淺析素描中的整體局部整體

淺析素描中的整體局部整體

在廣義素描的概念中，我們定義了用鋼筆、墨水和其他媒體描繪物體和場景的藝術(shù)。慈海在漢語中的解釋是：素描是繪畫的術(shù)語。它主要通過簡單的線條和塊面來創(chuàng)造物體的形象，通過練習主體人對物體對象的觀察能力，以及通過表達物體的形狀、結(jié)構(gòu)、動態(tài)和黑暗關(guān)系來表達物體的藝術(shù)。雕塑和素描同屬視覺藝術(shù)范疇,盡管雕塑屬于一種靜態(tài)、可觸、可觀的三維造型形式,它需要通過一定的物質(zhì)載體來表達作者的思想和情感,但是素描作為一種單純、樸素的繪畫形式對表現(xiàn)三維空間的雕塑藝術(shù)的作用和意義是深刻而遠大的,因為學習雕塑時需要培養(yǎng)創(chuàng)作者的立體形態(tài)的思維方式,而素描恰恰能夠為雕塑創(chuàng)作在表現(xiàn)形式上的需要提供了多種可能性,它體現(xiàn)在以下幾個方面:1、發(fā)揮激素作用,培養(yǎng)整體意識和習慣我們知道:素描和雕塑都需要“整體———局部———整體”這種正確的觀察方法,這是因為二者同屬視覺藝術(shù)和造型藝術(shù)都需要對客觀事物進行整體的觀察,這種觀察從形體的整體中觀察其局部的變化,再將形體的局部細節(jié)連貫起來進行整體的把握。在這里,素描對雕塑創(chuàng)作的積極意義就在于:它能夠更容易敏銳鮮明地捕捉到客觀物象大的形體結(jié)構(gòu),動態(tài)特點以及正常的比例關(guān)系,觀察方法這一點對雕塑作品創(chuàng)作中非常關(guān)鍵,例如,作為一個雕塑家如果他有較強的素描基礎(chǔ),那他在觀察形體的整體把握上就能夠更加準確和容易的把握客觀形體的整體性和協(xié)調(diào)性。其次在雕塑局部細節(jié)上,雕塑家如果有著較強的素描表現(xiàn)能力,同樣,雖然落筆在局部細節(jié)的刻畫上,但創(chuàng)作者頭腦中對客觀對象的具體特征的塑造也將更加深刻、生動和準確?？梢?對素描基礎(chǔ)的訓練將有助于提高創(chuàng)作者把握塑造形體的整體意識,對局部細節(jié)的塑造和表現(xiàn)能力,畫好素描不但培養(yǎng)正確的觀察物象的能力,還將培養(yǎng)人有認真研究客觀對象的習慣,而這種方法和習慣在雕塑創(chuàng)作中恰恰是雕塑家需要的,它使雕塑家的理論和技法教學在學生雕塑學習的初級階段更加容易被理解和掌握。因為在雕塑創(chuàng)作中和人們在素描技能的使用過程中,對客觀對象外輪廓的歸納和系統(tǒng)化將有助于我們?nèi)W習和理解客觀物象在三維空間中的基本特點,因此只有當我們掌握了素描的一些基本特點,我們才能更深入的理解雕塑藝術(shù)。所以,如果沒有正確的觀察方法,那么創(chuàng)作者所產(chǎn)生的感受也就不完整或失去準確性,失去應(yīng)有的價值,有什么樣的觀察方法就有什么樣的表現(xiàn)方法,可見素描的觀察方法在雕塑學習中的影響是深刻的。2、以漢畫中“幾何形體”的運用來培養(yǎng)造型能力在素描訓練過程中,培養(yǎng)學生對客觀物象的認真觀察和對形體結(jié)構(gòu)的敏銳反映能力是首要解決的問題,這也是雕塑學習中同等重要和需要解決的問題。由于客觀物象的形體是由它的外部形狀和內(nèi)部結(jié)構(gòu)組成,其形狀和體積表現(xiàn)千姿百態(tài),學習者需要善于把它歸納和組成近似的形體,以便更準確地把握其形體特征。例如,在素描訓練中如果我們能很好的解決抓住物象中的大的基本形,那么我們在雕塑學習中對基本形的把握就可以擺脫許多細節(jié)產(chǎn)生的干擾,將自身的注意力集中在形體大的傾向上,通過客觀對象的整體性給人產(chǎn)生以更肯定、清晰和印象深刻的形體。因為形體不僅是我們認識客觀事物和掌握造型能力的最基本的因素,而且它是代表客觀事物的外部特征的主要成分。我們只有通過對素描的訓練,才能把握了形體和理解客觀對象的內(nèi)在結(jié)構(gòu)(結(jié)構(gòu)是客觀物象內(nèi)部的構(gòu)成與排列,沒有結(jié)構(gòu)就是沒有形體,內(nèi)部結(jié)構(gòu)注定了外部特征的形象)。而結(jié)構(gòu)又分為兩種,即解剖結(jié)構(gòu)和幾何結(jié)構(gòu),解剖結(jié)構(gòu)是指客觀對象的內(nèi)在構(gòu)造特點,比如人體中的組織結(jié)構(gòu)等等都是人體的解剖結(jié)構(gòu),而幾何結(jié)構(gòu)卻是從解剖結(jié)構(gòu)中體現(xiàn)出來的形象的大塊面的基本形狀,人們習慣用相似的幾何形狀來概括和進行認識,我們就稱之為幾何結(jié)構(gòu),也就是“形體”,它是指形象結(jié)構(gòu)的外形概括和幾何形化,它帶有藝術(shù)家更多的個人意識和創(chuàng)造性。在立體空間中,無論是多么復雜的形體,我們都可以概括到最簡單的幾何形體中去進行剖析、簡化。因此,在雕塑學習中對造型能力培養(yǎng)的過程就是抓住“體積觀念”這根主線并用相似的幾何形狀來觀察三維空間中存在的物象,只有使任何復雜的形體都歸納到最簡單的幾何形體之中,才能使我們掌握雕塑創(chuàng)作的基本語言,加強作品的空間感和體量感。由此可見,利用素描繪畫中幾何結(jié)構(gòu)的“體積觀念”將有助于我們克服孤立觀察形體的弊端,提高對形體的思考、認識和把握。3、傳統(tǒng)美學中對雕塑美學的多維度表現(xiàn)藝術(shù)家德加曾說:“素描表現(xiàn)的對象不外乎是對形體的觀察”。這里的“觀察”,實質(zhì)上就是對形體的一種思維、思考的方式,是對物象的空間構(gòu)造、形體、透視、明暗等造型現(xiàn)象的一種特殊的認知方式。當這種認知方式形成系統(tǒng)化以后就成為了解剖學、透視學這樣的學科,它們的產(chǎn)生為一切造型藝術(shù)注入了更多的科學理性因素。因此,當我們掌握一定的解剖學和透視學的知識時,我們就能夠用立體觀察法———多視點、多角度、多方位的觀察對象和正確地理解、分析客觀對象內(nèi)部的構(gòu)造特點。素描對雕塑藝術(shù)最大的積極意義主要體現(xiàn)在浮雕的制作上,我們知道浮雕是雕塑與繪畫結(jié)合的產(chǎn)物,用壓縮的辦法來處理客觀對象,靠透視等因素來表現(xiàn)三維空間,用雕刻的方法來表現(xiàn)繪畫中的效果,是在二維空間中通過素描的近大遠小的觀察方法,按層次壓縮在雕塑平臺上,距觀者近的形體壓縮的多,離觀者遠的形體壓縮相對的就少,具體程度要根據(jù)人物姿態(tài)變化和具體效果而定,以此來表現(xiàn)形體的高低起伏,明暗對比,以及層次感與縱深感(即虛擬的三維物理空間),使觀賞者在觀看具有透視變化的二維平面畫面時產(chǎn)生三維空間效果的錯覺,這種立體表現(xiàn)方式的藝術(shù)意味比單純的觀看二維平面中的素描藝術(shù)更耐人尋味。在素描訓練學習和浮雕制作中,我們不僅需要更多的掌握對光線的理解和利用,而且素描中的亮部和暗部的關(guān)系和在浮雕中講究納陰納光的原理的一致的,近大遠小和近實遠虛的素描塑造手段在浮雕藝術(shù)上同樣影響深刻。可見,當我們能很好的解決素描中的些許問題時,同樣,我們在雕塑創(chuàng)作過程中遇到的些許問題就會變的更加容易解決。而且,透視關(guān)系給素描和雕塑藝術(shù)讓我們獲得一種縱深感的效果,尤其是散點透視,把幾個視域內(nèi)的景物綜合起來,組合在一幅畫內(nèi),這種多視點的觀察方法,比焦點透視更具有綜合性、全面性,它不但可以幫助我們?nèi)ケ憩F(xiàn)物體之間的空間關(guān)系,使作者估量出形體的深度,分析出體積的大小,構(gòu)成的平面造型能在雕塑家眼中呈現(xiàn)出一個立體的狀態(tài)。4、傳統(tǒng)繪畫手段的直接作用在素描對雕塑藝術(shù)的影響中,形體結(jié)構(gòu)與透視這兩大問題是最重要的基礎(chǔ)內(nèi)容,我們應(yīng)該加以高度重視,然而,素描作為取得科學的造型能力的根本手段,它在創(chuàng)作中的草稿功能上、在構(gòu)圖與重心上的把握方面是繪畫、雕刻、建筑等創(chuàng)作設(shè)計的基礎(chǔ)。素描的草稿功能主要體現(xiàn)在素描工具的便捷以及描繪手段的直接,它所體現(xiàn)的就是藝術(shù)家經(jīng)過反復推敲與研究形體的整個過程,它貫穿藝術(shù)家從構(gòu)思草稿開始到最終成品形成的全過程。它的具體作用主要體現(xiàn)在這兩個方面:一方面,素描從來都是被當作為架上繪畫或雕塑的準備階段的最最直接的藝術(shù)表現(xiàn)手段,它是雕塑小稿和最終效果的拓本。在《羅丹藝術(shù)論》一書中也曾提到:“羅丹的素描,畫的很多,有時用鋼筆,有時用鉛筆,以前,他用鋼筆畫輪廓,再用畫筆染上明暗,這樣素描像是陰雕的拓本,或一組陽雕的人物,是純粹雕刻家的視覺。另一方面,素描作為一種藝術(shù)語言載體,它被人們通過利用表現(xiàn)或夸張的語言進行創(chuàng)作,這是藝術(shù)家思維的拓展或延伸和最終形成了獨具風格的個人面貌特色的表現(xiàn)手段。重心的位置決定著構(gòu)圖的格式,無論在素描或雕塑作品中,作者通過對重心的控制和對構(gòu)圖的處理,來表達的作品的中心內(nèi)容和作者的真實意圖,可見,素描的功能在雕塑上的作用和積極意義是非常大的。5、丹的纖維素與繪畫、雕塑、建筑的“最高”總之,素描是一切美術(shù)造型的基礎(chǔ)。雕塑上取得很大成就的雕塑家無一