中西電影文化比較

中外電影文化比較影視文化專題小組2016FOURTHREETWOONECONTENTSONE中外電影類型分析主題單一中國的國產(chǎn)電影主題主要來源于歷史故事和基于社會現(xiàn)實的故事。類型單一中國國產(chǎn)影片的類型主要的集中于故事影片的生產(chǎn)。分布不均中國的國產(chǎn)影片類型中故事影片的生產(chǎn)數(shù)量最多，其他類型影片數(shù)量極少中外電影類型分析種類繁多進口的美國電影的種類繁多，大約有八種之多，其中動作電影數(shù)量最多。主題多樣進口的美國電影主題多樣，科幻、奇幻、驚悚等不同的影片體現(xiàn)了豐富的主題。分布合理美國的電影生產(chǎn)分布較為合理，各種影片類型齊全，數(shù)量差別不大。科技差距西方電影場景宏大，科技感十足，源于其歷史上比較早的開始了資產(chǎn)階級革命和工業(yè)革命。而中國依然是由于起步較晚，再加上中國人本身的膽怯與謙虛，科幻影片的質量并不出色。地理因素文化差別中國文化源遠流長，博大精深，中國電影的影視創(chuàng)作的源泉往往是延續(xù)千年的中國傳統(tǒng)文化之中。西方文化缺乏厚重的歷史積淀，電影創(chuàng)作中往往更加注重于對未來和未知的幻想中華民族文明起源于黃河流域，三面連陸一面靠海的地理環(huán)境使中國幾乎處于與世隔絕的狀態(tài)，電影創(chuàng)作包含謙遜平和。西方多面臨海，獨特的海洋文化使得在電影創(chuàng)作中標新立異、靈活開放。TWO《太平輪》分析中文名：太平輪

英文名：TheCrossing別名：生死戀上映時間：2015年類別：愛情劇情導演：吳宇森編?。和蹀チ?、蘇照彬制片人：張家振上映地區(qū)：中國主演：章子怡，金城武，黃曉明，宋慧喬，佟大為，長澤雅美《太平輪》所堅持的平民史觀是難得的，以往的電影更多依賴的是英雄史觀，認為歷史是英雄的舞臺，離開了英雄似乎就沒有了歷史，而對平民百姓推動歷史的作用表現(xiàn)得不夠。事實上，歷史是由兩部分人共同的作為一起完成的敘事，小人物的生活和奮斗構成了時代的底蘊，小人物被激活了，大時代也就凸顯出來了。電影中滲透著平民的價值觀，敬重平民就是敬重歷史。平民的歷史觀《太平輪》選擇了把愛情作為阻擋世界沉淪的一股力量，正如吳宇森闡釋的“：愛可以救贖并可戰(zhàn)勝一切困難。在《太平輪》里，發(fā)生在不同身份、民族、空間中的三段愛情故事使歷史具有溫度，于真和佟大慶，周蘊芬和雷義方，長澤雅美和嚴澤坤的愛情故事多含蓄婉約，飽含中國傳統(tǒng)的愛情觀。同時，愛情與歷史交織在一起，歷史的厚重也令這份愛情更顯得沉甸甸。含蓄的愛情觀REETH《泰坦尼克號》中文名泰坦尼克號外文名Titanic出品時間1997年出品公司20世紀?？怂拱l(fā)行公司20世紀?？怂箤а菡材匪埂た仿【巹≌材匪埂た仿≈破苏材匪埂た仿☆愋蜑碾y愛情主演萊昂納多·迪卡普里奧，凱特·溫斯萊特面對著輪船沉沒這個巨大的災難，每個人的表現(xiàn)也不盡相同“船長和船員們，在慌亂與死亡的威脅下，依然嚴格遵守規(guī)則，保持紳士作風，讓婦女和兒童先走”泰坦尼克號輪船在與冰山相撞到沉沒的整個過程中，船員們都恪盡職守，堅守在自己的崗位上，完成了屬于他們應有的責任“以船上的表演樂隊為例，在華萊士的帶領下，在混亂的時刻強壓心中的恐懼，依然在堅持演奏，試圖希望為慌亂中的乘客帶來一點點的心理安慰”所有的水手們在有條不紊安排著乘客撤離，這些所有的表現(xiàn)，不僅體現(xiàn)了船員們的高度責任與素質，更是人性中的真善美的體現(xiàn)"人性的真善美電影《泰坦尼克號》的這種悲喜交加的情景使杰克與羅絲的愛情經(jīng)受了諸多煉，既有歡樂，又有痛苦，在悲喜交加的情節(jié)中，凸顯了人們內(nèi)心深處對生的往，對生命的敬畏。而杰克與羅絲的愛卻體現(xiàn)為對對方生命的敬意和愛，他們珍視對方的生命，珍視對方的感受，將小愛延續(xù)，獲得了大愛。同時杰克和羅絲敢于表露自己對彼此的愛意，愛情熱烈奔放，不收現(xiàn)實的拘泥。他們的愛情超越了階級，影片之中濃烈的西方的自由愛情觀，這也是影片最大的特色。熱烈的愛情觀FOUR兩部電影都明顯的有社會階級的體現(xiàn)，人類現(xiàn)在社會制度的缺陷，富人擁有財富和權利，恣意妄為結果讓全社會如同一艘巨輪走向毀滅，最后苦的還是底層老百姓，而富人階層的人仍能找到辦法脫身。影射社會