電視節(jié)目分析例文

PAGE4-電視節(jié)目分析1、電視節(jié)目分析考試技巧：電視節(jié)目片頭的特點近年來，電視業(yè)競爭已日趨激烈且呈白熱化趨勢。要辦好電視節(jié)目，要吸引觀眾在短短的時間內(nèi)將遙控器的按鈕鎖定在自己的節(jié)目中，除了確保節(jié)目內(nèi)容的優(yōu)質(zhì)外，電視宣傳片頭的藝術(shù)性、指向性和引導性變得越來越重要。因而，電視片頭的制作就顯得尤為重要。一、積極探索，精心制作。電視片頭是電視包裝的重要內(nèi)容，主要運用實際拍攝元素、3D元素以及平面元素，再通過后期合成軟件將這些材料和元素進行特效處理和合成，將素材最終生成我們見到的電視包裝片。1、內(nèi)容。從內(nèi)容因素來看，片頭創(chuàng)意要與節(jié)目整體風格一致，準確地表現(xiàn)節(jié)目的內(nèi)容和相關(guān)信息，給受眾以深刻而鮮明的印象。例如，娛樂類電視欄目的片頭色彩較為鮮艷，節(jié)奏明快，其場景、氣氛都與欄目風格相諧調(diào);新聞、專題類欄目的片頭則更需莊重、嚴肅，這類欄目片頭多采用藍、紅、黑、銀等色調(diào)映襯出欄目嚴肅的氣氛，旋轉(zhuǎn)的地球等虛擬道具則喻意欄目的性質(zhì)。2、形式。從形式因素來看，片頭設(shè)計并沒有一成不變的模式，要充分發(fā)揮自由創(chuàng)作、超越現(xiàn)實的優(yōu)勢，充分發(fā)揮設(shè)計者的創(chuàng)造力、想象力，要擺脫傳統(tǒng)的字幕片頭動畫帶來的思想束縛，從而設(shè)計出一個精彩而又具有個性的片頭。3、特效。從特效因素來看，特效包括文字特效、光的效果、三維空間特效以及綜合特效。特效的應用是設(shè)計者完成炫目片頭的手段。通過特效應用、構(gòu)圖處理和色彩表現(xiàn)的完美結(jié)合，才可以制作出令人嘆為觀止的片頭。4、音樂。音樂在一條電視節(jié)目片頭中的作用極其重要。片頭的節(jié)奏感首先來自于音樂，所以一般情況下有了大體的想法后首先要會根據(jù)創(chuàng)意來尋找適合的音樂，形成音樂小樣，然后依據(jù)已有的音樂小樣控制畫面效果，達到音畫同步的效果。5、道具。從道具因素來看，道具的構(gòu)建是片頭場景設(shè)計中一個非常重要的環(huán)節(jié)。道具具有暗示片頭內(nèi)容、強化片頭風格、性質(zhì)的作用。片頭中的道具一般比較簡單而且具有典型性、象征性，比如一見到地球模型，我們很容易想到新聞類節(jié)目?？傊?，道具設(shè)計因節(jié)目類型、節(jié)目內(nèi)容而異，設(shè)計時既要體現(xiàn)同類作品的一般風格，又要敢于打破常規(guī)，勇于創(chuàng)新。2、電視節(jié)目分析角度：1..把握主題評析的第一段：概括節(jié)目、點明主題。既然是節(jié)目的“主題”，未免就要想得更深更遠一些，想想節(jié)目作者的創(chuàng)作意圖，想想節(jié)目背后更深刻的思想，想想是否表達了一個什么樣的哲理，或者節(jié)目讓我們感悟到了什么。比如有的節(jié)目看似部門互相推諉，實是批評官僚主義，辦事效率不高；有些節(jié)目看是“一場大火”，實是強調(diào)消防隱患忽視不得；有些節(jié)目看似考古，實是反映文明進步……這就要求能“透過現(xiàn)象看本質(zhì)”，看出反映事件本質(zhì)的主題思想。節(jié)目的“主題”就好比寫文章要先有“立意”一樣，你的文章最終要表達一個什么樣的宗旨，電視節(jié)目也是一樣，也許這個宗旨不太好直裸裸地表達，而是隱藏在節(jié)目之中，需要深刻領(lǐng)會的，也有可能在節(jié)目的最后會點明主題，考生只要聽清楚并理解了，是不難辦的。把握好了主題，可以主題進行適當分析。對主題的分析可以從下以方面著手：一個電視節(jié)目對主題的要求：要正確(明確中心思想)要集中（不要東拉西扯），要鮮明（不要含混），要新穎（陳詞濫調(diào)讓人乏味），要深刻（不要膚淺）。一篇通訊只能有一個主題。舉例：央視焦點訪談《難圓綠色夢》的第一段可以有以下幾種著筆方法：一：央視《焦點訪談》新聞專題節(jié)目《難圓綠色夢》講述了一個造林、毀林和人進沙退、沙退人進的令人痛心的故事，以褒揚徐治明老人30年造林的堅韌精神，譴責毀林的惡劣行徑，著力表現(xiàn)了一個重大而深痛的主題：毀林就是助沙為虐，就是毀壞自己的家園，就是作孽子孫后代。二：央視《焦點訪談》新聞專題節(jié)目《難圓綠色夢》通過徐治民老人的遭遇，幾十年辛苦造林，把沙地變成了綠洲，現(xiàn)在他老了，亂砍濫伐之風猖獗起來，綠洲又正在重返沙漠，引出了是保護環(huán)境，還是眼光短淺，急功近利，殺雞取卵地破壞生態(tài)這一主題。三：央視《焦點訪談》新聞專題節(jié)目《難圓綠色夢》通過園子塔垃的樹林被毀這一慘痛事實的追蹤，追溯徐治民老人為營造這片林木，傾注全部精力和心血的艱難歷程，揭示了防止土地沙漠化這一關(guān)系可持續(xù)發(fā)展的重大而沉重的主題。四：央視《焦點訪談》新聞專題節(jié)目《難圓綠色夢》通過講述前輩幾十年辛苦造林，卻被后輩毀于一旦，造成土地沙漠化的沉痛故事，實際在控訴亂砍濫伐，控訴這種只顧眼前利益的的短視行為，造成了沙漠化卷土重來的惡果。節(jié)目點明了一個深刻的哲理：人與自然應該和諧發(fā)展.2.如何表現(xiàn)主題把握好了一篇電視節(jié)目的主題，接著就要分析，這篇電視節(jié)目是怎樣表現(xiàn)主題的?；蛘哒f，該節(jié)目的特色或成功之處在哪些方面。在寫電視節(jié)目評析時，第一部分分析了節(jié)目主題，第二部分就可以逐一分析節(jié)目的特色所在了，而這些特色所在正都是為了表現(xiàn)主題，為主題服務的。節(jié)目如何表現(xiàn)主題？或者說節(jié)目有什么特色？可以從很多方面進行分析，常見的有：1、結(jié)構(gòu)2.是“象征蒙太奇”。“象征蒙太奇”相當于寫文章中所說的“比擬”或“隱喻”。用一種事物比擬另一種事物，用一種東西象征另一種東西。比如在電視節(jié)目中講到生命的凋謝，總不能真去拍一個人死亡經(jīng)過，便可以拍攝一片落葉在風中飄零，比如節(jié)目中講述中華民族，便可以拍攝黃河、長江來比擬；比如拍攝一株小草，或一株狗尾巴草，以象征平凡的人們；拍攝一對蝴蝶，象征愛情；拍攝電閃雷鳴，象征悲慘的命運……“象征蒙太奇”在節(jié)目中往往會多次運用，很值得注意。3.是“平行蒙太奇”，也就是節(jié)目平行講述，把同一時間、不同場合的事件先后敘述出來。類似于小說里的“話分兩頭”。4.是“交叉蒙太奇”，同一時間、不同場合交替敘述，比起平行蒙太奇來，頻度更密集地交替講述。如指揮所與戰(zhàn)場，鏡頭先是指揮所指揮，接著是戰(zhàn)場沖鋒殺敵，鏡頭又回到指揮所指揮，再到戰(zhàn)場殺敵，交替出現(xiàn)。5.是“對比蒙太奇”，節(jié)目里通過兩種情形進行對比，如沙漠與綠洲、善與惡，悲與喜等。6.是“顛倒式蒙太奇”，相當于文學作品里的“倒述”。例文：分析《難圓綠色夢》里的對比蒙太奇：對比蒙太奇手法在《難圓綠色夢》中成功運用。記者特地拍攝了多組同一地點、同一事物今昔對比的鏡頭，給人以強烈震撼。比如在老人重返園子塔拉時，插入了以前拍攝的鏡頭，這里曾是綠樹成蔭、果實滿枝頭，而現(xiàn)在卻是一片黃沙，滿目荒涼景象，又如曾經(jīng)的“樹王”，枝繁葉茂，生長旺盛，需幾人合抱，而現(xiàn)在只剩下一個光禿禿的大樹樁。這種對比是黃與綠的較量，也是樹與沙，人與自然，生存與毀滅的較量。當年造林的成果毀于一旦，如今黃沙肆虐，家園遭破壞，住戶被迫離開故鄉(xiāng)。這種具強烈反差的對比蒙太奇手法的運用，容易給人留下深刻印象，更深化了主題：只有護綠才能持續(xù)發(fā)展，只有保護環(huán)保才能贏得家園.6.音樂分析有人說電視節(jié)目里音樂的運用要做到四個字：悄、瞧、巧、俏，是有一定道理的。悄就是在音樂起的時候悄無聲息，悄悄地起來，而不是突然蹦出，要讓音樂與解說詞、畫面和諧一體。瞧就是說音樂產(chǎn)生了效果，或使人心情愉悅，或令人緊張，或動情落淚，改變了人的情緒。巧就是用得巧妙，音樂要圍繞主題服務，不能亂拼湊，一會兒一個樣。俏就是俏皮，比如一些談話節(jié)目、娛樂節(jié)目里，都有俏皮的音樂聲，突出喜劇效果。在實際編導中，使用音樂第一個要注意的地方，就是要與節(jié)目內(nèi)容相吻合，要配合得當，實際就是說音樂基調(diào)要得當。比如節(jié)目是講述考古的，介紹文物故事，音樂就應該帶有曠古色彩，讓人聽起來有歷史的滄桑感，如果配現(xiàn)代流行音樂，肯定不恰當。而如果節(jié)目是講述情感故事，一般就會配輕音樂，帶抒情色彩的、悠揚的音樂。如果是偵破題材、警匪題材，就會是節(jié)奏較快的鼓點樂，給人緊張、急促感。實際上，什么樣的節(jié)目選什么樣的音樂，考慮的就是音樂的基調(diào)。它是基調(diào)是憂傷，是哀怨，是浪漫，是溫情，是激昂，是躁動，是緊張，還是愉悅歡快，節(jié)目的基調(diào)就決定了音樂的基調(diào)。除了基調(diào)，便是音樂的節(jié)奏要得當。音樂的節(jié)奏要與畫面的節(jié)奏、解說詞的節(jié)奏相一致，只有這樣，才能符合人們欣賞畫面時的心理節(jié)奏。比如畫面和解說詞是歡快的，卻配上緊張的音樂，就會讓人感覺不舒服，同樣，緊張的解說詞，配上慢節(jié)奏的音樂，就會沖淡效果。如果節(jié)目中配有音樂，便可以從音樂的基調(diào)、節(jié)奏等方面進行分析了，看其是否符合節(jié)目的基調(diào)，是否符合人們心理的節(jié)奏，有沒有達到催化情緒的效果。3、電視片分析提綱：1.電視片內(nèi)容概括占總分10%2.本片的思想教育意義占總分10%3.藝術(shù)特色總說（總體手法、總體藝術(shù)特征等）占總分20%4.藝術(shù)特色舉例（選擇一到兩個藝術(shù)獨到之處）占總分25%5．藝術(shù)特色細節(jié)（兩、三點精彩細節(jié)）占總分20%6．缺點與不足占總分10%7．結(jié)束語占總分5%例文一：深刻的內(nèi)容精湛的手法——評《焦點訪談》之《難圓綠色夢》①《難圓綠色夢》是中央電視臺《焦點訪談》中的一期，反映了內(nèi)蒙古植樹模范徐治民的遭遇：他艱苦造林幾十年，把貧瘠的沙地改造成綠洲。然而近年來他老了，林子沒人管，亂砍濫伐之風猖獗，綠色的家園又成了荒丘……②該片講的事情令人痛心疾首，但它的創(chuàng)作經(jīng)驗又叫人拍案叫好。這部片子是拍得很成功的，它深刻的內(nèi)容和精湛的手法是值得稱道回味的。③其一，它主題深刻、有新意。環(huán)保題材作品屢見不鮮，但有些只停留在單純的“曝光”上，如某處垃圾成山，某地水土流失等等，顯得比較膚淺?！峨y圓綠色夢》則透過現(xiàn)象挖本質(zhì)，尖銳地指出：是保護資源、保護環(huán)境，還是只顧眼前、毀掉人類賴以生存的家園？這實際上提出了“可持續(xù)發(fā)展”的觀點，具有不一般的深度。片中有黃和綠兩種基調(diào)色，黃的是現(xiàn)在風沙肆虐的景象，綠的是資料片中過去綠樹成陰的景象。它們交替出現(xiàn)，對比強烈。綠與黃的較量，就是樹與沙、人與自然、生存與毀滅的較量。當年造林——黃變綠，如今砍樹——綠變黃。而《難圓綠色夢》的片名，正點出了它的主旨：呼喚綠色，再圓一個綠色夢！而作品講的，還不僅是環(huán)保。徐治民看到園子被毀時嘆道：“太甚了，敗家貨！”這里更痛斥了一切違反科學、破壞勞動成果的行為。換來一片綠洲，需要幾十年血汗，而毀壞它，卻只消幾天功夫。此中道理，并非該片首先提出，但講得如此深刻、新穎、生動，卻并不多見。④其二，它的人物形象豐滿感人。這是一部“曝光”作品，但主人公徐治民卻是個正面形象。作為勞動模范、全國人大代表，他是個英雄人物，卻是個“悲劇英雄”。魯迅說，悲劇就是把人生有價值的東西毀滅給人看。該片挖掘的正是他身上的“悲劇性”。他辛勞幾十年（片中有他當年種樹和地頭吃飯的資料鏡頭），如今卻年老體衰，行走不便，，更大的不幸，是他種的樹不斷被人砍掉，包括他引以為自豪的“樹王”。而帶頭砍樹的，正是他親手培養(yǎng)的接班人高才！此外，還有人破壞紀念他造林功德的碑文，以發(fā)泄對他制止砍樹的不滿，可見最關(guān)鍵的，還在于人們觀念的自私和環(huán)保意識的淡薄。作品不是寫他的英雄氣概和豪言壯語，而是寫他受到的傷害和打擊，這就使它不同凡響，更加感人。⑤其三，它善于捕捉細節(jié)。作品很少高談闊論，很少談環(huán)保的意義，而是用事實說話，用大量典型的材料說話，特別是用細節(jié)說話。徐治民到園子塔拉去時，只見一片荒涼。這時出現(xiàn)一個鏡頭：一只羊用后腿撐著，支起前腿去吃樹上的葉子，當?shù)卮绮莶簧郴畤乐?，可見一斑。當他見到“樹王”被砍時，再也撐不住了，癱倒跪下，下意識地用拐杖去戳樹樁上的沙垢。這時，鏡頭推成特寫，夸張了拐杖的分量，仿佛它戳在徐治民的心上，也戳在一切有良知的人的心上！類似細節(jié)，片中比比皆是，形成了強烈的視覺沖擊力。請注意，這些不是導演設(shè)計出來的，而是記者慧眼識珠，及時捕捉的，不過予以強化處理罷了。⑥其四，它大量采用了空鏡頭和同期聲?？甄R頭就是沒有人物的鏡頭，如風光、物件等，一般在新聞片中很少用到。但這部片子講的是環(huán)保，所以漫天的黃沙、光禿的樹樁、爬行的甲蟲，以及資料片中當年茂密的林帶、累累的果實，都恰到好處地反映了主題，可見空鏡頭不空。片中還大量采用了同期聲，記者盡量少說話，而讓當事人自己多說。盡管當事人講方言（已加字幕彌補），徐治民甚至有點口齒不清，但他們的話最真實、最有感情。其中他在“樹王”前老淚縱橫的鏡頭很長，是全片的高潮，是最動情處。但此時并沒加音樂，也沒加字幕，更沒加解說，而是采用了現(xiàn)場同期聲——呼呼作響的風沙聲。它是環(huán)境惡化的表現(xiàn)，更像是老人的嗚咽和抽泣。此時無言勝有言，它比任何解說都更精彩。⑦當然，本人覺得該片也有些不足。如開頭結(jié)尾，主持人在演播室里陳詞，并不是最佳方案，因為正襟危坐，有點高高在上的味道。反倒是記者站在風沙中，頭發(fā)都被吹亂，反而更有現(xiàn)場感和震撼力。此外，片中的正面力量表現(xiàn)不夠，比如編山曲的金琦，開頭介紹了，后來就沒有下文了。而高才把砍樹的責任推到承包上，也容易使人誤解。⑧總之，《難圓綠色夢》是一部優(yōu)秀的作品，它獲得全國電視好新聞一等獎是當之無愧的。作為一個未來的電視人，我從中學到了很多東西，確實受益匪淺②例文“現(xiàn)場意識”強調(diào)的是拍攝現(xiàn)場的發(fā)現(xiàn)和挖掘，強調(diào)在現(xiàn)場的捕捉能力和對現(xiàn)場的把握能力。良好的現(xiàn)場意識可以把觀眾帶入情境中，使觀眾切實體會電視片中表達的內(nèi)容，思考其主題?！峨y圓綠色夢》這部以“綠色”為主題，關(guān)于一位老人種樹治沙的電視片在這一方面就做得很好。下面我將從四方面談談《難圓綠色夢》的現(xiàn)場展示和現(xiàn)場感的傳達。一、音樂與畫面配合展示現(xiàn)場這部電視片要表現(xiàn)砍樹后沙漠化的問題，因此選擇了大片沙海、連綿沙丘的環(huán)境，使觀眾可以切實看到、明了現(xiàn)場的狀況。片子開頭用搖鏡頭展示荒蕪的沙漠，又仰拍，從下向上搖展示枯木，之后便是一位老人扛著鍬走上沙丘，使用暗色調(diào)，營造出一種哀傷、遺憾的情緒。這組畫面配合著那首關(guān)于徐治民的民歌，用聲畫對應的方法使畫面和聲音都展示出園子塔拉的荒蕪和人們的心痛。此時，音樂與畫面演繹的內(nèi)容是同一種情緒、情調(diào)，在同一種運動節(jié)奏中，用聲音復述、強調(diào)了畫面內(nèi)容，也使現(xiàn)場更真實、立體的展示到觀眾眼前。緊接著，在民歌的結(jié)尾處，畫面內(nèi)容轉(zhuǎn)為用平遙鏡頭表現(xiàn)一片樹林，這是徐治民辛苦多年、人們期盼的樣子，這時出現(xiàn)了聲畫對立的效果，畫面信息和聲音信息存在了很大的反差，甚至完全矛盾、對立，但它們又彼此配合在更高層次上表現(xiàn)了主題，給觀眾帶來了心理沖擊。二、記者恰當入畫傳達現(xiàn)場感記者深一腳淺一腳地跋涉在沙海中，遠遠近近，沙丘連著沙丘，黃沙一片。記者身處一望無際的荒漠，連一棵樹的蹤影也沒有，但卻告訴我們，這里就是當年徐治民老人帶著18勇士植樹治沙的地方。記者將自己走過的地方表現(xiàn)出來，用現(xiàn)場說話，這樣的表達不僅給觀眾展示了真實的現(xiàn)場，還給觀眾心中帶來一種震撼和疑問，有繼續(xù)看下去的欲望。片子中，我們還看到記者與幾位正在忙農(nóng)活的當?shù)厝?、正在玩沙的孩子對話，語言都很樸素、具體、生活化，記者先問一位老漢，“咱們看得見的這片沙子正在往這邊走嗎？”老漢答：“走得厲害嘛！”記者問：“估計這片沙子多長時間到你這片田？”老漢答：“要不了幾年。”記者接著問一位帶著孩子站在田里的中年漢子：“這兒有多少沙呀？”中年漢子說：“三、四十公分深吧，前幾年還能種小麥，這幾年小麥也種不成了?！蓖ㄟ^他們的對話，我們可以很清楚的感受到砍樹后沙漠化的嚴峻問題和人們生活條件的日益惡化。記者還常常強調(diào)“我走過的這片沙丘”“我腳下的這塊土地”“我所觸摸的東西”等，都盡力使觀眾跟著記者感受現(xiàn)場。三、通過景別變化表現(xiàn)現(xiàn)場感片中談到徐治民當年引以為豪的最粗的樹被砍了時，先給了剩余樹干底部一個全景，然后慢慢推鏡頭，使我們更近距離的看到這棵樹的殘留，同時也營造出一種哀傷的情緒。接著畫面轉(zhuǎn)向徐治民老人摸樹的全景，然后直接跳至手摸樹、用拐棍刮樹上土的近景，再之后是老人流淚的臉部的近景。用前進式句型不僅介紹了環(huán)境，還使感情逐步升溫，情緒越來越激烈，將觀眾帶入情境和情緒中去。另外，鏡頭拍攝采訪記者時，選用了中景以上的景別，即中景、中全景、全景、大全景。太近的景別只能把記者拍清楚，卻無法把環(huán)境交待清楚，而此時的表現(xiàn)重點在于展示現(xiàn)場，目的是讓觀眾通過自己的眼睛去巡視、觀察現(xiàn)場，捕捉重要的細節(jié)。所以，這樣恰當?shù)倪x擇達到了傳達現(xiàn)場感的目的。四、通過對比，加強情緒，將觀眾吸引，增強現(xiàn)場感此電視片中出現(xiàn)了多處對比，有前文第一點中提到的聲音與畫面的對比。還有一些現(xiàn)實生活中出現(xiàn)的對比，如：中年男子說以前這里可以種小麥，現(xiàn)在只能種玉米了；羊以前吃草，現(xiàn)在開始吃樹葉了……用現(xiàn)實說話，而不是空談綠化、治沙等問題，大大加強了現(xiàn)場感。片中對比蒙太奇的巧妙運用，使觀眾的情緒更加激烈，如：徐治民老人乘車快到園子塔拉的時候，沿路幾乎沒樹，全是沙漠了，老人望向窗外，此時畫面出現(xiàn)的卻是一片片綠色的樹林，那是原來的園子塔拉。老人的想象與現(xiàn)實想成了鮮明對比，這樣對比蒙太奇的使用，使沖突更加劇烈，觀眾更能體會到徐治民老人的心情，增強了現(xiàn)場感。總之，這部電視片用了多種手法將觀眾帶到片中去，用自己的眼睛看，自己的耳朵聽，自己的頭腦去思考，自己的心去感受，身臨其境的體會“綠色”主題例文二：《面對面》是中央電視臺2003年1月推出的新聞人物訪談欄目，因為堅信“新聞是由人來構(gòu)成和推動的，人永遠是新聞的主體”，該欄目從一開始就明確提出要“用‘人’來解讀新聞，見證歷史”。為此，《面對面》將新聞漩渦中的核心人物作為主攻目標，由記者王志與新聞事件的當事人、知情者“面對面”，“在探詢中交流、在交流中求證、在求證中解讀”，為觀眾解開“他們知道什么？做了什么？為什么？”的謎底。節(jié)目做給誰看，為觀眾帶去什么？這是任何一檔名人訪談節(jié)目都必須考慮的。目前，電視傳媒的發(fā)展正由過去那種單向的、將觀眾作為一個綜合體的寬向灌輸式的傳播，走向以特定的觀眾為傳播對象的窄向傳播，進而走向個人對個人的雙向互動傳播。由此，個性化在電視欄目創(chuàng)意與定位中必然凸現(xiàn)出來?！睹鎸γ妗诽柗Q要為變幻中國制作一份人物志。要以更人文的態(tài)度關(guān)注社會，以更開放的視角關(guān)注中國。這無疑讓其在定位上做足了功夫，準確把握了受眾和市場的脈絡(luò)，也理所當然地這自己爭取了傳媒市場上的一席之地。三、欄目內(nèi)容《面對面》的主持人王志這樣說："我們相信，新聞是由人來構(gòu)成、人來推動的，人永遠是新聞的主體。所以，我們試圖用人來解讀新聞，見證歷史。所以，我們渴望了解這些新聞中的人--他們知道什么？做了什么？為什么？所以，我們需要與他們進行面對面的交流，面對面的印證。所以才有了'面對面'。"《面對面》的定位是對新聞人物進行長篇深度訪談，進入《面對面》的人物都是重量級的，他們中有新聞事件中的焦點人物，有新聞話題中的權(quán)威人物，有時代變革中的風云人物，有備受關(guān)注的公眾人物。在電視節(jié)目日趨同質(zhì)化的今天，節(jié)目的內(nèi)容定位越來越被人重視。內(nèi)容的定位就是塑造節(jié)目品牌，打造出節(jié)目有別于其他同類欄目的獨特形象，增強欄目的核心競爭力?！睹鎸γ妗酚忠淮握莆樟诉@一秘訣，以其足夠影響力的內(nèi)容再次最大可能地爭取了受眾。當然，這就要求所選取的人物首先要有新聞性，是新聞事件的當事人、知情者，有較高的社會關(guān)注度。如在“神州五號”載人飛船發(fā)射成功后，播出對航天員楊利偉的采訪；再次要有思想性，能夠通過訪談對象與新聞事件之間的關(guān)系找出某種必然聯(lián)系，使訪談能夠由現(xiàn)象層面上升到本質(zhì)層面，使觀眾于思想深處能有所收獲。四、欄目制作《面對面》是人物專訪，訪談占據(jù)了節(jié)目的大部分內(nèi)容，記者與新聞人物兩個人靜靜地坐在那里交談，用純粹的語言來吸引觀眾的注意，用一種質(zhì)疑制造出談話中的對立，讓雙方的觀點發(fā)生碰撞，產(chǎn)生出一種戲劇性的效果，從而達到理想的收視效果。所以欄目在攝像、照明、錄音及剪輯方面顯得不被重視，或者說不被受眾所充分認識，較為明顯的是燈光方面，擁有CCTV的強大優(yōu)勢，良好的燈光效果讓這一欄目如魚得水。而在合成方面，欄目也利用CCTV強大的人才和技術(shù)優(yōu)勢將圖像、語言、美術(shù)、音響、音樂等多種電視元素按照一定的章法，組合成一個有機的整體。也正是這種人才和技術(shù)支持讓《面對面》更加地完善。五、欄目特色對于"面對面"欄目來說，新聞和"人"是節(jié)目構(gòu)成的關(guān)鍵要素。用"人"來解讀新聞，通過新聞來展示"人"，兩者相得益彰，成為此欄目的最大看點。而在與充滿爭議性的新聞人物的交流過程中，主持人王志和嘉賓通過一問一答展現(xiàn)出來的思想交鋒，無疑最能吸引觀眾的眼球，觀眾往往能在二者的攻守之間享受到快感。一檔電視節(jié)目，只有兩個人面對面地說話，這樣的節(jié)目靠什么吸引觀眾呢？于是，質(zhì)疑精神就貫穿了節(jié)目的始終，成為"面對面"欄目的獨特風格，同時也引發(fā)了采訪者與被訪者之間的一次次精彩較量?！睹鎸γ妗纷畲蟮奶攸c就是善于在探詢中糅進質(zhì)疑，用質(zhì)疑來激發(fā)個性，在個性化交流中完成對新聞的讀解。在這個過程中，采訪者、被采訪者和觀眾之間形成了耐人尋味的交流關(guān)系。首先，是采訪記者和采訪對象之間的個性化交流。對話雙方處于不斷的相互作用之中，刺激與反應互為因果，形成了一個動態(tài)的系統(tǒng)。面對面的交談，不僅能聽到對方說什么，還能看到對方怎么說，通過細微的表情變化，可以判斷出對方的喜怒哀樂，從而有效地轉(zhuǎn)換話題或調(diào)整角度，使交流順利進行下去；其次，觀眾觀看節(jié)目的過程也是與采訪雙方進行交流的過程。新聞人物訪談的時效性可以給予觀眾現(xiàn)場、現(xiàn)時的感覺，使作為“第三人”的觀眾始終處在積極活躍的思維狀態(tài)中，在屏幕前與記者一同“提問”，思忖采訪對象如何回答，并咀嚼對話的個中含義，分析得出某種結(jié)論。六、欄目主持人在談話節(jié)目中，訪談風格是節(jié)目的顯著標簽。它能夠使節(jié)目獨具個性，在與其他同類節(jié)目的競爭中異軍突起，受到廣大觀眾的青睞。由于在一檔訪談節(jié)目中，主持人常常是整個節(jié)目的核心，主持人的風格往往就決定了節(jié)目的風格。十世紀八十年代以來，世界電視節(jié)目風起云涌，日新月異。其中涌現(xiàn)了大批個性鮮明才華橫溢的主持人。他們與自身欄目水乳交融，彼此烘托，造就了不少深入人心的名牌電視節(jié)目。作為《面對面》欄目的制片人和惟一的主持人，非典期間央視《面對面》欄目一連串成功的報道，使得王志在一夜之間人氣急升。王志也成為這個“非常時期”觀眾心目中的“非常欄目”和“非常主持”！《面對面》追求的是以人來解讀新聞，見證歷史。采訪的雖然多是新聞人物，但王志卻善于以巧妙的采訪手段，勘探出這些人內(nèi)心的真實感受。更讓人稱道的是，王志在采訪政要和名人時絕非一邊倒式的仰慕，而是有著鮮明的質(zhì)疑和平衡，他總是與采訪對象進行平等的對話，這種平等不光停留在口頭上，而應該發(fā)乎內(nèi)心，在采訪北京市代市長王岐山時正是這樣。當《王岐山：軍中無戲言》那期節(jié)目播出以后，就有專家發(fā)表評論，認為這種以人為中心的平等對話，在新聞觀念的變革上具有里程碑式的意義。王志的采訪很有一些技巧。有時候王志掌握了別人的心境，節(jié)奏感把握得很好。有時候留下一些停頓，他并不急于問第二個問題，善于傾聽別人談話，有的時候他常用：“接下來呢？”或者：“是這樣嗎？”像蹦豆子，可謂話少。而且語不驚人，比家常話還家常。但是組合在一起，便產(chǎn)生了節(jié)奏和韻律，每一個問題的拋出，都是對采訪深入的一次推動，決非可有可無，所以刪無可刪，這也正應了一個許多人都同意的說法，說得少的人，往往說得準。問題接得非常緊，互動式的提問比較多。還有背景式的提問、細節(jié)的提問、假設(shè)性的提問、反面的提問，用了很多有益的方法，去探究對方心靈的精神；這樣問，效果很好，帶著細節(jié)去提問，對方就會還你一個細節(jié)，帶著情節(jié)提問，就會還你一些情景，有時候，提問和回答都很有情趣。然而任何一個主持人，都會有自己某些方面的不足，王志也一樣。攻擊性問題，毫無疑問是王志的特色，但每期節(jié)目應該有個比例。如，70%是攻擊性問題，另有30%是一般問題。既給大家緊張感，也讓大家舒服。這不是一半兒一半兒，不是中庸，是最大程度地讓更多的人舒服，不引發(fā)對唇槍舌戰(zhàn)的反感。另外，現(xiàn)代人不該問的問題，不問。比如，對一位非官員類的公眾人物，他的收入是多少，這樣的問題似乎并不該問。以免造成“新聞”和“人物”兩方面的偏離，訪談背離了欄目的基本定位原則，讓觀眾覺得莫名其妙，而且根本無法發(fā)揮節(jié)目應有的優(yōu)勢、特色?！睹鎸γ妗返镊攘υ谟?，訪談因交流而深入，交流因質(zhì)疑而生動。因此，希望《面對面》在今后的發(fā)展中，堅守欄目的定位，在解決“誰來說？”（即選題把握）、“說什么？”（即主題內(nèi)容）、“怎么說？”（即節(jié)目樣式）等問題的基礎(chǔ)上，更好地將“為什么？”（即求證解讀）作為采訪的落點，在與新聞人物面對面的交流中，通過質(zhì)疑去挖掘新聞背后的新聞，對那些大家一看就明白的真相，還要從側(cè)面、反面進行驗證，探究是否具有其他可能性；對那些被遮蓋的真相，要通過層層剖析，為觀眾揭開事實真相。只有這樣，才能憑借清晰的欄目特色，始終保有觀眾的期待和喜愛。例文三：《有報天天讀》欄目分析《有報天天讀》節(jié)目資訊豐富，滿足受眾“欲知、應知而未知”的信息需求。有報天天讀搜羅全球主流的媒體和重要報紙、雜志的最新信息和精華焦點，其中包括香港本地的《大公報》、《文匯報》等；大陸的《南方周末》、《新民晚報》、《三聯(lián)生活周刊》等；臺灣的《聯(lián)合報》、《中國時報》等；東南亞的報紙如《讀賣新聞》、《南洋商報》、《東亞日報》等；西方報紙如《英國衛(wèi)報》、《紐約時報》、《金融時報》等。它所選擇的報源多是在大陸不易看到的，涵蓋港臺、東南亞的華文報刊以及西方的主要媒體，它再從中選擇內(nèi)地觀眾感興趣的內(nèi)容，以“說”的方式加以介紹?！队袌筇焯熳x》不但為受眾提供大量新聞信息，還幫助受眾梳理這些信息。它每天都有一個或幾個新聞主題，把與主題相關(guān)的不同報紙的新聞一一讀來。并且主持人會對一些新聞作簡短點評，讓受眾更好的理解新聞的價值；或者主持人來一小段新聞補白，提供新聞的背景，讓受眾在比較中體會新聞的內(nèi)蘊。《有報天天讀》編排合理，符合受眾的收視習慣。它作為一個長為半個小時的電視欄目，分為六個小節(jié)。首先是“天天頭條”，這一小節(jié)把今天各報的頭條集中起來。第二小節(jié)“天天有話”，這一節(jié)取的是某一重要新聞人物說過的一句有著較高新聞價值的話，并把這句話的重點詞匯挑出來。第三小節(jié)“兩岸天天行”，挑選大陸、香港、臺灣的一些重要報紙的重要新聞。第四節(jié)是“天天浮世繪”，把《人文地理》、《中國攝影》等雜志的一些反映中國大地上風俗民情的照片呈現(xiàn)給觀眾。第五小節(jié)是“天天焦點”，關(guān)注當日的新聞焦點。最后是一個小節(jié)“天天點題”，用一個字來評點當日新聞。以看出，《有報天天讀》利用“峰谷技巧”進行節(jié)目的編排，突破傳統(tǒng)的“倒金字塔”新聞編排法的局限，使節(jié)目有著較強的整體感和層次感。有報天天讀》的六個小節(jié)正好一張一弛，不斷形成新的興奮點，卻又不至于使受眾產(chǎn)生收視疲勞，符合受眾的收視心理，從而增強觀眾的頻道忠誠度?！队袌筇焯熳x》主持人的特殊魅力也使節(jié)目增色不少?！队袌筇焯熳x》中楊錦麟憑借穩(wěn)健、縝密的言語風格贏得不少“嗜報成癖”人士的青睞，他的嬉笑怒罵，不掩飾，不造作，不矯情，已經(jīng)形成了自己獨特的風格，節(jié)目和楊錦麟的個性張揚結(jié)合得恰到好處，使得節(jié)目有了自己鮮明的個性特點。濃重閩南味的普通話形成他的另類風格，他讀報鏗鏘有力，不時用肢體語言強化有聲語言的表現(xiàn)力。楊錦麟有時候在讀完一則報道后，會做一個即興的點評，這與他的深厚的知識背景不無關(guān)系。楊錦麟從報刊的專欄作家過渡到電視節(jié)目主持人，他以一以貫之的精深學識、獨立見解和批判性的研究，把報刊專欄評論搬到了屏幕上。《有報天天讀》講究現(xiàn)代文明與傳統(tǒng)文化的融合，講究東方文明對西方文明的解讀。演播室布置成一個古典的書房，而主持人楊錦麟，則一襲長袍，一杯清茶，具有古代說書人意味。另外主持人借助電腦讀報。節(jié)目中的電視熒屏被劃分為兩個部分，左邊是電腦顯示出的報紙剪報的內(nèi)容，右邊是楊錦麟讀報的情形。楊錦麟一邊讀報一邊用紅筆圈出報紙標題的重要字眼，引起觀眾的注意，加強傳播效果。節(jié)目結(jié)束時，所有節(jié)目的編制人員名單用毛筆字寫出，極具人文特色。也很能吸引人的眼球?！赌戏街苣吩?003年年度特刊的年