交響樂的發(fā)展史

交響樂的進(jìn)展史具有肯定規(guī)模的合奏中。希伯來民族的樂器，依據(jù)的記載，遠(yuǎn)在大衛(wèi)王和所羅門王的時(shí)代，和樂隊(duì)，主要是用于民間節(jié)慶舞蹈、行軍和宗教儀式中的。(教堂圣詠)或是世俗的(藝術(shù))，都以聲樂為主，樂器只是用來作為唱歌的伴奏，或者用來替代缺少的聲部，樂器本身并不具有獨(dú)立的作用——中世紀(jì)的樂器除了教堂常用的風(fēng)琴之外(由于構(gòu)造尚未完備，還不能用來獨(dú)奏)，還有一種叫做維沃爾(viol)的古提琴。這是游吟詩人最寵愛用來伴隨他們自己的唱歌的弦強(qiáng)起來，因此也大大地促進(jìn)了音樂文化的進(jìn)展。多也是在文藝復(fù)興時(shí)期形成的。現(xiàn)代的交響樂隊(duì)就是從這時(shí)候開頭，始終到十九世紀(jì)末葉，甚至可以說始終到二十世紀(jì)初，一共經(jīng)受了三個(gè)世紀(jì)的簡(jiǎn)單進(jìn)展過程才最終定型。在文藝復(fù)興時(shí)期，由于資本主義在封建社會(huì)內(nèi)部的萌芽和進(jìn)展，由于城市的建立和進(jìn)展，以及與此相適應(yīng)的進(jìn)步的資產(chǎn)階級(jí)世界觀——義的方法根底。蒙特威爾第的另一個(gè)功績(jī)還在于：他對(duì)樂隊(duì)有著的理解，認(rèn)為樂隊(duì)就是各種不在變換著，有時(shí)候甚至還把一些稀奇奇異的東西、例如巨型提琴、風(fēng)車和大炮等用在樂隊(duì)中，以造成某種特別的效果。十七世紀(jì)是交響樂隊(duì)進(jìn)展的一個(gè)很重要時(shí)期。隨著主調(diào)和聲風(fēng)格的進(jìn)展和數(shù)字低音的承受，羽管鍵琴由于便于奏出和弦便在樂隊(duì)中占據(jù)很穩(wěn)固的地位；其次，由于意大利著名提琴制造家，意大利的羅馬、佛羅倫薩、威尼斯和那不勒斯等城市走出國境，在巴黎、倫敦、柏林、漢堡和維特地供樂隊(duì)演奏音樂的場(chǎng)所應(yīng)運(yùn)而生。1672年，第一個(gè)公開收費(fèi)的弦樂隊(duì)音樂會(huì)在倫敦進(jìn)展，1686年荷蘭開頭有定期的公開演奏會(huì)，并即遍傳歐洲其他國家。十八世紀(jì)是大轉(zhuǎn)折和大革命的世紀(jì)。歐洲的社會(huì)構(gòu)造、哲學(xué)觀點(diǎn)、美學(xué)抱負(fù)以及藝術(shù)形式都1759年為標(biāo)志。過去作曲家的成果，最終確立了弦樂器一組在樂隊(duì)中的地位，即在樂隊(duì)中使用小提琴一族樂器，——樂器組和銅管樂器組各自獨(dú)有的特點(diǎn)、而且，對(duì)木管樂器和銅管樂器的承受往往有偏多的傾向；其組合之不定規(guī)也特別突出。彼此間極其相象的方式——另一種樂器的樂句。巴赫的樂隊(duì)承受各種自由的樂器組合，例如，他的六首《勃蘭登堡》協(xié)奏每一部作品具有不同的顏色，甚至每一樂章都在變換顏色。亨德爾的創(chuàng)作格外多樣化，特別是由于他還創(chuàng)作了大量?應(yīng)時(shí)。的作品、因此他時(shí)常要求擴(kuò)大樂隊(duì)的組合，并不斷加用一些在當(dāng)時(shí)已屬古老的樂器(例如詩琴和低音古提琴等)和一些剛剛開頭在樂隊(duì)中爭(zhēng)地盤的樂器(例如豎琴和曼陀林等)。他為慶祝英國的某次戰(zhàn)斗成功而寫的《焰火音的樂隊(duì)的。像這樣擴(kuò)大的樂隊(duì)后來在十九世紀(jì)下半葉又有了的進(jìn)展。樂體裁，隨著音樂風(fēng)格本身的轉(zhuǎn)換，在樂器組合方面，已經(jīng)漸趨合理的所謂“古典時(shí)期樂隊(duì)”出來，但是木管樂器組和銅管樂器組在樂隊(duì)中的地位還沒有確立，海頓的《第一交響曲》所用的樂隊(duì)除弦樂器組外，只有兩個(gè)雙簧管和兩個(gè)法國號(hào)。由海頓所創(chuàng)始并由莫扎特最終確立的“古典樂隊(duì)”，實(shí)際上是取法于曼海姆樂派的雙管樂隊(duì)。曼海姆樂派的代表人物——定居在德國的著名捷克作曲家斯塔米茨，在海頓的《第一交響曲》之前已經(jīng)寫了近五十部同類作品，惋惜他的功績(jī)幾乎全為后世所遺忘。斯塔米茨的樂隊(duì)除長(zhǎng)笛、雙簧管、單簧管、法國號(hào)和小號(hào)各用一對(duì)外，大的組合方面也不像從前那樣一個(gè)樂章只限于承受一種組合方式，而是隨時(shí)在變換著，這樣一來，時(shí)期從現(xiàn)代的弦樂器消滅開頭(在十七世紀(jì)，后來漸漸組成弦樂隊(duì))，其次個(gè)時(shí)期則以取消數(shù)字低音、建立古典樂隊(duì)算起，因此也有人認(rèn)為現(xiàn)代樂隊(duì)的形成過程是從古典樂隊(duì)確實(shí)立開頭的。特別是銅管樂器的數(shù)量有了比較大的變動(dòng)——又加用了三個(gè)長(zhǎng)號(hào)。這樣便形成了一種型的樂隊(duì)——大交響樂隊(duì)，也就是所謂“浪漫派樂隊(duì)”?！按蟾鑴逢?duì)”，這種樂隊(duì)在木管樂器組加用了全部的變他對(duì)銅管樂器的運(yùn)用也特別加重。例如，他那著名的《安魂曲》的樂隊(duì)，弦樂器組共有一百零八人，管樂器方面有長(zhǎng)笛四個(gè)，雙簧管和英國管各兩個(gè)，單簧管四個(gè)，法國號(hào)十二個(gè)，大管八個(gè)。四個(gè)由銅管樂器和打擊樂器組成的小樂隊(duì)，以象征“末日的審判”的效果。所以他的大型樂隊(duì)并沒有得到后代作曲家的贊許。但是像柏遼茲這樣擴(kuò)大樂隊(duì)的做法，在歌劇《黎恩濟(jì)》中還為這種類型的樂隊(duì)作出重要奉獻(xiàn)。但是后來瓦格納建立起一種管樂器(特別是銅管樂器)占優(yōu)勢(shì)的樂隊(duì)。瓦格納把每一種木管樂器的數(shù)量各增加到三個(gè)，這樣便使音色一樣的一類樂器得以奏出三和弦中的每一個(gè)音，也就是說，可以奏出整個(gè)和弦。他還加用英國管、應(yīng)用始終被認(rèn)為是一種白費(fèi)，只是到瓦格納手里，這些樂器在樂隊(duì)中的正式地位才被最終確定。器方面，瓦格納在完成《尼伯龍根的指環(huán)》之后，便把它的總數(shù)規(guī)定為六十四個(gè)。瓦格納的樂隊(duì)必需用這樣多的弦樂器才足以與管樂器保持平衡。在瓦格納之后的作曲家，例如布魯克納和馬勒，特別是理查·施特勞斯，在運(yùn)用樂隊(duì)方面都是繼承瓦格納傳統(tǒng)的。理查·施特勞斯的最有代表性的作品——交響詩《英雄的一生》所承受的樂器有八個(gè)法國號(hào)、五個(gè)小號(hào)、三個(gè)長(zhǎng)號(hào)、一個(gè)中音大號(hào)和一個(gè)低音大號(hào)、打擊樂器有定音鼓、大鼓、小鼓、軍鼓和鈸等。的進(jìn)展有兩種傾向，一種是連續(xù)擴(kuò)大樂隊(duì)的編制，另一種則截然相反，倒回到十八世紀(jì)室內(nèi)樂型樂隊(duì)的模式中去?？偟恼f來，在交響樂隊(duì)進(jìn)展的整個(gè)歷史過程中，歷代作曲家所承受的樂隊(duì)是非談小交響樂隊(duì)。小交響樂隊(duì)在十八世紀(jì)下半葉形成，這種樂隊(duì)在當(dāng)時(shí)的作曲家看來并不覺得它是小型的樂隊(duì)，直到十九世紀(jì)初，絕大多數(shù)的歌劇和交響樂作品都是承受這種樂隊(duì)。小交響樂隊(duì)使用的樂器通常包括有：弦樂器：第一小提琴六至八個(gè)，其次小提琴四至六個(gè)，中提琴二至四個(gè)，大提琴二至四個(gè)，低音提琴二至三個(gè)。木管樂器：長(zhǎng)笛、雙簧管、單簧管和大管各兩個(gè)。銅管樂器：法國號(hào)和小號(hào)各兩個(gè)。打擊樂器：定音鼓一對(duì)。應(yīng)用這樣的樂隊(duì)的就少得多。大交響樂隊(duì)使用的樂器通常包括有：至十個(gè)，低音提琴六至十個(gè)。例如短笛(間或也承受中音長(zhǎng)笛)()(間或也承受小單簧管、中音或倍低音單簧管)和低音大管等。銅管樂器：法國號(hào)四個(gè)，小號(hào)二至三個(gè)，長(zhǎng)號(hào)三個(gè)，大號(hào)一個(gè)或兩個(gè)。打擊樂器：定音鼓、三角鐵、小鼓、鈸和大鼓等。除了上述四組樂器外，往往還加用豎琴，而且多半是用兩個(gè)。大交響樂隊(duì)大約由六十至九十人組成，但也有一百人以上的。這種樂隊(duì)有時(shí)也壓縮一局部樂器的數(shù)量，特別是削減弦樂器的數(shù)個(gè)別樂器，如鋼琴或管風(fēng)琴等。從小交響樂隊(duì)和大交響樂隊(duì)使用的樂器種類上可以看出，長(zhǎng)號(hào)是打算樂隊(duì)所屬的類型的標(biāo)假設(shè)只有一個(gè)長(zhǎng)號(hào)，也只能算是小交響樂隊(duì)。最終，再簡(jiǎn)潔地談一談關(guān)于“雙管樂隊(duì)”和“三管樂隊(duì)”的名稱和它的含義等問題。所謂“雙管”或“三管”，是指木管樂器組中的每一種樂器的數(shù)量，假設(shè)每一種木管樂器都用兩個(gè)(包括變形樂器在內(nèi))，這樣的樂隊(duì)便叫做“雙管樂隊(duì)”，前面所說的小交響樂隊(duì)便是雙管樂隊(duì)。每一種木管樂器都用三個(gè)，便叫做“三管樂隊(duì)”，用上四個(gè)，便叫做“四管樂隊(duì)”。從這里還可以看出，每一種木管樂器的數(shù)量越多，所用的變形樂器也越多。大交響樂隊(duì)一般都是承受三管制的，但也有承受四保持肯定的比例。一般說來法國號(hào)最多可以擴(kuò)大到六至八個(gè)，小號(hào)最多用四至五個(gè)，長(zhǎng)號(hào)最多可以用四個(gè)，大號(hào)