大型音樂(lè)多功能雜劇《猴西游記》演出心得

大型音樂(lè)多功能雜劇《猴西游記》演出心得

2013年7月，由江蘇省文化廳、鹽城區(qū)人民政府和建湖縣人民政府聯(lián)合創(chuàng)辦的美國(guó)林森藝術(shù)中心（nationalacademyofadministration）參與投資，共同上演了鹽城雜技團(tuán)《猴西游記》的大型音樂(lè)劇，該劇團(tuán)在27個(gè)國(guó)家舉行，引發(fā)了動(dòng)蕩。相對(duì)于傳統(tǒng)的對(duì)外文化交流活動(dòng),這次演出在受眾對(duì)象上實(shí)現(xiàn)了以西方華人社會(huì)為主向以西方主流社會(huì)為主的轉(zhuǎn)變,在運(yùn)作方式上實(shí)現(xiàn)了由傳統(tǒng)的租場(chǎng)演出向純商業(yè)演出的轉(zhuǎn)變,是一次真正意義上的舞臺(tái)藝術(shù)的對(duì)外文化貿(mào)易?！逗铩の饔斡洝芳戎覍?shí)原著,又擅用“國(guó)際表達(dá)”,堪稱在國(guó)際舞臺(tái)上講述“中國(guó)故事”的成功典范。一林肯中心演出是裝置而不是目的,是對(duì)中國(guó)古代戲劇、觀眾的回歸《猴·西游記》是2013年江蘇省舞臺(tái)藝術(shù)三大精品工程項(xiàng)目之一,也是今年江蘇文化“走出去”的重頭戲。劇中選取了《西游記》中的大鬧天宮、三打白骨精、智過(guò)火焰山等9個(gè)精彩片斷,以雜技表演為核心,將歌劇的詠嘆調(diào)、京劇的唱念做打、實(shí)體的刀槍道具和現(xiàn)代數(shù)碼動(dòng)漫技術(shù)融為一體,高潮迭起?？廴诵南业谋硌?充滿懸念的傳奇,令眾多的西方觀眾嘆為觀止。忠實(shí)《西游記》原著不變形,體現(xiàn)揚(yáng)善懲惡、降妖除魔主旋律的同時(shí),融入現(xiàn)代藝術(shù)元素,用貼近西方觀眾欣賞習(xí)慣、審美情趣的方式呈現(xiàn)中國(guó)原創(chuàng)故事和精湛雜技藝術(shù),這一指導(dǎo)思想,在演出中得到完美的體現(xiàn)。作為今年林肯藝術(shù)節(jié)的主打戲,27場(chǎng)演出場(chǎng)場(chǎng)爆滿,6萬(wàn)2千多名觀眾觀看了演出,90分鐘的演出中,掌聲不斷,氣氛熱烈。每次演出結(jié)束時(shí),演員頻頻謝幕,觀眾起立鼓掌,不愿離去,有時(shí)長(zhǎng)達(dá)15分鐘之久。一位小演員略帶夸張而又不失風(fēng)趣地告訴記者,一個(gè)半小時(shí)的演出,我們要在臺(tái)上站兩個(gè)小時(shí)。這是林肯藝術(shù)中心首次以簽訂商演合同方式邀請(qǐng)中國(guó)藝術(shù)團(tuán)體參加藝術(shù)節(jié)開(kāi)幕演出,首次邀請(qǐng)中國(guó)藝術(shù)團(tuán)體在藝術(shù)節(jié)開(kāi)幕式主場(chǎng)館擔(dān)當(dāng)主演。演出取得巨大成功,創(chuàng)造了林肯中心建立以來(lái)單一劇目演出規(guī)模和場(chǎng)次新記錄,打破了2011年英國(guó)莎士比亞戲劇在林肯中心藝術(shù)節(jié)演出21場(chǎng)的歷史記錄?！逗铩の饔斡洝酚热缫欢鋱?bào)春花,展示著江蘇文化走出去的全新姿態(tài)。二雜技團(tuán)在促進(jìn)事業(yè)、發(fā)展、改革中大有可為對(duì)于鹽城市雜技團(tuán)來(lái)說(shuō),走出國(guó)門(mén),并不是件新鮮事兒。建湖是中國(guó)雜技發(fā)祥地之一,建湖雜技起源于今慶豐鎮(zhèn)所在的“十八團(tuán)”,成型于春秋時(shí)代。早在漢代,“十八團(tuán)”的藝人就已進(jìn)入宮廷充當(dāng)“象人”,從古至今,“十八團(tuán)”的藝人在國(guó)內(nèi)外雜技圈內(nèi)具有重要影響。2008年,“建湖雜技”列入國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。鹽城市雜技團(tuán)原稱建湖雜技團(tuán),是傳承、保護(hù)建湖雜技的重要載體,1997年,“江蘇省雜技培訓(xùn)中心”在這里掛牌。近十年來(lái),鹽城市雜技團(tuán)先后出訪亞歐美近30個(gè)國(guó)家和地區(qū),在國(guó)際舞臺(tái)上取得了眾多的榮譽(yù)。從文化交流走向文化貿(mào)易,把雜技從貿(mào)易手段變成貿(mào)易內(nèi)容,由為經(jīng)濟(jì)唱戲搭臺(tái)龍?zhí)捉巧優(yōu)槟軌蛑苯訋?lái)真金實(shí)銀的舞臺(tái)主角,由普通市場(chǎng)殺入世界文化消費(fèi)高端市場(chǎng),鹽城市雜技團(tuán)一直在尋找突破口。吳其凱團(tuán)長(zhǎng)醞釀著一臺(tái)大戲,日思夜想,《西游記》闖進(jìn)了他的腦海。從創(chuàng)意到市場(chǎng),這是“驚險(xiǎn)的一躍”,幸運(yùn)的是,鹽城市雜技團(tuán)找到了屬于自己的“保險(xiǎn)索”。作為文化強(qiáng)省的重要舉措,我省積極實(shí)施舞臺(tái)藝術(shù)精品工程,在創(chuàng)新舞臺(tái)藝術(shù)生產(chǎn)創(chuàng)作模式、加大舞臺(tái)藝術(shù)生產(chǎn)投入力度、打造舞臺(tái)藝術(shù)品牌活動(dòng)、培育舞臺(tái)藝術(shù)演出市場(chǎng)等諸方面提供了政策保障。2012年全國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作工作會(huì)議上,文化部領(lǐng)導(dǎo)同志充分肯定并高度評(píng)價(jià)江蘇關(guān)于繁榮舞臺(tái)藝術(shù)的做法,認(rèn)為可供全國(guó)借鑒。有了政策引導(dǎo),鹽城市雜技團(tuán)大膽地走上了創(chuàng)新之路。天時(shí)不如地利,地利不如人和。建湖是全國(guó)文化先進(jìn)縣,文化底蘊(yùn)深厚,擁有雜技和淮劇兩個(gè)國(guó)家“非遺”。歷來(lái)重視文化發(fā)展的建湖,建成全國(guó)百?gòu)?qiáng)縣之后,進(jìn)一步加大了對(duì)文化的投入,雜技也在建湖經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展和文化事業(yè)全面發(fā)展中得到新的提升。2011年,投資3.8億元的縣文化藝術(shù)中心投入使用。中心包括大劇院、多功能廳、展廳、練功房、舞蹈房及其它附屬建筑,面積近4萬(wàn)平方米,其中的雜技傳承保護(hù)基地,規(guī)模及功能配套在全國(guó)首屈一指。林肯中心有關(guān)人員三次赴建湖考察,對(duì)這里的訓(xùn)練條件表示放心、滿意。建湖積極開(kāi)展各種群眾性雜技活動(dòng),淮劇進(jìn)課堂、雜技上操場(chǎng),推動(dòng)了雜技的傳承與弘揚(yáng),雜技團(tuán)的改革措施,也得到了充分的支持。雜技團(tuán)把改革分配方式作為激勵(lì)創(chuàng)新的抓手,公開(kāi)競(jìng)聘,定員定崗定職定責(zé),建立動(dòng)態(tài)薪酬制度,鼓勵(lì)演員自編自創(chuàng)節(jié)目,重獎(jiǎng)成績(jī)突出者,全團(tuán)上下精神面貌煥然一新。《猴·西游記》的成功,一切都經(jīng)過(guò)艱苦努力,一切又都是那樣水到渠成。三《猴對(duì)美》的報(bào)道營(yíng)銷通過(guò)與眾多世界知名藝術(shù)家合作互動(dòng),鹽城市雜技團(tuán)的舞臺(tái)藝術(shù)制作理念,進(jìn)入到一個(gè)新的境界?！逗铩の饔斡洝穭?chuàng)作團(tuán)體陣容強(qiáng)大,總導(dǎo)演長(zhǎng)期從事東西方文化交流、諳熟西方觀眾欣賞習(xí)慣和中國(guó)戲劇文化,音樂(lè)創(chuàng)作、動(dòng)漫設(shè)計(jì)、造型等均由世界知名專家擔(dān)任。眾多大腕各顯神通,在人物形象造型上,吸收了大量動(dòng)漫人物的造型特點(diǎn),將漫畫(huà)形象設(shè)計(jì)與雜技、武術(shù)、燈光特效等元素相融合;在舞臺(tái)音樂(lè)上,融合了電子樂(lè)、打擊樂(lè)以及西方非主流音樂(lè)形式,為全劇注入了流行風(fēng)潮。雜技表演之外,增添了武術(shù)動(dòng)作、馬術(shù)表演、火術(shù)雜耍、舞蹈,汲取了京劇的身段、唱腔,展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化魅力。各種要素融合于“西游”故事和雜技表演之中,達(dá)到了多樣性的統(tǒng)一,人們從多方面得到啟示?！胺沁z”傳人卜樹(shù)權(quán)副團(tuán)長(zhǎng)常年指導(dǎo)演員練功演出,在采訪中,他對(duì)美方的舞臺(tái)總監(jiān)贊不絕口?？h文廣新局的負(fù)責(zé)同志指出:其他人才都可以外聘,但是一定要擁有精通國(guó)際文化營(yíng)銷手段的經(jīng)營(yíng)人才。《猴·西游記》的演出宣傳聲勢(shì)浩大。節(jié)目演出前,精心制作大型宣傳墻和街頭平面廣告營(yíng)造氛圍,并適時(shí)向媒體開(kāi)放排練現(xiàn)場(chǎng);演出期間,邀請(qǐng)世界知名劇院、文化公司經(jīng)理現(xiàn)場(chǎng)觀看,召開(kāi)專題新聞發(fā)布會(huì)進(jìn)行重點(diǎn)推介,50多家境內(nèi)外媒體現(xiàn)場(chǎng)采訪、跟蹤報(bào)道。林肯中心的營(yíng)銷理念,許多方面與中方是大相徑庭的。出品方自己購(gòu)票邀請(qǐng)有關(guān)人員觀看,以擴(kuò)大劇目影響,林肯中心就不以為然,認(rèn)為這些票應(yīng)該留給市場(chǎng)。林肯中心的營(yíng)銷自有一套。演出期間,紐約街頭隨處可見(jiàn)《猴·西游記》的宣傳片,不管是流動(dòng)的巴士車還是戶外的宣傳屏都能看到《猴·西游記》的形象宣傳。事實(shí)證明,這種手法是有影響力的。一次,一群演員乘地鐵到演出現(xiàn)場(chǎng)。穿的是便裝,但染過(guò)的頭發(fā)泄漏出“妖氣”,他們很快被熱情的乘客團(tuán)團(tuán)圍住,大侃其“猴”。雖然經(jīng)常出國(guó),雜技團(tuán)同志還是深深地體會(huì)到,把握國(guó)際文化市場(chǎng),還有許多習(xí)慣要改,有許多規(guī)律要找,有許多經(jīng)驗(yàn)值得認(rèn)真學(xué)習(xí)?！逗铩の饔斡洝返某晒ρ莩?倒逼著鹽城市雜技團(tuán)進(jìn)一步深化改革。在許多文藝演出團(tuán)體中,歷史形成的“大鍋飯”思維仍然像“緊箍咒”一樣束縛著人們的思想。吳其凱團(tuán)長(zhǎng)告訴記者,在國(guó)際舞臺(tái)上,優(yōu)秀演員一旦脫穎