無畫處皆成妙境國畫中的留白與版式設(shè)計(jì)

無畫處皆成妙境國畫中的留白與版式設(shè)計(jì)

“留白”是中國畫的一種獨(dú)特形式，是中國傳統(tǒng)繪畫中獨(dú)特的視覺語言。國畫中的空白,可以代表天、水、云、霧、雪……;也有的不代表任何客觀或?qū)嶓w的事物,只是蘊(yùn)含某種感覺或精神,并從中由情感衍生出很多意味,比如廣大、單純、靜謐……;還有些畫面把空白作為整個(gè)背景,突出畫面所描繪的人物、花鳥或其他對象?？瞻滋庪m然不著筆墨,但與筆墨相互生發(fā),產(chǎn)生出神奇的魅力。作為設(shè)計(jì)中的一個(gè)重要組成部分,版式設(shè)計(jì)主要指根據(jù)特定內(nèi)容的需要,將文字、圖片、線條和色塊有機(jī)組合在一起,以視覺形式表現(xiàn)出來的編排過程。隨著社會(huì)的進(jìn)步,設(shè)計(jì)水平的提高,版式設(shè)計(jì)已不再僅僅作為一種單純的技術(shù)編排,而逐漸成為一種藝術(shù)的高度統(tǒng)一體。借鑒國畫中的“留白”藝術(shù),在版式設(shè)計(jì)中恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用空白,可以使視覺元素在一定的空間范圍里顯示最恰當(dāng)?shù)囊曈X張力,增加版面設(shè)計(jì)的藝術(shù)性和鑒賞力,使版面布局疏密得當(dāng),氣韻生動(dòng),虛實(shí)合理?？瞻滋幚韺?shí)際效果國畫傳統(tǒng)上不加底色,它的布局非常重視空白,留白的地方非常多,我們習(xí)慣上把這種留白的布局歸納為“疏”、“密”、“聚”、“散”,正是由于這種“疏”與“密”、“聚”與“散”的關(guān)系,畫面的層次感才能更強(qiáng),空間才更具靈動(dòng)性,“疏可走馬,密不通風(fēng)”,正是對于國畫布局一種精煉的概括和理解。我們看潘天壽的作品《映日》,畫面上存在很多空白,被分割成大小懸殊的面積,整幅畫面空間分割得當(dāng),疏密有致,空白的合理運(yùn)用使主體物的塑造更加突出,主調(diào)明確,畫面大氣,節(jié)奏感很強(qiáng)。我們不妨將國畫中的“留白”藝術(shù)借鑒到版式設(shè)計(jì)中布局的空間分割中去。在版面上巧妙地留有空白,講究空白之美,可以有效地烘托版面的主題,集中視線和拓展版面的視覺空間層次,使版面布局清晰,疏密有致,避免圖形、文字緊密排列的呆板局面。目前,很多設(shè)計(jì)者已經(jīng)認(rèn)識(shí)到在版面中“留白”的作用,但是認(rèn)為只要在整幅版面中留有大面積的空白就符合空間藝術(shù)的處理,這種理解顯然很膚淺。空白的存留必須符合藝術(shù)的規(guī)律和審美的標(biāo)準(zhǔn),還必須具備縝密的思考和對于細(xì)節(jié)的把握能力。在版式布局空間關(guān)系的處理中,只注重圖片、文字、色塊等元素組合后在版面中形成的整體感覺是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,我們絕對不能忽視對于版面空白的處理。從大處著眼,版面中空白的設(shè)計(jì)包括版心周圍的空白、字體與圖片之間的空白的安排;從細(xì)節(jié)上考慮,文字的標(biāo)題與正文之間、段落與段落之間、行與行之間、列于列之間以及單個(gè)文字之間的空白,甚至每個(gè)字筆畫之間的空白的安排是否得當(dāng)也影響著整個(gè)版面的成敗,決對不能忽視。氣脈與視覺線設(shè)計(jì)國畫講求“氣韻生動(dòng)”,在國畫創(chuàng)作中,十分強(qiáng)調(diào)畫面氣脈的流動(dòng)?！皻饷}開合”是國畫中十分獨(dú)特的審美語言,是對國畫構(gòu)圖經(jīng)驗(yàn)的一種總結(jié),“氣脈”也稱龍脈,是中國畫的專用語,指畫面上的形體或空白所形成和貫穿的脈絡(luò)走勢與感覺趨向。“開合”指氣脈的生發(fā),有開頭,有收尾,中間有過渡,要像寫文章一樣有“起、承、轉(zhuǎn)、合”。國畫大師潘天壽主張“意境求靜、氣韻求動(dòng)”。從全局看,氣脈在畫面中起著主要作用,它決定著畫面的“勢”。畫中氣脈布置得好,就能統(tǒng)領(lǐng)全局,使畫面整體而有變化。潘天壽的畫大多用方形構(gòu)圖,為延長畫面的氣脈,他創(chuàng)造性地采用了大回環(huán)布局的方式,曲折迂回,更富有變化?？此淖髌?如《松石圖》、《梅月圖》、《枇杷》等,畫面的氣脈開合一目了然,氣韻生動(dòng)。版式設(shè)計(jì)中,設(shè)計(jì)師常常利用色彩元素或者畫面中的空白來牽引欣賞者的視線,讓欣賞者隨著設(shè)計(jì)師的的思維去觀看和思考作品,我們稱之為“視覺線”。版式設(shè)計(jì)中的“視覺線”就類似于國畫中的“氣脈”。設(shè)計(jì)者在處理版面時(shí),應(yīng)該充分利用各種手段來引導(dǎo)讀者的視線,并給讀者留出合適的視覺休息和自由想象的空間,使整個(gè)版式在視覺上張弛有度。一幅好的版式設(shè)計(jì)如同一幅優(yōu)秀的繪畫作品,應(yīng)當(dāng)是富有生命力的、流動(dòng)的,當(dāng)讀者閱讀的時(shí)候,可以感受到版面上視覺流程方向一致的空氣流動(dòng)。對于版面中空白的不同處理,可以使欣賞者在字里行間領(lǐng)悟到不同的韻味。雙圖式的畫面虛實(shí)關(guān)系的運(yùn)用竺重光說:“虛實(shí)相生,天畫處皆成妙境”(1)。在繪畫中,“實(shí)”是畫者落筆的地方,是有形有神的部分;“虛”是指畫者未落筆墨的地方,是無象無形的部分。虛實(shí)相互生發(fā),相互依存,實(shí)因虛而活,虛因?qū)嵍F(xiàn),稱之為“虛實(shí)相生”。例中國的山水畫,山、石、樹、屋、橋是畫者的著筆重點(diǎn),是“實(shí)”的部分,而水、煙、霧、雪等通常是以空白出現(xiàn)的,屬于“虛”的部分?！疤摗钡牟糠植唤?jīng)繪染,在畫“實(shí)”的部分的同時(shí)也已經(jīng)悄然完成。雖然沒有經(jīng)過任何修飾,但畫面中的的水、煙、霧、雪已躍然紙上,栩栩如生,這種畫面構(gòu)成的方式與音樂上的“此時(shí)無聲勝有聲”的意境實(shí)在有異曲同工之妙。在國畫創(chuàng)作中常說的“無畫處皆成妙境”、“意到筆不到”、“用心在無筆墨處”都是對于國畫中空白的運(yùn)用以及畫面虛實(shí)關(guān)系的精確概括。齊白石畫蝦、魚、蟹,從來不畫水,只在畫面上留下大面積的空白,但觀賞者卻可通過蝦、魚、蟹等栩栩如生的動(dòng)態(tài),清晰的感受到水的存在和清澈透明。畫面中的虛實(shí)部分相互映襯,虛的更虛,實(shí)的更實(shí),相得益彰。同樣,我們可以通過對于國畫中的“虛實(shí)”關(guān)系的揣摩學(xué)習(xí),將它應(yīng)用于版式設(shè)計(jì)中去。版面中的圖形、字體這些實(shí)體造型元素可以看作為“實(shí)”,通常稱之為正形;編排后剩余的空間包括周圍空白版面以及行間距,字間距等稱之為“虛”,也就是負(fù)形。負(fù)形與實(shí)形相互依存,使實(shí)形在視覺上產(chǎn)生動(dòng)態(tài),獲得張力。在版面設(shè)計(jì)中,不能只看到圖形、字體而忽視空白的存在,正是由于空白的襯托才使視覺得以集中,也正是由于空白所形成的虛空間才在人們思維意念上產(chǎn)生豐富的遐想空間。在版面各構(gòu)成元素組合的過程中,應(yīng)充分考慮負(fù)形的位置與大小。在版式設(shè)計(jì)中多借鑒一些國畫中的虛實(shí)關(guān)系,注意到造型元素與空白之間的虛實(shí)對比,可以創(chuàng)作出更好的版面效果。在版式設(shè)計(jì)中,空白的使用是創(chuàng)造審美趣味的一種特殊表現(xiàn)語言。版面空間關(guān)系的處理得當(dāng),可以豐富藝術(shù)創(chuàng)造的情感語言,使讀者得到視覺美的享受。那么