我國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)現(xiàn)狀與發(fā)展研究

我國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)現(xiàn)狀與發(fā)展研究

自20世紀(jì)80年代改革開放以來，中國(guó)的現(xiàn)代市場(chǎng)開始了全面的建設(shè)階段，逐漸成熟。相對(duì)于中國(guó),西方傳統(tǒng)藝術(shù)市場(chǎng)似乎萌芽的更早一些,從柏拉圖的《理想國(guó)》中,我們發(fā)現(xiàn),“模仿形象和色彩的藝術(shù)家”(1)不能成為商人,這就導(dǎo)致買賣貨物的中介出現(xiàn),當(dāng)藝術(shù)家,藝術(shù)中介及消費(fèi)者同時(shí)出現(xiàn)時(shí),我們就可以說早在希臘城邦文明中已出現(xiàn)了藝術(shù)市場(chǎng)的萌芽。此時(shí)的藝術(shù)市場(chǎng)單純、自由而富于秩序,即使可能區(qū)域狹小或游弋于大市場(chǎng)之中。當(dāng)今西方藝術(shù)市場(chǎng)便是由這種城邦藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展演變而來。西方藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展程度遠(yuǎn)高于中國(guó),同時(shí)也為中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展提供了成功的典范及經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。一、當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展現(xiàn)狀中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)肇始于清末,1874年,英國(guó)在上海開設(shè)了一家遠(yuǎn)東子公司即魯意斯摩拍賣公司,開展拍賣業(yè)務(wù)。1900年,上海朵云軒的成立標(biāo)志著中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)開始步入一個(gè)新的發(fā)展階段,直到20世紀(jì)80年代改革開放后,才開始慢慢走向整體調(diào)整和建構(gòu)。(2)對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)的推崇和對(duì)年輕藝術(shù)的期望,使得中國(guó)目前的藝術(shù)市場(chǎng)充滿著前所未有的活力。尤其是在藝術(shù)品投資潮流瘋長(zhǎng)的現(xiàn)在,各類藝術(shù)品都散發(fā)著獨(dú)特的魅力吸引各式藏家、藝術(shù)家的注意力。藝術(shù)市場(chǎng)的空前活躍使得作為二級(jí)市場(chǎng)的拍賣也逐步發(fā)展得越來越成熟。到目前為止,在藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上,中國(guó)書畫依舊占據(jù)整個(gè)市場(chǎng)的絕對(duì)性份額并保持著高增長(zhǎng)速度,近現(xiàn)代書畫更是主角。據(jù)2011年數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì),中國(guó)書畫市場(chǎng)份額連續(xù)三年保持60%以上。近年來,當(dāng)代油畫也開始逐漸迎頭趕上,當(dāng)代年輕藝術(shù)家們的作品更加受藏家期待,同時(shí),瓷玉珍玩、文房清供及宮廷藝術(shù)也在穩(wěn)步增長(zhǎng)中,這不僅突破了只有架上藝術(shù)參與的傳統(tǒng)拍賣模式,也為數(shù)量日益增多的藏家們提供了更多更感興趣更具收藏價(jià)值的藝術(shù)品。國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)雖然起步晚,但發(fā)展速度驚人,到2010年超越美國(guó)成為全球首位。通過2011年拍賣成交總額百分表可以發(fā)現(xiàn),蘇富比與佳士得雖然依舊領(lǐng)先,但是北京保利和中國(guó)嘉德兩大拍賣行均達(dá)到了8%的好成績(jī)。(3)這些都不得不讓我們開始對(duì)國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品拍賣公司重新定位評(píng)估。就2011年的數(shù)據(jù)來看,全國(guó)排名前十位的拍賣行拍賣專場(chǎng)共計(jì)451場(chǎng),成交率達(dá)75.15%,成交額為372.08億元。(1)目前排名第一的是北京保利,中國(guó)嘉德排名第二,北京瀚海、北京匡時(shí)排在第三、四位。再?gòu)?011年全球藝術(shù)品成交價(jià)前十名來看,排名第一的是由中國(guó)嘉德拍出的齊白石的《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》,成交價(jià)5720萬美元。王蒙的《葛稚川移居圖》以5530萬美元位居第二,由北京保利拍賣公司拍出。這些都不約而同地顯示出中國(guó)在全球藝術(shù)品交易市場(chǎng)上越來越重要的地位。同時(shí),我們也能從中發(fā)現(xiàn),北京地區(qū)的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)發(fā)展最快、拍賣公司數(shù)量最多,上海、杭州等地發(fā)展也不錯(cuò)。但基本看不到中部地區(qū)拍賣公司的身影。二、影響武漢藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展?fàn)顩r武漢雖然作為華中地區(qū)的中心城市,但其藝術(shù)市場(chǎng)的活躍程度遠(yuǎn)不及北京、上海、廣州等地,大眾對(duì)畫廊的熱情始終平淡,掀不起大風(fēng)大浪。長(zhǎng)期以來沒有專門從事藝術(shù)品拍賣的公司,拍賣成交額遠(yuǎn)不及北京上海,被人形象地比喻為藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的“洼地”。那么,是什么原因?qū)е挛錆h地區(qū)的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)一直無法發(fā)展壯大,藝術(shù)市場(chǎng)又以怎樣的方式在影響著眾多藝術(shù)品拍賣公司,拍賣的結(jié)果又是如何反作用于藝術(shù)市場(chǎng),這些問題都是本文研究的重點(diǎn)。上世紀(jì)80年代,武漢是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的重要發(fā)源地。從八五新潮到現(xiàn)在,武漢一直都不缺乏優(yōu)秀的藝術(shù)家,從尚揚(yáng)到李全武、徐勇民、周向林、郭正善、宋克靜、魏光慶、石沖、李邦耀、袁曉舫;以及曾梵志、王心耀、冷軍等在中國(guó)乃至國(guó)際藝壇上具有影響力的眾多藝術(shù)家;還有陳波、李繼開、徐文濤、李郁等一批后起之秀。然而,作為一個(gè)擁有90年美術(shù)教育優(yōu)良?xì)v史和藝術(shù)人才輩出的地區(qū),武漢卻始終無法融入活躍的藝術(shù)市場(chǎng)。早在1992年,湖北省就成立了一家專事藝術(shù)品拍賣的公司——湖北省藝術(shù)品拍賣公司,并頻頻展開拍賣活動(dòng),但僅維持不到5年時(shí)間,就因虧損而銷聲匿跡。那么為什么武漢地區(qū)的藝術(shù)市場(chǎng)起步早卻沒有持續(xù)下去,一直保持不溫不火的狀態(tài)?這不僅與藝術(shù)家及其藝術(shù)創(chuàng)作有關(guān),與藏家、中介機(jī)構(gòu)及普通消費(fèi)者的參與都息息相關(guān)。(一)武漢藝術(shù)教育現(xiàn)狀早在80年代,武漢就出現(xiàn)了很多具有批判和實(shí)驗(yàn)精神的前衛(wèi)藝術(shù)家。八五新潮時(shí)期,武漢出現(xiàn)名為“部落·部落”的當(dāng)代藝術(shù)群體;1985年1月,《美術(shù)思潮》在武漢創(chuàng)刊;當(dāng)時(shí)在武漢活動(dòng)的有肖豐、吳國(guó)權(quán)、傅中望、陳運(yùn)權(quán)、魏光慶、董繼寧、曹丹等著名藝術(shù)家。同時(shí),武漢的藝術(shù)教育一直處于比較發(fā)達(dá)的地步,擁有眾多藝術(shù)教育機(jī)構(gòu):湖北美術(shù)學(xué)院、華中師大美術(shù)學(xué)院、中南民大美術(shù)學(xué)院、武漢大學(xué)藝術(shù)系以及其他眾多大學(xué)中的設(shè)計(jì)與藝術(shù)學(xué)院。另外,還有湖北省美術(shù)院和武漢畫院這樣的創(chuàng)作機(jī)構(gòu)。此外,新興的年輕藝術(shù)家也層出不窮,如李繼開、陳波、曾梵志等都在當(dāng)代武漢藝術(shù)圈中聲名鵲起。其中曾梵志的作品在國(guó)內(nèi)外藝術(shù)市場(chǎng)上均大受青睞,尤以《面具系列No.6》最受矚目,在2008年香港佳士得春季拍賣會(huì)的亞洲當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)上以7536萬港幣成交,創(chuàng)下當(dāng)時(shí)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家作品拍賣的最高紀(jì)錄。(二)武漢藝術(shù)生態(tài)系統(tǒng)現(xiàn)狀除開藝術(shù)家的因素,藝術(shù)中介對(duì)于引導(dǎo)藝術(shù)品交易的能力及影響力同樣對(duì)藝術(shù)拍賣市場(chǎng)起著不可忽視的作用。這里所謂的藝術(shù)中介指的就是畫廊、拍賣會(huì)、藝術(shù)博覽會(huì)等。但是除開一定的經(jīng)濟(jì)因素,武漢目前并沒有建成完整的藝術(shù)生態(tài)鏈,其發(fā)展尚處起步階段。武漢的畫廊雖然數(shù)量不少,但不夠?qū)I(yè),只單純經(jīng)營(yíng)繪畫作品而不注重對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的培育與推廣,不少畫廊生意冷清。也沒有如798、宋莊、草場(chǎng)地等藝術(shù)家聚集地或創(chuàng)意園區(qū)。消費(fèi)者無法理解藝術(shù)家以及其作品的創(chuàng)作過程,也就無法了解他們?cè)谒囆g(shù)市場(chǎng)上的地位及影響。這些都間接導(dǎo)致消費(fèi)者無法近距離接觸藝術(shù)家及其作品,當(dāng)然也無法建立起他們對(duì)藝術(shù)家及作品的信心,自然導(dǎo)致拍賣市場(chǎng)上無人敢出高價(jià)的現(xiàn)象頻出。(三)企業(yè)和社會(huì)機(jī)構(gòu)成為差領(lǐng)藝術(shù)市場(chǎng)的主要競(jìng)買人收藏家一般都屬圈內(nèi)人士,有很高的藝術(shù)修養(yǎng)及鑒賞水平,且有足夠的資金支持收藏活動(dòng),有足夠的購(gòu)買力,理所當(dāng)然地成為藝術(shù)品拍賣的主要競(jìng)買人。隨著投資意識(shí)的提高,一些企業(yè)和社會(huì)機(jī)構(gòu)也開始把目光投向藝術(shù)品收藏,并且爭(zhēng)相介入藝術(shù)品拍賣,導(dǎo)致一大批有實(shí)力的機(jī)構(gòu)和企業(yè)在藝術(shù)品市場(chǎng)開始嶄露頭角。這些企業(yè)消費(fèi)者購(gòu)買力強(qiáng),但有的鑒賞能力不足,跟隨業(yè)內(nèi)收藏家的腳步來決定競(jìng)拍與否。因此,藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)活躍、拍賣會(huì)的成交額大部分是靠收藏家、企業(yè)家的活躍程度決定的。(四)藝術(shù)創(chuàng)造品增值空間小,易受外界檢測(cè)和市場(chǎng)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)中除了以業(yè)內(nèi)藏家和企業(yè)消費(fèi)者為主體外,大眾消費(fèi)者雖然購(gòu)買力不如他們強(qiáng),但是也占有部分空間。其購(gòu)買目的一是純?yōu)樾蕾p、裝飾用,二是為投資增值用。大眾消費(fèi)者因具有一定的藝術(shù)鑒賞基礎(chǔ),但不甚了解整體藝術(shù)市場(chǎng)及作品增值趨勢(shì),因此容易受外界傳言和藝術(shù)家名氣影響。又由于過高價(jià)錢的作品買不起,無名氣的藝術(shù)作品不想買,導(dǎo)致大眾消費(fèi)者這一塊的購(gòu)買力不夠。武漢地區(qū)稍有名氣的藝術(shù)家均遷往外省發(fā)展,留在省內(nèi)的創(chuàng)作作品并不多,且起拍價(jià)較高。而省內(nèi)其他藝術(shù)家的作品雖有增值空間,但不為普通大眾消費(fèi)者所接受,因此作品流拍的較多。這就直接導(dǎo)致大眾競(jìng)買人的購(gòu)買力沒有足夠的發(fā)揮空間。綜上四個(gè)方面,由藝術(shù)家、藝術(shù)中介、藝術(shù)藏家及企業(yè)消(1)資料數(shù)據(jù)來自文章:2011年全國(guó)10家文物藝術(shù)品拍賣公司述評(píng)。費(fèi)者、大眾消費(fèi)者構(gòu)成的藝術(shù)品拍賣鏈中各個(gè)環(huán)節(jié)的不足致使市內(nèi)大部分藝術(shù)品拍賣公司成交額不高,成交率不高。此外,由于處于中部地區(qū),武漢城市經(jīng)濟(jì)發(fā)展的限制也在一定程度上阻礙了文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。三、舉辦藝術(shù)展覽,開湖北省之藝術(shù)之麻黃湖北誠(chéng)信拍賣有限公司于1998年成立,在以房地產(chǎn)拍賣為主打的基礎(chǔ)上,開始拓展業(yè)務(wù),將眼光投向藝術(shù)品拍賣。1999年開始涉足,2000年初舉辦收藏大型藝術(shù)品專場(chǎng)拍賣會(huì),開湖北省弘揚(yáng)文化、競(jìng)拍藏品、交流藝術(shù)之先河。此后,在逐年成功舉辦年度春季和秋季藝術(shù)品專場(chǎng)拍賣的同時(shí),增加主題油畫拍賣會(huì),成為在武漢地區(qū)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)最具影響力的藝術(shù)品拍賣機(jī)構(gòu)之一。(一)中方拍前預(yù)展的基本過程誠(chéng)信拍賣的流程基本與大多數(shù)拍賣公司的流程相同(1)。首先在拍賣會(huì)籌備的前幾個(gè)月就要開始征集作品,征集范圍基本限定在湖北省內(nèi),主要包括各種藝術(shù)機(jī)構(gòu)、交易市場(chǎng)如畫廊、藝術(shù)博覽會(huì)等,也包括面向藏家征集,對(duì)象一般是高校教師和藝術(shù)家自身。征集作品一般以書畫作品為主、油畫作品為輔,兼收古籍文獻(xiàn)、玉器古玩、翡翠珠寶等雜項(xiàng)。作品征集后,由公司內(nèi)部、高校教師、權(quán)威專家組成的專家鑒定組對(duì)拍品進(jìn)行鑒定估價(jià),與作品擁有者及創(chuàng)作者商定后,確定其起拍價(jià)、保留價(jià)及預(yù)估價(jià)格。在法律上,藝術(shù)品拍賣公司雖然沒有為拍品保真的義務(wù),但是盡量做到保證拍品的真實(shí)性,也是拍賣公司增強(qiáng)自身競(jìng)爭(zhēng)力的途徑之一。作品征集到一定程度,足夠進(jìn)行拍賣之后,便可以開始策劃拍前預(yù)展。一般來說,拍前預(yù)展在正式拍賣會(huì)舉行的前兩天開展,展出兩到三天,展覽中拍品按編號(hào)依次排列,以便競(jìng)買人在拍賣會(huì)前記錄下有興趣的拍品編號(hào),以便拍賣中使用。同時(shí)也給廣大競(jìng)買人以公開、公平的方式驗(yàn)證拍品的真實(shí)性。預(yù)展兩到三天后,即開始正式的拍賣會(huì),拍賣會(huì)中基本上有80%為圈內(nèi)人士,20%的圈外人士,他們是重點(diǎn)培養(yǎng)的對(duì)象。拍賣會(huì)一般在下午兩點(diǎn)舉行,持續(xù)三個(gè)半小時(shí)。拍品成交后當(dāng)場(chǎng)由工作人員與競(jìng)買人簽訂協(xié)議,以防止假拍產(chǎn)生。若有拍品無人競(jìng)拍,則該拍品流拍,當(dāng)場(chǎng)撤回。若在拍賣中有遲來的競(jìng)買人對(duì)流拍的拍品有意,亦可提出重新拍賣。拍賣會(huì)結(jié)束之后,由拍賣公司內(nèi)部人員整理拍賣數(shù)據(jù),并上傳至官方網(wǎng)站。同時(shí),根據(jù)當(dāng)時(shí)的拍賣數(shù)據(jù)以及以往數(shù)據(jù)分析,來對(duì)整個(gè)武漢地區(qū)藝術(shù)拍賣市場(chǎng)進(jìn)行分析研究,并將武漢地區(qū)與國(guó)內(nèi)整體藝術(shù)市場(chǎng)進(jìn)行比較,進(jìn)而在具體數(shù)據(jù)分析的基礎(chǔ)上籌備下一次拍賣。最后的數(shù)據(jù)分析及總結(jié)也是對(duì)整個(gè)公司運(yùn)營(yíng)狀況的了解及對(duì)公司未來發(fā)展趨勢(shì)的預(yù)估。(二)中國(guó)藝術(shù)展覽市場(chǎng)的拓展自2008全球金融危機(jī)以來,全球藝術(shù)市場(chǎng)均出現(xiàn)大幅度波動(dòng),中國(guó)也不例外。因此,2008年之后,中國(guó)的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)比之前的具有更大的研究?jī)r(jià)值。現(xiàn)就湖北誠(chéng)信拍賣有限公司2009年以來的拍賣數(shù)據(jù),對(duì)武漢地區(qū)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的具體情況分析如下:1.中國(guó)書畫出的出根據(jù)歷年拍賣會(huì)成交結(jié)果數(shù)據(jù)來看,湖北誠(chéng)信藝術(shù)品拍賣的成交總額在不斷穩(wěn)步上升,以中國(guó)當(dāng)代書畫專場(chǎng)為例,總成交額從最初的22.245萬元人民幣上漲到2012年的116.542萬元人民幣。2010年秋季藝術(shù)品拍賣中中國(guó)書畫專場(chǎng)成交額最高,為210.6萬元。(2)隨著藝術(shù)市場(chǎng)的持續(xù)火熱,轉(zhuǎn)向藝術(shù)品的投資越來越多,投入藝術(shù)市場(chǎng)的資金不斷增多,這使得拍賣會(huì)上拍品價(jià)格也不斷上升,必然導(dǎo)致成交總額的持續(xù)上漲。但是通過數(shù)據(jù)分析發(fā)現(xiàn),雖然成交額在上升,但是成交率自2011年后略有下滑。以四季藝術(shù)品拍賣會(huì)為例,2010年第11期的成交率為46.43%,此后開始遞增至54.44%,但到2011年第15期又降為47.27%。每逢春季,成交率都不如秋季高,這也與年頭各投資者、藏家處觀望態(tài)度相關(guān)。2.武漢藝術(shù)市場(chǎng)開始起步誠(chéng)信藝術(shù)品拍賣會(huì),尤其是秋季拍賣會(huì),近幾年開始在以中國(guó)當(dāng)代書畫為主導(dǎo)的前提下,逐步增加當(dāng)代油畫、古籍文獻(xiàn)、珠寶翡翠等專場(chǎng)拍賣,其中規(guī)模最為稱道的是至上拍———2011湖北油畫提名展。雖然近年來專場(chǎng)增多,拍品種類不斷增加,但最受歡迎、競(jìng)拍率最高的仍然要屬中國(guó)當(dāng)代書畫作品,其中又以國(guó)畫作品最受歡迎。通過數(shù)據(jù)整合可以發(fā)現(xiàn)近年各項(xiàng)拍賣專場(chǎng)有以下幾個(gè)發(fā)展趨勢(shì)。(1)當(dāng)代書畫依舊占主導(dǎo)。從2009到2012年初的五場(chǎng)四季藝術(shù)拍賣會(huì)來看,當(dāng)代書畫作品基本上占所有拍品的99%,第15期及第17期拍賣中,由于增加了珠寶翡翠和少量當(dāng)代油畫、水彩、版畫等架上作品,使得拍品中書畫作品比率降低。但是從成交率中看,書畫作品的成交量比較大,成交率逐年遞增,從2009年的46.43%至2011年秋上漲到72.46%,但也能看出至2012年初開始下降,這也意味著書畫作品市場(chǎng)開始緊縮。我們還發(fā)現(xiàn),當(dāng)代書畫在華中地區(qū)的拍賣存在以下幾個(gè)問題:首先是省內(nèi)作品偏多。基本上征集到的作品都來自武漢本地及周邊地區(qū)的藝術(shù)家,外省藝術(shù)家的作品很罕見。除開地域局限的問題,作品征集時(shí)外省藝術(shù)家對(duì)湖北省藝術(shù)市(1)拍賣具體流程根據(jù)實(shí)地采訪資料整理所得。(2)具體數(shù)據(jù)來自作者收集整理2010年湖北誠(chéng)信拍賣有限公司秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)成交結(jié)果。場(chǎng)不抱信心也是原因之一。剛起步的藝術(shù)市場(chǎng)和已經(jīng)較為成熟的京津滬地區(qū)相比,當(dāng)然市場(chǎng)吸引力不大。省內(nèi)藝術(shù)家的作品雖然優(yōu)秀,但苦于知名度不高,因此流拍率較高,僅有部分較為知名的少數(shù)藝術(shù)家的作品受青睞。這樣容易造成惡性循環(huán),導(dǎo)致武漢本地藝術(shù)市場(chǎng)越來越局限,無法與國(guó)內(nèi)外接軌,而省內(nèi)優(yōu)秀的藝術(shù)家也會(huì)慢慢對(duì)本地藝術(shù)市場(chǎng)失去信心。其次便是拍品價(jià)格普遍不高。這不僅與拍品的藝術(shù)價(jià)值有關(guān),還與市場(chǎng)操作及市場(chǎng)購(gòu)買力有關(guān)。省內(nèi)藝術(shù)家大多埋頭創(chuàng)作而忽略了市場(chǎng)宣傳及運(yùn)作,導(dǎo)致作品產(chǎn)出雖多,但知名度不高,市場(chǎng)價(jià)格低。而且武漢地區(qū)經(jīng)濟(jì)雖然正在飛速發(fā)展,但市場(chǎng)購(gòu)買力仍然不如京津滬地區(qū),名家作品價(jià)格太高容易導(dǎo)致“買不起”、“不愿買”的情況頻繁出現(xiàn),省內(nèi)藝術(shù)家作品價(jià)格太低導(dǎo)致買家“瞧不起”。甚至少數(shù)名家作品如冷軍、張振鐸的作品起拍價(jià)也不到十萬。(2)油畫專場(chǎng)正在起步。2009年的秋季拍賣會(huì)中并不存在油畫專場(chǎng),直到2010年才出現(xiàn)小規(guī)模拍品。我們可以發(fā)現(xiàn),這一次的油畫、版畫、水彩專場(chǎng)所有拍品一共45件,成交16件,成交率35.56%,成交總額僅7.56萬元人民幣。(1)但到了2011年秋拍,誠(chéng)信拍賣首次籌備了以湖北當(dāng)代油畫為主的主題拍賣會(huì),取名至上拍,共有25件拍品,成交13件,成交率達(dá)61.90%,成交總額高達(dá)206.8萬元人民幣。(2)這些數(shù)據(jù)說明,湖北省內(nèi)油畫市場(chǎng)已經(jīng)開始起步,并有著良好的發(fā)展勢(shì)頭,雖然拍品數(shù)量仍舊不多,但是誠(chéng)信拍賣將其作為一個(gè)重要的藝術(shù)分類,為其開辟專場(chǎng),足以說明誠(chéng)信拍賣正在這樣一個(gè)以當(dāng)代中國(guó)書畫為主導(dǎo)的藝術(shù)拍賣市場(chǎng)中試圖找到華中地區(qū)當(dāng)代油畫作品的市場(chǎng)價(jià)值。這也說明,當(dāng)代油畫正在引起人們的重視,在武漢地區(qū)開始了屬于自己的拍賣市場(chǎng),各類買家的眼光也逐漸從書畫作品上轉(zhuǎn)向油畫作品。(3)古籍、珠寶、雜項(xiàng)成交率低。雖然這些類型的拍品數(shù)量上不多,遠(yuǎn)不如書畫作品,但是成交率過低,甚至一場(chǎng)拍賣中只能成交一到兩件。根據(jù)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì),2010年誠(chéng)信拍賣首次出現(xiàn)瓷器、雜項(xiàng)、工藝品專場(chǎng),上拍藝術(shù)品僅22件,成交僅一件,成交率僅為4.55%,成交額為四千元人民幣,2011年文房雜項(xiàng)工藝專場(chǎng)中也僅有88件拍品上拍,成交四件,成交率4.55%,成交額為1萬1550元人民幣。這與書畫作品的情況完全不同。出現(xiàn)這種狀況的原因第一是因?yàn)榕馁u公司的“不保真”(1)2010年湖北誠(chéng)信拍賣有限公司秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)成交結(jié)果。(2)2011年湖北誠(chéng)信拍賣有限公司秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)成交結(jié)果。讓競(jìng)拍人對(duì)翡翠珠寶的品質(zhì)沒有信心,第二是古籍文獻(xiàn)等雜項(xiàng)比較冷門,不太受追捧,且升值空間目前不受關(guān)注。這就導(dǎo)致當(dāng)代書畫作品數(shù)量增多,古籍、珠寶等雜項(xiàng)無人問津,湖北省內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)嚴(yán)重失衡。當(dāng)然,書畫作品的熱門不只發(fā)生在湖北省,在全國(guó)范圍內(nèi)也正在持續(xù)火熱。結(jié)語(yǔ)藝術(shù)圈的生態(tài)系統(tǒng)包括六大方面:藝術(shù)家、策展人、藝術(shù)市場(chǎng)機(jī)構(gòu)、批評(píng)家、收藏家與藝術(shù)媒體。(3)