大學(xué)語文（王樹青 第三版） 思考練習(xí)答案參考第三單元

第三單元詩詞攬勝黍離.略.《黍離》一詩，開頭以黍稷的茂盛起興，表達(dá)作者看到昔日繁華宮殿被旺盛黍稷所代替的悲傷之情。作者還運用“比”的手法，用“中心如醉”和“中心如噎”兩個比喻使這種悲痛寫得更加具體可感。最突出的藝術(shù)表現(xiàn)手法是重章復(fù)沓。全詩三章，后兩章只換了幾個字，由“彼稷之苗”，更改為“彼稷之穗”、“彼稷之實”，通過“稷”的變化，表明悲傷之重，與日俱增。由“中心搖搖”，更改為“中心如醉”、“中心如噎”，層層渲染，表明悲傷之濃，心情愈發(fā)沉重。這首詩還運用了“靡靡”這個疊字，把作者形單影只，心也沉沉，行也沉沉的樣子勾畫得栩栩如生，增強(qiáng)了詩的畫面感和意境，給全詩籠罩了一層濃濃的憂傷基調(diào)。.《黍離》，歷來被視為是悲悼故國的代表作，黍離之悲意思指對國家殘破，今不如昔的哀嘆，也指國破家亡之痛?，F(xiàn)實意義：略.參考答案：《詩經(jīng)》的現(xiàn)實主義，表現(xiàn)在“饑者歌其食，勞者歌其事”的風(fēng)詩里。首先，它深刻地揭示了西周及春秋前期我國社會的基本矛盾。其次，較廣泛地反映了當(dāng)時社會生活的各個方面。春江花月夜.略.A.(1)春江、潮水、明月、芳甸、花林、流霜、白沙(2)由時間到空間，由此時到彼時，在時間的無窮面前，一股淡淡的憂愁油然而生，時間多么漫長，人類短短的生命何其渺小，情絲悠長。體現(xiàn)了詩人對人生的思考。.全詩緊扣標(biāo)題的春、江、花、月、夜都是在月光下展現(xiàn)出來的。全詩以月升起，以月落結(jié)。開篇八句點題：將春、江、花、月、夜逐字吐出；最后八句收藏：將春、江、花、月、夜逐字抹倒收回。中間由景生情，轉(zhuǎn)情換意，蟬聯(lián)而下，若斷若續(xù)，纏綿俳惻，章法靈活而不紊亂。實情圍繞著明月的初升、高懸、西斜、落下的過程而展開。江城子乙卯正月二十日夜夢記.略.悲痛哀傷?！捌鄾觥薄皽I千行”“斷腸處”等。.虛實結(jié)合。詞的上片是寫現(xiàn)實，寫盡了詞人的相思之苦，可以說是日有所思，夜有所夢；下片一開始由現(xiàn)實進(jìn)入夢境，寫出了詞人在夢中看見亡妻的樣子，詞人多少的相思苦痛蘊(yùn)含其中；最后一句又從夢中回到現(xiàn)實，表達(dá)了詞人無法與亡妻相見的絕望。.主要抒寫詞人對亡妻真摯的愛情和深沉的思念。月下獨酌四首.略.“花間一壺酒”，詩人是處在花間月下、一個非常宜人的環(huán)境之中喝酒。花叢之中，一壺美酒，開懷暢飲，一醉方休。“獨酌無相親”，眼下無人作伴，獨自一人喝酒，心情不暢?！芭e杯邀明月，對影成三人。”一舉杯，明月成伴，一低頭，身影相陪。何其瀟灑，何其自在。.略蒿里行.略.B.D.曹操，三國時代魏國的奠基人和主要締造者，后為魏王。其子曹丕稱帝后,追尊為魏武帝。文學(xué)方面，在曹操父子的推動下形成了以三曹（曹操、曹丕、曹植）為代表的建安文學(xué)，史稱“建安風(fēng)骨”，在文學(xué)史上留下了光輝的一筆。曹操的詩內(nèi)容大致有三類：反映漢末動亂的現(xiàn)實，統(tǒng)一天下的理想和頑強(qiáng)的進(jìn)取精神，以及抒發(fā)憂思的消極情緒。他的詩絕少華美辭藻，結(jié)構(gòu)也不很精細(xì)，喜從大處落筆，語言古樸，氣勢宏偉，內(nèi)涵厚重，抒發(fā)感情往往悲涼慷慨，跌宕起伏，顯示出鮮明的個性色彩。后人稱曹操的詩是“漢末實錄，真史詩也”。曹操的詩歌是十分創(chuàng)新的，他尤其擅長寫五言體和四言體。《蒿里行》原是雜言詩，曹操卻以五言重寫，非常成功。四言詩方面，原本從《詩經(jīng)》之后已見衰落，少有佳作，但曹操卻繼承了《國風(fēng)》和《小雅》的傳統(tǒng)，反映現(xiàn)實，抒發(fā)情感，例如《短歌行》《步出夏門行》都是四言詩的佳作，使四言詩重生并再放異彩。單元綜合實訓(xùn)一、L《長恨歌》是一首長篇敘事詩，全詩形象地敘述了唐玄宗與楊貴妃的愛情悲劇。詩人借歷史人物和傳說，創(chuàng)造了一個回環(huán)宛轉(zhuǎn)的動人故事，并通過塑造的藝術(shù)形象，再現(xiàn)了現(xiàn)實生活的真實，感染了千百年來的讀者。詩的主題是“長恨”，反復(fù)渲染玄宗縱欲，沉于酒色，不理朝政，因而釀成了“漁陽顰鼓動起來”的安史之亂。這是悲劇的基礎(chǔ)，也是“長恨”的內(nèi)因。該詩對后世諸多文學(xué)作品產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。《長恨歌》完整地表現(xiàn)了一個凄美動人的愛情悲劇。作為一篇敘事詩，它從楊妃的入宮、專寵寫到安史之亂的發(fā)生和楊妃的慘死、明皇入蜀以及回長安后的深切思念，再寫道士上天入地找尋貴妃之靈、蓬萊仙島上的貴妃寄情，故事情節(jié)生動曲折，人物形象鮮明，具有傳奇小說的動人魅力。同時又保持詩歌的特質(zhì)，語言精醇簡練，感情濃郁，以情敘事，借景托情。詩中故事情節(jié)的每一發(fā)展，作者無不以情語出之，詩中對景物的每一描寫，作者也無不以情來渲染。故事性與抒情性的完美融合，充分表達(dá)了特定的情思。2.從歷史的真實角度看，首先李、楊之間是一種君王與后妃之愛，有其本質(zhì)屬性，這樣的愛情生活首先就表現(xiàn)出封建性與腐朽性；第二方面是李、楊之間愛情又具有一定的強(qiáng)烈性和專一性，這是具有特色的帝王愛情。從藝術(shù)的真實的角度來看，作者在長詩里描敘的李、楊的愛情悲劇已超出了帝王生活的本身，而具有一定的典型意義：一個人在無可奈何中失去了自己的愛人，此后又終身不渝地思念追尋她，這在封建時代是許多不同身份的人可能會有的愛情悲劇。在這一點上，作品后半部的李、楊已經(jīng)不單純是帝王與后妃的形象了，它概括了某些無辜的普通人的生活經(jīng)歷，概括了許多神話傳說故事?！捌咴缕呷臻L生殿，夜半無人私語時。在天愿作比翼鳥，在地愿做連理枝。”這樣的具有典型意義的忠貞不渝的愛情，怎能不叫人萬古傳頌?zāi)兀俊堕L恨歌》是作者思想復(fù)雜性的產(chǎn)物，其主旨在于揭露玄宗昏耳貴誤國，沉醉于纏綿的愛情之中，以至于不理朝政，這是“安史之亂”的根源所在。但是詩人在鞭笞的同時又流露出對李、楊愛情悲劇的惋惜與同情之情。作者用很大的篇幅來描