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東方元素在德彪西鋼琴作品中的運(yùn)用
一、現(xiàn)代音樂的“東方元素”與德面臨的拓展在印刷主義繪畫的影響下,德彪西音樂成為法國(guó)文化的結(jié)晶,19世紀(jì)。印象主義音樂與另外兩門藝術(shù)——繪畫和詩(shī)歌有著千絲萬縷的聯(lián)系。它產(chǎn)生于19世紀(jì)末,是屬于新時(shí)代的音樂表現(xiàn)風(fēng)格。繪畫與詩(shī)歌賦予了德彪西音樂創(chuàng)作的靈感,“在他早期的二十三年里,德彪西曾寫了一大批他最重要的歌曲作品,包括為波德萊爾(Baudelaire)、馬拉美(Mallarme)和魏倫具有代表性的詩(shī)歌譜了曲,尤其以魏倫的作品為多?!边@一時(shí)期,他的作品完全是“德彪西式的”“蘊(yùn)含詩(shī)意”的管弦樂作品,如為馬拉美譜寫的《牧神午后》?!皷|方元素”融入德彪西的創(chuàng)作也并非偶然,1889年和1890年在巴黎舉行的兩次世界博覽會(huì),給他印象最深的就是爪哇地區(qū)的加美蘭音樂(Gamelan)。加美蘭音樂是一種以打擊樂為主的音樂形式,“樂隊(duì)是由一弦琴,一支長(zhǎng)笛和各種鑼、鈴組成,敲擊棒槌用厚厚的棉織物包裹著,它們可以發(fā)出五聲音階的音響”。在他以后的鋼琴音樂創(chuàng)作中,幾乎都采用了這種所謂“東方元素”(五聲音階),德彪西又是如何加以運(yùn)用到他的鋼琴音樂創(chuàng)作之中,這是本文的核心問題。二、巴黎公社的自然主義文學(xué)19世紀(jì)末至20世紀(jì)初葉的歐洲進(jìn)入了“自由“資本主義向帝國(guó)主義過渡的社會(huì)大變革、大改組的時(shí)代。從社會(huì)運(yùn)動(dòng)方面來看,1871年巴黎公社武裝起義;從藝術(shù)流派方面觀察,出現(xiàn)了以左拉為代表的自然主義文學(xué);以馬拉美為代表的象征主義詩(shī)歌和以莫奈為代表的印象主義繪畫等。在上述社會(huì)運(yùn)動(dòng)、哲學(xué)思潮和文藝流派廣泛開展的背景下,歐洲音樂藝術(shù)也出現(xiàn)了一些新的特征,形成了某些新的流派——以德彪西為代表的印象主義音樂,對(duì)以后的音樂發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。(一)紀(jì)初歐洲的音樂風(fēng)格克勞德·德彪西(ClaudeDebussy1862-1918),出生于巴黎近郊一個(gè)小資產(chǎn)階級(jí)家庭。他是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初歐洲頗具影響的作曲家、革新家,同時(shí)也是近代“印象主義”音樂的鼻祖。德彪西的音樂風(fēng)格與古典樂派相去甚遠(yuǎn)。在他的作品中已儼然找不到古典主義的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)、深刻的思想性和邏輯性,也看不到浪漫主義音樂的豐富情感,取而代之的是奇異的幻想因素。他的和聲細(xì)膩,調(diào)式調(diào)性新穎,這都是古典主義和浪漫主義音樂所不具備的。德彪西生平創(chuàng)作的每一部作品都有其突出的特色,許多作品已成為“印象主義”音樂的典范。(二)東南亞五聲階梯什么是“東方元素”?它又對(duì)德彪西的音樂創(chuàng)作有什么意義?帶著這樣的問題,讓我們進(jìn)入德彪西充滿東方神秘韻味的音樂中。這里指的“東方元素”不等于五聲音階,還包括五聲音階以外的音樂元素?!皷|方”一詞主要是指亞洲諸國(guó),還包括東南亞的一些國(guó)家,這些國(guó)家有各自不同的的音樂元素特點(diǎn)。而中國(guó)只是“東方”國(guó)家的其中一個(gè),所以,五聲音階是絕對(duì)不等于“東方元素”的,只能這樣講:五聲音階作為“東方元素”中最突出的例子出現(xiàn)在德彪西的音樂中。尤其在德彪西創(chuàng)作的鋼琴音樂中,他大膽、大量的采用了各東方國(guó)家各種不同類型的音樂元素。他到的采用了哪幾種“東方元素”呢?例如,中國(guó)傳統(tǒng)的五聲音階在兩套《意象集》、兩套《版畫集》和兩套《前奏曲》中都有采用,在《水中倒影》《向拉莫致敬》《塔》和《亞麻色頭發(fā)的少女》中五聲音階所占的比例最高;其中,《塔》可以稱之為加美蘭音樂的鋼琴作品,但是《塔》中的五聲音階不是直接來源于加美蘭音樂的,而是來自中國(guó)傳統(tǒng)的五聲音階。三、音樂材料的演奏分析德彪西一生創(chuàng)作了大量的鋼琴作品。創(chuàng)作于1905年的《意象集》第一集共三首——《水中倒影》《向拉莫致敬》《運(yùn)動(dòng)》,筆者在學(xué)習(xí)和演奏后,對(duì)其印象深刻,想通過對(duì)《水中倒影》這個(gè)作品的理解與感受在演奏法方面有合理性的把握。這首曲子可以說是德彪西鋼琴音樂中最能體現(xiàn)印象派音樂特征的一首作品。德彪西在這里連續(xù)使用了數(shù)次光燦明亮的和弦和飛速掠過的琶音,表現(xiàn)了聽覺世界里對(duì)水中倒影的反響。第1—23小節(jié)為第一主題。樂曲開始很平穩(wěn)、緩慢而沉重,左手的和弦應(yīng)沉下去,指尖繃住用手指肉厚的部位慢下鍵,降A(chǔ)、F、降E這三個(gè)音應(yīng)用指尖向上拔起來,就像岸邊樹葉被風(fēng)吹拂后輕輕地、緩緩地落入水中,右手和弦的遞進(jìn)要聲部的層次感,手掌繃緊,指尖盡量水平觸鍵,放松大臂用大臂輕輕帶過,由如水中蕩起的微弱的漣漪,時(shí)隱時(shí)現(xiàn),撲朔迷離。在第1—8小節(jié)的演奏中應(yīng)突出左手的降A(chǔ)、F、降E這三個(gè)音,描繪出樹葉飄落湖面的感覺。第9—11小節(jié),右手的幾個(gè)最高音指尖繃住,提起大臂一點(diǎn)而過,婉如蜻蜓點(diǎn)水般細(xì)小的漣漪之后的第16—24小節(jié),左右手的反向平行八度音階進(jìn)行和一組組排列緊密的上行分解半減七32分音符的模進(jìn),又形象生動(dòng)地刻畫出一幅湖面的波紋在一層層擴(kuò)散開來,光影交錯(cuò)的生動(dòng)畫面。左右手反向平行八度音階進(jìn)行要做到大臂張開,雙手貼鍵,突出小指的音。第17和第19小節(jié)的兩個(gè)同一音型應(yīng)做不同的力度色彩對(duì)比,19小節(jié)比17小節(jié)更弱一些,這樣對(duì)彈奏第20小節(jié)左手分解減七和弦做準(zhǔn)備。從第20小節(jié)開始,左手應(yīng)稍微突出一些,要有連續(xù)性,大臂帶動(dòng)指尖向前推進(jìn),右手則要快速地輕輕觸鍵,手腕帶動(dòng)手指轉(zhuǎn)動(dòng)。第25—29小節(jié)為第一插部,在低聲部持續(xù)音降A(chǔ)沉靜的襯托下,右手高聲部的分解和弦琶音像微風(fēng)扶過水面時(shí)點(diǎn)點(diǎn)閃爍的光,很朦朧,中聲部是一個(gè)柔亮的八分符點(diǎn)旋律,力度隨著手腕的移動(dòng)傳到指尖然后輕柔的觸鍵。這一段是全曲最弱的地方,也是最難演奏的地方第31—34小節(jié)中的四次三連音音型演奏時(shí)要由弱到強(qiáng),尤其是第31和第32小節(jié)的那兩次三連音漸強(qiáng),效果就像打擊樂那樣緊湊,演奏時(shí)身體向前,腰和掌關(guān)節(jié)撐住,力度要一氣呵成。第36—43小節(jié)是第一部分的再現(xiàn)。右手浮動(dòng)的三連音向天空中的云漂浮不定,音樂變得格外流動(dòng),湖面上的倒影也變得越來越模糊。注意手指要貼鍵,用撫摸的方式演奏。在第44—第48小節(jié)中,左手八度的切分音上行,右手小三和增三和弦有規(guī)律的上下行交替出現(xiàn),像大風(fēng)吹過湖面時(shí)產(chǎn)生激烈的蕩漾。演奏時(shí)應(yīng)注意,右手的八度不要太響,要有連續(xù)性慢慢遞進(jìn)的整體感和漸漸深入傾向感。從第49小節(jié)開始,水流的速度不像前面那樣平靜,陽(yáng)光照射在湖面上波光粼粼、碧波蕩漾很流動(dòng),音色明亮、交相輝映。這樣美麗的畫面在演奏時(shí)要指尖下鍵快,力度變化要更鮮明,雙手交替的琶音在彈奏時(shí)要更清晰更流暢,樂句的起伏也要更大更明顯。從第51小節(jié)開始進(jìn)入全曲的最高潮,力度越來越強(qiáng),仿佛湖面的波紋越蕩越高。這時(shí)手指貼鍵,用大臂的力量彈出mf—f—ff的力度變化,像暴風(fēng)驟雨即將來臨,直到第65小節(jié),水波才慢慢平靜下來,倒影的輪廓又清晰起來。雖然德彪西在此運(yùn)用了這樣較大的力度起伏,前面也提到是要控制的、不張揚(yáng)的是一種飽滿、明亮的色彩,決對(duì)不能把“德彪西”彈成“李斯特”。進(jìn)入尾聲,又恢復(fù)了原有的平靜,很緩慢。和弦要貼鍵向前慢慢地推著彈,力度逐漸減弱。第82小節(jié)在低聲部的背景下降A(chǔ)、F、降E這三個(gè)主旋律音又出現(xiàn),又把人帶入了那個(gè)如癡如醉的夢(mèng)境中。演奏時(shí)由其要將最后的那個(gè)音彈得緩慢而富有穿透力,就需要大臂張開,指尖緊繃向上提。結(jié)束如同夕陽(yáng)西下,湖面上的景色慢慢暗下,給人一種富有無窮的回味與幻想。四、膽石色的“五聲二階”德彪西可以算得上是法國(guó)民族的“天才作曲家”,是印象主義和20世紀(jì)音樂交替時(shí)期最偉大最具創(chuàng)新性的作曲家,他在創(chuàng)作上大膽使用了“東方元素”——五聲音
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