安東尼奧尼拍《中國》1972年的真實(shí)影像-

安東尼奧尼拍《中國》1972年的真實(shí)影像-安東尼奧尼拍《中國》1972年的真實(shí)影像安東尼奧尼拍《中國》1972年的真實(shí)影像文革時(shí)期的中國電影留給人們的記憶有很多空白，除幾部樣板戲和革命電影外，幾乎就是真空。1972年，享譽(yù)世界的意大利電影大師米開朗基羅?安東尼奧尼(MichelangloAntonioni)曾受中國政府之邀，拍攝了一部長達(dá)3小時(shí)40分鐘的大型紀(jì)錄片《中國》，紀(jì)錄下許多當(dāng)時(shí)中國的真實(shí)影像。安東尼奧尼所說：“其實(shí)這不是關(guān)于中國這個(gè)國家的電影，而是關(guān)于中國人的電影?！边@部電影拍攝前后的風(fēng)波，是真正意義上文化的碰撞，是當(dāng)時(shí)極左思潮和西方現(xiàn)代思想觀念的沖突。一個(gè)行者受邀赴華拍片在中意重新建交后的1971年7月20日，意大利國家電視臺(tái)向中國外交部新聞司發(fā)出公函，希望在中國拍攝一部紀(jì)錄片，并委托安東尼奧尼擔(dān)任導(dǎo)演。1972年，安東尼奧尼在中國政府的邀請(qǐng)下到了中國，他自稱是“一個(gè)帶著攝影機(jī)的旅行者”，想要拍一部不帶任何教育意義的紀(jì)錄片。在去北京前幾個(gè)月，他在寄往北京的拍攝意向書中曾寫道：“我計(jì)劃關(guān)注人的關(guān)系和舉止，把人、家庭和群體生活作為記錄的目標(biāo)。我意識(shí)到我的紀(jì)錄片將僅僅是一種眼光，一個(gè)身體上和文化上都來自遙遠(yuǎn)國度的人的眼光?！庇谑牵臄z影機(jī)猶如他的眼睛一樣真實(shí)地記錄下中國。安東尼奧尼雖然是政府請(qǐng)來的客人，但是和那個(gè)時(shí)代所有到中國的外國人一樣，他的行動(dòng)仍然受著極大的限制：關(guān)于他可以經(jīng)過和不可以經(jīng)過的路線。他們一行人曾經(jīng)在房間里和中國官員討論了整整三天，最終他唯一可以選擇的方案是“妥協(xié)”，放棄原先從意大利帶來的長達(dá)近半年的計(jì)劃，在短短22天之內(nèi)匆匆趕拍。安排好了給他拍中國觀眾一眼便可以看出什么是安排給外國人看的內(nèi)容：那些學(xué)校、工廠、幼兒園、包括公園，人們整齊有序地做操、跑步、工作，臉上洋溢著幸福、自信的笑容，兒童們天真爛漫，歌聲清脆嘹亮。紡織廠的女工們甚至在下班之后還不愿離去，她們自覺地在工廠院子里圍成小組，學(xué)習(xí)毛主席語錄，討論當(dāng)前形勢(shì)。當(dāng)然，攝影機(jī)這個(gè)東西有它神奇的一面，鏡頭有自己的邏輯和自己想要去的地方。于是影片中不時(shí)出現(xiàn)這樣的“裂縫”：一些未經(jīng)安排的東西，它們自己從某個(gè)角度不經(jīng)意地冒了出來。在河南林縣的某天，安東尼奧尼他們發(fā)現(xiàn)一群人行動(dòng)舉止異常，于是他們舉起機(jī)器跟了過去，結(jié)果來到一個(gè)自發(fā)的集貿(mào)市場，人們帶著自產(chǎn)的糧食、家禽和自制的食品，在那里做起了買賣，這在當(dāng)時(shí)幾乎是違法的。這個(gè)小小的市場有點(diǎn)紊亂，貨物參差不齊，人們臉上流露著明顯的不安，這些與另一組鏡頭中（當(dāng)然是安排好的）北京某大商場的琳瑯滿目、肉類和各種時(shí)鮮蔬菜堆成小山的盛況，恰好形成鮮明的對(duì)比。突如其來的大批判由紀(jì)錄片而引起外交事件的例子在紀(jì)錄電影史上并不鮮見，這部被貝爾托魯齊認(rèn)為是“真正描繪中國城鄉(xiāng)詩篇”的紀(jì)錄片《中國》，使得安東尼奧尼在當(dāng)時(shí)的中國遭到未曾預(yù)料的批判。然而對(duì)于一部電影發(fā)起如此持久的、大規(guī)模的、全國性的批判運(yùn)動(dòng)的情況，卻只有在當(dāng)時(shí)的中國才能看到。1974年1月30日，《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表了題為《惡毒的用心，卑劣的手法》的評(píng)論員文章。至此，對(duì)于安東尼奧尼的批判就如暴風(fēng)驟雨般而來，批判活動(dòng)持續(xù)了將近一年時(shí)間，僅2月和3月間發(fā)表的部分文章就結(jié)集了一本200頁的書，名為《中國人民不可侮———批判安東尼奧尼的反華影片〈中國〉文輯》（人民文學(xué)出版社1974年6月版），作者來自“全國各條戰(zhàn)線”；上面提到的人民日?qǐng)?bào)評(píng)論員文章，就是這本書的開篇。對(duì)于中國人民在“文革”中取得的偉大成就不屑一顧，而是偏重于捕捉日常生活場景，這可以說是當(dāng)時(shí)中國人批判安東尼奧尼影片的一個(gè)重要原因。在一系列批判文章中就提到“安東尼奧尼要拍什么‘偏遠(yuǎn)的農(nóng)村'、‘荒涼的沙漠'‘、孩子的出生'、‘人的死亡'等等的計(jì)劃”“，在鏡頭的取舍和處理方面，凡是好的、新的、進(jìn)步的場面，他一律不拍或少拍，或者當(dāng)時(shí)做樣子拍了一些，最后又把它剪掉；而差的、落后的場面，他就抓住不放，大拍特拍?！钡鹊戎T如此類。安東尼奧尼被指責(zé)“背叛了中國”1964年安東尼奧尼曾憑借《紅色沙漠》在威尼斯電影節(jié)上一舉斬獲“金獅獎(jiǎng)”，那年他52歲。然而時(shí)隔10年，在1974年的威尼斯藝術(shù)雙年展上，安東尼奧尼卻在獲得榮譽(yù)的地方遭遇了痛苦。作為威尼斯雙年展活動(dòng)計(jì)劃的一部分，《中國》安排在威尼斯最好的鳳凰劇院上映，但消息傳出后，由于各方的壓力，最后更換了另外一家影院。影片放映之前，正要進(jìn)影院時(shí)安東尼奧尼被突如其來的一大群觀眾包圍了，這些人是親華的意大利左派激進(jìn)分子，面對(duì)這些人的抗議和指責(zé)，安東尼奧尼有口難辯，他不僅不被中國人接受，而且在自己的國家也受到攻擊，并被指責(zé)“背叛了中國”。?相關(guān)鏈接：安東尼奧尼談《中國》?在22天中拍上3萬米膠片就能接近那龐大的民眾，這算不算臆想？我相信這是臆想，如果一個(gè)導(dǎo)演說“這就是中國，這就是新的（或反之）人，這就是他在世界革命（或反之）中的角色“，但我在去中國之前并不知道這一點(diǎn)?我沒有堅(jiān)持去尋找一個(gè)想象中的中國，而是把自己交付給了能看到的現(xiàn)實(shí)，我覺得是做對(duì)了。此外，把中國人——而不是他們的建設(shè)和他們的風(fēng)景——作為影片的主角，是我到達(dá)中國后馬上就作出的選擇。?在中國，每天上午，從5：30到