明清時期的京劇傳統(tǒng)演出場所

明清時期的京劇傳統(tǒng)演出場所

中國的傳統(tǒng)戲劇有著數(shù)千年的發(fā)展歷史。在發(fā)展過程中，它受到中國傳統(tǒng)戲劇的影響和適應(yīng)，形成了中國特色的傳統(tǒng)戲劇體系?，F(xiàn)存的明清時期的京劇傳統(tǒng)演出場所具有優(yōu)秀的音質(zhì),有很多優(yōu)點(diǎn)值得現(xiàn)代京劇演出場所借鑒,對京劇現(xiàn)代演出場所的音質(zhì)設(shè)計有很多啟迪。要想更好地繼承京劇傳統(tǒng)演出場所的優(yōu)秀音質(zhì),首先要對京劇傳統(tǒng)演出場所進(jìn)行深入地研究。1傳統(tǒng)表演形式及傳統(tǒng)戲劇形式的比較中國戲劇是世界三大古老戲劇文化之一,隨著戲劇藝術(shù)的蓬勃發(fā)展不斷走向成熟,其觀演場所也逐漸趨向完備。縱觀中國古代劇場的發(fā)展,從原始社會的天然露天場地,到春秋戰(zhàn)國乃至秦漢魏的人工場地,再到隋唐的歌臺、舞臺與戲場,再到宋元的完整戲臺和瓦舍勾欄,最后到明清之際的會館、戲園及皇宮戲臺,它們和中國戲劇之間呈現(xiàn)出由間接到直接的越來越密切的關(guān)系。中國傳統(tǒng)的戲場建筑和傳統(tǒng)戲劇的表演形式是統(tǒng)一的,密不可分的。中國傳統(tǒng)戲場建筑歷經(jīng)3000多年,發(fā)展到明清,庭院圍廊式成為基本形制。中國傳統(tǒng)戲場主要有兩個特征:一是觀眾對舞臺的三面環(huán)繞,二是舞臺空間的建筑性。中國傳統(tǒng)戲場建筑隨著戲劇的發(fā)展、時代的變遷以及建筑技術(shù)的進(jìn)步,在不同的環(huán)境和朝代出現(xiàn)了許多不同規(guī)模、不同形式的戲場建筑。從建筑形式來說,主要有露天廣場式、庭院式和廳堂式3種類型,其中廳堂式戲場是最為成熟的形式。我國現(xiàn)存的京劇傳統(tǒng)演出場所遍布全國,但仍能繼續(xù)演出的則不多。本人選取其中兩個比較著名的代表性京劇傳統(tǒng)演出場所——北京湖廣會館、天津廣東會館進(jìn)行研究。這兩個優(yōu)秀的京劇演出場所,都經(jīng)歷了歲月的考驗,音質(zhì)效果得到了很多京劇大師和觀眾的肯定。2廣東美術(shù)館監(jiān)獄天津廣東會館戲樓(圖1～3)有100年的歷史,位于天津市中心。廣東會館是我國早期演出京劇的典型“戲院子”,為伸出式舞臺,池座和廂座一般情況下可容納248名觀眾,最多可容納372名觀眾,觀眾席圍繞戲臺布置。廣東會館戲樓采用傳統(tǒng)的木構(gòu)架,內(nèi)隔斷和門窗均為木結(jié)構(gòu)。戲臺沒有柱子,使觀眾的視線不受任何的阻擋,戲臺中央設(shè)計有懸空的“雞籠式藻井”,內(nèi)設(shè)螺旋形條木擴(kuò)散結(jié)構(gòu),該結(jié)構(gòu)有助于演員間的互相聽聞,改善演員的自我感覺,并能起到攏音的效果。在該戲樓內(nèi),自然聲演出的音質(zhì)效果很好,唱詞清晰洪亮,鼓點(diǎn)明晰,胡琴聲華麗動聽而不刺耳。戲樓內(nèi)聲場分布均勻,各處均有很好的音質(zhì)效果,很多京劇大師曾在此處獻(xiàn)藝演出,并對戲樓的音質(zhì)給予了很高的評價。2.1天津廣東美術(shù)館混響時間劇場的平剖面形式是影響音質(zhì)的重要因素,因此筆者對天津廣東會館進(jìn)行了測繪(圖4、5)。天津廣東會館為矩形平面,跨度比較小。建筑內(nèi)總?cè)莘e為2440m3,每座容積為6.5～9.8m3。根據(jù)相關(guān)資料,天津廣東會館聲學(xué)測試的混響時間和聲場不均勻度結(jié)果如表1、2。天津廣東會館混響時間1.1s左右,保證了語言的清晰度,同時高頻混響時間保持平直,可以保證京劇聲音以高頻為主的特點(diǎn),增加聲音的亮度。聲場均勻度良好,基本都在6.0dB以下,是一個音質(zhì)效果很好的傳統(tǒng)戲場。2.2計算機(jī)聲場分布通過計算機(jī)模擬可以直觀地研究廳堂中聲場的傳播和分布規(guī)律。計算機(jī)聲線圖模擬結(jié)果(圖6～8)顯示:觀眾廳內(nèi)早期反射聲主要來自建筑兩側(cè),兩側(cè)柱子和擋板作為早期反射聲的反射面。頂部為坡頂,所以頂部反射聲相對較少。舞臺上方藻井有攏音作用,可以增強(qiáng)池座前區(qū)和舞臺上的聲音強(qiáng)度,增強(qiáng)觀眾位置的聲能,改善舞臺上演員之間的互相聽聞。計算機(jī)聲場分布模擬結(jié)果(圖9～13)顯示:500Hz聲壓級最小,2000Hz聲壓級最大。聲場分布均勻,△P都在5dB之內(nèi),池座前區(qū)聲壓級最大,兩側(cè)樓座聲壓級最小。2.3沿的高度測定舞臺上方藻井的設(shè)置據(jù)說是為了攏音從而起改善音質(zhì)的作用。為了證實(shí)這一點(diǎn),筆者將舞臺上方藻井替換為平頂,高度為藻井下部邊沿的高度(4.65m),其他都保持現(xiàn)狀。通過計算機(jī)模擬,得到該狀態(tài)下的聲線圖(圖14～16)和聲場分布圖(圖17～19),將模擬結(jié)果和前述有藻井的模擬結(jié)果進(jìn)行對比分析發(fā)現(xiàn),將舞臺上方藻井替換為平頂后,觀眾廳聲場分布稍微減弱,聲壓級減少2～3dB,其中池座前區(qū)部分減少最多。這表明舞臺上方藻井確實(shí)有攏音的作用,可以增強(qiáng)直達(dá)聲強(qiáng)度,對聲音的擴(kuò)散非常有利。3北京湖館現(xiàn)況北京湖廣會館戲樓(圖20)始建于1807年,已有近200年歷史,具有濃郁的東方文化色彩,建筑全部為木結(jié)構(gòu),曾被譽(yù)為世界十大木結(jié)構(gòu)劇場建筑之一。湖廣會館戲樓平面為長方形,舞臺位于建筑一端,大致為正方形。湖廣會館戲樓有著輝煌的歷史,在京劇的發(fā)展過程占有很重要的地位。許多梨園界著名的表演藝術(shù)家都曾在此登臺獻(xiàn)藝,戲樓的優(yōu)秀音質(zhì)一直為藝術(shù)家和廣大觀眾稱贊。在京劇傳統(tǒng)演出場所中非常具有代表性。北京湖廣會館采用傳統(tǒng)矩形平面,可以容納觀眾288人,最大420人。每座容積為6.7～9.7m3。舞臺為三面觀看的伸出式舞臺,深入池座中,樓座設(shè)置包廂,同樣圍繞舞臺布置,伴奏樂隊設(shè)置在舞臺一側(cè)的屏風(fēng)后面。建筑為全木結(jié)構(gòu),地面為地磚。由于舞臺伸入池座,所以最后一排距離舞臺的距離只有12m,因此所有觀眾都能得到足夠強(qiáng)度的直達(dá)聲,因為跨度較窄,所以有較強(qiáng)的早期側(cè)向反射聲。3.1混響時間和聲場不均勻度筆者對北京湖廣會館進(jìn)行了測繪(圖21、22)。相關(guān)資料顯示的混響時間和聲場不均勻度如表3、4。北京湖廣會館混響時間在1s左右,接近中國傳統(tǒng)戲場的平均混響時間,聲場分布均勻,早期反射聲豐富,覆蓋面較大。北京湖廣會館是北京音質(zhì)最好的傳統(tǒng)戲場建筑。3.2聲場分布模擬根據(jù)測繪結(jié)果,通過聲學(xué)軟件對北京湖廣會館現(xiàn)狀進(jìn)行音質(zhì)效果模擬分析。聲線圖模擬結(jié)果(圖23～25)顯示:建筑兩側(cè)墻體和柱子可以提供早期反射聲,還有大量早期反射聲來自建筑頂部。因為舞臺上方?jīng)]有藻井,所以舞臺后墻也可以提供一定的早期反射聲。聲場分布模擬結(jié)果(圖26～28)分析:每個頻率聲場分布均勻,ΔP都在5dB以下。500Hz聲壓級相對最小,2000Hz聲壓級相對最大。每個頻率聲壓級都比廣東會館相對應(yīng)的頻率聲壓級要大,原因可能是北京湖廣會館規(guī)模相對較小,而且頂部可以提供早期反射聲。3.3池座前區(qū)聲壓級的變化,可能導(dǎo)致柱內(nèi)強(qiáng)北京湖廣會館沒有設(shè)置專門的舞臺頂,為研究舞臺頂?shù)淖饔?筆者假設(shè)在舞臺上方加一平頂,高度為5m,其他均保持現(xiàn)狀。將此狀態(tài)下的模擬結(jié)果與現(xiàn)狀(無頂)模擬結(jié)果相比較,可以直觀地比較兩者的差別,從而發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀音質(zhì)的影響因素。通過將舞臺上方加平頂后的聲線模擬結(jié)果(圖29～31),和聲場分布模擬結(jié)果(圖32～34)與現(xiàn)狀的模擬結(jié)果對比分析可以發(fā)現(xiàn),在舞臺上方加平頂以后,池座前區(qū)聲壓級增強(qiáng),這得益于平頂提供的早期反射聲。樓上位于舞臺兩側(cè)的包廂聲壓級減小,原因可能是增加平頂后,阻擋了部分直達(dá)聲,同時平頂將更多的聲音反射到池座?？傮w而言,舞臺上方加設(shè)平頂,可以增強(qiáng)早期反射聲,增強(qiáng)池座前區(qū)的聲壓級,對廳內(nèi)聲場分布有利。4建筑材料的影響本文通過以上研究分析得出形成京劇傳統(tǒng)演出場所優(yōu)秀音質(zhì)的影響因素。京劇傳統(tǒng)演出場所的優(yōu)秀音質(zhì)是和建筑的形體及建筑材料緊密相關(guān)的,總結(jié)優(yōu)秀音質(zhì)形成因素如下:1)樓平面都為矩形,且跨度較窄,建筑兩側(cè)墻體可以將聲音反射向觀眾,因此所有座位均有比較強(qiáng)的側(cè)向早期反射聲,加強(qiáng)了直達(dá)聲的強(qiáng)度,并增強(qiáng)了聲音的親切感。2)由于戲樓舞臺為三面觀看的伸出式舞臺,舞臺伸入池座內(nèi),觀眾三面圍繞舞臺觀看演出,這樣就縮短了后排觀眾與演員之間的直線距離,保證了直達(dá)聲的強(qiáng)度,同時加強(qiáng)了演員和觀眾之間的情感聯(lián)系。3)京劇聲音多集中在中高頻率范圍,因此在進(jìn)行聲學(xué)設(shè)計的過程中,材料的選擇非常重要。中國建筑是以全木結(jié)構(gòu)為特點(diǎn)的,本文所選擇