視聽語言原理

視聽語言視聽語言n：影視的思維方式，表現(xiàn)方式和復(fù)合系統(tǒng)。包括電影的鏡頭、鏡頭切分組合，以及聲畫關(guān)系等方面。視聽思維n由視覺、聽覺元素在時空中的運動構(gòu)成，人們在瞬間就能感受到圖像、色彩、聲音和運動的具體信息。?愛因漢姆關(guān)于視聽思維的兩個特征：形象化的表現(xiàn)和暗示，即視聽思維要求視聽影像來完程序是，他們必須是具體的，非抽象視覺暫留n:人眼在某個視像消失后，還可以讓這個物象在視網(wǎng)膜上滯留0.1?0.4s左右的時間，是人的生理和心理感應(yīng)特性。（當(dāng)電影膠片以24格畫面速度勻速轉(zhuǎn)動，即0.04s的速度，觀眾看到的是流暢的影像）似動現(xiàn)象：一種運動的幻覺（以相對靜止和運動來理解）心理補償機制n觀眾在觀影過程中，會根據(jù)自己的日常生活經(jīng)驗，對影片畫面之間的斷裂做出心理補償，從而最終實現(xiàn)對電影、電視的觀賞。鏡頭的三個含義n：1、物理學(xué)：只攝影機上的光學(xué)透鏡組。廣角、長焦等。2、 拍攝時談到的鏡頭：一次開機到一次關(guān)機之間所攝取的一段畫面。3、 剪輯后的鏡頭：兩個剪切點之間的一段畫面畫內(nèi)空間n我們在畫框能能直觀看到的畫外空間：想象畫外空間的主要構(gòu)成方法：1、拍攝對象出入畫。2、人物指向畫外的視線或動作3、畫外人物或者物體投射在畫內(nèi)的影子。4、利用鏡子等有反射功能的物體或平面。5、畫外人物有局部出現(xiàn)在畫內(nèi)。6、對畫面停留足夠長的時間，引起人聯(lián)想畫外空間7、攝影機的運動8、打破畫面內(nèi)的一些空間隔斷9、畫外音。構(gòu)圖n只畫面的結(jié)構(gòu)、布局，即畫面中各形象元素的聯(lián)合關(guān)系、組合結(jié)構(gòu)。構(gòu)圖的分析：線條，幾何形狀，水平與垂直的關(guān)系，位置、中心、平衡，各元素的長短、大小、面積的對比，光影、顏色的變化構(gòu)圖的原則：平衡、變化、動態(tài)構(gòu)圖。P23機位n“鏡位”，在任何鏡頭開始時，攝影機在真實空間中的位置。常用機位：1、 建立鏡頭：引介或設(shè)定動作發(fā)生的地點，常遠(yuǎn)景。2、 主鏡頭：提供這場戲中人物全局的概觀，全景。3、 切入鏡頭：與主鏡頭配合，介紹人物全劇終的某些細(xì)部特征，是一個較近的或特定的視野，近景、特寫。4、 雙人鏡頭：包括其中兩人的景別。同理三人鏡頭。5、 反拍鏡頭：前一個鏡頭的視線反轉(zhuǎn)過來，嚴(yán)格來說，是180°，但通常為120?60°?！罢磁摹?、 過肩鏡頭：正反拍鏡頭中，越過一個任務(wù)的肩膀拍攝另一人的臉部7、 反應(yīng)鏡頭：表現(xiàn)人物對于某個聲音、時間、動作的反應(yīng)。景別n：取景區(qū)域、畫面范圍的大小不同。1、 遠(yuǎn)景：廣闊的場面——環(huán)境氣勢宏大2、 全景：人物的全身——展現(xiàn)環(huán)境全貌、人物全體；局部與整體的關(guān)系。3、 中景：膝蓋以上的部分——4、 近景：胸部以上的部分——刻畫人物性格5、 特寫：頸脖以上部位或被攝物體的細(xì)部。景別的作用：1、 基本作用：敘事。不同景別的組合使用，有利于把事情講清楚，把畫面更全面地展現(xiàn)2、 特殊的景別（特寫、遠(yuǎn)景）或組合，抒發(fā)特定的情感，表現(xiàn)特定的視角。3、 不同景別的組合作用，決定了影像、作品、導(dǎo)演的風(fēng)格。如：侯孝賢偏愛中景、遠(yuǎn)景、全景。角度：水平夾角正面正對著主體正面介紹人或物的全貌，是表現(xiàn)面部表情最有效的角度，即“表情角度”側(cè)面與被攝物體90°左右適合運動、動作、人與人的交談，即“運動/動作角度”背C正面相反適合人物與背景的關(guān)系，含蓄引發(fā)觀眾想象，制造懸念垂直夾角平視同一水平咼度典型新聞攝影的角度，表達(dá)平等、平靜、客觀、公正的態(tài)度仰視鏡頭低于被攝無被攝物顯得高大，表敬仰、崇敬的態(tài)度俯視鏡頭高于被攝物被攝物顯得低矮、渺小，表壓迫、蔑視、貶義的態(tài)度角度作用：1、 基本：敘事作用。選擇什么角度，首先要考慮的是能不能更完美刻畫人物、敘事情節(jié)，能不能吧場面表現(xiàn)好。2、 特定的拍攝角度，用于抒發(fā)某種感情、表達(dá)特定的視角與內(nèi)涵。3、 不同的角度可以表達(dá)不同的敘事態(tài)度和背后深刻的文化內(nèi)涵。焦距n：從鏡頭的鏡片中間的光點到光線能清晰聚焦的點之間的距離。變焦：拍攝時對于焦點和焦距的相應(yīng)調(diào)整對焦：調(diào)整焦點，使被攝物偏離焦距之外，成像模糊選焦：選擇精神中某個層面清晰對焦，其他層面模糊跟焦：改變焦點，移動人物位于焦距之內(nèi)拉焦：焦點由一處重點移到另一處，速度相當(dāng)快。長焦鏡頭：望遠(yuǎn)鏡頭”。1、 視野較窄，景深較小，常用于表現(xiàn)較遠(yuǎn)處的物體。2、配合變焦，拍攝運動鏡頭，保持畫面穩(wěn)定，完成近距不可能完成的拍攝任務(wù)。3、 人為壓縮真實的空間，被攝物對焦清晰，其他層面失焦、成像模糊短焦鏡頭：廣角鏡頭。視野較寬，景深較大。1、常用于較大范圍的視域2、 造成畫面不同程度的扭曲、變形，人為拉伸景深空間——應(yīng)用于主觀、戲劇化的影像風(fēng)格標(biāo)準(zhǔn)鏡頭：紀(jì)實，客觀，原味視覺質(zhì)感。變焦攝影：1、前伸/伸進(jìn)。短變長2、相反。變焦攝影的應(yīng)用：1、 焦距+靜物。機位與被攝物均不動，景別和景深變。2、變焦+運動對象。攝影機不變，拍攝角變?！苊鈹z影機的運動，保證攝像的穩(wěn)定3、攝影機移動+變焦。被攝物不動，機器動/均運動（移動跟拍）——不斷變焦變焦的快慢：1、 常速。2、慢速。較舒緩的情緒變化與起伏。3、快速。制造震驚的視覺效果?？植榔Ｗ兘古c推拉鏡頭比較：推拉鏡頭變焦透視比例明顯改變。前景比背景變大（變?。└靾鼍八胁糠值攘糠糯螅s?。?，不明顯景深空間不明顯變化短到長，變得扁平、背景更近前景；長到短，深度擴(kuò)張、背景遠(yuǎn)離前景景深n距離攝影機最近的清晰影像到最遠(yuǎn)的清晰影響之間的距離。景深三要素：1、 主要由光圈控制，越窄越深。2、 焦距，廣角很深，長焦很淺3、 物距，離鏡頭越近越淺。鏡頭運動引起影像運動的三種因素：1、 被攝對象的自然運動2、 攝影機的運動或鏡頭焦距的變化3、 鏡頭切換或特技推、拉、移、升、降、甩P43燈光照明的作用：1、 曝光：增強膠片的感光效果（最基本）2、 造型：塑造人物或環(huán)境的視覺形象與質(zhì)感。3、 構(gòu)圖：勾畫平面，雕塑空間4、 強調(diào)：被照亮的人或細(xì)節(jié)往往是需要引起注意的部分5、 抒情：營造氛圍，渲染情感。6、其他。光的性質(zhì)光的主次光的方位水平方向垂直方向硬光軟光主光，多硬光補光，多軟光正面光，“平面光”側(cè)面光，“立體光”逆光，“輪廓光”平角光，丑化頂光，“蝴蝶光”—定美化骨感效果底光，“魔鬼光”、“骷髏光”恐怖色彩基調(diào)n:在一部影片或段落中，以某種色彩為主導(dǎo)所構(gòu)成的統(tǒng)一、和諧的整體色彩傾向。造成色彩基調(diào)的手段：選景、布景、燈光、濾鏡、調(diào)節(jié)白平衡色彩基調(diào)賦予影片某種特定的整體情緒氛圍，構(gòu)成影片中重要的抒情手段。重點色:以刻畫特別情緒，表達(dá)特定意味，一般以服裝色、道具色體現(xiàn)，出現(xiàn)的次數(shù)不多、比重不大、但能引起注視。與色彩基調(diào)相比，重點色往往與眾不同，顯眼奪目。貫穿色:出現(xiàn)次數(shù)不多，但貫穿影片，能引起視覺特殊注意，并強調(diào)呼應(yīng)。構(gòu)成劇作元素的一個方面，貫穿全局，推動劇情。往往鮮明、單純的色彩，有明確象征意義。場面調(diào)度n：導(dǎo)演在拍攝現(xiàn)場對于視聽語言各元素的綜合調(diào)度，本質(zhì)是畫框內(nèi)的空間調(diào)度，主要是演員和攝影機的調(diào)度。三種主要的調(diào)度手法:1、 縱深調(diào)度：在多層次空間中，充分運用演員調(diào)度的多種形式，是演員的運動在透視關(guān)系上具有或遠(yuǎn)或近的動態(tài)感；配合豐富變化的演員調(diào)度，充分運用攝影及調(diào)度的多種運動形式，使鏡頭位置做縱深方向的運動。2、 重復(fù)調(diào)度：相同或相似的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度重復(fù)出現(xiàn)。3、 對比調(diào)度。景深鏡頭（巴贊提出，強調(diào)鏡頭內(nèi)場面調(diào)度）理論與蒙太奇鏡頭對比：1、 剪輯。蒙太奇出于講故事的目的，對時空任意分割處理；場面調(diào)度不做過多人為剪輯，時空相對統(tǒng)一2、 技術(shù)。蒙太奇強調(diào)畫面之外的人工技巧場面調(diào)度強調(diào)影像空間固有的原始力量3、 真實性。蒙太奇主觀性決定了導(dǎo)演的自我表現(xiàn)場~紀(jì)實性讓觀眾自己體會、感覺4、 觀演關(guān)系。蒙~表現(xiàn)事物的單一含義，具有引導(dǎo)性和強制性場~表現(xiàn)事物的多重含義，具有偶然性和隨意性，暗示觀眾進(jìn)行觀察、選擇聲音的出現(xiàn)給電影帶來的變化：1、 電影反應(yīng)現(xiàn)實的假定性更小了，更接近于生活。電影的現(xiàn)實更具備了生活的邏輯2、 表現(xiàn)的局限小了，可以指甲反映生活中的聲音世界。3、 內(nèi)在的運動更豐富——音樂、語言4、 不再依賴蒙太奇承擔(dān)聲音要表達(dá)的內(nèi)容5、 縱深空間的可能性增加，畫面的層次和聲音的層次豐富了，表達(dá)意義復(fù)雜了6、 電影節(jié)奏的形成因素不僅豐富了，且復(fù)雜細(xì)膩了7、 “無聲”成為電影的一種表現(xiàn)手段。影片中的聲音：人聲（對話、旁白、獨白、解說）、音樂、音響。旁白：以畫外音的形式出現(xiàn)的人物語言。有聲源音樂：畫內(nèi)音樂、現(xiàn)實性音樂、客觀音樂。指影片中出現(xiàn)的音樂是畫面中的有聲源所提供的。無聲源音樂：畫外音樂、功能性音樂、主觀音樂，只影片中的音樂并非來自畫面中可見的發(fā)聲體所提供的音樂聲音的錄制：1、 先期錄音（前期錄音）：拍攝影像之前，先進(jìn)行錄音。歌舞片、音樂片、戲曲片。2、后期錄音（后期配音、配音）：最常用。使聲音突出、鮮明，具有較強表現(xiàn)力。3、 同期錄音：真實再現(xiàn)，紀(jì)實性。聲畫關(guān)系：1、聲畫同步：聲畫合一，即影視中的聲音和畫面嚴(yán)格匹配，使發(fā)音的人或物體在影像中所發(fā)聲音保持同步進(jìn)行的自然關(guān)系，是畫面中視像的發(fā)生動作和它所發(fā)出的聲音同時呈現(xiàn)、消失。（最常見、最易被觀眾接受。加強畫面真實感，提高視覺形象感染力。）2、聲畫分立：聲畫分離，即畫面中的聲音和形象不匹配、不同步、不相吻合、互相剝離。聲音和發(fā)聲體不再同一畫面內(nèi)，聲音通常以畫外音的形式出現(xiàn)。（表聲音和形象相對的獨立性，突出聲音的作用）3、 聲畫對位：聲畫對位，即聲音和畫面形象各自相互獨立又相互作用的結(jié)構(gòu)形式，聲畫在形式上不同步、不吻合、相互獨立；內(nèi)容上，畫面和聲音所傳達(dá)的信息在性質(zhì)和情緒上很大反差、矛盾、對立；最后，又彼此對列、配合、策應(yīng)。（概念提出：前蘇聯(lián)導(dǎo)演愛森斯坦、普多夫金、亞歷山大洛夫1928《未來的有聲片》）。PS：聲畫對位vs聲畫分離，區(qū)別在于“分析問題的角度不同”，前者內(nèi)容上的對比，后者是形式上的差別。剪輯：閃回的運用：格里菲斯懸念體現(xiàn)了剪輯在實踐調(diào)度上的自由性——交代過去、解釋現(xiàn)在，而不混淆觀眾理解，從而更有效地引導(dǎo)觀眾的反應(yīng)。保持時間上的連續(xù)性方法：1、 機械地保持動作的連續(xù)性（最基本）。技術(shù)上易行，敘述和戲劇性的目的難行。2、 運用觀眾心理補償視線實踐的省略：直接運用動作的省略（違反保持動作連續(xù)性）P132把鏡頭從主體升上暫時移開p133運用光學(xué)效果（淡入淡出/疊化/劃）P134——傷害影片連續(xù)性保證空間上的完整性：保持“空間