從溫商精神看《溫州商人》的藝術特色

從溫商精神看《溫州商人》的藝術特色

改革開放30年以來，中國經歷了深刻的變化。如何用電視劇的形式來表達這個獨特的故事一直是電視劇努力的目標。高滿堂老師的《溫州一家人》劇本在同類題材中找到了一個獨特的視角,通過溫州瑞安農民周萬順一家四口外出經商的二十多年起落沉浮,描述了一個時代的世事變遷。“溫州商人”是改革開放歷程中一個至關重要的群體。上世紀七八十年代,溫州商人們敏銳地意識到了國家政策的變化,他們大膽地投入到創(chuàng)業(yè)致富的洪流中,并以群體性的優(yōu)勢,在全國乃至世界闖出了一條獨特的經商之路,為中國的民營經濟做出了巨大貢獻。為了拍攝此劇,我們在國內外采訪了大量溫州商人的典型代表,他們的奮斗史遠比我們想象的要精彩和艱辛,而且在他們巨額財富的背后,處處能夠看到普通中國人的優(yōu)秀品質,心懷夢想,敢于嘗試,充滿冒險精神,具有敏銳的眼光,對生活充滿樂趣且從不失望,無論跌倒多少次,總是能堅強地站起來。我們被這些人性的光華所打動,也堅定了我們去拍好這部戲的信心。本劇描述的時間是1981年至2004年這段時間。這是中國經濟政策歷經破冰,摸索、調整和執(zhí)著前進的二十幾年。這期間的每一次波動和進步都影響著劇中人物的經歷和命運。作為創(chuàng)作者,我們有選擇地觸及了一些現代人看來,或許難以理解的階段和事件,這樣做的目的固然有反思的意味,但更多的是希望讓觀眾看到,改革開放以來,中國經濟發(fā)展的主流方向是進步的,是積極的,是真真切切地給廣大人民群眾帶來了益處,改善了生活,改變了命運的。積極向上,應該是本劇以一貫之的精神主題。一、溫商精神,是中國傳統(tǒng)文化的表現之一?！痘貧w》第5首,第20雖然敘述的視角是以小見大,但作為一部現實主義作品,我們不可回避它的歷史性和厚重感。但在電視劇創(chuàng)作以新奇和傳奇博取收視率的今天,我們要在嚴肅創(chuàng)作和通俗好看之間找到一個尺度,這便是我們這部作品的風格。首先,全劇組要統(tǒng)一理解這部戲的魂魄,即“溫商精神”,溫商的成功不是個案,不是偶然,是在國家政策指導下,一種美好人性的集體釋放,這能保證我們這個作品不失大氣,不失厚重,不失耐人尋味。其次,在敘事方法、演員表演、美術設計、氛圍營造等方面,我們要實實在在。實實在在并非絕對寫實,而是一種講故事的姿態(tài)和手段。我們盡可能還原那個時代的人物和景物的風貌,不刻意夸張故弄玄虛,誤導觀眾,相信故事和人物本身的力量,相信“創(chuàng)業(yè)”和“奮斗”的市場號召,希望用我們自覺的行為,踏踏實實地拍出一部讓觀眾看得過癮的藝術精品,借此來張揚電視劇藝術應有的獨特魅力。二、敘事結構的力量這部作品在結構上獨樹一幟,一家四口離開瑞安之后分成了四條線索,他們的足跡遍布全國各地,以及歐洲的意大利、法國、俄羅斯,還涉及到了戰(zhàn)時的伊拉克,且四條線索很少交叉。這種結構無論對于拍攝難度和觀眾收視來講,都提出了巨大的挑戰(zhàn)。所以全劇敘事要求邏輯縝密,將每一條線索都拍得好看,讓每一條線索的故事都成為懸念。在故事和人物命運的走向中,應適時地重復與強調前面的重要情節(jié),加強本劇的情感力量的表現,有效地控制過于緊湊的節(jié)奏,這樣才能讓敘事從容不迫。此外,在敘事上還有一組關系需要理清,即人物命運和商業(yè)戰(zhàn)略孰輕孰重的問題,我們的結論是,這不是一部商戰(zhàn)戲,商戰(zhàn)只是推動故事塑造人物的手段,說到底,還是“人”為先。在如此大的時間跨度下,以人物性格的典型性和人物命運的獨特性去吸引觀眾。三、順德人物—關于這部作品的人物塑造本劇以一家四口闖天下為線索,所以如何去塑造人物或者說塑造主人公關系到整部作品的成敗。這一家四口都具備溫州商人的典型特點,嗅覺敏銳、堅韌、執(zhí)著、逆境中從不低頭,但具體到每個個體又不盡相同。周萬順身上有投機主義的特征,他涉足多個行業(yè),屢敗屢戰(zhàn);趙銀花是傳統(tǒng)婦女的代表,只是被周萬順帶到了創(chuàng)業(yè)的路上,一生雖然只在一個領域打拼,但是卻大放異彩;女兒阿雨自小被父親送往意大利,完全自學成才,在中國人傳統(tǒng)道德的基礎上,她又學會了國際商人的智慧和大局觀;兒子麥狗是個叛逆者,他的所有行為都是作為一個反叛者的形象出現的,但最終卻甘于在陜北做一名普通的小學老師,走向另外一種成功。這些從社會底層出發(fā),最終有所成就的人物,自然是我們本劇的重點,應調動一切創(chuàng)作手段去塑造人物性格、人物魅力。演員表演一定要色彩分明而豐富,輕松幽默又不失深度,真實和準確是本片表演的基本風格。四、錄像敘事與觀眾情感的塑造因為有大的時間跨度,所以年代質感非常重要,加之場景眾多,國外拍攝,這便給美術部門提出了更高的要求。首先,我們盡量實景拍攝,包括國外的場景,所有的空間設計要突出生活細節(jié)的個性化處理,既有足夠的生活氛圍,也要有令人信服的真實質感,更要突出合乎生活邏輯的巧妙布局。其次,依據于對劇本的理解,希望攝影對主要拍攝場景的細心感受,在對影像風格有總體把握的基礎上,根據多變化的劇情和場景,靈活構思本片的影像基調與鏡頭語言,突出本劇時間跨度大、地域跨度大、情緒跨度大的特點,爭取做到既有小巧靈活又有大開大合,使觀眾有豐富且多重的觀賞快感。然而,最為重要的內容還是人物塑造,景物要與人物有機融合,景物、人物要與劇情有機融合,景物人物劇情要突出思想內涵,這應該成為本劇進行攝像敘事的構思基點。以上四個方面構成了本劇藝術價值的主要元素,我們希望拍出一部思想性、藝術性、觀賞性俱佳的現實主義力作,有正確的價值訴求,有鮮明獨特的人物,有感染人心的力度,又力求精彩好看?！稖刂菀患?/p>