《給付愛米麗的玫瑰花》的藝術(shù)特色

《給付愛米麗的玫瑰花》的藝術(shù)特色

?？思{是20世紀(jì)的偉大實(shí)驗(yàn)主義作家。他為美國文學(xué)作出了不可磨滅的貢獻(xiàn),在世界文壇上有著無可替代的地位。他以長篇小說著稱于世,但其短篇小說,無論從人物塑造或語言風(fēng)格、結(jié)構(gòu)藝術(shù)等來看,都可與其長篇小說相媲美?！东I(xiàn)給愛米麗的一朵玫瑰花》就代表著福克納短篇小說創(chuàng)作的最高成就。《獻(xiàn)給愛米麗的一朵玫瑰花》(以下簡稱《玫瑰》)展示的是美國南北戰(zhàn)爭后的南方人,尤其是沒落貴族的生活狀況。女主人公愛米麗出生在南方一個沒落貴族家庭,從小受舊傳統(tǒng)觀念束縛。當(dāng)她還是少女時,霸道的父親趕走了所有向她求愛的年輕人,導(dǎo)致愛米麗養(yǎng)成了一種高傲、古怪、孤僻的性格。父親死后,她掙脫了傳統(tǒng)的束縛,與來自北方的筑路工頭荷默相愛。然而由于世俗觀念的壓力,同時,由于荷默無意與愛米麗結(jié)婚,導(dǎo)致她心理變態(tài),最終以毒死情人的手段來試圖挽留住來之不易的愛情。?？思{在這篇小說中以其獨(dú)特的敘事角度、經(jīng)典的時序倒錯和濃重的象征色彩,向人們展示出一幅栩栩如生的畫面。一、“我們”—敘事角度在《玫瑰》中,作者采用的是第一人稱參與者角度,即敘述者存在于虛構(gòu)的這個藝術(shù)世界中,和故事中的其他人物一樣,是一個真切的、活生生的人物。這樣,故事給人的可信度高,且易使人身臨其境。然而敘述者又不是通常作品中的“我”,而是“我們”,這是作者獨(dú)具匠心的安排。其一,“我們”是以觀察者的身份,客觀地向讀者敘述著故事中主人公和她周圍人物的行為和舉止,增強(qiáng)了作品的客觀性、可信性和層次感,給讀者留出了足夠的空間進(jìn)行想像。其二,“我們”很顯然代表的是杰弗生鎮(zhèn)上除愛米麗以外所有的人。這種安排,表明了愛米麗與鎮(zhèn)上的人的格格不入。這正好烘托了作者要在這篇文章所表達(dá)的主題——與代表舊傳統(tǒng)的、舊道德的人的對峙,表明了愛米麗的反叛精神,同時又顯示了愛米麗的拒絕變革的守舊心態(tài)。在小說的開頭,敘述者“我們”回顧了愛米麗的去世。在美國南部的一個小鎮(zhèn)里,全鎮(zhèn)的人都去參加一位老人的葬禮,她既非英雄人物,也非顯赫之人,她只是一個幾乎與世隔絕、性情怪異的人。而且在此敘述者“我們”說她是一座倒下的“紀(jì)念碑”。為什么在文章一開始就寫到愛米麗的葬禮?她為什么是“紀(jì)念碑”?讀完這篇小說后人們會發(fā)現(xiàn):一方面,這里通過描寫死者的葬禮來表現(xiàn)一位沒有愛、沒有自由,在人世間受盡苦難的女人終于走完了她悲涼的一生;另一方面,因?yàn)閻勖愡@一形象代表著一個傳統(tǒng),她的死亡代表著一個時代的結(jié)束。南方的舊傳統(tǒng)正被不斷發(fā)展的、城市化、商業(yè)化的北方工業(yè)所替代。因此作者在開篇就以敘述者的身份點(diǎn)出了文章中隱含的主題。二、大量運(yùn)用錯誤的設(shè)置,引導(dǎo)讀者去聯(lián)想、思考敘事文學(xué)是一種在時間中展開和完成的藝術(shù)。一部敘事作品總會涉及兩種時間,即故事的時間和敘事的時間。所謂故事時間,是指故事發(fā)生的自然時間狀態(tài);而所謂敘事時間,則是它們在敘事文本中具體呈現(xiàn)出來的時間狀態(tài)。由于故事時間與敘事時間之間往往存在著差異,作家們便往往運(yùn)用時序倒錯手段來達(dá)到敘事的獨(dú)特效果。故事的時序是固定不變的,但敘事的時序可以變化不定。?？思{在寫《玫瑰》這部經(jīng)典短篇小說時,時序倒錯的手法可謂發(fā)揮得淋漓盡致。他并沒有按傳統(tǒng)的直線型來安排情節(jié),而是把過去和現(xiàn)在進(jìn)行顛倒、穿插,使之交融為一體。這一手法的運(yùn)用使小說情節(jié)迂回、懸念迭起,增強(qiáng)了作品的力度?！睹倒濉啡绻凑照５墓适聲r間順序講述應(yīng)該是:(1)愛米麗父親去世,她不讓鎮(zhèn)民安葬尸體;(2)愛米麗和荷默相好,愛米麗買結(jié)婚用品;(3)愛米麗買毒藥;(4)荷默失蹤;(5)愛米麗家發(fā)出臭味;(6)愛米麗與前來勸她交稅的鎮(zhèn)委員交鋒;(7)愛米麗的去世和葬禮;(8)鎮(zhèn)民們發(fā)現(xiàn)婚床上荷默的骷髏。而在小說中作者是按這樣的時間順序安排的:(7)→(6)→(5)→(1)→(2)→(3)→(4)→(8)。作者這樣安排的目的有二:其一,避免了平鋪直敘,加強(qiáng)了小說的藝術(shù)效果;其二,運(yùn)用這種倒敘和情節(jié)交錯手法,造成了伏筆、懸念,使小說扣人心弦,促使讀者去聯(lián)想和思考。小說開頭便講述“愛米麗·格里爾森小姐過世了,全鎮(zhèn)的人都去送喪:男人們是出于敬慕之情,因?yàn)橐粋€紀(jì)念碑倒下了……”(P41)因此小說一開始便激起了讀者的好奇心:愛米麗是誰?為何鎮(zhèn)上的人要去參加她的葬禮,并稱她為“紀(jì)念碑”?故事緊接著寫她生前驅(qū)逐稅務(wù)官員的事。這種敘述使一個頑固、專橫、冷漠的人物形象立刻站立在讀者面前。她為何如此?作者并沒有講原因,目的是加強(qiáng)懸念以激發(fā)讀者往下讀的欲望。接著作者敘述她家發(fā)出臭味,但也并沒有講出原因,而是讓讀者去猜測,同時為文章的結(jié)局打下伏筆。緊接著寫她父親去世,她不讓鎮(zhèn)民安葬她父親。作者不斷地利用時序的倒錯來設(shè)置懸念,讓讀者對愛米麗有一種神秘的印象:古怪、異常、陰森。但讀到這里讀者仍然不清楚愛米麗為何是這樣一種人,由于作者故意將情節(jié)順序打亂,從而調(diào)動了讀者去聯(lián)想、想像。接下來作者又倒回到前面,敘述了愛米麗在父親死后,她跟一個來杰弗生鎮(zhèn)修路的北方工頭相愛。寫到這里,作者又?jǐn)⑹龅綈勖愘I砒霜,作者在此沒有提到買砒霜的目的,只提到人們以為她自殺,或是毒殺老鼠。作者在此刻意將尸臭事件與愛米麗購買砒霜一事時序顛倒,即先寫愛米麗的住宅發(fā)出陣陣臭味,鄰居抱怨,再寫她購買砒霜一事。如此時序顛倒,即造成懸念,讀者若不仔細(xì)揣摩則不易發(fā)現(xiàn)這兩件事之間的邏輯關(guān)系。隨后,作者敘述她買結(jié)婚用品,然后寫到“這就是我們最后一次看到荷默?！?P49)接著就講到愛米麗的變化和去世。在此,作者是有意岔開讀者的思路,讓讀者無法料到愛米麗會毒殺荷默。這樣一來,作者通過時序倒錯的手法,為故事高潮即故事結(jié)局作好了鋪墊。如果在此作者不打亂時序,先講愛米麗買毒藥、荷默失蹤、愛米麗家發(fā)出臭味,就很容易讓讀者看出其中的端倪,從而失去了故事所產(chǎn)生的懸念。之后作者采用了省略敘述,快速跨越了40年,描述了愛米麗的去世和葬禮。其后描述了當(dāng)人們打開她40年不曾有人見過的房間時,“這間布置得像新房的屋子……,那男人躺在床上……,那尸體躺在那里,顯出一度是擁抱的姿勢……原來是一綹長長的鐵灰色頭發(fā)?！?P51)故事就此結(jié)束。讀者一直讀到最后一句,才頓悟原來愛米麗在40年前就用砒霜毒死了荷默,并與這具骷髏同床度過了40年的光陰。讀者最終明白了事情的真相,同時明白了為何愛米麗是前文所敘述的那樣怪僻、冷漠的人。這樣的寫作手法,讓讀者更深一層地領(lǐng)悟這篇小說的主題:專橫的父親、不能與之終生相伴的情人以及社會環(huán)境導(dǎo)致了愛米麗從一個心地善良的少女變成一個容貌陰森、思想僵化、性格孤僻的女人。三、用轉(zhuǎn)色手法描寫整體的愛米麗的居住環(huán)境和使用行為在《玫瑰》這部作品中?？思{還大量使用了象征手法。人物、事物、事件、行為都被賦予了象征意義。他所使用的大量象征手法,不僅用得巧妙,而且象征意義豐富,其目的是通過某些獨(dú)特的意象去調(diào)動讀者的想像力,促使讀者去猜測和思索隱藏在故事中的多層含義。讓我們看一下?？思{在這部作品里的幾處描寫:只有愛米麗小姐的房子巋然獨(dú)存,四周簇?fù)碇藁ㄜ嚭推捅谩７孔与m然破敗,卻還是執(zhí)拗不馴,裝模作樣,真是丑中之丑(P41)。很顯然作者在此處使用了象征手法。愛米麗的房子盡管破敗還執(zhí)拗不馴,這里描寫愛米麗的房子其實(shí)是揭示愛米麗本人仍然倔強(qiáng)、傳統(tǒng),拒絕任何變化。同時這座破敗的房子向人們訴說的是南方過去的輝煌和現(xiàn)在的沒落。在強(qiáng)大的工業(yè)文明無情地侵蝕和摧毀著傳統(tǒng)的生活方式和價值觀念的時候,從愛米麗的房子“丑中之丑”中我們領(lǐng)悟到作者對“新”和“舊”的態(tài)度。這表明作者對過去與現(xiàn)實(shí)、傳統(tǒng)與變革的態(tài)度是復(fù)雜的;一方面,他反對資產(chǎn)階級工業(yè)文明,為傳統(tǒng)生活方式的改變感到痛心;另一方面,他又清醒地看到南方傳統(tǒng)中的罪惡。因此,象征有助于作品主題的深化。她看上去像長久泡在死水中的一具死尸,腫脹,發(fā)白。當(dāng)客人說明來意時,她那雙凹陷在一臉隆起的肥肉中,活像一團(tuán)揉在一團(tuán)生面中的兩個小煤球似的眼睛不住地移動著,時而瞧瞧這張面孔,時而打量那張面孔(P42)。在這里作者運(yùn)用了對比、夸張、比喻等綜合的藝術(shù)表現(xiàn)手法,極其生動形象地把愛米麗的外貌、表情描寫得惟妙惟肖。作者通過這樣的描寫來展現(xiàn)愛米麗的與世隔絕、思想僵化、迂腐守舊和病態(tài)心理。從中讀者不僅欣賞到了福克納高超的藝術(shù)技巧,而且從栩栩如生的藝術(shù)畫面中更為深刻理解作品的主題。在作品中,愛米麗被比喻成一座“紀(jì)念碑”,它的倒下,象征著南方舊傳統(tǒng)最終的崩潰。該小說的標(biāo)題是《獻(xiàn)