中國(guó)近代文學(xué)作業(yè)答案參考

1、寫下“譯才并世數(shù)嚴(yán)林”這一贊美之句的作者是(C)。（2分）A．康有為B．梁?jiǎn)⒊珻．柳亞子D．蘇曼殊2、林紓在20余年的譯書生涯中，翻譯外國(guó)文學(xué)作品有(D)種。（2分）A．138B．148C．183D．1843、(A)宣傳了達(dá)爾文的進(jìn)化論，它的傳入不僅推進(jìn)了中國(guó)維新變法思想的傳播，并且也對(duì)文學(xué)發(fā)生反響。（2分）A．唯意志論B．天賦人權(quán)論C．天演論D．救亡決論4、黃遵憲的《日本雜事詩(shī)》和《日本國(guó)志》，是他向國(guó)人簡(jiǎn)介日本文化的精心杰作，也是研究日本歷史和風(fēng)土人情的重要著作，這兩部著作先后完畢于(B)。（2分）A．1886年和1889年B．1879年和1887年C．1887年和1888年D．1897年和1898年5、黃遵憲的《_______C____》和《日本國(guó)志》啟發(fā)了近代維新資產(chǎn)階級(jí)維新變法運(yùn)動(dòng)的醞釀與發(fā)動(dòng)有直接的影響。（2分）A．《談瀛錄》B．《扶桑日志》C．《日本雜事詩(shī)》D．《日本變政考》6、在論述南社的巨大影響時(shí)，南社的一位杰出人物曾說(shuō)過(guò)：“請(qǐng)看今日之域中，竟是南社的天下。”這人是（B）。（2分）A．蘇曼殊B．柳亞子C．高旭D．馬君武7、“詩(shī)可數(shù)年不作，不可一作不真”，“詩(shī)不可有我而無(wú)古，更不可有古而無(wú)我”的兩句詩(shī)歌創(chuàng)作主張，出自(D)。（2分）A．黃遵憲的《感懷》B．梁?jiǎn)⒊摹讹嬎以?shī)話》C．林昌彝的《射射鷹樓詩(shī)話》D．劉熙載的《藝概？詩(shī)概》8、《宋元戲曲考》一書的作者是（B）。（2分）A．黃遵憲B．王國(guó)維C．林紓D．吳趼人9、近代詩(shī)人貝青喬的揭發(fā)和挖苦鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)中清軍腐敗情形的大型組詩(shī)《咄咄吟》共有（B）。（2分）A．100首B．120首C．140首D．200首10、宋詩(shī)派詩(shī)人標(biāo)榜宋詩(shī)，以(A)為宗，反對(duì)崇唐，反對(duì)復(fù)古，開始時(shí)有一股要革新詩(shī)風(fēng)的銳氣。（2分）A．蘇（軾）黃（庭堅(jiān)）B．歐（陽(yáng)修）蘇（軾）C．蘇（軾）王（安石）D．陸（游）楊（萬(wàn)里）多選題11、鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，與宋詩(shī)運(yùn)動(dòng)基本同步的主張“尊性”的愛國(guó)詩(shī)人創(chuàng)作，體現(xiàn)出文學(xué)在性質(zhì)上的新變化。這些詩(shī)人重要有（ABCDE）。A．張維屏B．張際亮C．龔自珍D．魏源E．貝青喬12、黃遵憲創(chuàng)作了許多反應(yīng)日本歷史歌詠名勝古跡，寫風(fēng)俗習(xí)慣的詩(shī)篇。這些詩(shī)篇有（ABCD）（3分）A．《西鄉(xiāng)星歌》B．《不忍池晚游詩(shī)》C．《櫻花歌》D．《都踴歌》13、被稱為“清末簡(jiǎn)介西洋思潮的常熟三巨子”是（ACE）。（3分）A．曾樸B．王鐘麟C．丁祖蔭D．黃摩西E．徐念慈14、在近代詞壇上，“清末四大詞人”對(duì)詞的創(chuàng)作與理論、詞學(xué)史料的整頓，都作出了杰出的奉獻(xiàn)。他們是（BCDE）。（3分）A．蔣春霖B．王鵬運(yùn)C．況周頤D．朱孝臧E．鄭文焯15、對(duì)王國(guó)維畢生所走的學(xué)術(shù)道路發(fā)生了極為深刻影響的西方哲學(xué)家有（BCE）。A．斯賓諾莎B．叔本華C．康德D．盧梭E．尼采16、梁?jiǎn)⒊谖煨缱兎ㄕ兒筇油毡?，繼續(xù)發(fā)揚(yáng)在戊戌政變前創(chuàng)學(xué)會(huì)、辦刊物的進(jìn)取精神，先后在日本開辦了（ABCDE）。（3分）A．清議報(bào)B．新民叢報(bào)C．新小說(shuō)D．政論E．國(guó)風(fēng)17、近代散文創(chuàng)作，從70年代開始，一大批初期維新派作家深入改革了散文創(chuàng)作，有不少作品出現(xiàn)了突破桐城派樊籬的某些傾向。他們是（ABCDE）。（3分）A．王韜的《弢園文錄外編》B．薛福成的《籌洋芻議》C．陳熾的《庸書》D．鄭觀應(yīng)的《盛世危言》E．馬建忠的《適可齋紀(jì)言紀(jì)行》18、近代維新變法思想的真正產(chǎn)生和出現(xiàn)是在19世紀(jì)70、80年代，其代表人物有（ABDE）。（3分）A．王韜B．馬建忠C．馮桂芬D．鄭觀應(yīng)E．陳熾19、甲午戰(zhàn)爭(zhēng)失敗后，康有為與梁?jiǎn)⒊谒麄冏约洪_辦的雜志上刊登了大量宣傳維新主張的散文。這些雜志是（ADE）。（3分）A．《中外紀(jì)聞》B．《蘇報(bào)》C．《中外日?qǐng)?bào)》D．《強(qiáng)學(xué)報(bào)》E．《時(shí)務(wù)報(bào)》20、在文學(xué)和現(xiàn)實(shí)的關(guān)系上，康有為的主張和創(chuàng)作首先必須是古代__ACE___的精神的繼承。（3分）A．為人生B．為節(jié)操C．為社會(huì)D．為仁義E．為政治1、“愿奮然自拔，一洗從前羞恥垢。若安作同鑄，恢復(fù)江山勞素手?！边@幾句詩(shī)的作者是（C）。（2分）A．梁?jiǎn)⒊珺．柳亞子C．秋瑾D．蔣智由2、林紓參與翻譯的第一部小說(shuō)，也是我國(guó)第一部有影響的長(zhǎng)篇翻譯小說(shuō)是(C)。（2分）A．《九三年》B．《笑面人》C．《巴黎茶花女遺事》D．《孝女耐兒傳》4、自19至19間，王國(guó)維撰寫的三部文學(xué)理論批評(píng)代表作是(C)。（2分）A．《紅樓夢(mèng)評(píng)論》、《屈子文學(xué)之精神》、《文學(xué)小言》B．《文學(xué)小言》、《紅樓夢(mèng)評(píng)論》、《宋元戲曲考》C．《紅樓夢(mèng)評(píng)論》、《人間詞話》、《宋元戲曲考》D．《人間詞話》、《文學(xué)小言》、《屈子文學(xué)之精神》5、維新變法思想到達(dá)頂峰，文學(xué)革新運(yùn)動(dòng)也得到蓬勃發(fā)展的時(shí)期是(C)。（2分）A．19世紀(jì)70年代B．19世紀(jì)80年代C．19世紀(jì)90年代D．20世紀(jì)初8、(C)于1871年最早翻譯了法國(guó)著名的《馬賽革命歌》。（2分）A．林紓B．周桂笙C．馬君武D．王韜10、《文學(xué)小言》的作者是(B)。（2分）A．黃遵憲B．王國(guó)維C．林紓D．吳趼人11、梁?jiǎn)⒊珜?dǎo)文學(xué)革新，其理論關(guān)鍵是他的(C)。（2分）A．道德說(shuō)B．經(jīng)世說(shuō)C．新民說(shuō)D．維新說(shuō)15、中國(guó)近代文藝翻譯的興起，是在(C)前后。（2分）A．太平天國(guó)前后B．鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)前后C．維新思潮興起前后D．五四運(yùn)動(dòng)前后16、近代詞人輩出，詞又出現(xiàn)了一時(shí)之盛?！对破疖庘n》就是一部著名的詞集。它的作者是近代杰出詞家(D)。（2分）A．龔自珍B．蔣春霖C．況周頤D．文廷式18、單項(xiàng)選擇“小說(shuō)界革命”的口號(hào)是(A)一文中的。（2分）A．梁?jiǎn)⒊凇墩撔≌f(shuō)與群治之關(guān)系》B．狄葆賢在《論文學(xué)上小說(shuō)之位置》C．夏曾佑在《小說(shuō)原理》D．梁?jiǎn)⒊凇陡嫘≌f(shuō)家》19、黃遵憲的《己亥雜詩(shī)》也是中國(guó)近代大型組詩(shī)昌盛的體現(xiàn)之一，這一組詩(shī)共有(A)。（2分）A．89首B．315首C．200首D．120首20、“我手寫我口，古豈能拘牽”兩句詩(shī)，出自黃遵憲的(D)。（2分）A．《感懷》B．《己亥雜詩(shī)》C．《日本雜事詩(shī)》D．《雜感》25、從19世紀(jì)70年代后來(lái)，近代文學(xué)向著(B)道路前進(jìn)了一大步，發(fā)生了更大的變化。（2分）A．改良維新B．自覺革新C．明治維新D．形式革新多選題27、馬君武的譯作激發(fā)了人們反帝反封建的愛國(guó)熱情，在民主革命起到宣傳鼓動(dòng)的作用。他的譯作有（ABE）。（5分）A．《強(qiáng)盜》B．《心獄》C．《威爾退爾》D．《笑面人》E．《少年維特之煩惱》填空題21、“茍利國(guó)家生死以，豈因禍福避趨之”兩句詩(shī)的作者是__林則徐__。（2分）22、文學(xué)作品的最早譯述，是清政府官員董恂于1964年左右在改譯的美國(guó)詩(shī)人朗弗羅的_人生頌___。（2分）23、被梁?jiǎn)⒊u(yù)為“詩(shī)界革命一巨子”的維新派代表詩(shī)人丘逢甲，詩(shī)集名為《____嶺云海日樓詩(shī)鈔_____》。（2分）24、劉熙載《藝概》一書，共分六個(gè)部分，這六部分是《詩(shī)概》、《文概》、《賦概》、《經(jīng)義概》、___《詞曲概》__、《書概》，除《經(jīng)義概》外，其他都是有關(guān)文藝問(wèn)題的專著。（2分）25、梁?jiǎn)⒊m然不以詩(shī)名世，但他的詩(shī)歌也是以在近代詩(shī)壇占有一席重要位置。他在名篇《讀〈陸放翁集〉》中寫道：“辜負(fù)胸中十萬(wàn)兵，_____百無(wú)聊賴以詩(shī)鳴__。誰(shuí)憐愛國(guó)四千行淚？說(shuō)到胡塵意不平！”（2分）26、填空1、王國(guó)維的《人間詞話》以___“境界”說(shuō)_____為中心，大體可分為兩部分，一是__“境界”的內(nèi)涵及其美學(xué)范圍_____，二是以境界為原則，評(píng)論詞人詞作。（2分）27、伴隨近代西方哲學(xué)思潮大量涌入我國(guó)，老式文化與外來(lái)文化發(fā)生了全面沖突與交匯，逐漸形成了____以進(jìn)化論為主線_____的中外哲學(xué)思潮雜糅的哲學(xué)氣氛。（2分）28、梁?jiǎn)⒊岢?文界革命“的口號(hào)，進(jìn)行散文革新，一開始就旗幟鮮明地站在桐城派的對(duì)立面，提出句式駢散雜糅，奇偶并舉，語(yǔ)言半文半白，時(shí)雜俚語(yǔ)，外國(guó)語(yǔ)法，平易暢達(dá)，__筆鋒常帶情感____等創(chuàng)作規(guī)定。（2分）29、從曾樸整個(gè)文學(xué)的翻譯來(lái)看，是以簡(jiǎn)介___法國(guó)___戲劇文學(xué)為中心。（2分）30、《以蓮菊桃雜供一瓶作歌》等詩(shī)別具風(fēng)味地體現(xiàn)了黃遵憲幼稚的____社會(huì)和自然科學(xué)見解__。（2分）31、鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)前后的近代詩(shī)壇，重要有六部分人在活動(dòng)：一部分是宋詩(shī)派詩(shī)人，一部分是以龔自珍、魏源、張際亮等人為代表的倡導(dǎo)“__尊情___”的愛國(guó)詩(shī)人。（2分）32、“同光體”詩(shī)派，是指同治、光緒年間出現(xiàn)的詩(shī)派，最早提出“同光體”的是陳衍，這一詩(shī)派的代表人物有__陳三立___、夏敬觀、鄭孝胥、沈曾植、袁昶等。（2分）34、近代中國(guó)社會(huì)發(fā)生了巨大的變化，文學(xué)的讀者群也伴隨社會(huì)的發(fā)展日益擴(kuò)大，逐漸形成了以__工農(nóng)商學(xué)兵___為主體的讀者群。（2分）35、在新派詩(shī)創(chuàng)作探索過(guò)程中，___譚嗣同____曾經(jīng)寫下這樣的詩(shī)句：“綱倫慘以喀私德，法會(huì)盛于巴力門。（2分）1、“有有我之境，有無(wú)我之境”的文學(xué)批評(píng)觀點(diǎn)，是(B)提出的。（2分）A．劉熙載《藝概？詩(shī)概》中B．王國(guó)維《人間詞話》中C．林昌彝《射鷹樓詩(shī)話》中D．陳廷焯《白雨齋詞話》中3、“四萬(wàn)萬(wàn)人齊下之日，天涯何處是神州”兩句詩(shī)的作者為(C)。（2分）A．張維屏B．丘逢甲C．譚嗣同D．康有為7、我國(guó)自宋元以來(lái)小說(shuō)章回體這一平鋪直敘而又呆板的固定形式，是林紓將(D)譯介到中國(guó)之后才打破的。（2分）A．《笑面人》B．《心獄》C．《威爾退爾》D．《巴黎茶花女遺事8、黃遵憲的《_____C__》和《日本國(guó)志》啟發(fā)了近代維新資產(chǎn)階級(jí)維新變法運(yùn)動(dòng)的醞釀與發(fā)動(dòng)有直接的影響。（2分）A．《談瀛錄》B．《扶桑日志》C．《日本雜事詩(shī)》D．《日本變政考》9、(C)于1871年最早翻譯了法國(guó)著名的《馬賽革命歌》。（2分）A．林紓B．周桂笙C．馬君武D．王韜多選題13、活動(dòng)于清代同治、光緒年間的詩(shī)歌流派“同光體”，人物眾多，組員復(fù)雜，這一詩(shī)派的代表人物有（ACDE）。（3分）A．陳三立B．鄭孝胥C．沈曾植D．陳衍E．林旭15、大概在1896—1897年熱衷于創(chuàng)作“新學(xué)之詩(shī)”，“頗喜將扯新名詞以自表異”、探索詩(shī)歌改革之路的詩(shī)人有（BCE）。（3分）A．黃遵憲B．夏曾佑C．譚嗣同D．丘逢甲E．梁?jiǎn)⒊?、進(jìn)化的文學(xué)發(fā)展觀體現(xiàn)得最為明確系統(tǒng)的，是中國(guó)近代文學(xué)史上最末一位杰出學(xué)者和文藝批評(píng)家（C）（2分）A．龔自珍B．魏源C．王國(guó)維D．嚴(yán)復(fù)7、林紓在20余年的譯書生涯中，翻譯外國(guó)文學(xué)作品有(D)種。（2分）A．138B．148C．183D．18420、《屈原研究》一文的作者是(A)。（2分）A．梁?jiǎn)⒊珺．王國(guó)維C．譚嗣同D．裘廷梁10、1897年在《蘇報(bào)》上刊登《論白話為維新之本》的論文，正式提出“崇白話廢文言”的口號(hào)的作者是(B)。（2分）A．梁?jiǎn)⒊珺．裘廷梁C．譚嗣同D．黃遵憲17、維新變法前后，中國(guó)先進(jìn)的知識(shí)分子對(duì)日本進(jìn)行過(guò)一系列的研究和簡(jiǎn)介，先后出現(xiàn)了不少研究日本的著作，這些著作有__ABCDE________。（）（3分）A．《談瀛錄》B．《扶桑日志》C．《游歷日本圖經(jīng)》D．《日本新政考》E．《東槎見聞錄》18、梁?jiǎn)⒊谌毡鹃_辦的《清議報(bào)》和《新民叢報(bào)》，曾經(jīng)先后開辟過(guò)簡(jiǎn)介“新派詩(shī)”的專欄，刊登了相稱數(shù)量的新派詩(shī)。這些專欄叫做（BE）。（3分）A．新詩(shī)界B．詩(shī)文辭隨錄C．詩(shī)界革命軍D．詩(shī)文隨想錄E．詩(shī)界潮音集填空題21、從曾樸整個(gè)文學(xué)的翻譯來(lái)看，是以簡(jiǎn)介___法國(guó)______戲劇文學(xué)為中心。（2分）22、馬君武是一位精通______中日英梵____幾種語(yǔ)言，在詩(shī)、文、小說(shuō)、翻譯等方面均卓有成就的文學(xué)家。（2分）23、王國(guó)維的《紅樓夢(mèng)評(píng)論》刊登于19，是作者運(yùn)用___叔本華的美學(xué)觀__比較系統(tǒng)地研究《紅樓夢(mèng)》的專著。（2分）24、鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期以詩(shī)話的形式輯錄鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)期間反對(duì)侵略，揭發(fā)時(shí)代衰敗的詩(shī)作加以評(píng)點(diǎn)的一部詩(shī)話是_林昌彝____的《射鷹樓詩(shī)話》。（2分）25、梁?jiǎn)⒊l(fā)明了中國(guó)第一部標(biāo)明為“政治小說(shuō)”的《__新中國(guó)未來(lái)記_____》。（2分）26、中國(guó)文學(xué)由古代進(jìn)入近現(xiàn)代的文課時(shí)尚，不一樣于與_____西歐中世紀(jì)____文學(xué)。中國(guó)文學(xué)重要是借助于外力的轟擊，進(jìn)入近現(xiàn)代文課時(shí)尚的。（2分）30、“合眼風(fēng)濤移枕上，撫膺家園逼燈前”兩句詩(shī)的作者是_陳三立_。（2分）31、資產(chǎn)階級(jí)維新派的新派詩(shī)，是在夏曾佑、譚嗣同等人的“___新學(xué)之詩(shī)___”遭到失敗之后，在資產(chǎn)階級(jí)“詩(shī)界革命”理論指導(dǎo)下，才逐漸走上正統(tǒng)的。（2分）32、梁?jiǎn)⒊岢?文界革命“的口號(hào)，進(jìn)行散文革新，一開始就旗幟鮮明地站在桐城派的對(duì)立面，提出句式駢散雜糅，奇偶并舉，語(yǔ)言半文半白，時(shí)雜俚語(yǔ)，外國(guó)語(yǔ)法，平易暢達(dá)，___筆鋒常帶情感____等創(chuàng)作規(guī)定。（2分）34、宋詩(shī)派的發(fā)端人之是程恩澤，代表人物有何紹基、鄭珍、__莫友芝___。江湜、金和也曾被認(rèn)為是宋詩(shī)派運(yùn)動(dòng)的健將。（2分）1、進(jìn)化的文學(xué)發(fā)展觀體現(xiàn)得最為明確系統(tǒng)的，是中國(guó)近代文學(xué)史上最末一位杰出學(xué)者和文藝批評(píng)家（C）（2分）A．龔自珍B．魏源C．王國(guó)維D．嚴(yán)復(fù)3、在中國(guó)近代第一次思想解放的時(shí)尚中，立下了不可磨滅的功勛的文學(xué)家是(D)。（2分）A．龔自珍B．康有為C．黃遵憲D．梁?jiǎn)⒊?、“飲冰室主人”是近代一位杰出作家的別號(hào)，這位作家是（C）。（2分）A．夏曾佑B．蔣智由C．梁?jiǎn)⒊珼．黃節(jié)10、倡導(dǎo)“義理、講究、辭章”，外加“經(jīng)濟(jì)之學(xué)”的古文理論文學(xué)思想的是(C)。（2分）A．包世臣、蔣湘南B．龔自珍、魏源C．桐城湘鄉(xiāng)派D．馮桂芬、王韜多選題11、從甲午戰(zhàn)爭(zhēng)到辛亥革命時(shí)期，詩(shī)歌的內(nèi)容和形式都深入發(fā)生了變化，有不少詩(shī)人的詩(shī)作“大都鼓吹新學(xué)思潮，標(biāo)榜愛國(guó)主義”這些詩(shī)人是（BCD）。（3分）A．康有為B．梁?jiǎn)⒊珻．譚嗣同D．夏曾佑E．蔣智由12、曾樸曾譯過(guò)雨果的劇本，其中有（ACE）。（3分）A．《鐘樓怪人》B．《梟歟》C．《呂克蘭斯鮑夏》D．《戀書的發(fā)端》E．《歐也妮》16、革命文學(xué)團(tuán)體南社的比較著名的組員有（ABCDE）。（3分）A．蘇曼殊B．柳亞子C．黃節(jié)D．高旭E．陳去病18、近代文學(xué)領(lǐng)域中，出現(xiàn)了古代文學(xué)當(dāng)中所沒(méi)有的許多新題材，如（ACDE）。（3分）A．反帝題材B．婚姻題材C．資產(chǎn)階級(jí)維新與革命運(yùn)動(dòng)的題材D．華僑題材E．外國(guó)現(xiàn)代生活題材19、西方文化對(duì)我國(guó)近代思想界影響最大的是（AC）。（3分）A．天演論B．唯理論C．民約論D．救亡論E．人論填空題23、鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)前后的愛國(guó)主義文學(xué)，無(wú)論就其_規(guī)模_、_深度_和廣度而言，都可以說(shuō)形成了一股時(shí)尚。（2分）27、中國(guó)近代文學(xué)不僅描繪了外國(guó)生活的某些方面，并且相稱全面地描繪了中國(guó)近代前期___半殖民地半封建社會(huì)______的面貌。（2分）28、梁?jiǎn)⒊凇禵____《夏威夷游記》_________》一文中，正式提出了“詩(shī)界革命”的口號(hào)，并明確提出“欲為詩(shī)界之哥倫布、馬賽郎，不可不備三長(zhǎng)：第一要新意境，第二要新語(yǔ)句，而又需以古人之風(fēng)格入之，然后成其為詩(shī)?！保?分）29、宋詩(shī)派的發(fā)端人是__程恩澤__，代表人物有何紹基、鄭珍、莫友芝、江湜、金和也曾被認(rèn)為是宋詩(shī)派運(yùn)動(dòng)的健將。（2分）31、《石遺室詩(shī)話》的作者是____陳衍__。（2分）5、“我手寫我口，古豈能拘牽”兩句詩(shī)，出自黃遵憲的(D)。（2分）A．《感懷》B．《己亥雜詩(shī)》C．《日本雜事詩(shī)》D．《雜感》7、宋詩(shī)派詩(shī)人標(biāo)榜宋詩(shī)，以(A)為宗，反對(duì)崇唐，反對(duì)復(fù)古，開始時(shí)有一股要革新詩(shī)風(fēng)的銳氣。（2分）A．蘇（軾）黃（庭堅(jiān)）B．歐（陽(yáng)修）蘇（軾）C．蘇（軾）王（安石）D．陸（游）楊（萬(wàn)里）多選題15、近代詩(shī)歌創(chuàng)作，在老式題材的基礎(chǔ)上，增長(zhǎng)了新體裁。如（BCDE）。（3分）A．婚姻題材B．資產(chǎn)階級(jí)維新與革命運(yùn)動(dòng)的題材C．反帝題材D．華僑題材E．外國(guó)現(xiàn)代生活題材20、在近代文學(xué)創(chuàng)作處在低潮時(shí)期，沐浴著“新世紀(jì)曙光”誕生的《新青年》宣傳文學(xué)革命，向封建文化發(fā)起猛攻，其中刊登的文章有（ABCDE）（3分）A．《青春》B．《今》C．《我之節(jié)烈觀》D．《文學(xué)改良謅議》E．《文學(xué)革命論》填空題29、以梁?jiǎn)⒊瑸槭椎馁Y產(chǎn)階級(jí)維新派，把小說(shuō)的社會(huì)功能強(qiáng)調(diào)到重于一切、高于一切、不小于一切的程度，陷入了唯心主義，但對(duì)于___更新小說(shuō)的價(jià)值觀念_____，確立小說(shuō)在文學(xué)上的正宗地位，推進(jìn)小說(shuō)創(chuàng)作的發(fā)展起到重要作用。（2分）32、被譽(yù)為“詩(shī)界革命”的一面旗幟的新派詩(shī)人黃遵憲，用詩(shī)歌的形式記載了日本近代社會(huì)的發(fā)展變化，完畢一部百科全書性的詩(shī)體的“明治維新史”，這就是《_日本雜事詩(shī)___》。（2分）33、梁?jiǎn)⒊凇讹嫳以?shī)話》中，通過(guò)對(duì)同步代詩(shī)人___黃遵憲______、康有為、譚嗣同、夏曾佑、蔣智由、丘逢甲等人的詩(shī)歌評(píng)論，指出詩(shī)歌必須反對(duì)“以堆積滿紙新名詞為革命”的錯(cuò)誤傾向。（2分）28、“地球之壽不能詳，生物竟存始洪荒，萬(wàn)族次第歸滅亡，最之族惟最強(qiáng)”四句詩(shī)，出自南社詩(shī)人__馬君武___的《華族祖國(guó)歌》當(dāng)中30、___王國(guó)維__在《宋元戲曲考》_中第一次揭示出“真戲曲”的概念，及“必合言語(yǔ)、動(dòng)作、歌唱，以演一故事”的構(gòu)成要素。（2分）32、梁?jiǎn)⒊m然不以詩(shī)名世，但他的詩(shī)歌也是以在近代詩(shī)壇占有一席重要位置。他在名篇《讀〈陸放翁集〉》中寫道：“辜負(fù)胸中十萬(wàn)兵，____百無(wú)聊賴以詩(shī)鳴_____。誰(shuí)憐愛國(guó)四千行淚？說(shuō)到胡塵意不平！”（2分）36、簡(jiǎn)述晚清文學(xué)革新運(yùn)動(dòng)及其意義。（10分）這是指19世紀(jì)末20世紀(jì)初康有為、梁?jiǎn)⒊⒆T嗣同、黃遵憲、嚴(yán)復(fù)等資產(chǎn)階級(jí)維新派為適應(yīng)政治改革的需要，提出的從整體上改革文體的理論。在思想文化領(lǐng)域倡導(dǎo)變革，強(qiáng)調(diào)詩(shī)文的口語(yǔ)化，倡導(dǎo)通俗文體，指出文學(xué)要為社會(huì)政治服務(wù)，主張吸取西方資產(chǎn)階級(jí)文化；同步進(jìn)行詩(shī)歌、小說(shuō)、散文、戲曲等四大文體的改革，先后提出了“詩(shī)界革命”、“文界革命”、“小說(shuō)界革命”和“戲曲改良”繁華戲曲創(chuàng)作的新局面，對(duì)增進(jìn)中國(guó)近代文學(xué)的民族化、大眾化均有積極的意義。）37、西方文化的撞擊在哪些方面影響了近代文學(xué)特點(diǎn)的形成？（10分）西方文化的撞擊。外來(lái)文化的輸入，古已經(jīng)有之，但西方文化的大量輸入和中西文化融合，卻始于近代。在當(dāng)時(shí)中國(guó)遭受外國(guó)侵略、民族危亡日益加劇的狀況下，西方文化思想涌進(jìn)中國(guó)的舞臺(tái)，極大地震動(dòng)了當(dāng)時(shí)的思想界，也在一定程度上影響了文學(xué)變革。（1）中國(guó)近代文學(xué)題材的擴(kuò)大，（2）新人物、新意境、新思想、新名詞的出現(xiàn)，（3）新的藝術(shù)手法的吸取，都無(wú)不與西方文化的撞擊有關(guān)。36、簡(jiǎn)述晚清文學(xué)革新運(yùn)動(dòng)及其意義。（10分）這是指19世紀(jì)末20世紀(jì)初康有為、梁?jiǎn)⒊?、譚嗣同、黃遵憲、嚴(yán)復(fù)等資產(chǎn)階級(jí)維新派為適應(yīng)政治改革的需要，提出的從整體上改革文體的理論。在思想文化領(lǐng)域倡導(dǎo)變革，強(qiáng)調(diào)詩(shī)文的口語(yǔ)化，倡導(dǎo)通俗文體，指出文學(xué)要為社會(huì)政治服務(wù)，主張吸取西方資產(chǎn)階級(jí)文化；同步進(jìn)行詩(shī)歌、小說(shuō)、散文、戲曲等四大文體的改革，先后提出了“詩(shī)界革命”、“文界革命”、“小說(shuō)界革命”和“戲曲改良”繁華戲曲創(chuàng)作的新局面，對(duì)增進(jìn)中國(guó)近代文學(xué)的民族化、大眾化均有積極的意義。）37、西方文化的撞擊在哪些方面影響了近代文學(xué)特點(diǎn)的形成？（10分）西方文化的撞擊。外來(lái)文化的輸入，古已經(jīng)有之，但西方文化的大量輸入和中西文化融合，卻始于近代。在當(dāng)時(shí)中國(guó)遭受外國(guó)侵略、民族危亡日益加劇的狀況下，西方文化思想涌進(jìn)中國(guó)的舞臺(tái)，極大地震動(dòng)了當(dāng)時(shí)的思想界，也在一定程度上影響了文學(xué)變革。（1）中國(guó)近代文學(xué)題材的擴(kuò)大，（2）新人物、新意境、新思想、新名詞的出現(xiàn)，（3）新的藝術(shù)手法的吸取，都無(wú)不與西方文化的撞擊有關(guān)。）36、近代文學(xué)中的愛國(guó)主義作品與我國(guó)古代文學(xué)中的愛國(guó)主義作品相比，有哪些特性？（10分）近代文學(xué)中的愛國(guó)主義作品與我國(guó)古代文學(xué)中的愛國(guó)主義作品相比，鮮明地有如下特點(diǎn)：（1）反對(duì)殖民主義、帝國(guó)主義列強(qiáng)的入侵，維護(hù)祖國(guó)的獨(dú)立和尊嚴(yán)。（2）愛國(guó)主義思想與民主主義思想相結(jié)合，既反侵略也反封建。（3）愛國(guó)主義思想與維新思想、革命思想相結(jié)合，宣傳維新，鼓吹革命。37、近代白話文運(yùn)動(dòng)有哪些主張？（10分）19世紀(jì)末20世紀(jì)初資產(chǎn)階級(jí)維新派為適應(yīng)政治宣傳需要，在文化領(lǐng)域里掀起的一場(chǎng)改革運(yùn)動(dòng)。主張以白話文替代文言文，視白話為維新之本，并提出“崇白話而廢文言”的口號(hào)。代表人物及重要報(bào)刊有裘廷梁的《無(wú)錫白話報(bào)》、林白水的《杭州白話報(bào)》、《中國(guó)白話報(bào)》、陳獨(dú)秀的《安徽白話報(bào)》，尚有《寧波白話報(bào)》、《蘇州白話報(bào)》、《伊犁白話報(bào)》等不下數(shù)十種。白話文運(yùn)動(dòng)在戊戌變法和辛亥革命時(shí)期對(duì)制造革命輿論、傳播愛國(guó)主義思想方面，起了進(jìn)步作用。問(wèn)答題36、“新文體”有哪些特點(diǎn)？（10分）梁?jiǎn)⒊凇肚宕鷮W(xué)術(shù)概論》中，從條理明晰、辭句淺顯和富有感情色彩三個(gè)方面簡(jiǎn)要而又恰切地指出了新文體的特點(diǎn)。詳細(xì)說(shuō)來(lái)，“新文體”吸取了生動(dòng)的群眾語(yǔ)言，把淵雅古典的文言文改造得平易通俗了；運(yùn)用外國(guó)語(yǔ)法，采入新的詞匯，豐富了文字的體現(xiàn)力；行文邏輯嚴(yán)密，形象生動(dòng)，筆端帶有感情，完全打破了古文、駢文、八股文的一切擒縱、開合、韻偶、用事之法，成了由古代文言文向現(xiàn)代白話文過(guò)渡的中間形式。37、何謂“境界”？王國(guó)維從哪幾方面豐富和發(fā)展了“意境”說(shuō)的內(nèi)涵及其審美范圍？（10分）王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)：“詞以境界為最上。有境界則自成高格，自有名句?！薄熬撤仟?dú)謂景物也。喜、怒、哀、樂(lè)，亦人心中之一境界。故能寫真景物、真感情者，謂之有境界，否則謂之無(wú)境界?！笨芍?，“境界”是真景物與真感情的辯證統(tǒng)一和生動(dòng)的藝術(shù)體現(xiàn)?！度碎g詞話》中，王國(guó)維從情與景、物與我，以及主客觀的互相聯(lián)絡(luò)中，多層次、多角度地論述和發(fā)展了“意境說(shuō)”的內(nèi)涵，重要有：（1）造境與寫境；（2）有我之境與無(wú)我之境；（3）詩(shī)人之境與常人之境；（4）隔與不隔；（5）入乎其內(nèi)與出乎其外，等等?！度碎g詞話》是王國(guó)維詩(shī)學(xué)理論的代表作，它以求真求美的境界說(shuō)為中心，立足于我國(guó)文學(xué)批評(píng)土壤并吸取西方文藝美學(xué)的某些觀點(diǎn)建立起來(lái)的文藝?yán)碚撆u(píng)體系。問(wèn)答題36、近代文學(xué)中的愛國(guó)主義作品與我國(guó)古代文學(xué)中的愛國(guó)主義作品相比，有哪些特性？（10分）近代文學(xué)中的愛國(guó)