《故都的秋》課件1

萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。

——杜甫《登高》

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。

——柳永《雨霖鈴》

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，斷腸人在天涯

——馬致遠(yuǎn)《天凈沙秋思》

滿地黃花堆積，憔悴損。

——李清照《聲聲慢》

秋風(fēng)秋雨愁煞人。

——秋瑾

春花秋月何時(shí)了，往事知多少。

——李煜《虞美人》萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。1北平風(fēng)光欣賞2岳陽(yáng)中學(xué)·陳益夫北平風(fēng)光欣賞2岳陽(yáng)中學(xué)·陳益夫2香山紅葉3香山紅葉33444555潭柘寺6潭柘寺66玉泉公園7玉泉公園77陶然亭釣魚臺(tái)8陶然亭釣魚臺(tái)88999101010111111121212滿地黃花堆積，憔悴損。從客觀方面來(lái)講，這是景物本身固有的特征，是北京秋天的自然色彩。分寫秋蟬——聲（3—11）郁達(dá)夫是個(gè)典型的傷感文人，幼年失父，體驗(yàn)了生活的艱辛，養(yǎng)成憂郁、沉寂的性格；議論（找出中心句）（12）這樣悠然閑適的互答，更能感悟生活的淡泊，也表露了作者在談到百姓生活時(shí)的愉快心情。文眼有時(shí)出現(xiàn)在篇首，那后必有照應(yīng)；分寫秋蟬——聲（3—11）郁達(dá)夫北京故居（前海北沿11號(hào)院）鴿聲靜文中的秋景中融入了作家的眷戀，對(duì)故都秋的向往；——柳永《雨霖鈴》大千世界，山川草木本無(wú)情，但是由于文人墨客把自己的感情富于其中，于是便有了“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”，于是便產(chǎn)生了“曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉，總是離人淚”的凄美。這種情景交融，物我合一的意境正是歷代文學(xué)家所追求的，不少散文正是因?yàn)槿绱硕捴巳丝凇V為流傳。今天，我們來(lái)欣賞這樣一篇情景交融的美文——《故都的秋》。滿地黃花堆積，憔悴損。大千世界，山川草木本無(wú)情，但是由于文人13故都的秋郁達(dá)夫故都的秋郁達(dá)夫14課題釋義故都的秋表明描寫地點(diǎn)，含有深切的眷念之意。是描寫的內(nèi)容題目暗含著自然景觀與人文景觀相融合的一種境界課題釋義故都的秋表明描寫地點(diǎn)，含是描寫的內(nèi)容題目15為何不以“北平的秋”為題呢？“故”有落寞滄桑之意，無(wú)比眷戀之情；“故都”更有一種文化的厚重感、歷史的滄桑感。“故都”二字意味著北平不再是垂拱天下的政治中心，亦非京都繁華之地，但卻是擁有數(shù)百年輝煌的歷史文化的舊都?！肮识肌迸c“秋”所組合，既讓人肅然感受到故都的蒼涼和凄清，也會(huì)很自然地讀出作者心中對(duì)這座歷史名城的珍愛、贊嘆及深情的眷戀和向往。為何不以“北平的秋”為題呢？“故”有落寞滄桑之意，無(wú)比眷戀之16作者簡(jiǎn)介

郁達(dá)夫（1896年12月7日-1945年9月17日）原名郁文，字達(dá)夫，幼名阿鳳，浙江富陽(yáng)人，中國(guó)現(xiàn)代作家、革命烈士。郁達(dá)夫是新文學(xué)團(tuán)體創(chuàng)造社的發(fā)起人之一，一位為抗日救國(guó)而殉難的愛國(guó)主義作家。在文學(xué)創(chuàng)作的同時(shí)，還積極參加各種反帝抗日組織，先后在上海、武漢、福州等地從事抗日救國(guó)宣傳活動(dòng)，其文學(xué)代表作有《懷魯迅》、《沉淪》、《故都的秋》、《春風(fēng)沉醉的晚上》、《過(guò)去》、《遲桂花》等。1952年，中華人民共和國(guó)中央人民政府追認(rèn)郁達(dá)夫?yàn)楦锩沂俊?983年6月20日，民政部授予其革命烈士證書。作者簡(jiǎn)介郁達(dá)夫（1896年12月7日-117寫作背景1931年9月18日后，由于白色恐怖的威脅，郁達(dá)夫避居杭州，寫了大量的寄情山水，排遣郁悶的散文。1934年７月，郁達(dá)夫“不遠(yuǎn)千里”從杭州經(jīng)青島去北平,再次飽嘗了故都的秋“味”,并寫下了優(yōu)美散文《故都的秋》。寫作背景1931年9月18日后，由于白色恐怖的威脅18

郁達(dá)夫的創(chuàng)作風(fēng)格獨(dú)特，成就卓著，尤以小說(shuō)和散文最為著稱，影響廣泛。小說(shuō)多以失意落魄的青年知識(shí)分子作為描寫對(duì)象，往往大膽地進(jìn)行自我暴露，富于浪漫主義的感傷氣息，筆調(diào)灑脫自然，語(yǔ)言清新優(yōu)美，具有強(qiáng)烈的主觀抒情色彩。他的散文直抒胸臆，毫無(wú)隱飾地表現(xiàn)了一個(gè)富有才情的知識(shí)分子在動(dòng)亂社會(huì)里的苦悶心情，寫得清新秀麗，富有氣勢(shì)和神韻，與他的小說(shuō)一樣，具有真率，熱情、明麗、酣暢的風(fēng)格。

郁達(dá)夫的創(chuàng)作風(fēng)格獨(dú)特，成就卓著，尤以小說(shuō)和散19

郁達(dá)夫是個(gè)典型的傷感文人，幼年失父，體驗(yàn)了生活的艱辛，養(yǎng)成憂郁、沉寂的性格；成年后留學(xué)日本，飽受異族的歧視與凌辱，更增添苦悶消沉的心理。在個(gè)人的性格方面,他抑郁善感；在文藝觀和審美追求上，提倡靜的文學(xué)，寫的也多是“靜如止水似文學(xué)?！彼运奈恼驴傆幸环N傷感的、灰冷的調(diào)子。郁達(dá)夫是個(gè)典型的傷感文人，幼年失父，體驗(yàn)了生活的艱辛，20郁達(dá)夫北京故居（前海北沿11號(hào)院）郁達(dá)夫北京故居（前海北沿11號(hào)院）21朗讀感知課文揣摩散文的總體結(jié)構(gòu),哪些自然段具體寫了故都的秋?描寫了幾幅秋景圖?用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言概括每幅圖畫的內(nèi)容。朗讀感知課文揣摩散文的總體結(jié)構(gòu),哪些自然段具體寫了故都的秋?22

總寫北國(guó)之秋寫感受，抒發(fā)向往之情南國(guó)之秋（1—2）秋花——色秋槐——形分寫秋蟬——聲（3—11）秋雨——味秋實(shí)——果

議論（找出中心句）（12）南國(guó)之秋在色味上比不上北國(guó)總結(jié)

直抒對(duì)北國(guó)之秋的眷戀之情（13—14）文章結(jié)構(gòu)

23本文的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

總——分——總本文的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)總——分——總24文章思路

開頭：憶秋（總寫，南北對(duì)比）

中間：繪秋（分寫，議論提升）

結(jié)尾：戀秋（總寫，南北對(duì)比）文章思路25

文眼就是文中畫龍點(diǎn)睛、揭示全篇旨趣的關(guān)鍵性的語(yǔ)句。文眼有時(shí)出現(xiàn)在篇首，那后必有照應(yīng)；有時(shí)出現(xiàn)在篇末，卒章顯志，那前必有伏筆；出現(xiàn)在篇中，那前必有伏筆后有照應(yīng)。文眼一般在抒情議論性的句子中。請(qǐng)找出文章中哪一句話能集中表明作者對(duì)古都的秋的總印象？文眼文眼就是文中畫龍點(diǎn)睛、揭示全篇旨趣的關(guān)鍵性的26故都的秋色

可是啊，北國(guó)的秋，特別地來(lái)得清，來(lái)得靜，來(lái)得悲涼。

文眼故都的秋色可是啊，北國(guó)的秋，特別地文眼27作者分別從不同的角度為我們描繪了五幅故都的秋景圖，請(qǐng)同學(xué)們結(jié)合自己的想象力分別給以介紹,并賞析五幅秋景圖(感覺(jué)或色彩)。作者分別從不同的角度為我們描繪了五幅故都的秋景圖，請(qǐng)同學(xué)們結(jié)28

秋

景

圖

秋院靜觀槐樹落蕊秋蟬殘鳴閑話秋雨秋果奇景

秋

景

圖

29秋院靜觀秋院靜觀30

破屋

悲涼

日光

清

牽?；?/p>

悲涼

秋草

悲涼

天色

清

鴿聲

靜

秋院靜觀：

31

意象：破屋、高天、馴鴿的飛聲、破壁腰中、藍(lán)色或白色的牽牛花、一絲一絲漏下來(lái)的日光、疏疏落落的尖細(xì)且長(zhǎng)的秋草……意象：破屋、高天、馴鴿的飛聲、破壁腰中、藍(lán)色或白色的牽牛32

意象的組合，無(wú)一不顯示出環(huán)境清幽、蕭瑟，透露出作者悠閑中的孤寂、落寞。既寫了視覺(jué)形象、聽覺(jué)形象，也寫了觀賞景物的心態(tài)、動(dòng)作，表現(xiàn)了作者熱愛古都之秋的情懷。意象的組合，無(wú)一不顯示出環(huán)境清幽、蕭瑟，透露出作者悠閑中33槐樹落蕊槐樹落蕊34聽覺(jué)味覺(jué)觸覺(jué)

感覺(jué)無(wú)聲無(wú)味

極細(xì)微極柔軟細(xì)膩清閑落寞槐樹落蕊聽覺(jué)味覺(jué)觸覺(jué)感覺(jué)無(wú)聲無(wú)味極細(xì)微細(xì)膩清閑槐樹35槐樹落蕊“微細(xì)”“柔軟”“細(xì)膩”“清閑”“落寞”

靜清悲涼槐樹落蕊“微細(xì)”靜清悲涼36寫落蕊，描繪了視覺(jué)形象、觸覺(jué)形象；寂靜無(wú)人，獨(dú)自徘徊，只有與自然交融；給人一種“無(wú)可奈何花落去”的寂寞、凄涼感覺(jué)，也流露了眷戀古都之秋的情懷。寫落蕊，描繪了視覺(jué)形象、觸覺(jué)形象；寂靜無(wú)人，獨(dú)自徘徊，只有與37秋蟬殘鳴秋蟬殘鳴38《故都的秋》課件139

幾聲秋蟲的哀鳴，以動(dòng)襯靜，渲染了故都之秋冷落、悲涼的氣氛，牽動(dòng)作者心魂，加“濃”了秋味。幾聲秋蟲的哀鳴，以動(dòng)襯靜，渲染了故都之秋冷落、悲涼的40閑話秋雨閑話秋雨41北方的秋雨又有什么樣的特點(diǎn)？作者是借助什么來(lái)描述秋雨的這一特殊之處的？北方的秋雨又有什么樣的特點(diǎn)？作者是借助什么來(lái)描述秋雨的這一特42寫了灰沉沉的天底、涼風(fēng)、急雨，一句一景，寫出了北國(guó)清秋之雨忽來(lái)忽去的情景。云的景象、雨的陣勢(shì)，活靈活現(xiàn)。奇

、有味

、更像樣雨聲、雨態(tài)、雨感；（視覺(jué)、聽覺(jué)、感覺(jué)）寫了灰沉沉的天底、涼風(fēng)、急雨，一句一景，寫出了北國(guó)清秋之雨忽43在閑話秋雨圖中，作者特意加入了雨中“都市閑人”的對(duì)話，其用意何在？在閑話秋雨圖中，作者特意加入了雨中“都市閑人”的對(duì)話，其用意44在“秋語(yǔ)圖”里加入“都市閑人”，“唉，天可真涼了——”“可不是嗎？一層秋雨一層涼啦！”用這樣的京腔京調(diào)的社會(huì)人物來(lái)豐富自然的風(fēng)物,用這“落寞和感傷”的京味來(lái)烘托“清、靜、悲涼”的北國(guó)的秋味。他們的形象更有故都的地方特點(diǎn)。這樣悠然閑適的互答，更能感悟生活的淡泊，也表露了作者在談到百姓生活時(shí)的愉快心情。在“秋語(yǔ)圖”里加入“都市閑人”，“唉，天可真涼了——”“可45秋果奇景秋果奇景46作者筆下的秋果有什么特點(diǎn)？作者筆下的秋果有什么特點(diǎn)？47北方的果樹：屋角、墻頭、茅屋邊上、灶房門口的那些棗樹給人無(wú)聲無(wú)息、靜悄悄的感覺(jué)，淡綠微黃的顏色也不艷麗，而“西北風(fēng)”、“塵沙灰土”也給人以深深的涼意。北方的果樹：屋角、墻頭、茅屋邊上、灶房門口的那些棗樹給人無(wú)聲48屋角，墻頭，茅房邊上，灶房門口小橢圓形的細(xì)葉像橄欖又像鴿蛋似的淡綠微黃的顏色屋角，墻頭，茅房邊上，灶房門口49合作探究合作探究50在故都，秋天，可選取的景物非常多，火一樣的香山紅葉，秀麗的北海公園等，這些何嘗不能映出“秋”的倩影，可是，作者很少提及，偏偏選取那些灰暗的景物，這是為什么？在故都，秋天，可選取的景物非常多，火一樣的香山紅葉，秀麗的北51從客觀方面來(lái)講，這是景物本身固有的特征，是北京秋天的自然色彩。

從客觀方面來(lái)講，這是景物本身固有的特征，是北京秋天的自然色彩52從主觀方面來(lái)講，也有三個(gè)因素：第一，跟舊中國(guó)時(shí)代環(huán)境的黑暗有關(guān)，這導(dǎo)致他思想苦悶，逃避現(xiàn)實(shí)。此文寫于1934年，此時(shí)的中國(guó)，連年戰(zhàn)亂，民不聊生，郁達(dá)夫也是居無(wú)定所，顛沛流離，飽受生活的愁苦和哀痛。因此作者描寫心中的“悲涼”已不只是故都賞景時(shí)的心態(tài)，而是對(duì)整個(gè)人生的感悟第二，也跟作家個(gè)人氣質(zhì)的抑郁善感有關(guān)。郁達(dá)夫三歲喪父，在日本十年的異地生活使他飽受屈辱和歧視，這也影響了他的個(gè)性。第三，還跟作家的文藝觀和審美追求有關(guān)。在杭州期間，郁達(dá)夫提倡“靜”的文學(xué)，寫的也多是“靜如止水似的遁世文學(xué)”。上述主客觀兩方面的因素，就決定了作家會(huì)選什么樣的景來(lái)抒什么樣的情。從主觀方面來(lái)講，也有三個(gè)因素：53

王國(guó)維說(shuō)：“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)。”作家筆下的景和物都依附著一定的情感，而這情感又是作家本人的情感歷程的再現(xiàn)。文中的景物表面看都是秋的真實(shí)色彩，實(shí)際是北國(guó)的秋在作者心中的投影。是自然界的客觀色彩與作者內(nèi)心的主觀色彩的自然融合。因?yàn)樽髡咚幍臅r(shí)代，在作者內(nèi)心投下了深遠(yuǎn)的憂慮和孤獨(dú)者冷落之感的陰影，作者筆下的秋味、秋色和秋的意境，自然就籠上一層濃郁深遠(yuǎn)的憂慮和冷落之情。王國(guó)維說(shuō)：“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)?！弊骷夜P下的景和物都依附著一54文章在刻意描繪的幾種秋景之外，作者思路所及而且筆觸點(diǎn)到的還有哪些內(nèi)容？文章在刻意描繪的幾種秋景之外，作者思路所及而且筆觸點(diǎn)到的還有55在文章的開頭和結(jié)尾都點(diǎn)到了南北不同景點(diǎn)的特色：南國(guó)的蘇州、上海、杭州后廈門、香港、廣州的秋味，揚(yáng)州的“廿四橋的明月”，“錢塘江的秋潮”，“普陀山的涼霧”，“荔枝灣的殘荷”等等，并在文中插入關(guān)于秋的議論，中外文人及其作品。在文章的開頭和結(jié)尾都點(diǎn)到了南北不同景點(diǎn)的特色：南國(guó)的蘇州、上56綜觀全文，用最簡(jiǎn)練的文字概括北國(guó)秋和南國(guó)秋的特點(diǎn)，文中為何多次提到南國(guó)之秋？綜觀全文，用最簡(jiǎn)練的文字概括北國(guó)秋和南國(guó)秋的特點(diǎn)，文中為何多57北國(guó)之秋：清、靜、悲涼南國(guó)之秋：慢、潤(rùn)、淡北國(guó)之秋：清、靜、悲涼58作者認(rèn)為南國(guó)之秋與北國(guó)之秋最大的區(qū)別在哪個(gè)方面？能否用一個(gè)字概括？而上句中的比喻又是從哪幾個(gè)角度入手的呢？作者認(rèn)為南國(guó)之秋與北國(guó)之秋最大的區(qū)別在哪個(gè)方面？能否用一個(gè)字59明確：最大的區(qū)別在于：味。四個(gè)比喻又是從飲食文化入手，讓人從飲食中的“味”去領(lǐng)悟秋之“味”，讓人從形象的“味”去品味抽象的“味”。北國(guó)之秋就像“白干、饃饃、大蟹、駱駝”，讓人感到味烈、味深、味濃、味久；而南國(guó)之秋就像“黃酒、稀飯、鱸魚、黃犬”，讓人感到味潤(rùn)、味淺、味淡、味短。用如此豐富生動(dòng)的意象又令人讀后回味悠長(zhǎng)，明了于胸。明確：最大的區(qū)別在于：味。60作者分別從不同角度為我們描繪了故都的秋景，那么作者在敘述和描繪秋景時(shí)，以時(shí)間為序還是以空間為序？作者分別從不同角度為我們描繪了故都的秋景，那么作者在敘述和描61不是以時(shí)間為序，也不是以空間為序，是并行排列，體現(xiàn)了散文“形散”的特點(diǎn)，這些景物都具有“清、靜、悲涼”的共同特點(diǎn)，也即“神不散”。不是以時(shí)間為序，