姜冰川詩情韻考

姜冰川詩情韻考

南宋詩人尤、楊、范、魯發(fā)起了詩歌創(chuàng)作的革命。詩國的藍(lán)天上出現(xiàn)了一只自由飛翔的鷹。他獨特的詩歌體系是清新的、自然的、遙遠(yuǎn)的，很快就引起了文壇的關(guān)注。一時間,諸位詩人爭相稱道。“尤、蕭、范、陸四詩翁,此后誰當(dāng)?shù)谝还?。新拜南湖為上?更推白石作先鋒。”姜夔博學(xué)而多才,在“江湖”詩人中頗負(fù)才氣,他的同輩人物很少能同他并駕齊驅(qū)。詞之成就,不待多言。他的詩歌雖僅一百八十多首,但“化作春風(fēng)百種花”,1如明花照眼,在當(dāng)時很負(fù)盛名。由于其詞名過高,這位婉約派詞人后期杰出代表,人們過多地注重其對婉約詞的正變和發(fā)展,卻忽視了他對詩歌創(chuàng)作的貢獻(xiàn)。文學(xué)和藝術(shù)素養(yǎng)深厚的姜夔,由于其生活視野不出江南山水和貴族之家,對當(dāng)時中原分裂、江淮瘡痍的政治形勢是比較隔膜的。他不能徹底脫離那個動蕩的社會,南宋種種社會矛盾也曾在他的詩詞中留下影子,但比較模糊。他終身未仕,缺乏驚心動魄的生活經(jīng)歷和由此激發(fā)的強烈愛國激情。他的少數(shù)表達(dá)愛國感情的作品,大多不出文人的感嘆傷悲,蒙著一層淡淡的愁霧,缺乏一種驚心動魄的力量。凡此種種,決定了他很難躋身于南宋大詩人的行列,而解放后文學(xué)史研究的重思想、輕藝術(shù)的偏頗,對這位詩人的冷落也就不足為奇了。姜夔詩的題材不出吟詠山水,感嘆身世,詠懷古跡,追念舊游,敘寫別情,眷念情侶等。但藝術(shù)上不倚門戶,別具一格,很富有獨創(chuàng)性。他的詩沒有名士山人虛偽清高的氣息,在“江湖派”中,他是獵獵飛舞的紅旗,令人振奮;是沙漠中的綠洲,給人以生機勃勃的美感。構(gòu)思巧妙,蘊藉含蓄,平易中見豐彩是姜夔詩的重要特征。姜夔同低下庸俗的僚客不同,他依靠的許多人都和他平等交往,如張鑒、辛棄疾等人。但長期輾轉(zhuǎn)他鄉(xiāng)、倦游江湖,使詩人常常產(chǎn)生困頓之感?！镀礁σ娬胁挥肪褪沁@種感觸最典型的畫像。老去無心聽管弦,病來杯酒不相便。人生難得秋前雨,乞我虛堂自在眠。樓閣萬重秋雨里,峰巒四合暮湖邊。鳳城今夕涼如水,多少人家試管弦?！栋资娬f》言:“語貴含蓄,東坡云:‘言有盡而意無窮者,天下之至言也’?！倍自姸紝懽约河魫灩陋毜男木?卻不直接披露感情。第一首通過自己的推辭語,從旁寫來,委婉含蓄。第二首通過秋雨、暮色、涼夜來渲染寂寞清冷的環(huán)境氛圍,京城的家家管弦,熱鬧喧天,自己獨自閑眠,清幽凄冷的環(huán)境中微露出詩人自己的閑愁。宋詩中不少懷古題材的作品常常以議論取勝。缺乏令人沉思的感性形象,質(zhì)實而無深韻。有些雖不以理勝,但直露刻板,一覽無余。姜夔的懷古詩可謂奇花獨放,題旨蘊藉,具體可感的形象中隱含著深沉的意味。如《姑蘇懷古》:夜暗歸云繞柁牙,江涵星影鷺眠沙。行人悵望蘇臺柳,曾與吳王掃落花。夜色迷蒙,歸云繚繞著小船,游人惆悵地望著姑蘇臺上的垂柳,憑吊著吳國的遺跡。物是人非,柳有情,柳之感傷何以堪;柳無情,吳王死后之冷落可知。柳色年年青翠,柳花歲歲飄揚,行人見柳,情如之何?讀者猜想行人見柳的吊古情懷,感慨又將如何?無限深雋的含蘊全在不著字處。憑吊吳國,只抓住小小垂柳,生發(fā)旨意,獨具慧眼。短短四句,創(chuàng)造的境界多么空曠悠遠(yuǎn)。姜夔對所寫的題材體味入微,能透過小小情事,發(fā)掘出婉轉(zhuǎn)纏綿的感情形象。他寫人情物態(tài),極為細(xì)膩傳神。他寫人物心境,惜墨如金,很少直筆披露,往往通過典型的物象烘托或人物獨特的細(xì)節(jié)特征來展現(xiàn),曲折纏綿,每個景物和細(xì)節(jié)形象都折射著人物的心境,而又使這種心境獲得具體可感的形象,這樣就升華了藝術(shù)的魅力。如《李陵臺》:李陵歸不得,高筑望鄉(xiāng)臺。長安一萬里,鴻雁隔年回。望望雖不見,時時一上來。李陵戰(zhàn)敗不得已而被俘,他想回歸漢朝,但欲歸不得,頂著個投降匈奴的名聲。詩人短短幾句,卻能展現(xiàn)出那種曲折難言的深哀和人物復(fù)雜的內(nèi)心世界,意蘊含蓄深雋。筑望鄉(xiāng)臺這一細(xì)節(jié),展示出李陵拳拳思鄉(xiāng)之情,而望鄉(xiāng)臺再高也望不到長安的,李陵之情可知。而看到隔年歸去的鴻雁,人不如物,情何以堪?！按藭r無聲勝有聲”,李陵的凄楚心境該當(dāng)如何呢?有無數(shù)的意蘊任讀者的審美想象去生發(fā)。望而不見,仍不甘心,明知徒然,仍要時時登臺,這一典型行為的背后,其復(fù)雜痛苦的感情可想而知。而“望望”和“時時”兩對疊字的呼應(yīng),又使這種悲劇的情調(diào)更加纏綿,李陵思鄉(xiāng)的憂思雖未點破,卻如空谷傳音,哀囀回旋,不絕如縷。距李陵一千多年后的詩人,能把他的心境寫得如此逼真,我們不得不佩服詩人體情入微和文心之細(xì)。作者特別善于運用典型的景物形象,突出表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界,發(fā)掘出獨特的詩意?！锻说戮米髅麇姟?年年心隨雁,日日穹廬中。遙見沙上月,忽憶建章宮。同王安石《明妃曲》比較,就可以看出姜詩不同于宋詩格調(diào)而有唐人風(fēng)味。雁可年年飛回而人難回,明妃的思鄉(xiāng)之情也被雁系走。整日穹廬中,其孤獨寂寞,多么凄涼。往日冷宮望月,而今胡地望月,兩種心境,況味何如?昭君的悲慘遭遇怎不令人潸然淚下。姜夔對所寫的題材體情入微,藝術(shù)的表現(xiàn)手法婉曲纏綿,使他的詩具有一種情韻悠遠(yuǎn)的藝術(shù)魅力。《虞美人草》:夜闌浩歌起,玉帳生悲風(fēng)。江東可千里,棄妾蓬蒿中?；墙庹Z,作草猶可舞。陌上望騅來,翻愁不相顧。人世間感情的力量是無窮的,生而可死,死而可生,都不足為其限。項羽兵敗垓下,卻贏得虞姬對他的忠誠。高唱《垓下歌》,臨死別愛姬,英雄、美人相別,虞姬以死相報的壯烈場面,太史公《項羽本紀(jì)》寫得何其悲壯,千百年來不少文人吟詠。但姜夔卻別辟新徑,據(jù)民間傳說展開想象的翅膀。舊時傳說虞美人草聽人唱《虞美人曲》便枝葉搖動起來,仿佛應(yīng)拍起舞。江東遼闊,大有用武之地,而項王不肯過江東,致使虞姬拋撇在荒野。古代許多地方都流傳著男子久而不歸,其妻登山眺望的故事,因而有“望夫石”的傳說,但石頭畢竟不能講話,感情之深難以蘊聚,于是虞姬化作翩翩起舞的虞美人草,項王是很喜歡她跳舞的,虞姬化草后,赤誠相報,日日盼望項羽從大路上乘馬歸來,反倒憂愁項王不看顧自己,辭旨凄婉,人間之情采取超人間的表現(xiàn)方式。虞姬對項王的感情纏綿深厚,給人以九曲回腸之感。深摯的感情超過生死的鴻溝,天長地久,永世相存?？傊?詩人善于把握題材,以情統(tǒng)帥;挖掘出覃思妙理,給人一種新穎的感覺,這就是《白石詩說》所謂“精思”。姜夔在《詩說》中認(rèn)為:“詩之不工,只是不精思耳。不思而作,雖多亦奚為?”可見其對詩歌構(gòu)思多么重視?！吨饼S書錄解題》曰:“石湖范至能尤愛其詩,楊誠齋亦愛之。賞其《歲除舟行十絕》以為有裁云縫月之妙思,敲金戛玉之奇聲。”姜夔詩歌的構(gòu)思的確是精巧絕倫的。姜夔詩歌第二個重要特征是一種充溢著詩人內(nèi)在人格的個性美。任何文學(xué)作品貴在獨創(chuàng)。詩人在《白石道人詩集自序》中說:“近過梁溪見尤延之先生,問余詩自誰氏,余對以異時泛閱眾作,已而病其駁如也,三薰三沐師黃太史氏,居數(shù)年,一語噤不敢吐,始大悟?qū)W即病,顧不若無所學(xué)之為得,雖黃詩亦偃然高閣矣。先生因為余言近世人士喜宗江西,溫潤有如范至能者乎?痛快有如楊廷秀者乎?高古如蕭東夫,俊逸如陸務(wù)觀,是皆自出機軸,有可觀者,又奚以江西為?”又說:“余識千巖于瀟湘之上,東來識誠齋、石湖,嘗試論茲事,而諸公咸謂其與我合也。豈見其合者,而遺其不合者耶?……余之詩,余之詩耳。窮居而野處,用是陶寫寂寞則可,必欲其步武作者,以釣?zāi)茉娐?不惟不可,亦不敢?！笔?、楊、范、陸都是南宋政治上和社會上的名人,并且是主盟詩壇的名家,他們都認(rèn)為姜夔的詩與自己合,庸俗之輩,迎合惟恐不及,而姜夔明確宣稱他自己的詩具有獨特面目。他力求在諸大家外,建立起自己獨特的風(fēng)格?！栋资娬f》言:“人所易言,我寡言之,人所難言,我易言之,自不俗?！彼凇端晚椘礁ω樽涑仃枴芬辉娬f:“論文要得文中天,邯鄲學(xué)步終不然。如君筆墨與性合,妙處特過蘇李前?！笨梢娝且元毺仫L(fēng)格的標(biāo)準(zhǔn)來評價作品的。姜夔的詩真切地展現(xiàn)了詩人的自我形象,毫不掩飾自己的愛憎感情,但往往以風(fēng)流文士的筆調(diào)出之,委婉曲折,雅致蘊藉。善于用白描手法寫自己浪跡江湖的心境和對人生的感觸。《三高祠》:越國霸來頭已白,洛京歸后夢猶驚。沉思只羨天隨子,蓑笠寒江過一生。范蠡為越國霸業(yè)嘔心瀝血,白了英雄頭,備受猜忌,晚年棄官而去。張翰幸免于難但心懷余悸。人生的風(fēng)波何其險惡,對放浪江湖陸龜蒙的羨慕,表現(xiàn)了詩人無意仕進(jìn)的恬淡襟懷和逃避現(xiàn)實的消沉思想。當(dāng)他的詩筆觸及友情時,往往明快直露,別具風(fēng)味,顯示了他內(nèi)在性格中真誠信實的一面?！毒┛诹魟e張思順》:伯勞飛燕若為忙,還憶東齋夜共床。別后無書非棄我,春前會面卻他鄉(xiāng)。連宵為說經(jīng)憂患,異日相逢各老蒼。更欲少留天不許,曉風(fēng)吹艇入垂楊。用種種細(xì)節(jié)烘托難分難舍的友情,感人至深。姜夔長期飄蕩于江湖間,他灑脫倜儻的心胸受到大自然的陶冶,同時也培養(yǎng)了他對大自然的無限深情。他陶醉在大自然的懷抱中,他詩才的基礎(chǔ)在于他對大自然有一種新鮮的感受。他從不以濃烈的色彩、繁復(fù)的筆調(diào)和沉思冥想來損害清新的大自然的形象,更不用典故和險句作為裝璜,而用清新的語言描繪清泉一般明麗的自然美。他不對大自然作刻板的描畫,他的詩中無論是落花流水還是山川草木,都是活生生的富有靈性的形象。它們不但沒有躺在紙上,而且要立起來,甚至要活蹦亂跳于字里行間?！耙叭藦?fù)何如,自謂山澤好”2,是他發(fā)自肺腑的對于大自然的愛;“花開不忍出,花落不忍掃”2,是他愛憐草木如癡如醉的情態(tài)。他筆下的大自然不但豐富多彩而且富有作者的主觀色彩,人情物態(tài)水乳交融。《昔游詩》中無數(shù)神奇的景物形象如電影蒙太奇一般栩栩如生地呈現(xiàn)在讀者眼前:“洞庭八百里,玉盤盛水銀。長虹忽照影,大哉五色輪。我舟度其中,晃晃驚我神?！边@是行舟洞庭,詩人的感嘆。他不愧為捕捉大自然勝景的能手,風(fēng)的兇猛:“吹馬馬欲倒,吹笠任飛翻?！被鸬牧沂?“忽看野燒起,大焰燒乾坤。聲如震雷震,勢若江湖吞?；⒈呱y,麋鹿不足言?！毖┚暗木?“半空掃積雪,萬馬玉花凝?；蛉缬窠嫆?或如薄霧橫。紛紛虎豹吼,往往蛟龍驚。人語不相聞,濺雹漂風(fēng)纓。有漁緣峭壁,上上終不停。”詩人能夠展示山川景物的獨特風(fēng)貌,略其皮毛,存其精神。衡山上陰睛變化反復(fù):“高臺石橋路,尋常云所宿。下方雷雨時,此上自晴旭?！鄙缴暇拔锕夤株戨x:“其東有雷穴,靈異謹(jǐn)勿觸。云來綿世界,云去一峰獨。僧窗或留罅,云入不可逐。絕頂橫石梁,仙人有遺躅。山多金光草,夜半如列燭。”在“江湖詩人”的作品里很少看到如此多姿多彩的景物形象。他那明快的韻調(diào),或波瀾壯闊,或清新明麗,或富有妙趣,都反映出詩人在大自然面前的無限深情。它們帶著讀者的心靈一起涌向神奇變化的大自然,承受大自然的激動,使讀者的審美感受產(chǎn)生無數(shù)神奇美麗的遐想。他特別擅長描寫大自然的動態(tài)美,給讀者以身臨其境之感:“九山如馬首,一一奔洞庭。小舟過其下,幸哉波浪平。大風(fēng)忽怒起,我舟如葉輕?；蛏д刹?或落千丈坑?；赝篷R山,政與大浪爭。如飛鵝車炮,亂打睢陽城。又如白獅子,山下跳。須臾入別浦,萬死得一生。始如茵席濕,盡覆杯中羹?！比娺\用富有創(chuàng)造性的比喻來表達(dá)詩人舟過洞庭的獨特感受,山如馬首,舟中葉輕,浪如白獅子等,又善于配合無數(shù)錘煉精工的動詞,如“奔”、“升”、“落”、“爭”、“打”、“跳”等,極力渲染大自然的神力,洞庭湖波浪如白獅子已經(jīng)出語不凡,而形容浪花的跳動飛濺如獅子咆哮,毛發(fā)散亂,簡直令人叫絕。激浪排空“如飛鵝車炮,亂打睢陽城”,更是想落天外。姜夔詩的另一個重要特征就是藝術(shù)表現(xiàn)的自然美。姜夔論詩曾說:“非奇非怪,剝落文采,知其妙而不知其所以妙,曰自然高妙?！?用來概括他自己的詩歌藝術(shù)表現(xiàn)手法非常貼切,如《湖上寓居雜詠》:湖上風(fēng)恬月淡時,臥看云影入玻璃。輕舟忽向窗邊過,搖動青蘆一兩枝。多么明凈清澈的畫面,一片天籟之聲。他的詩歌語言純凈明麗,流走自如,又富有雋永秀美的風(fēng)致?！逗显⒕与s詠》十四首,似簇簇出水芙蓉,素妝淡抹,風(fēng)姿天成。試舉一首:處處虛堂望眼寬,荷花荷葉過闌干。游人去后無歌鼓,白水青山生晚寒。詩的語言仿佛格篩篩過一遍,將那些沉悶、枯萎、陳腐的詞匯都清除得一干二凈,僅僅留下那些畫幅一樣生動,音樂一樣優(yōu)美的詞語為他的藝術(shù)效勞。不同的詩情需要不同的方式來抒發(fā),只有當(dāng)一個作家找到最能貼切地抒發(fā)內(nèi)在感情的方式時,他的詩情才具有最充分的表現(xiàn)力。姜夔的詩,確如蘇東坡《文說》所言:“如萬斛泉源,不擇地而出。在平地滔滔汨汨,雖一日千里無難,及其與山石曲折,隨物賦形而不可知也。所可知者,常行于所當(dāng)行,常止于所不可不止。”姜夔超脫不羈、沖澹安適的情懷,決定了他表現(xiàn)自我感情的詩從容自然。他的自然景物詩,色澤明麗,韻律優(yōu)美。他的古體詩則音調(diào)急促,這同他表現(xiàn)異地風(fēng)光的奇觀壯彩,懷念友朋等感情急迫的題材有關(guān)。其刻畫人物心境的詩,纏綿婉曲,筆調(diào)細(xì)密,很好地勾勒出人物的內(nèi)心世界。姜夔詩的另一個重要特征是妙趣美。新穎的比喻,靈動奇巧的想象,活潑生動的煉字等,使他的不少詩作呈現(xiàn)出一種奇妙的韻味。題詠亭臺樓閣的詩在“江湖詩人”的作品里實在太多,但大多呆板無生氣,才氣縱橫的姜夔卻能不為所囿,“凌云健筆意縱橫”,沖出狹隘的樊籬,生發(fā)出新穎奇妙的遐想。如《生云軒》:在山常與云同齋,出山憶云云不來。千金買得太湖石,數(shù)峰相對寒崔嵬。朝來忽覺青苔濕,叆叆如炊石間出。白云何處不相逢,卻怪年年枉相憶。王郎胸中橫一丘,在山出山與云游。更呼白石老居士,來倚云根吟七字。題為《生云軒》,作者涉筆成趣,緊緊抓住云來生發(fā),不說山上云霧繚繞,而說在山與云同住,出山想云,云卻不能隨之而來,為了見云而不惜千金買石造山。至于“王郎心中橫一丘,在山出山與云游”,即點明主人愛云,又切合《生云軒》之題,結(jié)尾把主人求詩人題詠之意詼諧道出,構(gòu)思巧妙,不見斧鑿痕跡。至于詩中奇妙的想象更是處處皆是,如“煮干碧海知誰用,割盡黃云尚告譏?！?“松交歸路如留客,石礙流杯故惱公?！?等,使整首詩神采飛動。姜夔的詩還經(jīng)常在結(jié)句逗出妙趣,如《牛渚》:牛渚磯邊渺渺秋,笛聲吹月下中流。西風(fēng)不識張京兆,畫得峨眉如許愁。將毫不關(guān)涉的事物用作者的巧妙構(gòu)思連接起來,新穎動人?！杜銖埰礁τ斡韽R》:鏡里山林綠到天,春風(fēng)只在禹祠前。一聲何處提壺鳥,猛省紅塵二十年。詩人奔走江湖,寥落凄涼,前途迷茫,卻用提壺鳥的叫聲來勾引詩人的江湖況味,別出新意。有時,詩人在一首詩中錘煉一個妙字,而使整個詩境頓時生輝。如《雪中六解》:“故人家住吳山上,借得西湖自卷簾?！币粋€“借”字,諧趣橫生。姜夔的比喻特別新穎,尤其超群之處還在于他特別善于在喻體的基礎(chǔ)上進(jìn)行無限遐想,使詩的妙趣加深,《丁巳七月望湖上書事》寫月蝕:“乍如破鏡光炯炯,漸若小兒初食餅。時方下令嚴(yán)禁銅,破鏡何為來海東。天邊有餅不可食,聞?wù)f饑民滿淮北。是鏡是餅且勿論,須臾還我黃金盆?！痹娙嗽谛迈r比喻的基礎(chǔ)上進(jìn)行無限遐想,致使詩的妙趣向深度發(fā)展。月蝕如食餅,滿淮北的饑民卻不能借此充饑,妙意無窮。動態(tài)的畫意美是姜夔詩的又一特色。他的詩不只是展現(xiàn)一幅幅畫面,而且呈現(xiàn)出一種畫意詩情相融之美。作為畫面的點題人物,詩人極善于組織畫境