)形式都得到大的發(fā)展。這一時(shí)期的五聲音階已經(jīng)深深地扎進(jìn)了我國(guó)的民族音樂(lè)藝術(shù)中，與戲曲、曲藝、民族器樂(lè)、民族聲樂(lè)等緊密結(jié)合在了一起?！?/p>