蘇州傳統(tǒng)民居庭院的空間結(jié)構(gòu)

蘇州傳統(tǒng)民居庭院的空間結(jié)構(gòu)二、 向心圍合的蘇州庭院民居蘇州傳統(tǒng)庭院民居是個(gè)問心、圍臺(tái)的空間.它的房屋門戶全部開向處院空間，不與外界聯(lián)索.為了尿證庭院的內(nèi)向性，正對(duì)大門處也會(huì)便用照壁，把唯一通向外界的門戶與外界的視線隔開，從而禮庭院達(dá)到了完全的內(nèi)向閉合°內(nèi)向圉合的庭院具仃很強(qiáng)的憶密性*凝聚丿八因兒外界無法青到庭院內(nèi)常?從而可以慳內(nèi)部庭院活動(dòng)不覺外界干擾，使庭院的稲密性加強(qiáng).再者■由于建筑大口開向庭院內(nèi)部.便所仃的活動(dòng)比需經(jīng)過庭院.使屜険成兒了活動(dòng)中心.樞紐地帶.JJU強(qiáng)了宅院的凝聚力三、 具和室內(nèi)室外雙重功能的中們■空間在空河上來說.屣院首先具右宣外的輔征.庭院的上方?jīng)]仃岳頂.卜部訂搖觸到地血?能夠直揍感受到陽光的照射不|四李冷曖以及陰晴圓峽的氣候變化.所耳從這方面來說.亳無疑問，庭院是室外空間。另一方面，由于蘇州傳址民居的庭院進(jìn)深小，圍墻也比較高，庭院仿佛可比獨(dú)立于世外?忘卻周圍的環(huán)境；同時(shí)，宣內(nèi)的一叫活動(dòng)Li-JL.1在此舉濘.比如.-JL'A在庭院里吃飯、會(huì)客、談天.Li-fL'A^11切丨用活計(jì)l因此從這點(diǎn)來說.腌院又具仃了牢內(nèi)的汀征。所L：A.庭院是個(gè)具仃牢內(nèi)空外雙亜TV征的中介空闔°第二節(jié)串聯(lián)、井聯(lián)式的展開方式一、禮制思想的影響白從曲浜董忡計(jì)提門“罷翱百家.獨(dú)曾懦術(shù)出f|勺思朝被漢武帝采用后.懦家悝成了封建社會(huì)的山統(tǒng)思想.影響了社會(huì)的方方HiiMi蘇州傳統(tǒng)LI居庭院講究實(shí)用性強(qiáng)、審矣性高.與政治觀念相離其遠(yuǎn)?1山丨1遠(yuǎn)離政治中心中原地帶.故時(shí)它受懦彖彫響較弱.但是在中國諄儒鳳尚的大環(huán)境卜.蘇州的空間矽制乜無」例外.受到禮制思飆的影響.講究序處、i「次、大小、高低等尊封建禮法口忙宅血局一般從外簡(jiǎn)內(nèi).會(huì)仃照?qǐng)?jiān)、外臨、中院、內(nèi)院.后院導(dǎo)?二 ~?■■?1<I5.=]號(hào)趙E呎IMXri?■向7T. ?用?j9JLTVLXw*?圖3-2蘇州人熨民居右兩側(cè)也常建些花廳或者是薦房私塾等,經(jīng)濟(jì)條件優(yōu)厚的最后還常會(huì)有一個(gè)后花園O在布置這些建筑與庭院時(shí),最1要的常是位于中心顯眼的位置中心庭院?如圖3—2所示，是蘇州典型的一個(gè)大型民居。它坐北朝南,由數(shù)進(jìn)院子組成中軸對(duì)稱的狹長(zhǎng)院落，人們能夠由前院直接到達(dá)后院。在整個(gè)的流線中,依次布置有門廳、轎廳、大廳、女廳等。層層遞進(jìn)的大門開在中間,面闌多為三間，序列井然。在巷子南對(duì)著大門詢一個(gè)一字形影壁，可以阻隔內(nèi)外的視線，以保證內(nèi)院的清靜。從圖中可以看出,組成院落的毎個(gè)建筑受禮法影響基本都是左右對(duì)稱，相應(yīng)的庭院圖3—3圖3—3串聯(lián)的房屋也是左右對(duì)稱以和建筑相呼應(yīng)。再者,庭院的輕重主次營造也很明顯.上房是建筑中最1要的建筑，相應(yīng)的匕房前的庭院也是m要的庭院，它是重大禮儀活動(dòng)的活動(dòng)中心，是裝飾晟正式和講究府地方。二、以串聯(lián)、并聯(lián)組織空間在講串聯(lián)式連接之前,首先要解釋一卜什么是“進(jìn)”。進(jìn)是組成院落的基木單?尤，常由建筑或墻用合一個(gè)中間庭院而成，庭院位于進(jìn)當(dāng)中的中心部分,屈于室外。一個(gè)這樣的組合單元,便被稱為一進(jìn)。按照軸線將一進(jìn)一進(jìn)的庭院沿縱向連接起來，便是串聯(lián)式的組織方式。出聯(lián)的連接方式，是組成院落空間的基

木乎段Z—.塔聯(lián)不是簡(jiǎn)單-的復(fù)合.而是仃上次.右輕重，右大小比例變化的一個(gè)節(jié)奏感很強(qiáng)的組合.它把公開性最強(qiáng)的外院和公開性較弱的內(nèi)院用一條線串T起來。一條串成的院?落空間.便被稱為一“路”。串聯(lián)便整個(gè)的庭院紐成了一個(gè)仃機(jī)圖3—4并聯(lián)的兩路房屋的空何.如圖3 3圖3—4并聯(lián)的兩路房屋相對(duì)于串聯(lián),并列式連接指的是將并列的一進(jìn)進(jìn)院落橫向聯(lián)接在一起。并列式建筑常常表現(xiàn)出有主有次的關(guān)系。中間一路往往是最L：要的部分，也是庭院的中心,在次要的縱向軸線上,常會(huì)排列有征廳、書房、臥室、花園、戲臺(tái)等。也有兩組或多組縱向并列的形式，具體的布局手法是,在位于縱軸線中央上要庭院的左邊，或右邊,IM-增加一條或幾條與之平行的縱向建筑,它通過橫向聯(lián)合，形成多軸線的建筑群體。各個(gè)院落之何的尺度、比例以及啊合院落的理筑形制、體1Z何的差異形成對(duì)比，暗示院落Z間的主從關(guān)系,形成含裕舒適的并列式組梆建筑。如圖3—4所示為一個(gè)大型住宅，它就由明顯的兩路組成.這兩路就呈現(xiàn)出明顯的并列關(guān)系o并列式結(jié)構(gòu)以縱向一路建筑為單位，向左右橫向擴(kuò)展,各組何設(shè)有夾認(rèn)該方式自唐以來常為宮毆、廟宇、衙署和大型住宅所采用。申聯(lián)、并聯(lián)指的是使用串聯(lián)、并聯(lián)于?段把庭院橫向縱向連接起來,這種情況常出現(xiàn)于蘇州傳統(tǒng)民居的大型庭院空間。在這類的空間里，既有院落的縱向串聯(lián)，也有院落的橫向并聯(lián),通過縱向延伸和橫向擴(kuò)展.使整個(gè)庭院空間層次豐富起來.再配以細(xì)部變化，格個(gè)庭院就線迷宮一樣.串并列式結(jié)構(gòu),就是在大型宮殿建筑和宅院建筑中,既有縱向串聯(lián)的結(jié)構(gòu)，同時(shí)又有橫向并列的結(jié)構(gòu)。這種布局方式能夠在組群建筑中，產(chǎn)生變化莫測(cè)的空間效

果。隨著縱向和橫向軸線的增加,建筑的范圍就往縱向或橫向擴(kuò)展,或者是縱橫雙圖3-5庭院空間流線示總圖圖3-5庭院空間流線示總圖明確的流線整個(gè)的庭院空間通過串聯(lián)和并聯(lián)連接在了一起，加上冬種細(xì)部變化和層次對(duì)比，整個(gè)路線會(huì)比較緊復(fù)，但是它的流線卻不會(huì)亂。如圖3—5所示的庭院的流線示意圖就很淸楚的表示出了*個(gè)庭院Z間的動(dòng)線關(guān)系。第三節(jié)多種分隔手法分隔的作用圖3—6分隔空間不意圖圖3—6分隔空間不意圖首先，通過分隔空間，可以更好的吸納人流。人對(duì)周圉環(huán)境里的人數(shù)有個(gè)適宜值，超過這個(gè)適宜范|科，人便不會(huì)仃放松的意念，大的空間也很難起到粘神松馳的效果。如3-6所示是一個(gè)分隔大小不同的示慈圖。假設(shè)一個(gè)大空間里以五人（白色點(diǎn)示童）為適宜的人數(shù)范闈，當(dāng)分隔為四個(gè)小空間后，因?yàn)榭臻g變小，每個(gè)空間的適宜人數(shù)降低為2人，但同等而積的總?cè)藬?shù)卻達(dá)到了8個(gè)人，整個(gè)空間的吸納力超過了大空間的吸納人數(shù)。這便是分隔空間所達(dá)到的更好吸納人流的效果。因此，從這個(gè)角度來說，通過分隔空間，可以增加空間利用率，提高容納人群的力呈。這對(duì)

漏窗在庭院中占有靈要的地位.它;在分隔空間中可以起到隔而不隔的效果。方而能夠給人一種感覺上的分隔空間效果，另一方而，它乂不遮擋人們的視線，像打開一扇窗戶一樣，讓人可以看到另外?邊，達(dá)到陽而不隔的效果。如圖3-8所示是漏W分隔空間的實(shí)例?nJ以更深地感受到這一點(diǎn)o3、道路和地而鋪設(shè)分隔道路與地面鋪設(shè)常結(jié)合起來達(dá)到共同分隔空間的效果。如圖3-9所示就是一個(gè)很好的例子。此處庭院的地面鋪設(shè)L要有青磚和泥土兩種?很自然的把-個(gè)庭院的兩介功能區(qū)很好的的分割了起來。使人在沒有提示的情況F可以很好的辨認(rèn)出道路的描向和休息的區(qū)域-通過道路和地鋪達(dá)到分隔的效果，可圖3-9道路與地面鋪設(shè)分隔以明確人的活動(dòng)內(nèi)容與范圍O在休息區(qū)休息時(shí)，人們可以安心在庭院里做自己的事情:走在人行道h的人也可以不用擔(dān)心道路被無故占用或阻隔圖3-9道路與地面鋪設(shè)分隔4、障景分隔^^1,—/ 障呆示意圖圖^^1,—/ 障呆示意圖圖3-10M分隔『法示盤圖的景物會(huì)遮住人的部分視線?讓人無法一覽無余。從而給人一種意猶未盡的感覺。如3 10所示,肖從視點(diǎn)觀察擬觀察事物時(shí),視線總會(huì)被一些事物阻隔，而不能窺其全貌。對(duì)這個(gè)障景物的設(shè)置，是庭院布置中頗費(fèi)心思的地方。它可能是一叢藤枝，也可能是一枝花，還可能是一個(gè)樹干，也或考是建筑物的一個(gè)角落。通過加入這個(gè)障礙物，豐富了庭院的近景，把中景拉遠(yuǎn)，從而使庭院的層次感加強(qiáng)＜■圖311為一個(gè)障景分隔實(shí)例。前面的樹身擋住了人們的視線,成為視線中的近景,而使遠(yuǎn)處本應(yīng)是近景的房屋成為中杲.把晟葆拉得遠(yuǎn)了起來，增加了構(gòu)圖的夷感：同時(shí)使人們不致于對(duì)房屋內(nèi)的活動(dòng)一覽無余，增加了庭院的私密性和安全感。第四節(jié)細(xì)部美觀化處理一、重視細(xì)部處理1、 重視細(xì)部處理蘇州的民居庭院是一種比絞講究丈用的空間類型。相對(duì)于宮殿、寺艦、園林、陵墓等以藝術(shù)夬感為錄大h的的建筑來說，民居的庭院空間更在乎的是空間n勺利用率，提高了空間便用率便是提高了庭院的價(jià)值。閔此.為了能夠更好的利用空間，庭院里的每個(gè)房角屋邊都被盡址的利用了起來,以便吸引人們更多的興趣,增加在戶外逗留的時(shí)間,從而達(dá)到更好的利用室外資源的效果。另一方面，永嘉、安史、靖康三個(gè)大的動(dòng)亂引發(fā)的三次民族南遷活動(dòng)，促進(jìn)南方的經(jīng)濟(jì)和文化右了空前的發(fā)展：經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展乂進(jìn)一步吸引了更多的達(dá)官顯貴、地主富商、文人雅匕來到蘇州這樣的江南地帶安家，經(jīng)濟(jì)文化的雙重促動(dòng)，使蘇州地區(qū)的人u密度變大，從而使蘇州可利用的土地減少?要求在盡可能少的地方做出盡可能多的內(nèi)容成為社會(huì)的主流蕙、曲O2、 市民階層對(duì)細(xì)部處理的要求提高中晚唐到宋元,商品經(jīng)濟(jì)髙速發(fā)展,導(dǎo)致了龐大的市民階層產(chǎn)生,市民階層成為了社會(huì)的主流人群。龐大的市民階層多是有一定文化的群體，同時(shí)他們還侑一定的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。市民階層要求盡可能多的利用口己的土地，要求口己的家園在造價(jià)允許的情況卜?做到盡量的兌觀。于是,審啖普遍化的庭院成為庭院文化的趙勢(shì),從而使庭院的角角落落、方方面面的細(xì)部處理變得重要了越來。

二、細(xì)部美觀化1、墻角屋邊由于庭院的墻角屋邊處F不顯眼的位置,難以被人重視，所以許多人常常忽略3—12墻角用邊處理3—12墻角用邊處理圖3—12是房屋的一個(gè)死角。通過加入一些簡(jiǎn)單塑墮處理,便這個(gè)小的空何變成了-個(gè)充滿惜趣的所在.另外,房角狹隘的地理位置也沒有成為障礙?反而更增加了這里的私密性。使這個(gè)地方變成了?個(gè)世外的桃源.2、地而圖3—13卵Hi鋪仙3-1-1圖3—13卵Hi鋪仙3-1-1石片鋪面的使用方便，還比較注重圖案的矣觀和色彩的變化和童義。如圖3—13所示的卵石鋪面,采用的是金玉満堂（海棠圖案加上金錢圖案，它們的諧音多表示金玉滿堂）隔案,這種鋪設(shè),不僅考慮到了圖案的美觀：而且考慮到了圖案的吉祥寓意：同時(shí)，在處理這款地面時(shí)，宅主人卵石的顏色做了調(diào)整。通過顏色、材質(zhì)、圖案、寓義這些手段,便地而的內(nèi)涵豐富了起來，同肘也使庭院的空何便得文化味I?足。圈3-15圈3-15雙化的關(guān)謝如閔弓一14所示是一于石片鋪面，中聞?dòng)么u養(yǎng)分剖，形成冰裂紋圖案，取加清玉潔之意，為文人崇尚高尚品格的彖証.地面的石片在精設(shè)過程中注意方向性亂形成秘序臥便這個(gè)T常的郵地茂成了一件芟術(shù)部□類似這樣的鋪地在庭院舖地申很是常見.綜合來說牆是地面鋪設(shè)注意財(cái)料的精致攙放和快序處理.注意顏從變化和造型罔窠“講究古樣的寓總°3、耀窗扇窗是廛険中的點(diǎn)睛之筆，漏窗又名透花擁.或稱注堵洞"它既肖辿風(fēng)、采光的作用.也宵隔界、賭衆(zhòng)、覽化璃曬的功儺-蘇州?傳疑民屈的庭院村漏窗的空排比校在鮎茵處漏背的外部形狀豐富參祥.大致