誰是我國彩色國產(chǎn)教材的sshc

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一般來說，中國第一部彩色漫畫電影是1955年錢家英導(dǎo)演的《為什么兔子是黑色的》。這個(gè)說法不僅屢見于各類報(bào)道以及書籍文章當(dāng)中,還作為我國動(dòng)畫發(fā)展道路上的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)而廣為學(xué)界傳誦和引用。然而,筆者在整理中國動(dòng)畫文獻(xiàn)資料的過程中發(fā)現(xiàn)了一些疑竇,并對(duì)這一說法產(chǎn)生了疑問。最初引起筆者注意的是1955年發(fā)表在《大眾電影》第12期第36頁一位作者署名“薏”的文章(據(jù)查證,作者原名為姜薏),題目為“第一部彩色動(dòng)畫片《驕傲的將軍》”,文章篇幅不大,屬于新聞短訊,文章在結(jié)尾處這樣寫道:“這部動(dòng)畫片已經(jīng)開始籌備工作,這是人民電影事業(yè)中第一部彩色動(dòng)畫片。導(dǎo)演是特偉同志?！边@篇報(bào)道的出現(xiàn),首先從時(shí)間上給我們一個(gè)識(shí)別對(duì)照。根據(jù)常識(shí)性的資料描述,《驕傲的將軍》為1956年出品,而這篇短訊發(fā)表的時(shí)間是1955年6月。其次,我們談起中國動(dòng)畫“民族風(fēng)格”的話題,一般的會(huì)從1956年《驕傲的將軍》開始,認(rèn)為是1955年《烏鴉為什么是黑的》一片在國際上的獲獎(jiǎng),才引發(fā)了《驕傲的將軍》打響了“創(chuàng)民族風(fēng)格動(dòng)畫”的第一槍的說法。這個(gè)被我們今天定性為常識(shí)的說法很顯然與這篇文章有著先后的矛盾,如果《驕傲的將軍》是我國第一部彩色動(dòng)畫片,那么《烏鴉為什么是黑的》又如何被學(xué)界命名為“第一部”?這兩部作品之間到底是怎樣的歷史關(guān)系?為了查詢這兩部作品之間的真實(shí)原因,筆者又從同年發(fā)行的《大眾電影》第16期和第20期中找到相應(yīng)的報(bào)道,證實(shí)了我國第一部彩色動(dòng)畫片并非《烏鴉為什么是黑的》,但是對(duì)于《驕傲的將軍》一片是不是“第一部”的問題,由于缺少相應(yīng)的證據(jù)遲遲沒有定論。為了明確誰是我國第一部彩色動(dòng)畫片的問題,并以期能引起學(xué)界對(duì)這一問題的關(guān)注,筆者于2012年2月撰寫了一篇名為《第一部彩色動(dòng)畫片的甄別與考證》文章,發(fā)表在《電影評(píng)介》2012年第2期中。此后,筆者也一直沒有放棄對(duì)這一問題的關(guān)注。在《第一部彩色動(dòng)畫片的甄別與考證》文章中,筆者把焦點(diǎn)主要集中在《驕傲的將軍》和《烏鴉為什么是黑的》這兩部作品中來,沒有把《野外的遭遇》這部作品列為主要研究對(duì)象,至于到底孰是孰非,筆者始終未能定論。然而,一本署名凌汐萍的內(nèi)部資料——《美術(shù)片十年資料統(tǒng)計(jì)》的出現(xiàn),打破了筆者一年來的困惑。這是一本油印本的內(nèi)部資料,內(nèi)容統(tǒng)計(jì)了上海美術(shù)電影制片廠從1948年到1958年共10年間的美術(shù)電影的詳細(xì)資料,如美影廠的員工人數(shù)、每一年美術(shù)電影的具體篇目、攝制時(shí)間、演職員表等10多個(gè)項(xiàng)目數(shù)據(jù),其中就有《野味的遭遇》、《烏鴉為什么是黑的》和《驕傲的將軍》的詳實(shí)資料。筆者再次根據(jù)這個(gè)數(shù)據(jù)資料與前期研究的時(shí)間順序做了一個(gè)比較,并通過電話咨詢了當(dāng)年參與動(dòng)畫創(chuàng)作的經(jīng)歷者嚴(yán)定憲、嬌野松和段孝萱三位老師。訪問嚴(yán)定憲老師的時(shí)間為2013年1月15日上午10時(shí),內(nèi)容摘抄如下:筆者:嚴(yán)老師你好,我查到1955年《大眾電影》一篇報(bào)道中說《驕傲的將軍》是我國第一部彩色動(dòng)畫片,但是從目前市面上所能看到的文獻(xiàn)書籍中,只要是談到《烏鴉為什么是黑的》這部作品時(shí),幾乎是清一色的把該片介紹為我國第一部彩色動(dòng)畫片,你當(dāng)年曾參與《驕傲的將軍》一片的制作,具體情況是怎樣的?嚴(yán)定憲:《驕傲的將軍》一片肯定不是第一部,在拍攝這部片子時(shí),因?yàn)樘貍ド∽≡?這部片子就擱置了下來,錢家駿作為該片的總設(shè)計(jì),于是就在這個(gè)空檔期拍攝了《烏鴉為什么是黑的》,我在這部片子中主要是動(dòng)畫設(shè)計(jì),浦家祥等人為原畫設(shè)計(jì)……。由于嚴(yán)定憲老師沒有參與《烏鴉為什么是黑的》和《野外的遭遇》這兩部片子的制作,情形之下,筆者與王樹忱(該片的導(dǎo)演之一)之子王一遷先生取得了聯(lián)系。筆者與王一遷先生有著多年的交往,在平時(shí)的交流中得知,自王樹忱去世以后,他就開始整理王樹忱的遺作和進(jìn)行藝術(shù)研究,久而久之,對(duì)中國動(dòng)畫有了一個(gè)自己的認(rèn)識(shí)。在他的幫助下,筆者聯(lián)系上了參與《野外的遭遇》的繪制者矯野松老師。該片的繪制人員共有7人,分別為嬌野松、梁力克、張松林、江愛群、呂晉、胡雄華和何郁文。其中幾位如胡雄華、張松林等大家比較熟悉的老藝術(shù)家已經(jīng)仙逝,健在的矯野松先生現(xiàn)年也已經(jīng)80余歲高齡,由于身體的原因,他對(duì)50多年前的這段歷史已經(jīng)有些模糊了。在談到這部作品時(shí),矯野松老師在愛人楊素英的幫助下,開始了點(diǎn)點(diǎn)滴滴的回憶:“在這片子之前都是黑白的,但是不是第一部我也不能確定”。矯野松老師的話確實(shí)挑明了當(dāng)時(shí)所有動(dòng)畫創(chuàng)作人員的一個(gè)心理,大家都忙著拍片、搞創(chuàng)作,根本不會(huì)在意是不是“第一”之類的動(dòng)畫以外的東西。電話中,與矯野松老師對(duì)話時(shí)斷時(shí)續(xù),除了針對(duì)該片的話題,他的一句話讓筆者感到一種前所未有的壓力,他說:“對(duì)于這段歷史,我們這個(gè)年齡都不愿意再去回憶了,有時(shí)想想就讓它這樣過去吧”。歷史是客觀存在的,老一輩的藝術(shù)家們創(chuàng)造了歷史,如果今天的我們不能正確的對(duì)待這段歷史,很多客觀的真實(shí)也許會(huì)慢慢湮滅在歷史的塵埃中。探究并還原歷史,既是對(duì)老一輩藝術(shù)家們的尊重,同時(shí)也是我們傳承中國動(dòng)畫精神的源頭所在。按照嚴(yán)老師的說法,可以再次確定《驕傲的將軍》不是我國第一部彩色動(dòng)畫片,而《大眾電影》在1955年6月刊的報(bào)道也是屬實(shí),只是《驕傲的將軍》一片在前期拍攝過程中太多的曲折,造成了該片與“第一部彩色動(dòng)畫片”的名譽(yù)失之交臂。事態(tài)的發(fā)展就是這么傳奇,如果當(dāng)年不是因?yàn)樘貍ド?也許就不會(huì)有《烏鴉為什么是黑的》一片的問世,也就沒有該片在國際上獲獎(jiǎng)而引發(fā)“探民族風(fēng)格之路”的口號(hào)提出;也許是中國動(dòng)畫經(jīng)過5年的借鑒學(xué)習(xí)和實(shí)踐摸索,是時(shí)候走自己的民族風(fēng)格之路了,只是特偉在《驕傲的將軍》一片中想要堅(jiān)持的創(chuàng)作思想陰差陽錯(cuò)的在《烏鴉為什么是黑的》一片中得以實(shí)現(xiàn)。據(jù)段孝萱老師回憶:“當(dāng)時(shí)廠里要搞彩色片,是第一次拍,而且是當(dāng)做重點(diǎn)影片來抓,因此必須找一個(gè)成熟的劇本,最終選擇的是《驕傲的將軍》?！敝劣谔貍ド?以及錢家駿先生另起爐灶籌拍《烏鴉為什么是黑的》一片的事實(shí),段老師在電話中也再次提及,在這一點(diǎn)上與嚴(yán)定憲老師的說法基本一致。這也是為什么會(huì)在1955年《大眾電影》中出現(xiàn)那篇報(bào)道的主要原因。由此可以明確:《驕傲的將軍》一片不是我國第一部彩色動(dòng)畫片,而《大眾電影》所宣傳的“第一部”,無意中給我們留下了一個(gè)去發(fā)現(xiàn)“真相”的理由和誘因。那么到底誰是第一部彩色動(dòng)畫片?余下的只有弄清楚《野外的遭遇》和《烏鴉為什么是黑的》兩部作品的先后,答案自然水落石出。至于1955年拍攝的另外一部彩色動(dòng)畫片《野外的遭遇》,段孝萱老師依然清晰的記得:“那時(shí)與《烏鴉為什么是黑的》同期拍攝的片子是萬籟鳴和王樹忱執(zhí)導(dǎo)的《野外的遭遇》,在制作工藝上都是彩色片,拍攝時(shí)是兩個(gè)梯隊(duì),時(shí)間上好像是同時(shí)進(jìn)行的,每個(gè)小組都忙于自己繪制,很少關(guān)心其他小組的事情?！惫P者:“我找到一本署名凌汐萍統(tǒng)計(jì)整理的資料,上面明確記載了《野外的遭遇》的拍攝時(shí)間比《烏鴉為什么是黑的》要早兩個(gè)多月,而且它的完成時(shí)間比《烏鴉為什么是黑的》要早一個(gè)多月,通過審查的時(shí)間也要早一天。”段孝萱:“哦,這樣的話我覺得要實(shí)事求是,堅(jiān)持你的想法,早期我們都不關(guān)心這些,如果客觀的評(píng)價(jià)的話,還是要客觀的描述?，F(xiàn)在很多人寫美術(shù)電影的歷史時(shí),也不知道是從哪里得來的依據(jù),很多假的事情慢慢也變成真的了。(笑)”?？紤]到歷史的嚴(yán)肅性,筆者有意識(shí)的咨詢了關(guān)于凌汐萍的資料。此人原為美影廠的會(huì)計(jì),后來從事制片工作,由此可以確信該資料所整理的數(shù)據(jù)的真實(shí)性和可靠性。通過經(jīng)歷者的回憶,我們不妨再回過頭來與50年代《大眾電影》的文獻(xiàn)記載和凌汐萍《美術(shù)片十年資料統(tǒng)計(jì)》的數(shù)據(jù)做一個(gè)對(duì)照。列表如下:1955年《大眾電影》一共有三次關(guān)于彩色動(dòng)畫片的報(bào)道,關(guān)于《野外的遭遇》一片的最初報(bào)道是在1955年8月26日發(fā)行的《大眾電影》第16期的報(bào)道,文中暫名《小狗》的動(dòng)畫片,正是由萬籟鳴、王樹忱執(zhí)導(dǎo)的《野外的遭遇》。至于《烏鴉為什么是黑的》的刊發(fā)時(shí)間是在兩個(gè)月以后,也就是1955年10月26日,《大眾電影》第20期第31頁《零訊》欄目中出現(xiàn)的動(dòng)畫片《烏鴉為什么是黑的》的相關(guān)報(bào)道,題目為“又一部彩色動(dòng)畫片開拍”。題目中的“又”字無疑是表明了與前兩部動(dòng)畫片在時(shí)間上的先后關(guān)系。即《驕傲的將軍》和《野外的遭遇》在前,《烏鴉為什么是黑的》在后。其次,從凌汐萍統(tǒng)計(jì)資料來看,三部作品的成立攝制組的時(shí)間、攝制完成時(shí)間以及完成審查日期的時(shí)間順序中,《野外的遭遇》都排在《烏鴉為什么是黑的》的前面,《野外的遭遇》毫無疑問是我國生產(chǎn)的第一部彩色動(dòng)畫片,在文獻(xiàn)記載和數(shù)據(jù)面前,這個(gè)問題已經(jīng)是不爭的事實(shí)。至于為什么后期把第一部彩色動(dòng)畫片的殊榮冠給了《烏鴉為什么是黑的》,筆者認(rèn)為主要有以下幾個(gè)原因:其一,早期的動(dòng)畫創(chuàng)作者大都忙于創(chuàng)作,沒有爭創(chuàng)“第一”的概念。第二,《野外的遭遇》和《烏鴉為什么是黑的》兩個(gè)攝制組在創(chuàng)作的時(shí)間進(jìn)度上基本一致,隨著時(shí)間的流逝和社會(huì)的時(shí)代變革,即使是創(chuàng)作者本人也不會(huì)關(guān)注這種作品以外的細(xì)節(jié)。第三,由于《烏鴉為什么是黑