論美術(shù)作品中的安全事物

論美術(shù)作品中的安全事物

藝術(shù)總是反映時(shí)代的風(fēng)格。影視藝術(shù)、電腦繪畫(huà)以及圖文并茂的書(shū)籍,所有這些似乎都能表達(dá)瞬間的美景,但是,真正優(yōu)秀的藝術(shù)家始終堅(jiān)持繪畫(huà)的特質(zhì)和價(jià)值,從而使繪畫(huà)藝術(shù)繼續(xù)煥發(fā)獨(dú)特的魅力和尊嚴(yán)。油畫(huà)是觀察與嬗變的奇妙結(jié)合,始終是其他任何形式所不及的。油畫(huà)家埃里克·費(fèi)謝爾(EricFischl)用他特殊的語(yǔ)言,執(zhí)導(dǎo)了一幕幕把大千世界展現(xiàn)在我們面前的極具個(gè)性、魅力永存的精彩片段。1948年費(fèi)謝爾生于美國(guó)紐約,1980年在紐約愛(ài)德華·索普畫(huà)廊首次舉辦個(gè)人畫(huà)展,就此在眾多的爭(zhēng)議中開(kāi)始名聲大作。他是一位繪畫(huà)題材獨(dú)特、善于挖掘和描繪人類生理和心理最隱私處的畫(huà)家,是美國(guó)當(dāng)代最重要的具象畫(huà)家之一。費(fèi)謝爾藝術(shù)中的真實(shí)是通過(guò)“平常事物”、“瞬間”、“陌生感”這幾個(gè)重要因素體現(xiàn)出來(lái)的。在這里有必要對(duì)“平常事物”、“瞬間”與“陌生感”的含義做以下闡述,“平常事物”是我們?cè)谌粘Ｉ钪薪?jīng)常接觸到的與人們的生活息息相關(guān)的物或事?！八查g”是在日常生活中我們常常體驗(yàn)到的一種事物的狀態(tài),因?yàn)樗鼈兲^(guò)平常和短暫而被人們所忽視,但是它們恰恰從一個(gè)角度一個(gè)方面體現(xiàn)了一種真實(shí)。“陌生感”是藝術(shù)家以其獨(dú)特的視角,并通過(guò)對(duì)平常性物象,經(jīng)過(guò)其片斷性聯(lián)結(jié)而給觀者的一種極為陌生、極不平常狀態(tài)的感覺(jué)。這種陌生的感覺(jué)是由藝術(shù)家在日常生活中,對(duì)平常性經(jīng)驗(yàn)表層下人的潛意識(shí)的挖掘與表現(xiàn)而產(chǎn)生的。費(fèi)謝爾的藝術(shù)使這些特性被重新重視起來(lái)。一、表現(xiàn)照片的主題每一種藝術(shù)形式都有其自身的特點(diǎn):照相可以展示瞬間表現(xiàn),但有局限性,它所展現(xiàn)的瞬間表現(xiàn),并不是事物本身所具有的本質(zhì)特性。攝影只是給我們一雙眼睛,并不是給我們完整的人。攝影中,在攝影家和客體、觀者之間有一段距離。它表現(xiàn)人的意識(shí),但不是表現(xiàn)人類永恒的整體精神。繪畫(huà)和攝影不同,繪畫(huà)是用手再創(chuàng)造,即使是按照照片畫(huà),也要表現(xiàn)一種感受和意向。但繪畫(huà)藝術(shù)把藝術(shù)家和觀者聯(lián)系到一起,繪畫(huà)表現(xiàn)人類存在的永恒性。在費(fèi)謝爾30多年的藝術(shù)生涯里,無(wú)論到哪里,都帶著照相機(jī),拍下人物在各種狀態(tài)的生活片斷,展現(xiàn)人們自然狀態(tài)下的東西,他把一些自己感興趣的照片輸進(jìn)電腦進(jìn)行處理,從這張照片中取一個(gè)人物,從另一張照片中取一個(gè)景物,構(gòu)成一個(gè)完整的畫(huà)面,然后開(kāi)始作畫(huà),進(jìn)行創(chuàng)作,就像創(chuàng)造電影或舞臺(tái)上的一個(gè)場(chǎng)景。我們知道這些人物不可能出現(xiàn)在同一環(huán)境中,以畫(huà)面上的姿態(tài)彼此相對(duì),但費(fèi)謝爾通過(guò)攝影抓拍和電腦組合,表達(dá)了一個(gè)瞬間場(chǎng)景,并利用這種方法進(jìn)行藝術(shù)體驗(yàn)和藝術(shù)創(chuàng)造,賦予這些照片題材以現(xiàn)代繪畫(huà)的嚴(yán)肅性。日常生活奇妙難測(cè),且又豐富多彩,描繪平常事物歷來(lái)是現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)的主要內(nèi)容。一幅現(xiàn)實(shí)主義作品,特別是復(fù)雜的作品,需要大量的創(chuàng)作時(shí)間,才能使畫(huà)面結(jié)構(gòu)堅(jiān)實(shí),光色效果俱佳,哪怕最細(xì)微的地方也要處理得恰到好處,稍欠工夫就能被看出來(lái),因?yàn)槊總€(gè)人心里都有一幅外部世界的真實(shí)畫(huà)面。費(fèi)謝爾依靠快速抓拍的照片為藍(lán)本創(chuàng)作時(shí),先是通過(guò)親身體驗(yàn)來(lái)理解直觀世界,而后再通過(guò)攝影作品來(lái)理解外部世界,這兩種理解同時(shí)進(jìn)行,并努力把這兩種觀看世界的方式結(jié)合起來(lái),用畫(huà)筆把自己的感受描繪出來(lái)。費(fèi)謝爾用拼貼的方式創(chuàng)造出觀眾熟悉卻又在現(xiàn)實(shí)中不存在的生活場(chǎng)景,真實(shí)地再現(xiàn)了繪畫(huà)的對(duì)象,但這些場(chǎng)景是虛構(gòu)的,它們像夢(mèng)境一樣,基于這些,畫(huà)家所要表達(dá)的真實(shí),實(shí)際上是他感受中的真實(shí)而不是客觀中的真實(shí)。俄國(guó)形式主義者維克托·什克洛夫斯基在他1917年的論文《作為手法的藝術(shù)》中指出,藝術(shù)的存在是“為了讓人們找回生命的感覺(jué)……藝術(shù)的手法是創(chuàng)造‘陌生’的事物,創(chuàng)造難解的形式,增強(qiáng)感知的難度,延長(zhǎng)感知的過(guò)程,因?yàn)楦兄倪^(guò)程本身就是審美的終結(jié),這個(gè)過(guò)程必須延長(zhǎng)?！辟M(fèi)謝爾根據(jù)照片創(chuàng)作的人物畫(huà)讓人一看就覺(jué)得眼熟,但又不是我們?cè)ミ^(guò)的地方和我們所認(rèn)識(shí)的人,而是當(dāng)代城市的空間和社會(huì)上某一類人的代表,因此常常使我們產(chǎn)生既熟悉又陌生的感覺(jué)。二、在作品中回歸真實(shí)情感費(fèi)謝爾藝術(shù)還有另一特色:偷窺式的具象眼光。觀看費(fèi)謝爾作品,觀者會(huì)同時(shí)兼具多種角色:偷窺者、欣賞者。似乎通過(guò)眼睛,每一個(gè)觀者會(huì)覺(jué)得自己被卷入其中,處在吸引與躲避的矛盾之中。費(fèi)謝爾的著名作品《壞男孩》描繪的是一位少年正在偷母親的錢(qián)包,躺在床上睡覺(jué)的母親正赤裸著身體,兩腿叉開(kāi)著暴露著私處,有一些陽(yáng)光從百葉窗外投射進(jìn)來(lái),使空間顯得非常逼真和強(qiáng)烈,觀者好像身臨其境。作品顯然不是色情的,盡管女人體(尤其是作為母親)的動(dòng)態(tài)有異于傳統(tǒng)的人體姿勢(shì)而近乎于驚世駭俗,加上背對(duì)觀者的男孩的模糊身影,使整個(gè)畫(huà)面微妙起來(lái)。作為觀者,我們并不想去偷窺什么,但事實(shí)上,費(fèi)謝爾卻一次又一次地讓我們充當(dāng)了偷窺的人。費(fèi)謝爾喜歡使用奇特的透視變形使自己的作品顯得活躍,在視覺(jué)情調(diào)、光線結(jié)構(gòu)等手法方面與德加很相似。德加打破傳統(tǒng)繪畫(huà)中穩(wěn)定的空間結(jié)構(gòu),代之以動(dòng)態(tài)的非穩(wěn)定結(jié)構(gòu)?？吹录拥漠?huà),觀眾覺(jué)得自己處在奇怪的位置上,有時(shí)在舞臺(tái)后側(cè),有時(shí)在樂(lè)池一角;浴室的門(mén)半開(kāi),觀眾從門(mén)縫偷看,從鑰匙孔里窺視。動(dòng)態(tài)的多方位的視角,展現(xiàn)處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)中的世界,不僅畫(huà)里的芭蕾舞女和賽馬在旋轉(zhuǎn),在奔跑,就是觀眾似乎也在運(yùn)動(dòng)中觀看。之所以讓觀者產(chǎn)生這種感覺(jué),丹尼爾·惠勒說(shuō)得好:“這個(gè)圈套由人道主義的形象和畫(huà)風(fēng)所設(shè)置……”,費(fèi)謝爾的作品同樣體現(xiàn)出這些特點(diǎn)。在費(fèi)謝爾的作品面前,觀者往往被帶入各種私人空間,如臥室、廚房、院落,等等。在那里上演的是一幕幕毫無(wú)掩飾的生活情節(jié),這些隱私的鏡頭也許是不應(yīng)該被公開(kāi)的,也許是觀眾不希望看到的,但全部都處在畫(huà)家設(shè)置的不可回避的角度。因此,觀者會(huì)發(fā)現(xiàn)自己成為偷窺者的角色,即使會(huì)感到尷尬,但由于沒(méi)有被發(fā)現(xiàn),他們還會(huì)繼續(xù)觀看。費(fèi)謝爾從日常生活中挖掘出與眾不同的真實(shí)情感,在他的作品中燃燒著強(qiáng)烈地探索人類心理狀態(tài)變化的火焰,在藝術(shù)探索上他敢于挑戰(zhàn)人類心理接受信息的極限,主動(dòng)把握時(shí)代藝術(shù)的脈搏。他的作品不僅展現(xiàn)了其藝術(shù)魅力,也展現(xiàn)了其人格魅力。隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展,社會(huì)意識(shí)形態(tài)不斷改變,開(kāi)放的信息也讓藝術(shù)家濃縮了西方現(xiàn)代藝術(shù)幾十年心路歷程,給朝氣蓬勃的年輕藝術(shù)家在藝術(shù)復(fù)興中注入與年齡不相稱的老態(tài)和憂患意識(shí)。從現(xiàn)實(shí)意義的角度講,費(fèi)謝爾的藝術(shù)不僅展示了我們所看到的事物,而且也揭示了我們觀看事物的方式。他善于運(yùn)用色彩營(yíng)造氛圍,用筆灑脫而