空間綜合設(shè)計

空間綜合設(shè)計序

一、建筑設(shè)計的研究從單一建筑設(shè)計（含室內(nèi)設(shè)計）——群體設(shè)計——城市設(shè)計——城市規(guī)劃——區(qū)域規(guī)劃。均離不開空間設(shè)計?？臻g設(shè)計成為建筑設(shè)計的主角，成為建筑學(xué)研究最重要，也難于研究，也是最普遍的問題。第一章空間設(shè)計總論

空間最基本的概念

1.對空間最早的闡述可追溯到二千年前老子《道德經(jīng)》：“埏埴（shānzhí）以為器，當其無，有器之用，鑿戶牖

（yǒu）

以為室，當其無，有室之用，有之以為利，無之以為用”。其本意是：和泥制作陶器，有了器具中空的地方，才有器皿的作用。開鑿門窗建造房屋，有了門窗四壁內(nèi)的空虛部分，才有房屋的作用。所以，“有”給人便利，“無”發(fā)揮了它的作用。即：實體是具體的物，空虛處起作用。實體之所以有數(shù)量，正因為空虛處為之起作用，借助于“有”創(chuàng)造空間的“無”。第一章空間設(shè)計總論2.空間的概念虛與實的辨正關(guān)系。在一幅書法中，筆畫之間的“空虛”為虛，虛中有實，實中有虛，相互聯(lián)系，互為補充，構(gòu)成“字”體?？臻g：即相對于實體而存在的一種虛渺的感覺?？臻g圖解：空間的研究已成為幾乎所有視覺造型藝術(shù)設(shè)計研究的主要問題之一。如：書法、美術(shù)、雕塑、建筑、裝潢等?？臻g的類型：一維空間：即“無”、“空”。二維空間：平面、平面形與“空虛部分”構(gòu)成，突出“輪廓”的形。三維空間：立體，突出“量”的感覺，空間量、如雕塑是三維空間的實例。四維空間：體量本身運動部分的空間、被挪動時的空間。觀賞或使用者的空間，作用于周圍的空間即“勢空間”或知覺力場，加入了時間因素。第一章空間設(shè)計總論空間的特征：限定性、通透性、參與性、動線、序列性五個方面。空間的限定性：以“以之則為利，無之以為用”?？臻g是無限的，也是無形的，必須把廣漠的空間作為分隔，才能使之無限變?yōu)橛邢?，無形變?yōu)橛行危纯臻g借助于實體的形的存在而成為有用的形。一般人們僅注意實體，空間形態(tài)是在不知不覺中被感受的，它傳遞的是實體之間的相互關(guān)系，表現(xiàn)出張力的變化，“氣”的動力。認識空間是人類意識進化的表現(xiàn)，古代僅注重實體，而今空間被當代設(shè)計所重視。限定的元素：面：具有分隔作用。線：排列的線，縱橫交織的網(wǎng)格都表現(xiàn)出限定的效果，但線的限定弱于面。第一章空間設(shè)計總論內(nèi)外的通透性空間的形態(tài)不是一成不變的，它具有一種“流動性”?？臻g以圍合與分隔來分又可變?yōu)椋和饪臻g和內(nèi)空間，它們之間就有一種通透性。內(nèi)部空間：空間形態(tài)能夠讓人進入其內(nèi)部并從事各種活動，稱“內(nèi)空間”，它既包圍空間又被空間所包圍。外部空間：在空間體（內(nèi)空體和實體）的外部觀看其外表形態(tài)并領(lǐng)略許多空間體作為分離限定的效果的空間。即無頂蓋的空間，包圍“內(nèi)部空間”的空間，稱“外空間”，內(nèi)外部空間具有滲透與流動性。第一章空間設(shè)計總論人的參與性無論是外還是內(nèi)部空間，都是“人性”的空間，著重要體現(xiàn)出人的參與性，人可在空間內(nèi)外部觀賞和使用。空間的動線：是空間形態(tài)創(chuàng)造的核心。主導(dǎo)空間運動的力線，稱動線，它有兩種形式：對稱線和非對稱線。由于這些動線是空間形態(tài)變化的動力。空間的序列性一個較復(fù)雜的空間組合，往往連續(xù)性的起伏與變化，具有序列感。一般分為五個階段：起始階段（前奏）：開端，第一印象。過渡階段（引子）：延伸、引導(dǎo)、誘導(dǎo)、期待。高潮階段（高潮）：核心、中心、頂點。過渡階段（回味）：聯(lián)想、思索、回味。終結(jié)階段（尾聲）：良好的結(jié)束，畫句號。第一章空間設(shè)計總論人對空間的感知物理空間和心理空間物理空間：實體所包圍的、可測量的空間，即空隙和空虛。心理空間：沒有明確邊界卻可以感知到的空間，它來自物理形態(tài)對周圍的擴張。空間感實質(zhì)是一種潛在的運動感，是人們對形態(tài)所具有的“視覺勢能”的感受，而不是大小、長短、正歪、明暗、鮮濁等的變化，而是“實與空”的變化。第一章空間設(shè)計總論創(chuàng)造知覺力場空間的緊張感形態(tài)具備脫離原有狀態(tài)的傾向，如同“箭頭”有一種動或啟動的可能，主要用于創(chuàng)造動勢和動態(tài)。兩個分離的形態(tài)構(gòu)成一個整體的最大距離，超越這個距離，則因分散而不成其為一個整體，小于這個距離，雖然能構(gòu)成整體，但或者失去兩個形態(tài)分離的意義，或者雖是兩個形態(tài)卻感到擁擠、堵塞。多用于創(chuàng)造一體感的張力組合。強調(diào)空間進深進深：指前后的距離。強調(diào)進深就是在有限的前后距離中創(chuàng)造出超越有限距離或是無限的進深效果來，其基本技法是利用人們的透視經(jīng)驗或造成懸念。空間的流動感指空虛形態(tài)的擴張作用，通過“分隔與聯(lián)系”、“引導(dǎo)和暗示”創(chuàng)造出空間的滲透感與層次感，中國傳統(tǒng)園林“對景”、“借景”。第二章空間形態(tài)的構(gòu)成1.基本空間力象的構(gòu)成空間限定的基礎(chǔ)限定空間有兩種形式，即中心限定和分隔限定。空間限定的要素與條件限定形式：指天覆、地載、圍截，指的是限定的基本方位，它決定空間力象的根本機能，是空間限定的核心。限定條件：指形狀、狀態(tài)、數(shù)量和大小，指的是表象態(tài)勢，它決定空間力象的表情效果。限定程度：指顯露、通透、實在，指的是實質(zhì)情況，它決定空間力象的質(zhì)量。第二章空間形態(tài)的構(gòu)成中心限定的形式：是指力動的始點和終點。中心限定的形設(shè)立主要是線、面、塊體的設(shè)立。若與地載結(jié)合：線呈現(xiàn)挺拔之力面呈現(xiàn)凝聚之力塊呈現(xiàn)雄偉之勢若與天覆結(jié)合，則出現(xiàn)輻射、吸引、收攏之力。第二章空間形態(tài)的構(gòu)成分隔限定的形式：分為天覆、地載、豎斷、夾持、合抱、圍合六種形式。天覆：具有漂浮、俯沖之力，也有控制、庇護之勢。天覆的高度對空間力象的影響效果很大。當天覆的寬度與到地面的距離之比小于1時，引力感強，使人感到壓抑。當天覆的寬度與到地面的距離之比等于1時，引力感使人感到親切。當天覆的寬度與到地面的距離之比大于1時，引力感弱，使人感到虛幻高爽。第二章空間形態(tài)的構(gòu)成地載：具有起伏波動之力，亦有平靜和緩和之勢。局部地載還可以作區(qū)域劃分，產(chǎn)生靈活有意識的誘導(dǎo)作用。呈現(xiàn)以下四種感受：輕松感：汝曲線地載，靈活有意識的誘導(dǎo)作用。突起感：有隆起騰達之勢，令人興奮。凹陷感：有降落隱蔽之勢，圍合性很差。架空感：有蒞臨探海之勢。豎斷：在空間中，豎斷象閘閥一樣具有阻截作用，與地載相結(jié)合，造成流動迂回之勢，分三種類型：“│”型：其攔截或分隔能力與高度有關(guān)，低空間流動，高則空間迂回并造成庇護感?！癌小毙停喝缬纾前察o而愉快的空間，越接近空間的角頂，滯留感就越強。“┌”型：角內(nèi)與“┬”型相同，而隅之外側(cè)因有誘導(dǎo)性作用具有更強的迂回性。第二章空間形態(tài)的構(gòu)成夾持：具有分流作用，與地載相結(jié)合，有誘導(dǎo)之勢，分兩種類型：“╱╲”和“││”?！癌ΙΑ逼叫姓撸_放端有很強的方向感，故具有空間的引導(dǎo)作用，作延長處理，可產(chǎn)生限定性的流動感?！皑u╲”不平行者，能帶來戲劇性的透視變化，使得空間具有特殊趣味。第二章空間形態(tài)的構(gòu)成合抱：具有擁抱、駐留之勢。隨面的長短分布不同，駐留的形式各異。一般呈現(xiàn)四種形式：底立面與兩側(cè)立面長度之比為1：1時，平面對角線的底角為45度，感覺為全封閉。底立面與兩側(cè)立面長度之比為2：1時，水平面對角線的底角為30度，此時為封閉感的界域。底立面與兩側(cè)立面長度之比為3：1時，平面對角線的底角為18度，此時空間的感覺為開敞性。底立面與兩側(cè)立面長度之比為4：1時，平面對角線的底角為14度，此時空間的感受為不封閉。圍合：具有凝聚升騰之勢，完全圍合的空間缺乏自由之勢，隨著面的環(huán)繞狀態(tài)不同，凝聚的程度也部一樣。第二章空間形態(tài)的構(gòu)成空間限定的具體變化有室必有虛，空間形態(tài)的存在必須借助于實體，而實體決不是“空中樓閣”，必須存在于地表面，所以限定的空間形式離不開地載這一條件。若要把中心限定和分隔限定具體化，必須復(fù)合幾種空間力象的構(gòu)成要素，即復(fù)合天覆、地載、豎斷、夾持、合抱、圍合、中心限定鄧因素。然而在綜合中，必須突出重點，主次分明。第二章空間形態(tài)的構(gòu)成基本空間力象變化限定面而促成空間狀態(tài)的變化，不同的空間限定面使空間狀態(tài)發(fā)生，對空間的感知產(chǎn)生變化。地載：四種空間的限定面，產(chǎn)生空間狀態(tài)的變化。平地：無垂直限定面，使人感到輕松、自由、安全，視覺上缺乏空間的垂直限制，產(chǎn)生空曠與孤寂感。高低起伏：起伏平緩，給人以美的享受和輕松感。陡峭崎嶇，易造成人的興奮和恣縱的感覺。臺地：有開闊的視野，富于層次，容易構(gòu)成筆直正交的軸線和引人注目的透視感。因視線的各種高度及視距的變化又極易帶來屏障的不悅之感。斜地：具有動態(tài)特征（明確的運動導(dǎo)向，強烈的流動感），并能限制和封閉空間，越陡越高，外部空間感越強，反之，也令人有不舒服不安定感。第二章空間形態(tài)的構(gòu)成天覆：“天花”、“天蓋”。平者：通過劃分明確的平面界限而具有領(lǐng)域性、秩序性。斜者：具有強烈的方向感，向高住一方擴張。隆起者：穹隆有向心、內(nèi)聚、收斂的感覺，拱形有沿縱軸的內(nèi)聚感，并具有流動之勢。下吊者：中央下垂有離心擴散之勢，它將人的視線引向外部，中軸線低垂而側(cè)升高時，具有沿縱軸線的外向感。錯落者：形成感覺類似隆起車下吊，之勢區(qū)域界限有明確的劃分。曲折者：縱向有引導(dǎo)流動之勢，橫向有起伏變化的節(jié)奏，都造成擴展空間的力。第二章空間形態(tài)的構(gòu)成圍閉彎曲者：垂直與地面彎曲，使空間產(chǎn)生內(nèi)外、柔和而富有動感。兩個以上不平行彎曲的柱面組合時，若相向，有閉合感，駐足感，若相背，則通過的疏散感，兩個平行彎曲的圓柱面，具有強烈的引導(dǎo)性和有趣的流動感。側(cè)斜者：與地面而非直角相交，大于45，空間兼?zhèn)洹疤旄病焙汀皣]”的作用，小于45，則易成地載。側(cè)斜使人產(chǎn)生崇高、敬仰感；俯斜使人感到慈祥、親切。兩個平行或不平行的立面。向內(nèi)傾斜時封閉性增強，具有庇護感。向外傾斜時封閉感減弱，雖然開朗卻有沉重感。第二章空間形態(tài)的構(gòu)成限定要素的形狀和比例的變化中心限定與限寬物的形狀有重要聯(lián)系、可以點（塊）、線、面分別歷來研究。分隔限定的空間形狀與限寬面的形狀有關(guān)。每個與位限定面都會影響空間的形狀，但地載的分隔形狀具有主導(dǎo)作用。同一空間的其它各相關(guān)線寬的形狀比例，對于決定空間形狀起著輔助的作用。第二章空間形態(tài)的構(gòu)成限定空間的大小和數(shù)量的變化，空間的大小對于精神感覺的影響很大，從兩方面認識：大小的變化，對人的影響：絕對的大小（以人體的尺度）宏大的空間使人感到不可控制，因而產(chǎn)生崇高敬仰的感變。低矮和小面積的空間有寧靜、親切的感覺，若處理不好則壓抑、郁悶感。相對的大?。聪薅臻g對應(yīng)的面寬和距離的比例關(guān)系）。數(shù)量變化，對人的感覺的影響：單一的空間主要使引起人的視線的運動，即“一眼穿”的感受多重空間的組合除造成視線運動之外，更有親身經(jīng)歷的運動，故產(chǎn)生界造、序列等時間上的變化。第二章空間形態(tài)的構(gòu)成限定程度的變化空間分隔限定主要依托于面來進行，但實面與虛面的限定成都上有很大的差異。虛面的構(gòu)成是線材的排列和編織，其限定程度依線材的粗細，疏密等的多少來決定，一般有以下三種變化。以實面為主，虛實比例中，實面為主，被限定空間給人完全斷絕或凝聚不動的感受。以虛面為主，透氣性好，通透而流動。通透者，隔中有聯(lián)，氣勢主次有致（虛實相間），即顯露者，實隔而意通，看得到摸的著，人不能跨越，但空間又不乏流動的意境，具體手法，是開洞、半隔、凹凸、透射（透明材料）。第三章內(nèi)部空間的構(gòu)成

內(nèi)外空間都是具有一定范圍的限定性空間，它們的區(qū)別只有相對性，并不存在絕對的界限，即凡從內(nèi)向外看的空間，就是內(nèi)部空間，反之，全部在形體外看的空間，成為外部空間。從歷史到今天，圍閉的限定點人與同類或其他生物的分界，人與動物的根本區(qū)別，天覆是人與神（老天爺）的分界。又可將有天覆的此限定空間，稱為內(nèi)部空間，把沒有天覆的限定空間稱為外部空間。第三章內(nèi)部空間的構(gòu)成內(nèi)部空間的基本型在天覆未限定的條件下，單一空間的基本型是由截面空與實的數(shù)量多少年來決定的，若以六面體為基礎(chǔ)，則有四皆空，一實三空、二實二空（空面平行、實面成角）、三室一空、四個實面等五類六種，其基本表情可按有外入內(nèi)，再由內(nèi)到外的形式分析。四皆空：呈現(xiàn)俯沖而轉(zhuǎn)向升揚的態(tài)勢。一實三空：呈現(xiàn)俯沖撞擊，反射，擴展升揚的態(tài)勢。二實二空（成角）：呈現(xiàn)俯沖撞擊，強行轉(zhuǎn)向升揚的態(tài)勢。二實二空（平行）：呈現(xiàn)俯沖夾流，快速開物。三室一空：呈現(xiàn)俯沖，渦流，返回升揚。四個實面：呈現(xiàn)收攏、駐留的態(tài)勢。第三章內(nèi)部空間的構(gòu)成內(nèi)部空間的分隔：尋求空間力象的豐富與變化，進行了橫、豎再分隔。豎向分隔：通隔：分隔面從地載直通天覆，為了不致隔死，多排列線材。半隔：分隔的面只占空間的某一部分，可以是實面，也可以是虛面，也可以是透明材料。橫向分隔：通常為半隔（小于深度或高度的二分之一，又分為單面、對面或環(huán)形分隔），根據(jù)高度的不同，分隔效果也不一樣，位置較高時，分隔面下的空間與主體空間融為一體，位置較低時，分隔面下的空間具有相對的獨立性。注意：空間力象的整體性，而不是天覆、地載或圍閉的各自分隔。分隔并不意味著平均對待，而是一種有層次、有主從、有變化的完整統(tǒng)一的空間效果。人的認識主體的參與性應(yīng)置身其中去領(lǐng)略空間的整體。第三章內(nèi)部空間的構(gòu)成內(nèi)部空間的組合內(nèi)部空間的組合特征一是各空間均具有相對的獨立性，即兩個毗鄰的空間不能同時在視野內(nèi)完整地呈現(xiàn)。二是全部內(nèi)部空間應(yīng)該貫“氣”，而且主體可以進入。第三章內(nèi)部空間的構(gòu)成組合的形式分為接觸的組合與分離的組合（主要應(yīng)用于外部空間）。接觸的組合：分點接觸、面接觸、線接觸、體接觸，體接觸變化最豐富。兩個單一空間的組合：分“互鎖”和“包容”兩種類型?；ユi：兩個內(nèi)部空間相互有一部分空間區(qū)域的相重疊，成為共有空間地帶。對此地帶取不同的處理手法，將得到極不同的空間效果，可分為三種類型：共享、主次和過渡。共享空間：兩個空間在互鎖中仍能維持各自空間形狀的特性，并共享它們所相互重疊的空間，從而給以曖昧多義的空間感覺。使重疊部分作為共享空間的條件是該部分的天覆、地載皆備，而圍合則可有可無，若有也只能取半隔或顯露通透的形式。第三章內(nèi)部空間的構(gòu)成主次空間：兩個空間互鎖時，其中一個是主空間，相疊部分與主空間聯(lián)合，以保持主空間形狀的完整性，另一空間形狀則因此而成為減缺形，并變得從屬、曖昧。過渡空間：兩個空間互換時，相疊部分的形狀具有相對獨立的個性，成為原有兩空間的銜接空間。包容：指兩個大小明顯不同的內(nèi)部空間互相疊合時，體積大的空間將體積小的空間包容在內(nèi)，兩者之間極易產(chǎn)生視覺及空間上的連續(xù)。在高差的前提下，體量差別越大，包容感越強。第三章內(nèi)部空間的構(gòu)成多數(shù)單一空間的組合兩個單一空間的組合的基礎(chǔ)上，研究多個空間的組合關(guān)系，若干個空間組合在一起要求內(nèi)部空間總體上的貫通，其組合方式有三種：線性組合中心式組合網(wǎng)格式組合第三章內(nèi)部空間的構(gòu)成線性組合創(chuàng)造思路：其組合的特點具有鮮明而節(jié)奏感以及運動、延伸、增長的意義，有空間擴展的靈活性，可利用于其空間的發(fā)展性。即可水平方向組合，又可垂直方向壘積，更可以從某個水平組織為單位，再沿垂直方向重疊組合，或?qū)⒛硞€有高差的空間組織沿垂直方向重疊組合。無論線型簡單或復(fù)雜，總有明確的方向和主線，所以即使連接形狀、大小不同的內(nèi)空間，也能形成有序的組織。具有重要性的空間單位可以安排在系列的任何適當位置。為了強調(diào)，常放置在系列的中央、端點或系列的轉(zhuǎn)折處，以豐富系列的節(jié)奏。第三章內(nèi)部空間的構(gòu)成中心式組合空間特征：如果一些次要空間圍繞一個中心的主導(dǎo)空間，就稱為聚中心，是穩(wěn)定的向心式構(gòu)成，能表現(xiàn)出神圣。高貴的表情。如果次要空間以線性放射式從一個集中的核心元素向外擴展，就成為放射式，它在總體上是一個向外與周圍發(fā)生關(guān)系的外向組織，是聚中與線性的加法組合，總體常能保持靜態(tài)或動態(tài)的均衡，表情生動活潑。第三章內(nèi)部空間的構(gòu)成網(wǎng)格式組合空間的特點：創(chuàng)造思路：組合特點：網(wǎng)格由結(jié)構(gòu)軸線交織所構(gòu)成，當平面網(wǎng)格向第三度方向伸展后即產(chǎn)生空間網(wǎng)格，它賦予空間以秩序性，使構(gòu)成的空間單元系列產(chǎn)生內(nèi)在的理性聯(lián)系，是感性和理性的自然揉合。由非結(jié)構(gòu)軸線構(gòu)成的網(wǎng)格叫次生空間網(wǎng)格，它主要作為劃分空間的依據(jù)，控制空間在平面方向上的變化。第三章內(nèi)部空間的構(gòu)成內(nèi)空間構(gòu)成的藝術(shù)法則動線：空間動線分為對稱和非對稱兩種，無論哪一種均避免逆程序現(xiàn)象，一般為環(huán)狀布局。另外，動線不能太直，以充分發(fā)揮空間流動效果。序列：一個復(fù)雜的空間組合往往通過對比手段，如體量對比、明暗對比和虛實對比、色彩對比、形狀對比、方向?qū)Ρ?、標高對比等，而重?fù)或再現(xiàn)則能形成統(tǒng)一、強調(diào)和回味。橫向滲透：就是使橫向（與動線直交）相鄰的兩側(cè)空間在視覺上相互連通，相互因借，從而豐富空間的層次與變化，增強空間的韻味。第四章外部空間的構(gòu)成構(gòu)成外部空間的形式兩大類：收斂的空間：周邊有明確邊框并向內(nèi)作分隔的空間，構(gòu)成方法是分區(qū)組織，是計劃性的。擴散的空間：從內(nèi)側(cè)向外增加、擴張，是無計劃的，自然發(fā)生的，構(gòu)成方法是從既有空間體展開并形成各種脈絡(luò)。以上兩種構(gòu)成均以動線為骨骼（架）。第四章外部空間的構(gòu)成動線的創(chuàng)造：指實用功能的動線創(chuàng)造。力和動線：根據(jù)平面形創(chuàng)造，無論收斂還是擴散的空間，均要保持力的一貫性，如果平面外形比較復(fù)雜，則應(yīng)指出各內(nèi)力的合力并強調(diào)合力以控制系統(tǒng)的整體。動線空間：即各種空間體根據(jù)動線作密集構(gòu)成。作密集構(gòu)成的空間體有單體和群體之分，密集的形式要求形體統(tǒng)一。形體統(tǒng)一的原則有二：既有個性又有統(tǒng)一的共性。可采用接近。類似、共同環(huán)境（共處）等手法。舍棄個性，只作為一個統(tǒng)一體的部分，如良好的連續(xù)、閉合（商店街和市場、門市）。第四章外部空間的構(gòu)成構(gòu)成外空間的空間體——組團式空間體即將空間體作為圍閉分隔限定的要素（面），而不是作為中心限定的要素（點）來組成沒有頂蓋（天覆），但有明確范圍的空間群體，其構(gòu)成邏輯如下：前提：無論空間體是簡單還是復(fù)雜，均將其集約為豎斷的三種類型：“│”型、“┬”型和“┌”型。從豎斷的三種類型出發(fā)，按照圍合、合抱、夾持的組合形式分離組合形成組團群體。再將各種群體集合聯(lián)結(jié)構(gòu)成更大范圍的空間群體，故組團式空間又稱細胞型空間。第四章外部空間的構(gòu)成手段：圍合空間，將空間體聚集在中心中心開敞的空間周圍，不受外界影響，有較強的內(nèi)向性（庭院式）。其原則：要獲得最強的空間圍合感，必須使空間體間空隙降至最低限并使視線漏出。合抱空間：當圍繞一開放空間的空間體缺少一部分時，所構(gòu)成的空間的方向必將指向開口邊，具有很強的方向性。其原則：注意應(yīng)避免空間開放邊的比例過大，否則空間特性和圍閉感將會減弱至喪失第四章外部空間的構(gòu)成夾持空間：分為直線型空間和曲線型空間。直線型空間：空間為長條、狹窄狀，在一端或兩端均有開口，其特征是空間的焦點在空間的任何一端，具有導(dǎo)向性。任何在空間兩側(cè)布置具有吸引力的物體的企圖，都會起到與空間抗爭的效果（即空間的開口端比空間兩側(cè)垂直面具有更大的重要性）。曲線型空間：彎曲線型空間的夾持，曲線的夾持更具有有機性、趣味性和動感。注意力仍被引向終端。組團式空間：