阿爾瓦阿爾托建筑的人情化特征

阿爾瓦阿爾托建筑的人情化特征

阿爾瓦阿爾托（18981976）是現(xiàn)代設(shè)計(jì)的重要?jiǎng)?chuàng)始人之一。他也是現(xiàn)代城市規(guī)劃、工業(yè)產(chǎn)品、建筑設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)和照明的代表。他在建筑與環(huán)境的關(guān)系、建筑形式與人的心理感受等關(guān)系方面都取得了其他人所沒(méi)有突破成績(jī),是現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)和環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)方面史上舉足輕重的大師之一。阿爾瓦·阿爾托從一開(kāi)始接受現(xiàn)代建筑思潮起,就反對(duì)那種千篇一律的方盒子。阿爾瓦·阿爾托的建筑在室內(nèi)功能上靈活,使用上便捷,結(jié)構(gòu)巧妙的化為精致裝飾,造型藝術(shù)上溫文爾雅,空間處理上自由而很有動(dòng)態(tài)感,給人感覺(jué)空間不僅僅是簡(jiǎn)單的流動(dòng),而是在不斷的延伸、增長(zhǎng)和變化。阿爾瓦·阿爾托對(duì)自然是很熱愛(ài)的,使得他在設(shè)計(jì)上具有很淳樸的風(fēng)格。阿爾瓦·阿爾托的設(shè)計(jì)常常與自然融為一體,他對(duì)建筑人情化的探索是由來(lái)已久的,他的設(shè)計(jì)宗旨就是讓人們有一個(gè)舒適的環(huán)境,在民用和工業(yè)建筑中,他永遠(yuǎn)都不放棄這個(gè)人道主義理念。1940年,阿爾瓦·阿爾托在美國(guó)麻省理工學(xué)院講學(xué)時(shí)就闡述過(guò)建筑人情化的觀點(diǎn)。他當(dāng)時(shí)這樣說(shuō)“現(xiàn)代建筑在過(guò)去的一個(gè)階段中,錯(cuò)誤不在于理性化的本身,而在于理性化的不夠深入?，F(xiàn)代建筑的最新課題是要使理性化的方法突破技術(shù)的范疇而進(jìn)入人情和心理的領(lǐng)域?！卑柾摺ぐ柾械挠^點(diǎn)對(duì)建筑設(shè)計(jì)的表達(dá)是很全面的,從總體環(huán)境中考慮,單體建筑的設(shè)計(jì),一直到細(xì)部、裝修、家具等都考慮到人的感受。他的設(shè)計(jì)都充分的考慮了物質(zhì)的享受和美學(xué)的效果,設(shè)計(jì)的手法也很豐富。一、設(shè)計(jì)方法1.人工創(chuàng)造與天然景觀的原則不管是在室內(nèi)還是在室外都處理的游刃有余,室內(nèi)的層高都根據(jù)房間的使用功能的需要而各有不同,內(nèi)部的裝飾也很注意細(xì)節(jié),處理的很柔和與親切。在材料的選擇上很注意人的舒適程度,大部分都采用天然的材料,如木材、藤條、花池等都,盡量處理的與建筑物盡量協(xié)調(diào),利用自然的外形和綠化條件,使人工創(chuàng)造和天然的景觀相得益彰。如阿爾瓦·阿爾托在1937年設(shè)計(jì)的柯圖亞住宅區(qū):宅區(qū)的規(guī)劃在南坡,由于坡陡,阿爾瓦·阿爾托設(shè)計(jì)了一系列的平臺(tái),房子的結(jié)構(gòu)層層后退,使住戶(hù)能直接步入自然環(huán)境中,盡管實(shí)際上樓體有5層的高度,但每層的屋頂可以充當(dāng)上一層住戶(hù)的大平臺(tái),讓人有了更好親近大自然的感受。2.動(dòng)態(tài)功能的體現(xiàn)如1939年在紐約的博覽會(huì)的芬蘭館的波形墻,在維普里市立圖書(shū)館的波形的天花板,一直到麻省理工學(xué)院的貝克大樓的蜿蜒的立面,都反映了他使用的手法時(shí)所要考慮的功能原因,同時(shí)也為建筑藝術(shù)塑造了新的空間形式,產(chǎn)生了動(dòng)態(tài)的效果,給人一種新的認(rèn)識(shí)。如貝克大樓,是阿爾瓦·阿爾托“紅色時(shí)期”的著名作品之一,波形墻面的動(dòng)態(tài)效果,多少減輕了龐大建筑的體積沉重效果。對(duì)于阿爾瓦·阿爾托來(lái)講墻不只是用來(lái)劃分空間的,而是借墻的特點(diǎn)來(lái)提高室內(nèi)空間的質(zhì)量的,貝克大樓是空間處理上的經(jīng)典成果,是其設(shè)計(jì)自由的表達(dá)效果。3.度空間加時(shí)間,他的“流動(dòng)空間”在空間劃分上只是一個(gè)象征,沒(méi)有任何隔斷,用地面的不同標(biāo)高,或在同一地坪用不同的材料或用透空的長(zhǎng)條樓梯欄桿區(qū)分各部分不同性質(zhì)。這類(lèi)連續(xù)空間的處理,在維普里市立圖書(shū)館和瑪利亞別墅中表現(xiàn)得非常清楚,有時(shí)空間又做的很含混不清,使人感覺(jué)空間像在不斷的變化和增長(zhǎng)著,表達(dá)了很強(qiáng)的四度空間(三度空間加時(shí)間)的新概念。如:給巴黎著名的藝術(shù)商路易·卡雷設(shè)計(jì)的住宅空間,整個(gè)房子是建造在一個(gè)大斜坡上的室內(nèi)外結(jié)合的很融洽,室內(nèi)空間流動(dòng)及流線也十分出色,入口的門(mén)廊是空間的起點(diǎn),進(jìn)入廳后,天花上的曲線舒展并順著屋頂自然流向南邊的起居室,給人一種連續(xù)的空間感受。4.產(chǎn)生片段的抽象光感阿爾瓦·阿爾托是善于應(yīng)用光線的建筑大師,他創(chuàng)造性的應(yīng)用了天窗采用光的手法,均勻的漫射的天然光使室內(nèi)環(huán)境顯得很柔和,以及其他一些建筑的門(mén)廳等都使用過(guò)天然光線。后來(lái)也常使用高側(cè)窗的采光方式,使光線相互交叉和折射,產(chǎn)生片段的抽象光感。如維普里市立圖書(shū)館的閱覽空間。借書(shū)處和閱覽室的部分外墻厚75厘米,四壁不開(kāi)窗,采用空調(diào)控溫,滿(mǎn)足北歐的保暖需要。頂部采光采用在平屋頂上預(yù)制漏斗型天窗,天窗共57個(gè),上大下小,保證光線均勻漫射。天窗有兩層玻璃,配有輔助燈光,以便晚上和冬天積雪時(shí)使用。同時(shí)燈光的溫度能融化天窗頂?shù)姆e雪,確保采光需要以及承重安全。天窗垂直向室內(nèi)伸入一部分,組成有韻律的天花圖案。其他重要的創(chuàng)新設(shè)計(jì)包括燈光的大量應(yīng)用、未經(jīng)粉飾的木格窗、大膽自由的室內(nèi)造型以及經(jīng)過(guò)特殊設(shè)計(jì)的燈光設(shè)備。維普里圖書(shū)館是阿爾瓦·阿爾托的成名之作,也是他成功將歐洲現(xiàn)代主義思想引入芬蘭當(dāng)?shù)亟ㄖ拇碜?。這些經(jīng)驗(yàn)往往被后現(xiàn)代建筑所借鑒,并進(jìn)一步有所發(fā)展。5.外部空間的組合如于韋斯屈萊大學(xué)教育學(xué)院的教學(xué)樓下層用磚墻,上層全用鋼結(jié)構(gòu)和大玻璃窗。許多建筑內(nèi)部有時(shí)故意采用清水磚墻不加粉刷和細(xì)膩的裝飾效果形成對(duì)比。內(nèi)部空間和外部空間也能形成對(duì)比協(xié)調(diào)的效果。阿爾瓦·阿爾托有的作品內(nèi)部空間復(fù)雜,但外部又需要滿(mǎn)足基本的防水防寒要求。因此外部造型于內(nèi)部造型空間不相干擾,不相制約,這樣的手法在一些教堂的設(shè)計(jì)中常?？吹牡?并且表現(xiàn)的十分明顯。形式不一定要反映內(nèi)部空間,各自按需要設(shè)計(jì),最后從屋頂?shù)綁w把他們有機(jī)的統(tǒng)一起來(lái),這正是為后現(xiàn)代設(shè)計(jì)的創(chuàng)作開(kāi)辟了歷史的先河。二、阿爾瓦阿爾托的設(shè)計(jì)領(lǐng)域1.阿爾瓦阿爾托1922年是阿爾瓦·阿爾托建筑職業(yè)生涯的第一年。在這一年,阿爾瓦·阿爾托在坦佩雷設(shè)計(jì)了他的第一座建筑。同年勒·柯布西耶在巴黎開(kāi)業(yè),發(fā)表了《走向新建筑》,并提出了300萬(wàn)人口的現(xiàn)代城市規(guī)劃方案;也是這一年,密斯·凡德羅也提出了他最令人稱(chēng)嘆的玻璃摩天樓的方案;同樣在這一年里,巴爾、希契柯克和約翰遜宣布了國(guó)際式風(fēng)格的誕生。因此,這一年就像是一座現(xiàn)代主義的燈塔,成為我們定位的主要標(biāo)志。1928年阿爾瓦·阿爾托參加法蘭克福舉辦的第二次國(guó)際現(xiàn)代建筑會(huì)議,曾提出過(guò)在統(tǒng)一的目標(biāo)的基礎(chǔ)上應(yīng)取得建筑設(shè)計(jì)多樣的需求。在今天看來(lái)他要比其他設(shè)計(jì)大師更接近我們時(shí)代的生活。1930年阿爾瓦·阿爾托在斯德哥爾摩參觀了阿斯波蘭德(Asplund)的展覽后評(píng)論,他贊同建筑設(shè)計(jì)是社會(huì)因素的體現(xiàn),不應(yīng)該過(guò)多的將注意力放到裝飾上,主張建筑是為廣大民眾服務(wù)的該走平民路線,這個(gè)提議在我們今天看來(lái)也是很寶貴的“設(shè)計(jì)以人為本”的思想追求,他總是把“小人物”的利益作為衡量建筑設(shè)計(jì)的標(biāo)準(zhǔn)。阿爾瓦·阿爾托吸收了包豪斯在采光設(shè)計(jì)中的主要參數(shù),往往在建筑設(shè)計(jì)中把光線的質(zhì)量和多樣性放在優(yōu)先的位置上,特別是在許多公共建筑中體現(xiàn)獨(dú)具特色的天窗采光設(shè)計(jì),在當(dāng)時(shí)取得了良好的效果。這反映了他對(duì)自然形式和對(duì)自然本質(zhì)的熱情,而且也培養(yǎng)出他在造型等方面注意到的生長(zhǎng)和變化的愿望。阿爾瓦·阿爾托反對(duì)設(shè)計(jì)的獨(dú)斷,他的設(shè)計(jì)作品就可以看的出。如美國(guó)的麻省理工學(xué)院內(nèi)設(shè)計(jì)的貝克大樓,這是一種反叛精神的體現(xiàn),是使現(xiàn)代主義思想走向自由的標(biāo)志建筑設(shè)計(jì),是理性思想下的反理性代表作品,正是有這樣的設(shè)計(jì)作品出現(xiàn),才打破了現(xiàn)代主義國(guó)際式的僵化思想,使設(shè)計(jì)繼續(xù)走向多樣化的健康發(fā)展的道路上。阿爾瓦·阿爾托在一篇題名為《鱒魚(yú)與溪流》的文章中,充分的闡述了建筑大師必須考慮社會(huì)的、人類(lèi)的、經(jīng)濟(jì)的、美學(xué)的和科學(xué)技術(shù)等的需要,從而才能解決各種問(wèn)題和難題。他在做草圖時(shí),強(qiáng)調(diào)從抽象的基礎(chǔ)出發(fā),結(jié)合實(shí)際的物質(zhì)需要的理念,最終達(dá)到和諧整體的藝術(shù)效果,這是今天所提倡的美學(xué)和功能學(xué)結(jié)合的表現(xiàn)。阿爾瓦·阿爾托對(duì)建筑設(shè)計(jì)的認(rèn)識(shí)對(duì)自然的熱愛(ài)直到20世紀(jì)中期才被逐漸的接受,他的建筑設(shè)計(jì)給我們的感覺(jué)就像會(huì)隨著光線變化而發(fā)生變化的“寶石”。2.阿爾瓦阿爾托的家具設(shè)計(jì)阿爾瓦·阿爾托不僅在建筑設(shè)計(jì)方面有著突出的貢獻(xiàn),在家具設(shè)計(jì)方面也同樣有著天賦。當(dāng)他接觸到功能至上的設(shè)計(jì)理念后,便摒棄了古典的設(shè)計(jì)風(fēng)格,他的設(shè)計(jì)充分展示了材質(zhì)的自然美,強(qiáng)調(diào)健康、功能和系列化,為了尋求藝術(shù)與技術(shù)的融合,他在家具設(shè)計(jì)中拒絕使用那些已被廣泛使用的金屬材料,而代之的是舒適度很高的木質(zhì)材料。1924年阿爾瓦·阿爾托和愛(ài)諾·馬西歐結(jié)婚以后,在家具設(shè)計(jì)與裝飾設(shè)計(jì)方面有了很大的進(jìn)展,愛(ài)諾·馬西在無(wú)形當(dāng)中成為了在這方面設(shè)計(jì)的積極促進(jìn)者。阿爾瓦·阿爾托的第一組家具設(shè)計(jì)還帶有簡(jiǎn)化的古典式樣。1930年阿爾瓦·阿爾托的家具設(shè)計(jì)有相當(dāng)明顯的變化,他通過(guò)借鑒和學(xué)習(xí)包豪斯時(shí)期的構(gòu)思,在新材料的選用和制作上都有了自己獨(dú)到的見(jiàn)解,其中設(shè)計(jì)的長(zhǎng)條沙發(fā)可以拉開(kāi)作為單人床使用。在1931年他也試制了用鋼管做支撐用夾板作坐墊的靠椅和凳子,接著又試制用曲木做支撐的兒童靠背等。1932年由于技術(shù)力量的支持(奧托·卡農(nóng)研制成功,是由多層白樺木夾板膠合成的,具有良好的彈性和韌性,質(zhì)感親切。)一種成熟曲木懸臂扶手椅終于試制成功,它成了阿爾瓦·阿爾托家具設(shè)計(jì)的代表作品之一。1935年12月古利申·瑪利亞夫人與阿爾瓦·阿爾托合作籌建了一家家具公司,專(zhuān)門(mén)用來(lái)生產(chǎn)和推銷(xiāo)阿爾瓦·阿爾托設(shè)計(jì)的各種曲木家具主要有曲木扶手沙發(fā)椅、曲木扶手與夾板結(jié)合的躺椅、方桌、方凳、活動(dòng)茶幾等等系列產(chǎn)品。這些產(chǎn)品受到歐美市場(chǎng)的歡迎,并產(chǎn)生了相當(dāng)大的影響。阿爾瓦·阿爾托的家具設(shè)計(jì)是高度藝術(shù)升華的結(jié)晶,是現(xiàn)代科學(xué)實(shí)驗(yàn)的與工業(yè)生產(chǎn)的新成果。3.圖書(shū)館與藏書(shū)室阿爾瓦·阿爾托對(duì)采光的熱愛(ài)也反映到燈具設(shè)計(jì)當(dāng)中。從30年代的初建成的維普里圖書(shū)館應(yīng)用的圓形天窗采光后,在許多建筑中都有進(jìn)一步的發(fā)展,尤其是關(guān)于圖書(shū)館與閱覽室大廳中采光效果。阿爾瓦·阿爾托在許多建筑設(shè)計(jì)的吊燈、吸頂燈、臺(tái)燈、筒燈、懸臂照明燈等等都具有新穎的造型,給他在30年代建筑的室內(nèi)設(shè)計(jì)中添加了光彩(見(jiàn)維普里圖書(shū)館室內(nèi)圖)。到50年代時(shí),他在吊燈與筒燈的設(shè)計(jì)方面又進(jìn)一步考慮了工業(yè)化生產(chǎn)與藝術(shù)造型的結(jié)合,取得了更加出色的成就,不僅形式豐富,而且外觀優(yōu)美動(dòng)人,體現(xiàn)了時(shí)代的特點(diǎn)。4.設(shè)計(jì)理念的體現(xiàn)在室內(nèi)設(shè)計(jì)方面,阿爾瓦·阿爾托很早就有了杰出的表現(xiàn)。例如1937年在赫爾辛基的薩伏伊餐廳的室內(nèi)設(shè)計(jì),同年建造的巴黎國(guó)際博覽會(huì)芬蘭展覽館的室內(nèi)設(shè)計(jì),1937-1939年建造的瑪利亞別墅室內(nèi)設(shè)計(jì)都成了有名的經(jīng)典之作。他在薩伏伊餐廳內(nèi)布置的吊燈與天花燈轉(zhuǎn)角木架上懸掛下的藤蔓,以及桌椅的設(shè)計(jì)和布置,不僅取得了良好的效果,而且至今仍常常為人們所效仿?，斃麃唲e墅起居室的內(nèi)部設(shè)計(jì)更為生動(dòng)活潑,富有溫馨的居住氣氛,木條天花和木地板的搭配,室內(nèi)的金屬圓柱外纏一段藤條,使人感覺(jué)不致太冷,簡(jiǎn)單的曲木沙發(fā)、藤椅、木花臺(tái)、木茶幾等等的有機(jī)組合,專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)的門(mén)把手,加上轉(zhuǎn)角的壁爐與室內(nèi)四周點(diǎn)綴的盆花,特別是樓梯欄上纏上藤蘿,顯得格外清新宜人,幾乎成了天人合一構(gòu)想的典型實(shí)例。50年代以后,阿爾托在室內(nèi)設(shè)計(jì)方面又有了進(jìn)一步的發(fā)展。他充分利用了建筑結(jié)構(gòu)的構(gòu)件作為裝飾,使結(jié)構(gòu)與裝飾的需要融為一體,另一方面,他也常常把室內(nèi)設(shè)計(jì)的功能要素與裝飾結(jié)合起來(lái),1966-1969年在赫爾辛基建成的柯孔能別墅音樂(lè)室內(nèi)的天花下懸掛了大片帆布,既增加了生活的氛圍,又改善了音響效果。阿爾瓦·阿爾托具有人情味的設(shè)計(jì)思想,給世界和現(xiàn)在的設(shè)計(jì)師留下了深刻的影響,他的設(shè)