表演專業(yè) -淺論音效制作在話劇中的重要作用

摘要在當(dāng)今舞臺(tái)話劇中，舞臺(tái)的效果呈現(xiàn)少不了音效的參與，優(yōu)秀的音效能給舞臺(tái)、劇情、演員和觀眾帶來(lái)非常棒的作用和體驗(yàn)。但優(yōu)秀的音效通常都是給話劇量身定制的音效。本文將以音效制作在話劇中的重要作用為切入點(diǎn)，以本人制作話劇《無(wú)人生還》音效的過(guò)程為例來(lái)闡述，具體分為三個(gè)部分。第一部分是對(duì)音效制作對(duì)于話劇的重要性的概述，了解音效在話劇中的地位，以及傳統(tǒng)音效制作手法和當(dāng)代觀眾對(duì)于聽覺的需求。第二部分是列舉音效在話劇中各種作用，通過(guò)了解音效在話劇中的各種功能和作用，進(jìn)而能從這些角度出發(fā)去創(chuàng)作話劇音效。第三部分是本人制作話劇《無(wú)人生還》音效的全部過(guò)程，從前期準(zhǔn)備工作開始，闡述從拿到劇本后的想法，以及要用到的工具、軟件。接著按照劇本的順序把每一幕的劇情要點(diǎn)、音效制作過(guò)程和呈現(xiàn)效果一一列舉出來(lái)，還有大量的譜例參考圖。通過(guò)本人的實(shí)踐，可以了解到音效在話劇方面的應(yīng)用技巧和制作技巧，從而認(rèn)識(shí)到音效制作在話劇中的重要作用，推動(dòng)越來(lái)越多的人能夠給話劇制作音效。關(guān)鍵詞：話劇《無(wú)人生還》音效制作彈奏音效舞臺(tái)氣氛ABSTRACTIntoday'sstageplays,Theeffectofstagecannotbewithouttheparticipationofsoundeffect,Excellentsoundeffectsbringgreateffectsandexperiencestothestage,plot,actorsandaudience.Butexcellentsoundeffectsareusuallycustomizedfordrama.Thispaperwilltaketheimportantroleofsoundproductionindramaasthestartingpoint,Takingtheprocessofmakingthesoundeffectofthedrama"noonesurvived"asanexample,itisdividedintothreeparts.Thefirstpartisanoverviewoftheimportanceofsoundproductionforthedrama,tounderstandthestatusofsoundinthedrama,aswellasthetraditionalsoundproductionmethodsandtheneedsofthecontemporaryaudienceforhearing.Thesecondpartistoenumeratethevariousfunctionsofsoundeffectinthedrama,throughunderstandingthevariousfunctionsandfunctionsofsoundeffectinthedrama,andthenfromtheseanglestocreatethedramasoundeffect.Thethirdpartisthewholeprocessofmyproductionofthesoundeffectoftheplay"noonesurvived".Startingfromthepreparatorywork,itexpoundsmyideasaftergettingthescript,aswellasthetoolsandsoftwaretobeused.Then,accordingtothesequenceofthescript,themainpointsofeachscene,theproductionprocessofsoundeffectandthepresentationeffectarelistedonebyone,andtherearealargenumberofreferencecharts.Throughmypractice,Icanunderstandtheapplicationskillsandproductionskillsofsoundeffectsindrama,soastorealizetheimportantroleofsoundeffectsproductionindrama,andpromotemoreandmorepeopletoproducesoundeffectsfordrama.Keywords:drama"AndThenThereWereNone"audioproductionplayingsoundeffectStageatmosphere目錄一、引言 淺論音效制作在話劇中的作用——以話劇《無(wú)人生還》音樂音效制作為例張智森引言課題的研究主要以實(shí)踐為主。本人就讀此專業(yè)前是音樂生，就讀后希望音樂的技能可以在此專業(yè)上有所用途，便開始負(fù)責(zé)音樂音效相關(guān)的工作。大一時(shí)本人初次嘗試在段子中加入彈奏音效，收到不錯(cuò)的反響，于是此后便一直擔(dān)任話劇表演的現(xiàn)場(chǎng)音效師。由于戲劇現(xiàn)場(chǎng)配樂、情景伴奏、音效等相關(guān)資料甚少，使得本人擔(dān)任話劇音效師的初期階段就遇到了制作和應(yīng)用上的問(wèn)題，無(wú)奈只能在實(shí)踐中不斷的試驗(yàn)和研究已有的話劇音效，并且在試驗(yàn)和研究時(shí)也得到了導(dǎo)師的很多意見。此后，本人在大量的實(shí)踐中對(duì)戲劇、小品和段子的音樂音效制作有了自己的看法和經(jīng)驗(yàn)。本文所舉例的話劇是本人畢業(yè)大戲的話劇，亦是本人對(duì)于話劇音效制作實(shí)踐的成果。音效制作在話劇中的重要性話劇，不僅是一種歷史悠久的傳統(tǒng)藝術(shù)，更是一門綜合性很強(qiáng)的藝術(shù)，其中也包含了音效，音效也是為戲劇和藝術(shù)效果服務(wù)的。我國(guó)比較傳統(tǒng)的話劇音效制作方式是由擬音師現(xiàn)場(chǎng)擬音，比如要制作雨聲，即在蒲葵扇上串起一根根的珠子，不斷搖動(dòng)就能發(fā)出下雨的音效聲、使用鞭子抽打木板就能發(fā)出鞭炮聲、通過(guò)擬音師握住三合板搖晃，就可以發(fā)出悶雷的聲音，抖動(dòng)幅度的大小控制著雷聲的遠(yuǎn)近效果。隨著科技的不斷發(fā)展和時(shí)代的變遷，人們對(duì)聽覺的需求和要求逐漸提高。而傳統(tǒng)表演形式的話劇在加入當(dāng)代技術(shù)制作的音效時(shí)，不僅能夠幫助觀眾更加明了直白的理解話劇所表達(dá)的內(nèi)容，還能滿足人們?cè)诼犛X上藝術(shù)高層的需求。在舞臺(tái)話劇中，更是離不開背景、開場(chǎng)以及過(guò)場(chǎng)的音樂、音效，這都是有助于推動(dòng)劇情、發(fā)展劇情及突出、塑造人物形象性格的。音效在話劇中的作用（一）營(yíng)造真實(shí)感在現(xiàn)代話劇中，會(huì)經(jīng)常使用音效來(lái)營(yíng)造舞臺(tái)的真實(shí)感，即使用聲音來(lái)創(chuàng)造一個(gè)當(dāng)下的舞臺(tái)時(shí)空。例如使用海浪聲和海鷗的叫聲，就會(huì)讓觀眾聯(lián)想到海邊，而悶雷和下雨聲作為背景音效持續(xù)的播放時(shí)，觀眾就會(huì)漸漸的進(jìn)入這個(gè)情景中，下意識(shí)的認(rèn)為現(xiàn)在真的在下雨大雷。營(yíng)造舞臺(tái)真實(shí)感不但可以提升觀眾的觀看體驗(yàn)，還能激發(fā)演員良好的表演狀態(tài)。（二）輔助劇情、制造舞臺(tái)氛圍音效最大的作用是輔助體驗(yàn)，能強(qiáng)化舞臺(tái)的沉浸感，優(yōu)秀的音效可以使觀眾融入到話劇的規(guī)定情境中，并與話劇中的人物情緒產(chǎn)生共鳴。所以聲音對(duì)影像的強(qiáng)化作用不是加法，而是乘法。這個(gè)觀點(diǎn)對(duì)于話劇而言也是一樣的。就像恐怖電影，經(jīng)?？纯植离娪暗娜藨?yīng)該都知道，電影中的恐怖氛圍很大一部分都是音效的功勞。而在同是懸疑題材的話劇《無(wú)人生還》，劇情里每當(dāng)眾人知道有人死去的時(shí)候都可以作為一個(gè)爆發(fā)點(diǎn)來(lái)音效推進(jìn)，此時(shí)的音效不但在話劇中推動(dòng)著劇情的節(jié)奏，同時(shí)也在制造越來(lái)越緊張的氛圍，最終以驚駭或者強(qiáng)力的音效釋放壓力。（三）推動(dòng)人物情感變化舞臺(tái)話劇不像電視劇，可以使用特寫鏡頭近距離的看到演員的表情，可以清晰的知道演員的情感變化，所以在舞臺(tái)上演員為了更清楚地表達(dá)情感，會(huì)選擇比較夸張的表演方式。若演員在表演一段爆發(fā)戲的時(shí)候使用音效來(lái)描述他的情感，則演員的情感就會(huì)受音效的影響而推動(dòng)。同時(shí)音效還可以激發(fā)出演員的感受力，有很多下意識(shí)的表演都是可以通過(guò)音效來(lái)激發(fā)出來(lái)的。很多演員在舞臺(tái)上的表演不如現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)，是因?yàn)樵拕〉囊阎宰璧K了演員真實(shí)的交流、感受，而音效則可以緩解演員在舞臺(tái)上表演時(shí)的雜念。音效可以輕松的制造舞臺(tái)氛圍，推動(dòng)演員的情感，使演員可以很好的進(jìn)入規(guī)定情境，從而促進(jìn)劇情的發(fā)展。（四）舞臺(tái)轉(zhuǎn)場(chǎng)換幕轉(zhuǎn)場(chǎng)是舞臺(tái)話劇中經(jīng)常出現(xiàn)的一個(gè)環(huán)節(jié)，例如話劇《空中花園謀殺案》中就有八幕之多，而且其中有大場(chǎng)景的更換，在第八幕中是一家西餐廳，需要好幾張桌子和凳子，桌上還要鋪好桌布。這就要求工作人員以最快的速度和最小的動(dòng)靜的完成轉(zhuǎn)場(chǎng)，否則會(huì)使觀眾從劇情中跳出來(lái)，甚至?xí)層^眾把注意力全轉(zhuǎn)移到此刻舞臺(tái)的動(dòng)靜上，進(jìn)而對(duì)劇情出現(xiàn)脫節(jié)的情況，造成舞臺(tái)事故，是極其影響觀看體驗(yàn)的。使用音效可以掩蓋工作人員在舞臺(tái)上搬道具造成的動(dòng)靜，而且音效還能延續(xù)上一幕留下來(lái)的舞臺(tái)氛圍，使觀眾不易從劇情中跳出來(lái)。（五）突出、塑造人物使用音效來(lái)塑造人物在影視中是很常見的手法，如迪士尼動(dòng)畫《白雪公主》中，皇后出場(chǎng)時(shí)使用的音效就會(huì)給人一種邪惡和不好的印象，而白雪公主出場(chǎng)時(shí)使用了優(yōu)美的音樂和與鴿子互動(dòng)唱歌的音效來(lái)突出和塑造她可愛善良的性格。對(duì)于話劇來(lái)說(shuō)也是非常不錯(cuò)的應(yīng)用，例如兒童話劇中就可以使用音效來(lái)突出正反派人物的形象。制作話劇音效（以《無(wú)人生還》為例）（一）準(zhǔn)備工作制作話劇音效之前，首先了解話劇的風(fēng)格題材。這是一部懸疑推理的話劇，在劇情上是驚悚恐怖的，所以本人想在音樂型音效（MusicSoundEffects）上把這個(gè)元素突出。在這類劇情上我會(huì)在音效中以增、減、小等陰暗色彩的和聲為基調(diào)。音效制作軟件工具是Cubase9.5pro，播放工具是SportsSoundsPro，除了電腦播放，還需要樂器現(xiàn)場(chǎng)彈奏，電子鍵盤型號(hào)是Rolandgo：keys。以下記錄的順序都是本人制作音效時(shí)的順序，也是劇本音效標(biāo)注的順序。（二）第一幕的音效制作及其呈現(xiàn)效果劇情概述：十個(gè)互不認(rèn)識(shí)的人受到歐文先生的邀請(qǐng)一同來(lái)到一座海島別墅，晚餐中，突然的刺耳聲音打斷了眾人愉快的氣氛，一段指控錄音揭開了每個(gè)人心中隱藏的秘密。在當(dāng)天晚上，年輕的馬斯頓先生離奇死去。這幕的舞臺(tái)氣氛由輕松愉快轉(zhuǎn)向恐慌緊張，一共有六個(gè)點(diǎn)需要用到音效。其中埃塞爾暈倒的音效導(dǎo)演需要一種隱約展開的懸疑感，馬斯頓的兩次死亡需要做個(gè)對(duì)比。1．開場(chǎng)音效在《無(wú)人生還》里，開場(chǎng)的場(chǎng)景就是在一座海島上的別墅，音效可以營(yíng)造舞臺(tái)真實(shí)感，創(chuàng)造舞臺(tái)時(shí)空，所以這里的開場(chǎng)音效是很重要的。劇情要點(diǎn)：傭人姐妹羅杰斯和埃塞爾在別墅收拾和打掃等待客人們的到來(lái)，別墅在一座海島上。制作過(guò)程：海浪聲、海鷗聲和輪船汽笛聲，這些素材需要提前準(zhǔn)備好。海浪聲和海鷗聲的素材最好找時(shí)長(zhǎng)長(zhǎng)的，若找到的素材時(shí)長(zhǎng)不夠的話，可以用Cubase去復(fù)制加長(zhǎng)，完全可以做到無(wú)縫連接，海鷗聲同上，輪船汽笛聲一聲就行。最后三個(gè)音效素材依次添加到播放工具上。呈現(xiàn)效果：話劇開始前全場(chǎng)是黑幕的，海浪聲先起，能提前把觀眾融入舞臺(tái)時(shí)空。接著到埃塞爾打開一陽(yáng)臺(tái)的門，海邊的海鷗聲隨即傳來(lái)，這也向觀眾傳達(dá)了一個(gè)天氣晴朗的信息同時(shí)加深了海邊環(huán)境的印象。緊接就是汽笛聲的響起，表明了客人們的到來(lái)，這時(shí)燈光也打在了船上，觀眾的注意也會(huì)來(lái)到船上。2．刺耳音效、罪名錄音2.1刺耳音效劇情要點(diǎn)：所有客人都聚在一起唱十個(gè)小士兵的童謠，緊接被刺耳的聲音打斷，原來(lái)一直播放的古典音樂變成了指控罪名的錄音。制作過(guò)程：采樣話筒的嘯叫聲，如果覺得太尖銳的話可用Cubase的EQ效果器把高頻作適當(dāng)衰減。呈現(xiàn)效果：可以很好的打破當(dāng)時(shí)歡快的氛圍。這個(gè)聲音的效果是這部話劇劇情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是故事氛圍展開的一個(gè)點(diǎn)。2.2罪名錄音劇情要點(diǎn)：刺耳的聲音打斷了眾人的用餐，隨即響起罪名指控錄音。音頻錄制：請(qǐng)來(lái)了老師在錄音棚錄制的，由我來(lái)剪接。罪名指控音頻我做了兩個(gè)版本，一個(gè)是把嘯叫聲和錄音拼在了一起，還有一個(gè)是正常的。呈現(xiàn)效果：在客人們歡唱十個(gè)小士兵童謠的時(shí)候播放有刺耳聲的錄音，播完。等到“將軍：混蛋，開什么玩笑？”播放沒有刺耳音效的錄音。直到“維拉說(shuō)：關(guān)上，快關(guān)上，這太可怕了?！迸浜下“偷伦鲫P(guān)掉的動(dòng)作停止播放。這個(gè)音效和演員的動(dòng)作配合可以讓演員和觀眾感受到真實(shí)性。3．埃塞爾暈倒音效劇情要點(diǎn)：在第一遍罪名指控的錄音播放完時(shí)，埃塞爾尖叫后暈倒。制作過(guò)程：我采用了彈奏方式的音效，使用Am—Fm—A?m三個(gè)和聲做基調(diào)，旋律上使用了和弦內(nèi)音：5音3音9音3音以十六分節(jié)奏勻速?gòu)椬?，三和弦一直交替彈奏。如圖4.1圖4.1譜例參考制作氛圍音效可以使用無(wú)功能和聲，這也是好萊塢電影氛圍配樂經(jīng)常使用的創(chuàng)作技巧，小三和弦（MinorTriad）具有陰暗懸疑的色彩，在旋律上加入9音會(huì)使這種色彩聽起來(lái)更濃烈。所謂無(wú)功能和聲就是無(wú)需考慮和聲進(jìn)行上的功能作用，例如各個(gè)調(diào)的三和弦組合在一起，強(qiáng)調(diào)的就是和弦本身的色彩，這種音響上的色彩就是制造氛圍的秘訣。呈現(xiàn)效果：埃塞爾暈倒后，這個(gè)音效可以緩慢的把懸疑的氛圍鋪展開來(lái)。這里的劇情是這部劇中由輕松愉悅的氛圍轉(zhuǎn)入緊張害怕的氛圍的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，音效則可以很直白的讓觀眾感受到氣氛的變化。音樂音效能夠推動(dòng)表演者的內(nèi)心活動(dòng)，激發(fā)表演者的情緒，在排練初次加入音效時(shí)，演員能感受到懸疑的氛圍并更加的融入到劇情里的。在劇情上，眾人在尷尬、疑惑、生氣的情緒中被埃塞爾的尖叫打破，隨之而來(lái)的是緊張和擔(dān)心，此時(shí)加進(jìn)來(lái)的音效節(jié)奏從慢到快，不斷強(qiáng)調(diào)的旋律音也凸顯眾人但心埃塞爾的情緒，一直到埃塞爾醒過(guò)來(lái)時(shí)音效才收，這也傳達(dá)了一種暫時(shí)沒事了的信號(hào)。4．獨(dú)白音效劇情要點(diǎn)：對(duì)于唱片上的指控每個(gè)演員以獨(dú)白的形式進(jìn)行說(shuō)明。這里需要的效果是在舞臺(tái)上給每個(gè)進(jìn)行獨(dú)白的演員打上追光，觀眾的注意力全在正在獨(dú)白的演員上，就像是被審問(wèn)一樣。這段獨(dú)白音效設(shè)計(jì)中，音色的選擇要表現(xiàn)出角色的內(nèi)在情緒，角色在獨(dú)白的時(shí)候會(huì)在腦海經(jīng)歷一遍殺人的過(guò)程，但他們又要辯解自己是無(wú)辜的。制作過(guò)程：在Cubase上的使用pad音色在低聲部做高低半音的長(zhǎng)線條旋律鋪底。使用Damage音源中的打擊音色在pad的基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)碎打段落。如圖4.2所示。圖4.2工程截圖呈現(xiàn)效果：pad這個(gè)低音線條可以制造沉重感，突出這段獨(dú)白戲中角色的情緒，渲染劇中的氣氛。Damage音源中的打擊樂聽起來(lái)很有黑暗感和懸疑感，設(shè)計(jì)出的碎打可以加強(qiáng)節(jié)奏感，也讓氛圍變得嚴(yán)肅、緊張。這個(gè)音效一直持續(xù)到“隆巴德鼓掌諷刺：你們真是一幫偽君子…”漸收，這樣做也是體現(xiàn)了隆巴德看不慣其他人的狡辯之詞，出面打破這種氛圍，因?yàn)樵趫?chǎng)中只有隆巴德是對(duì)唱片上所講的罪行供認(rèn)不諱的。5．馬斯頓之死音效劇情要點(diǎn)：馬斯頓死了兩次，第一次是他喝了一口酒后，倒地假死。第二次是把酒被里的酒一飲而盡，卻當(dāng)場(chǎng)中毒身亡。這兩次死亡的音效需要做個(gè)對(duì)比。5.1假死音效劇情要點(diǎn)：馬斯倒地裝死，眾人驚恐。制作過(guò)程：鍵盤音色選strings，這種音色聽起來(lái)很飽滿，可以更加突出和聲效果。減七和弦（DiminishedSeventhChord）有驚恐和緊張的色彩，雙手直接彈奏柱式Ddim7，然后以漸強(qiáng)漸快的方式彈奏Ddim7的琶音（Arpeggio），最后落在D?dim7的柱式上，再配合演員的肢體動(dòng)作停止最后的柱式音效聲。如圖4.3所示。圖4.3譜例參考呈現(xiàn)效果：柱式的減七和弦可以即時(shí)表現(xiàn)出眾人對(duì)馬斯頓死亡的驚恐，接由琶音一直把這種情緒推到最高，然后落在低半音的減七和弦上制造更加緊張的感覺，然后根據(jù)維拉的手收回來(lái)音效也即可收，釋放這種情緒。5.2真死音效劇情要點(diǎn)：馬斯頓一口喝完酒后毒性突然發(fā)作，倒地身亡，眾人沒有第一次那么震驚，反而是不可置信，慢慢滲出恐懼。制作過(guò)程：鍵盤音色選原聲鋼琴，同樣是Ddim7和弦，在低音區(qū)使用根音八度彈一個(gè)重音，緊接琶音快速往上彈，再持續(xù)做兩次低半音的柱式減七和弦。如圖4.4所示。圖4.4譜例參考在高音區(qū)用Caug和Baug兩個(gè)和弦交替，旋律動(dòng)機(jī)以和弦的內(nèi)音：根五三音創(chuàng)作，使用簡(jiǎn)單的動(dòng)機(jī)一直重復(fù)便可以做出慢慢滲出恐懼的效果。如圖4.5所示。圖4.5譜例參考呈現(xiàn)效果：原聲鋼琴的音色相比strings音色清脆，沒有那么飽滿，所以在情緒上符合沒有第一次死亡時(shí)那般強(qiáng)烈的效果，快速的琶音彈奏表達(dá)了馬斯頓的死亡過(guò)程很快。在眾人反應(yīng)過(guò)來(lái)的時(shí)候，此時(shí)的舞臺(tái)是安靜的，音效剛開始的旋律音從零零星星幾個(gè)到隨著眾人的討論越來(lái)越多，間斷的旋律變成一只循環(huán)的背景音效，這種手法就是根據(jù)旋律音的數(shù)量和彈奏速度來(lái)做出情緒緩慢滲出的效果的。增三和弦（AugmentedTriad）聽起來(lái)有離奇、詭異的感覺，使用這個(gè)和聲作為色彩基調(diào)再加上面使用的手法就可以做到慢慢滲出恐懼的感覺。這段音效在演奏的過(guò)程中要完全配合舞臺(tái)上演員的表演做變化，根據(jù)演員念臺(tái)詞的節(jié)奏、呼吸及停頓中，看好時(shí)機(jī)穿插音效。此刻，整個(gè)舞臺(tái)的離奇、詭異的氛圍已經(jīng)渲染到最大，直到布倫特說(shuō)：“這有個(gè)小士兵摔碎了?！甭淠幌?。6．換場(chǎng)音效為了讓觀眾保持在離奇和詭異的氛圍中，第一幕結(jié)束前的音效是一直沿用下去的，但是旋律動(dòng)機(jī)會(huì)有變化，如果一直都是同一個(gè)動(dòng)機(jī)觀眾會(huì)聽覺厭倦。為了避免觀眾的注意力轉(zhuǎn)移到舞臺(tái)的工作人員上，我們采用了在舞臺(tái)旁邊給彈奏音效的音效師一個(gè)追光，觀眾的視覺注意力就會(huì)放在到音效師身上，聽覺的注意力也會(huì)在音效上。音效師在彈奏音效的時(shí)候要時(shí)刻注意舞臺(tái)上的情況，只要舞臺(tái)上準(zhǔn)備就緒，音效即淡出。（三）第二幕第一場(chǎng)的音效制作及呈現(xiàn)效果劇情概述：第二天早上，所有人都在等待著船的到來(lái)，結(jié)果船沒等來(lái)，卻等來(lái)埃塞爾死去的消息，眾人猜疑、爭(zhēng)論、坦露，直到隆巴德來(lái)到陽(yáng)臺(tái)叫將軍吃早餐時(shí)才發(fā)現(xiàn)，將軍也死了。這一幕制作的音效都是彈奏音效，共有八個(gè)地方需要用到音效。導(dǎo)演希望這一幕的音效可以緊跟著演員走，即演員的表演和音效要融合，為演員的情緒、狀態(tài)做支撐、推動(dòng)以及鋪墊。1．疑惑音效劇情要點(diǎn)：羅杰斯氣喘吁吁的找阿姆斯特朗醫(yī)生，希望他能去看看她的妹妹（埃塞爾），維拉也開始擔(dān)心起來(lái)，將軍也失態(tài)的將維拉認(rèn)錯(cuò)成自己的妻子。制作過(guò)程：鍵盤音色選用Layers音色，這是鋼琴疊加了pad的音色，疑惑的音效使用Caug和弦以：根三五三的琶音彈奏，接著使用Caug的分解彈奏，最后以高音區(qū)的Caug琶音收。如圖4.6所示。圖4.6譜例參考呈現(xiàn)效果：醫(yī)生聽到這些話是有疑惑感的，Caug的琶音可以把這種疑惑很直觀的表達(dá)給觀眾，接下來(lái)的Caug分解彈奏音效能夠一直鋪展這種感覺事情不太妙和擔(dān)心的情緒，直到將軍錯(cuò)把維拉當(dāng)成自己的妻子時(shí)發(fā)現(xiàn)自己失態(tài)而用Caug的琶音結(jié)束，這也呼應(yīng)了音效的開頭。音效結(jié)束目標(biāo)臺(tái)詞是“不——我不是——我是維拉·克萊索恩?！痹趶椬喾纸釩aug的時(shí)候需要配合演員的肢體、臺(tái)詞及情緒做推進(jìn)，這樣音效也會(huì)呈現(xiàn)著維拉焦慮情緒的變化。2．埃塞爾之死音效劇情要點(diǎn)：從“維拉發(fā)現(xiàn)小士兵又少了一個(gè)”到“阿姆斯特朗出現(xiàn)并宣告埃塞爾死了”制作過(guò)程：鍵盤音色選用原聲鋼琴，使用Ddim的和弦音作八分節(jié)奏的動(dòng)機(jī)，在阿姆斯特朗出場(chǎng)后和聲切換成Edim漸快漸強(qiáng)，宣告死訊時(shí)以Fdim強(qiáng)收。如圖4.7所示。圖4.7譜例參考呈現(xiàn)效果：從“維拉：喂喂，好奇怪。”開始進(jìn)入音效，Ddim的使用可以渲染出緊張氛圍，力度由弱到強(qiáng)一直推進(jìn)使得氛圍越來(lái)越緊張仿佛就要出大事一樣，接著阿姆斯特朗一出場(chǎng)和聲立刻就要換成Edim繼續(xù)推進(jìn)，更換和聲是為了強(qiáng)調(diào)dim和聲的緊張色彩，這種緊迫感不斷加強(qiáng)推進(jìn)，直到“阿姆斯特朗：埃塞爾——死了！”以最強(qiáng)的力度彈奏柱式Fdim收尾，強(qiáng)收時(shí)的觸后余音不能馬上斷掉，要余留一段時(shí)間待它漸弱，使得之前鋪墊擠壓的情緒得以完全釋放。音效在這段戲中也推動(dòng)了阿姆斯特朗的表演。劇中的十個(gè)小士兵是貫穿著整部劇的故事線索，也寓意著故事中的十個(gè)人，每當(dāng)小士兵少了一個(gè)就代表著有一個(gè)人要死，為了突出這條線索，音效也需要在這里做文章。3．質(zhì)疑音效、布倫特猜測(cè)的音效劇情要點(diǎn)：阿姆斯特朗被眾人懷疑下毒的情節(jié)及布倫特的猜測(cè)。這個(gè)音效需要一級(jí)級(jí)的加強(qiáng)阿姆斯特朗的情緒，分三個(gè)點(diǎn)加強(qiáng)：（1）布洛爾：沒給太多吧？（2）隆巴德：可恰恰發(fā)生了為什么？（3）布倫特：良心。第三個(gè)點(diǎn)之后就進(jìn)入布倫特猜測(cè)的音效。制作過(guò)程：鍵盤音色選用原聲鋼琴，使用Cdim7的琶音。三次音效的強(qiáng)度依次加強(qiáng)，通過(guò)強(qiáng)弱力度的對(duì)比和高音區(qū)低音區(qū)的對(duì)比體現(xiàn)一種效果。如圖4.8所示。圖4.8譜例參考布倫特猜測(cè)音效，使用三拍子，兩小節(jié)循環(huán)，和聲使用彩色比較黑暗懸疑的Bdim/A和Am9，這兩個(gè)和聲組合在一起有種推理的懸疑色彩，以嘭咔咔嘭咔的伴奏型彈奏，這種伴奏手法相對(duì)舒緩。如圖4.9所示。圖4.9譜例參考呈現(xiàn)效果：第一點(diǎn)?！安悸鍫枺耗阕蛲斫o了她一些安眠藥。是嗎？阿姆斯特朗：是的，我給了她一份中劑量的魯米諾。布洛爾：沒給太多吧？”這里有個(gè)短時(shí)間的停頓空隙，加入高音區(qū)的Cdim7琶音，可以塑造出阿姆斯特朗對(duì)布洛爾這種懷疑口吻表現(xiàn)的錯(cuò)愕感，但這種感覺不強(qiáng)烈。第二點(diǎn)?！暗劝⒛匪固乩史磻?yīng)過(guò)來(lái)隨即辯解：當(dāng)然沒有，我給他開的劑量是不會(huì)構(gòu)成任何傷害的。隆巴德：可恰恰發(fā)生了什么？”阿姆斯特朗第二次被質(zhì)疑時(shí)的情緒就比較強(qiáng)烈了，第二個(gè)音效比第一個(gè)音效的去別是在低音區(qū)加入了八度的根音，低音區(qū)的渾厚音色可以使得阿姆斯特朗的情緒變得強(qiáng)烈。第三點(diǎn)?！鞍⒛匪固乩蕦?duì)于埃塞爾的死感到疑惑：她的心臟當(dāng)然是無(wú)法跳動(dòng)了，可到底是什么造成它停止跳動(dòng)的？布倫特（堅(jiān)定地，帶有腔調(diào)的）：良心?！贝丝痰囊粜亲顝?qiáng)烈的，和第二個(gè)音效的區(qū)別是高音區(qū)的琶音，變成了中音區(qū)的柱式。第三點(diǎn)其實(shí)不是質(zhì)疑阿姆斯特朗，但這里的音效和前面兩個(gè)音效是一組的，第三個(gè)音效是要表達(dá)一種以為又要質(zhì)疑阿姆斯特朗的感覺，同時(shí)也為質(zhì)疑阿姆斯特朗這個(gè)事情打點(diǎn)，為布倫特的猜測(cè)音效做引申。布倫特說(shuō)出自己對(duì)于埃塞爾之死的推測(cè)時(shí)，音效使用兩個(gè)和聲的持續(xù)伴奏可以渲染布倫特陰謀論般的推測(cè)，緩慢的伴奏和之前強(qiáng)烈的音效形成對(duì)比。直到布倫特說(shuō)：“你要是愿意，可以稱之為一種天意?！币耘靡粼诟咭魠^(qū)收。至此布倫特的推測(cè)也結(jié)束了。4．羅杰斯的狀態(tài)音效劇情要點(diǎn)：羅杰斯在眾人猜疑時(shí)出場(chǎng)，面如死灰，說(shuō)話猶如一個(gè)機(jī)器人，一步一步的從眾人面前走過(guò)直到退場(chǎng)。制作過(guò)程：鍵盤音色選用原聲鋼琴，和聲使用有悲傷暗淡色彩的E?m7，羅杰斯出場(chǎng)，立即左手彈奏低音區(qū)的：根五七音，接著右手以三連音節(jié)奏彈奏：柱式五三五音，最后落在低半音的五三五音上。如圖4.10所示。圖4.10譜例參考呈現(xiàn)效果：此時(shí)的羅杰斯悲痛難過(guò)且神志恍惚，但她還是要做好她的本職工作。這段戲的氛圍是安靜和沉悶的，但在舞臺(tái)上觀眾不易感受到這種氛圍，而音效伴著羅杰斯出場(chǎng)，可以把舞臺(tái)上的注意轉(zhuǎn)移到羅杰斯身上，在羅杰斯說(shuō)話的時(shí)候，伴著型的音效要在臺(tái)詞的節(jié)奏、氣口中穿插，羅杰斯說(shuō)完，音效根據(jù)羅杰斯的步伐節(jié)奏來(lái)進(jìn)行伴奏，直到羅杰斯退場(chǎng)，音效也結(jié)束。這其中音效給羅杰斯鋪墊的這種沉悶和不對(duì)勁的感覺可以讓觀眾直接的感受到，同時(shí)演員在飾演羅杰斯這個(gè)角色時(shí)也能更好的投入到劇情中。5．對(duì)峙的音效描述爭(zhēng)論的音效通常都是激烈的，從爭(zhēng)論的開始這種激烈的情緒就越來(lái)高。劇情要點(diǎn)：“布洛爾：不會(huì)有人碰巧帶了把左輪手槍把吧？我想那簡(jiǎn)直是極大的奢望。隆巴德：我?guī)Я艘恢??！彪S即布洛爾在隆巴德帶了把左輪手槍這件事上與其對(duì)峙爭(zhēng)論。制作過(guò)程：鍵盤音色選用原聲鋼琴，左手在低音區(qū)彈奏C音的八度音程，右手在中音區(qū)選用小二度音程，彈奏單音動(dòng)機(jī)：CD?C…的循環(huán)交替。如圖4.11所示。圖4.11譜例參考呈現(xiàn)效果：音效進(jìn)入目標(biāo)臺(tái)詞——左輪手槍。在提到“左輪手槍”時(shí)，左右就要彈奏左手的八度低音，接由C和D?這個(gè)動(dòng)機(jī)音把這種準(zhǔn)備爭(zhēng)論對(duì)峙的情緒氛圍鋪展開來(lái)。C和D?是小二度音程，聽起來(lái)是極其不和諧的，仿佛兩個(gè)音在打架一樣，這種性質(zhì)是很符合作為烘托爭(zhēng)論的音效的，隨著兩人的對(duì)峙越來(lái)越激烈，音效的可以提升三個(gè)調(diào)彈奏，這樣就加強(qiáng)了這種對(duì)峙時(shí)的情緒。直到“瓦格雷夫：有趣的家伙們！”再來(lái)個(gè)強(qiáng)收，即用低音區(qū)的八度音程制造強(qiáng)力感，使這個(gè)緊繃的情緒得到釋放。6．將軍的自白音效劇情要點(diǎn)：麥肯錫將軍對(duì)維拉自白他的妻子和他的副官偷情并被他情殺的真相。將軍對(duì)維拉說(shuō)起自己的妻子和他的副官，隨著他說(shuō)到偷情的事他的情緒也開始變化，到將軍說(shuō)道把副官推上了死路，這里開始是將軍情緒最高的時(shí)候。情緒回落點(diǎn)事在“將軍：沒錯(cuò)，在某種程度上我想——這就是謀殺?！敝谱鬟^(guò)程：鍵盤音色選用strings，這個(gè)音色飽滿，用來(lái)作長(zhǎng)線條的旋律很符合將軍的氣場(chǎng)。和聲使用E?調(diào)的六級(jí)和二級(jí)小和弦，即Cm、Fm，以|3-4-|1-4-|3|作為旋律動(dòng)機(jī)，在情緒最高處使用跳音彈奏法（Staccato），情緒回落處切回先前的演奏法。如圖4.12所示。圖4.12譜例參考呈現(xiàn)效果：飽滿的長(zhǎng)線旋律條和憂郁憂愁的小和弦符合將軍的莊重和嚴(yán)肅感。在將軍說(shuō)出：沒有比我更蠢的老蠢貨了，音效開始通過(guò)速度和音符密度推進(jìn)，把將軍的情緒推高。音符的密度和速度都可以提高情緒能量。將軍的情緒最高點(diǎn)使用跳音彈奏法，強(qiáng)有力的正拍突出了將軍的激動(dòng)情緒。情緒回落時(shí)音效轉(zhuǎn)回長(zhǎng)線條旋律，直至“將軍：是該死的他咎由自??！我就是這么想的”音效斷收，這樣可以把將軍從回憶中一下子拉回現(xiàn)實(shí)。7．將軍之死劇情要點(diǎn)：早餐準(zhǔn)備好了，隆巴德在叫將軍吃早餐的時(shí)候拍了拍他的肩膀，將軍隨即倒地，發(fā)現(xiàn)已經(jīng)死了。將軍倒地時(shí)背上插了把刀，隆巴德的面色嚴(yán)肅而恐懼，想到了十個(gè)小士兵的童謠：丟下一個(gè)命歸西。眾人發(fā)現(xiàn)后也緊張了起來(lái)。制作過(guò)程：鍵盤音色選用原聲鋼琴，和聲使用Cdim7，一直作琶音的循環(huán)，即使用和弦內(nèi)音來(lái)做持續(xù)的動(dòng)機(jī)襯托情緒氛圍，伴奏過(guò)程中不斷移高半音來(lái)推動(dòng)情緒，最后柱式強(qiáng)收。如圖4.13所示。圖4.13譜例參考呈現(xiàn)效果：將軍倒地的同時(shí)在高音區(qū)做一個(gè)Cdim7的琶音下行，使隆巴德一下子進(jìn)入這種震驚與恐懼的狀態(tài)，接著開始循環(huán)的彈奏琶音制造緊張感，隨著隆巴德告訴大家，震驚和恐懼的氛圍、情緒也帶給所有人，通過(guò)不斷半音的升調(diào)也使得音效的緊張感一層一層的加強(qiáng)。其間，演員可以通過(guò)感受到這種不斷加強(qiáng)的震驚和恐懼音效而投入到當(dāng)下的情景中。直到“瓦格雷夫：就在這里——?dú)W文先生就在我們中間！”以低音區(qū)的強(qiáng)音強(qiáng)收釋放情緒，同時(shí)熄燈落幕。這個(gè)音效在這也是推動(dòng)演員情緒和劇情落幕的作用。8．換場(chǎng)音效Cdim7強(qiáng)收后即刻熄燈，由于剛才用完很強(qiáng)烈的音效，所以這里要使用一些比較緩和的音效來(lái)做對(duì)比，不然觀眾也會(huì)聽膩。制作過(guò)程：彈奏音效沿用上一個(gè)音效的配置，準(zhǔn)備自然音效素材：風(fēng)聲、悶雷聲、雨聲、海浪聲。時(shí)長(zhǎng)最好做到半個(gè)小時(shí)以上比較安全，準(zhǔn)備好就依次添加到播放軟件中，要提前在播放軟件中開啟“多個(gè)播放”。呈現(xiàn)效果：彈奏音效使用dim7和弦可以延續(xù)剛剛的情緒。自然音效的淡入能讓觀眾提前進(jìn)入到下一場(chǎng)舞臺(tái)環(huán)境中。（四）第二幕第二場(chǎng)音效制作及呈現(xiàn)效果劇情概述：這一場(chǎng)的音效主要是自然音效和燈光的配合運(yùn)用。環(huán)境音效需要長(zhǎng)時(shí)間播放，為了穩(wěn)妥起見需要提前把音效素材做的足夠長(zhǎng)才行。懸疑緊張的音效劇情要點(diǎn)：維拉提到希望羅杰斯能快點(diǎn)回來(lái)的時(shí)候，布洛爾警覺：真的！羅杰斯去哪了？她出去好長(zhǎng)一段時(shí)間了。制作過(guò)程：這個(gè)音效可以直接使用先前制作好的獨(dú)白音效。呈現(xiàn)效果：布洛爾說(shuō)完即刻播放音效，立即就可以讓劇情的氛圍緊張且節(jié)奏緊湊起來(lái)。羅杰斯與布倫特之死音效劇情要點(diǎn)：剩下的人發(fā)現(xiàn)羅杰斯死了，接著死又發(fā)現(xiàn)坐在椅子上的布倫特也死了。這里有三個(gè)點(diǎn)配合音效的，一是“維拉：她就那樣死掉了——我們中的一個(gè)人——”二是“瓦格雷夫：我們中的一個(gè)人?！比恰鞍⒛匪固乩剩菏俏覀冎械哪囊粋€(gè)呢？”制作過(guò)程：準(zhǔn)備自然音效素材：悶雷聲、遠(yuǎn)聲場(chǎng)的霹雷聲、近聲場(chǎng)的霹雷聲、短路音效，使用混響把音效聲場(chǎng)的遠(yuǎn)近關(guān)系調(diào)好，排好順序依次添加到播放軟件中。呈現(xiàn)效果：使用雷聲來(lái)加強(qiáng)演員情緒和舞臺(tái)氛圍，第一個(gè)點(diǎn)使用較弱的悶雷，第二個(gè)點(diǎn)聲音較遠(yuǎn)的霹雷聲，緊接著舞臺(tái)燈光開始閃爍，第三點(diǎn)是最強(qiáng)的近聲霹雷，音量也要比之前的大，接著就是短暫的短路聲后熄燈。這個(gè)地方的效果在演出的時(shí)候可嚇到了不少觀眾。換場(chǎng)音效環(huán)境音效保持渲染，但音量需要調(diào)小一點(diǎn)。制作過(guò)程：鍵盤音色選用pad類音色，用Caug和Baug的柱式交替。呈現(xiàn)效果：用pad音色在彈奏aug和聲可以做出陰森森的感覺，因?yàn)橄乱荒坏拈_場(chǎng)是停電的夜晚，在舞臺(tái)上只給了很微弱的光照亮演員，這種陰森森的感覺很適合這樣的開場(chǎng)。（五）第三幕音效制作及呈現(xiàn)效果劇情概述：停電后的晚上，為了安全起見，眾人點(diǎn)著蠟燭圍在了一起坐著。隨后布洛爾出去找回來(lái)了食物，但到維拉上了二樓去香煙之際，一聲驚雷把維拉嚇得尖叫，與此同時(shí)眾人的蠟燭也被風(fēng)吹滅，瓦格雷夫法官突然大喊：“是誰(shuí)？”接著一聲槍聲伴著雷聲響起，法官也死了。這一幕大部分時(shí)間都是比較寂靜的，表現(xiàn)出一種抱團(tuán)取暖的安全氛圍，而激烈推動(dòng)氛圍的音效主要集中在落幕前。1．陰森森的音效劇情要點(diǎn)：停電的夜晚，剩下的人點(diǎn)著蠟燭圍在一起，阿姆斯特朗在數(shù)小士兵的數(shù)量。制作過(guò)程：沿用換場(chǎng)時(shí)的音效配置。呈現(xiàn)效果：換場(chǎng)音效持續(xù)到開場(chǎng)，隨著阿姆斯特朗數(shù)小士兵時(shí)節(jié)奏加快：一個(gè)，兩個(gè)，三個(gè)，四個(gè)。。。。（驚嘆）五個(gè)（虛驚一場(chǎng)）。在找到第五個(gè)小士兵的時(shí)候音效也驟停，也營(yíng)造一種自己嚇自己的感覺。彈奏音效時(shí)要跟著演員的表演走的，這段是播放音效很難做到的，如果是提前做好的音效播放那演員就要主動(dòng)去配合音效走，表演受限制不說(shuō)，效果也很難達(dá)到很好，這里也是劇中少有的笑點(diǎn)。2．瓦格雷夫之死音效劇情要點(diǎn)：蠟燭被風(fēng)熄滅后，瓦格雷夫在黑暗中被槍打中頭部。制作過(guò)程：準(zhǔn)備好音效素材：左輪手槍的開槍音效、霹雷聲音效。接著依次添加到軟件播放器列表。彈奏音效使用“陰森森音效”的配置。呈現(xiàn)效果：瓦格雷夫在黑暗中大喊：是誰(shuí)？的時(shí)候響起霹雷的聲音，緊接著槍聲。黑暗的舞臺(tái)上，只有觀眾只能通過(guò)聲音是分辨發(fā)生了什么，除了臺(tái)詞，音效也是很重要的信息來(lái)源。接著是眾人在尋找瓦格雷夫的時(shí)候，阿姆斯特朗靠近時(shí)播放驚雷的音效，配合著燈光，照亮了頭部中槍去死的瓦格雷夫。維拉情緒失控，這里可以彈奏之前用到的陰森森的音效來(lái)烘托氛圍。換場(chǎng)音效落幕后，環(huán)境音和彈奏的音效要根據(jù)臺(tái)上的準(zhǔn)備情況漸收，音效的漸收代表著暴風(fēng)雨已經(jīng)過(guò)去。（六）第三幕第二場(chǎng)音效制作及呈現(xiàn)效果劇情概述：陽(yáng)光明媚的早晨，別墅里只剩下三個(gè)人——維拉、布洛爾、隆巴德，阿姆斯特朗不知去向，三個(gè)人一致的認(rèn)為兇手是阿姆斯特朗。這一場(chǎng)需要制作的音效還剩下四個(gè)，第一個(gè)是布洛爾和隆巴德第二次對(duì)峙的音效，由于爭(zhēng)論的原因還是左輪手槍，所以就直接使用先前一樣的音效了，這樣也呼應(yīng)了第一場(chǎng)的爭(zhēng)論。震恐音效劇情要點(diǎn)：“三個(gè)小士兵，動(dòng)物園里遭禍殃，狗熊突然從天降?！辈悸鍫柲弥{念完后轉(zhuǎn)身看到掛在面前的狗熊畫像。制作過(guò)程：鍵盤音色選用原聲鋼琴，在高音區(qū)彈奏增五音程鋪墊，以低音區(qū)的八度音強(qiáng)收。呈現(xiàn)效果：布洛爾準(zhǔn)備走去拿童謠的時(shí)候就可以鋪墊音效，不斷的加強(qiáng)力度和速度一直往上推，直到布洛爾看到畫像的一剎那，使用低音區(qū)的八度音強(qiáng)力的彈下去釋放這種緊迫感，與此同時(shí)布洛爾的表演也會(huì)被嚇的退幾步。布洛爾之死音效劇情要點(diǎn)：布洛爾聽到船來(lái)了的汽笛聲，立刻跑出門口被布置好的陷阱砸死。制作過(guò)程：汽笛聲，巨石砸下來(lái)沉悶的聲音。根據(jù)劇情播放音效即可。呈現(xiàn)效果：布洛爾聽到汽笛聲：“什么聲音？哦，一條船，船來(lái)了！”三個(gè)人都沖向陽(yáng)臺(tái)，布洛爾沖進(jìn)陽(yáng)臺(tái)后，一聲尖叫，配合著巨石砸落的悶聲，與此同時(shí)幕后的工作人員在旁邊用提前準(zhǔn)備好的血水潑向維拉，維拉也嚇的退后了回來(lái)。這里音效道具表演完美的融合了在一起，使