綜藝節(jié)目分析題庫

綜藝節(jié)目分析題庫綜藝節(jié)目分析題庫/綜藝節(jié)目分析題庫“泛娛樂化”狀態(tài)下下真人秀節(jié)目的打破與創(chuàng)新——以《隨著貝爾去冒險(xiǎn)》和《?？﹪颠藛堋窞槔c(diǎn)詞：泛娛樂化，電視節(jié)目，真人秀，《隨著貝爾去冒險(xiǎn)》，《?？﹪颠藛堋肪V領(lǐng)：真人秀節(jié)目，我國電視節(jié)目泛娛樂化時(shí)代到來，《隨著貝爾去冒險(xiǎn)》這一檔自然研究類真人秀節(jié)目從眾多節(jié)目中軒露頭角，節(jié)目其實(shí)不是以大眾娛樂化功能為主要目的。沒有明顯地逢迎受眾需乞降市場需求，而是重視教育與引導(dǎo)功能，給長時(shí)間呆在自己暢快區(qū)的城市人群以啟示。我國真人秀大多是引進(jìn)其余國家的優(yōu)異節(jié)目，缺乏獨(dú)創(chuàng)性與當(dāng)?shù)匦浴Ｖ醒腚娨暸_的一檔鑒于中國傳統(tǒng)西區(qū)文化張開的戶外真人秀節(jié)目《?？﹪颠藛堋罚蛯?shí)現(xiàn)了這一方面的打破。我國真人秀節(jié)目要參照這兩個節(jié)目的打破與創(chuàng)新，追求新的改變。真人秀節(jié)目形成于2000年，在2005年以《超級女聲》為代表的選秀類真人秀形成了國內(nèi)一波高潮，2014年以《奔跑吧，兄弟》為代表的真人秀更是出現(xiàn)了各大衛(wèi)視及網(wǎng)絡(luò)視頻平臺井噴的狀態(tài)。對此，2011年廣電總局第一次發(fā)出限娛令，出臺了《對于做好2014年電視上星綜合節(jié)目管理》文件，要求各地方衛(wèi)視從2011年7月起，在17:00至22:00黃金時(shí)段，娛樂節(jié)目每周不得超出三次。2013年，廣電總局再次發(fā)出限娛令，出臺《對于做好2014年內(nèi)電視上星綜合頻道節(jié)目編排和存案工作的通知》，兩次限娛令的宣告，向我們印證著我國電視節(jié)目“泛娛樂化”時(shí)代的到來?！胺簥蕵坊币辉~出現(xiàn)在尼爾·波茲曼的《娛樂至死》一書中，指的是電視媒系統(tǒng)作、播出的風(fēng)格不高的娛樂類、選秀類節(jié)目過多，人為制造笑料、戲說”過濫，連新聞、社教類節(jié)目也摻進(jìn)“娛樂”元素，甚至用打情罵俏、大話“性感”、賣弄色相的情節(jié)和畫面來取悅觀眾，令收視率增高。廣播電視有四大流傳功能：信息流傳功能、環(huán)境監(jiān)測、社會協(xié)調(diào)功能和大眾娛樂功能。但現(xiàn)在的電視節(jié)目卻表現(xiàn)出“大眾娛樂”一花獨(dú)放的場面。不論是選秀節(jié)目的造作煽情，仍是戶外競技類節(jié)目的無厘頭搞笑，都是以娛樂立足、以娛樂取勝，幾乎極罕有綜藝節(jié)目讓我們在觀看事后可以有所反省并獲得精神上的收獲的。甚至在節(jié)目形式上還出現(xiàn)諸多“孿生”節(jié)目，缺乏創(chuàng)新與打破。面對顯示節(jié)目泛娛樂化現(xiàn)象，也有一些節(jié)目用于打破現(xiàn)狀，顯現(xiàn)其節(jié)目帶來精神意義與當(dāng)?shù)氐脑瓌?chuàng)要素。使觀眾在歡笑事后留下一些啟示與思慮。一．電視節(jié)目的精神意義（要點(diǎn)分析）現(xiàn)在大量電視節(jié)目追求娛樂、搞笑，除了那些自己就屬于娛樂節(jié)目的節(jié)目泛娛樂化了之外，甚至連一些嚴(yán)肅的新聞類節(jié)目和謹(jǐn)慎的科教類節(jié)目，也開始向娛樂化發(fā)展，娛樂化已經(jīng)浸透到了各各樣類的電視節(jié)目?！峨S著貝爾去冒險(xiǎn)》這一檔自然研究類真人秀節(jié)目從眾多節(jié)目中軒露頭角?！峨S著貝爾去冒險(xiǎn)》是號稱亞洲首檔自然研究類紀(jì)實(shí)真人秀，由野外生計(jì)第一人貝爾·格里爾斯，聯(lián)手蔣昌建，率領(lǐng)張鈞甯、謝天華、張丹峰、大張偉、吳倩、白敬亭、韓雪、劉語熙荒原求生的真人秀節(jié)目，節(jié)目以“聚焦極限下的智慧勇氣，找尋時(shí)代的真偶像”為口號。固然同為真人秀節(jié)目，但不同樣過去節(jié)目“秀”大于“真”節(jié)目，《隨著貝爾去冒險(xiǎn)》真切記錄了八位明星十六天野外生計(jì)的過程，每個環(huán)節(jié)的難度性讓攝制組很難重拍或依據(jù)劇本設(shè)定。節(jié)目中的導(dǎo)師貝爾格里爾斯是一個爬山家、主持人、熱銷書作家、國際演講家、空手道黑帶、前英軍特種兵、演講家，荒原求生專家，在美國Discovery研究頻道主持紀(jì)錄片《荒野求生》，每集他會走到荒漠、沼澤、森林、峽谷等危險(xiǎn)的野外境地，在極為惡劣的環(huán)境下，為走開險(xiǎn)境，想法找尋回到文明社會的路徑。貝爾攜帶單薄的裝備深入到了世界上最人跡罕至的地域。向人們演示怎樣生計(jì)。去過的地方包含：哥斯達(dá)黎加森林、猶他州荒漠、太平洋群島、內(nèi)華達(dá)山脈、阿爾卑斯山脈、肯尼亞還有阿拉斯加。并被冠以“站在食品鏈頂端的男人”的稱呼。節(jié)目中的另一位導(dǎo)師是復(fù)旦大學(xué)國際關(guān)系與公共事務(wù)學(xué)院博士、副教授；江蘇衛(wèi)視科學(xué)真人秀《最興盛腦》節(jié)目主持人，蔣昌建。在節(jié)目中擔(dān)當(dāng)起激勵隊(duì)員的工作，同時(shí)也成為貝爾和成員們交流的紐帶與橋梁。節(jié)目中的八位藝人各有其特點(diǎn)，在極端的生計(jì)環(huán)境和高難度的挑戰(zhàn)任務(wù)眼前，他們都呈現(xiàn)出了真切的自己，裸露出了自己在性格上的弊端，也成功在節(jié)目錄制過程中圓滿拋開了自己的偶像光環(huán)，讓我們看到了他們平庸的一面，惡劣的生計(jì)環(huán)境下，不只全程素顏錄制，甚至是滿臉渾身沾滿泥土。比方節(jié)目剛開始不久的一次任務(wù)中，張丹峰在登攀瀑布過程中被落石擊中頭部，雖戴了安全帽但是他仍舊很生氣在攝像機(jī)眼前訓(xùn)斥節(jié)目組沒有做好安全工作，揚(yáng)言自己有妻兒不可以失事。加上他開初極其重視自己發(fā)型的表現(xiàn)，觀眾對他的好感度都直線降落，節(jié)目中其余隊(duì)員也直呼，偶像包袱太重了。貝爾對他安全問題的思疑的回答是，“我沒有保證你沒事，但是我保證你活著”可能是危險(xiǎn)的任務(wù)讓選手們不知道自己知否能安穩(wěn)無恙，這也印證了節(jié)目的真切性，而非一群明星出門旅游作秀。節(jié)目中，每個藝人的弊端與害怕點(diǎn)不同樣，如韓雪害怕青蛙，大張偉恐高，劉語熙害怕高空失重。但是害怕與害怕其實(shí)不意味著閃避，貝爾在節(jié)目中說他其實(shí)不逼迫任何人做任何事情，但是人不可以總待在自己的那一片暢快區(qū)，要英勇地走出暢快區(qū)，去不停打破自我，才會成長。蔣教授也說，最大的害怕就是害怕的自己。這一番話逐漸成為了整個節(jié)目的主題中心，八位藝人不停打破了自我，挑戰(zhàn)自己。節(jié)目開始時(shí)韓雪是一個可憐的嬌嬌女，在吃蚯蚓的環(huán)節(jié)，她果斷拒絕，并在接下來的環(huán)節(jié)中遇到了貝爾的處罰——帶上裝滿蟲子的帽子連續(xù)20秒。在各樣威脅利誘下，韓雪不得不接受了處罰，正視了蟲子帶給她的害怕。在青蛙谷一行中，韓雪極其害怕青蛙，在貝爾的幫助下，她終于一步一步掙脫了童年不幸遇到留下的對青蛙的暗影，成功走下青蛙谷抓起了心里的害怕；大張偉也在一次又一次的登攀速降等任務(wù)中戰(zhàn)勝了自我害怕，他是一個恐高且均衡感很差的人，在節(jié)目開初，他很害怕登高速降的任務(wù)，因?yàn)樽约哼\(yùn)動條件的不足，他開始排擠任務(wù)，逐漸開始排擠，最后他直接在任務(wù)半途放棄，留下隊(duì)友一個人連續(xù)達(dá)成任務(wù)。但是在兩位導(dǎo)師的努力欣慰和隊(duì)友張鈞甯的激勵下，他逐漸重獲了自己的自信。在進(jìn)幾期節(jié)目中他不論害怕與否，他都英勇地試一試去邁出第一步，甚至開始主動幫助新晉貴賓何穗攀巖。固然大張偉在節(jié)目中常常表現(xiàn)出悲觀狀態(tài)，常?！巴９ぁ边B累自己的組員，在任務(wù)中傳達(dá)自己的推出負(fù)能量，但是面對這些挑戰(zhàn)，總會有人說不，總會有人在不停地磨礪中成長，演變，實(shí)現(xiàn)真切參加這個節(jié)目的意義，也是這個節(jié)目傳達(dá)給觀眾的真切意義。張丹峰在第二期的節(jié)目登攀瀑布的環(huán)節(jié)中中，因?yàn)椴唤?jīng)意掉下來的石子，而思疑節(jié)目組的安全系數(shù)問題，甚至在節(jié)目中朱多次揚(yáng)言不相信這個節(jié)目，要退出，說自己不可以夠有事，自己是有家庭有事業(yè)的人不可以失事存心外。經(jīng)過幾期節(jié)目的磨煉，張丹峰不再重視形象，在泥地中摸爬滾打，韓雪不再嬌滴滴地害怕蟲子和青蛙，英勇宰殺鴿子這些變化與成長正是《隨著貝爾去冒險(xiǎn)》傳達(dá)給觀眾們的精神。固然在節(jié)目設(shè)置等環(huán)節(jié)，《隨著貝爾去冒險(xiǎn)》仍舊有待發(fā)展，收視率和關(guān)注度也不可以與熱播綜藝比較，但是節(jié)目其實(shí)不是以大眾娛樂化功能為主要目的。沒有明顯地逢迎受眾需乞降市場需求，而是重視教育與引導(dǎo)功能，給長時(shí)間呆在自己暢快區(qū)的城市人群以啟示。節(jié)目拍攝地址選擇了荔波大、小七孔景區(qū)和茂蘭景區(qū)，森林深處卡斯專門貌也使生活在鋼筋水泥中的觀眾看到了不同樣角度的中國，顯現(xiàn)了森林中的活力活力。固然《隨著貝爾去冒險(xiǎn)》在電視節(jié)目的精神意義上獲得了巨大的進(jìn)步與提高，但是在一些節(jié)目設(shè)置問題上仍舊存在著問題：固然節(jié)目在必定程度上獲得了優(yōu)異的口碑，但是收視率仍舊不理想。證明節(jié)目也仍舊存在著眾多的不足之處。（一）．讓本來希望的粉絲絕望本來熱中《荒原求生》的粉絲，希望經(jīng)過《隨著貝爾去冒險(xiǎn)》這個節(jié)目可以近距離看到貝爺再次發(fā)揮野外生計(jì)的絕活，并且借助貝爾的視角去認(rèn)識我國不為人熟知的自然奇景，時(shí)認(rèn)識更多的野外求生的方法。

同但是節(jié)目組卻圓滿打破了大家的慣性思想，弱化掉貝爾在整個節(jié)目中的角色地位，爾變?yōu)榱艘幻懊半U(xiǎn)導(dǎo)游”，率領(lǐng)著8位中國明星進(jìn)行野外生計(jì)訓(xùn)練。

將貝在人物塑造上，最該被塑造的貝爾卻被節(jié)目組弱化了，

可能也是因?yàn)檎Z言的問題，

致使貝爾沒法跟明星之間有過多的交流。（二）．在這個節(jié)目中缺乏了好多真人秀應(yīng)有的元素：1、沒有規(guī)則。在這檔節(jié)目中你可能已知的獨(dú)一規(guī)則就是貝爾帶著明星去貴州荔波的原始森林進(jìn)行為期16天的冒險(xiǎn)之旅，但是沒有小規(guī)則，也沒有目標(biāo)，即最后結(jié)果是要干嘛，都不明確，全程就是8位明星平白無故地隨著貝爾一路向前，且全程只有貝爾一人知情。沒有最后目標(biāo)就致使了，明星們不知道自己是為了什么目的而機(jī)械式地喊出“永不放棄”的口號。其余的相像的節(jié)目是，認(rèn)為希望小學(xué)捐錢目的或?yàn)樽詈螳@勝的隊(duì)伍予以獎賞為結(jié)果的。2、沒有矛盾。因?yàn)闆]有一個大的任務(wù)目標(biāo)，每一期的任務(wù)都感覺較為平庸，甚至不知道什么時(shí)候節(jié)目中明星們可以達(dá)成終極任務(wù)。這就直接致使了即使人數(shù)眾多，卻仍舊沒有矛盾點(diǎn)，人性的部分很難顯現(xiàn)清楚。同樣一個任務(wù)，觀眾需要從第一個挑戰(zhàn)者向來看到最后一位挑戰(zhàn)者，過程冗長，簡單使觀眾產(chǎn)生討厭。每期節(jié)目只設(shè)置了一個環(huán)節(jié)，內(nèi)容不夠緊湊。（三）．定位不正確假如說它是紀(jì)錄片，但是最后表現(xiàn)出來的奏效也過分于廢弛，沒有邏輯構(gòu)造。比方空投明星入湖就來往返回的飛了四趟，投完明星就是一個接一個的爬絕壁，這樣設(shè)計(jì)，也不是紀(jì)錄片應(yīng)有的節(jié)奏。并且沒有一條故事主線，所謂的記錄片也就是摻足了水分的流水賬。總之，《隨著貝爾去冒險(xiǎn)》仍是擁有很大的進(jìn)步空間的。二．節(jié)目的原創(chuàng)性與當(dāng)?shù)匦晕覈嫒诵愦蠖嗍且M(jìn)其余國家的優(yōu)異節(jié)目，缺乏獨(dú)創(chuàng)性與當(dāng)?shù)匦?。不論是以《中國達(dá)人秀》為代表的歐美式節(jié)目模擬，仍是以《我是歌手》、《爸爸去哪兒》為代表的韓國節(jié)目的借鑒，憂如都缺乏了點(diǎn)地道的中國元素。中央電視臺的一檔鑒于中國傳統(tǒng)西區(qū)文化張開的戶外真人秀節(jié)目《叮咯嚨咚嗆》，就實(shí)現(xiàn)了這一方面的打破。節(jié)目由十位中韓明星共同參加，十位貴賓分紅三組，分別體驗(yàn)并學(xué)習(xí)京劇、越劇和川劇，最后在梅蘭芳大劇院進(jìn)行比拼，將融入現(xiàn)代風(fēng)格、時(shí)髦元素的新派戲曲節(jié)目表現(xiàn)給廣大觀眾。可以與原創(chuàng)性地極具特點(diǎn)地知足受眾的諸多需求要素。該節(jié)目在“引進(jìn)外國版權(quán)”浪潮的今日，無疑讓觀眾們耳目一新。又逢迎了當(dāng)下賤行的“中韓合作”的趨勢，以“真人秀”為外殼，實(shí)質(zhì)在于弘揚(yáng)內(nèi)在的“傳統(tǒng)戲曲”，引起了時(shí)髦向經(jīng)典致敬的話題。節(jié)目中的主持人出身于梨園世家的主持人董藝。師傅更是請到了戲劇節(jié)的當(dāng)家泰斗，梅蘭芳之子梅派京劇傳人梅葆玖，越劇表演藝術(shù)名家趙志剛，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)川劇代表性傳承人沈鐵梅。保存了中國傳統(tǒng)戲劇的精髓。時(shí)期還有傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代文化的碰撞，如張赫與樸宰范的表演在傳統(tǒng)川劇基礎(chǔ)上借鑒了B-boying和截拳道該節(jié)目還擁有貫串整個節(jié)目的圓滿故事脈絡(luò)。京劇三位男星演出的是“兄弟情”，越劇雙生雙旦無疑是“愛情”，而川劇兩男一女，此中張赫年紀(jì)偏大，向來照料著樸宰范和吉克雋逸，同時(shí)年紀(jì)稍長的樸宰范也對吉克雋逸愛惜有加，儼然演出了一出“兄妹情深”。此中越劇組分紅兩隊(duì)準(zhǔn)備不同樣劇目，熊黛林和金鐘國一隊(duì)準(zhǔn)備《梁山伯與祝英臺》，曹世鎬與劉雨欣一隊(duì)準(zhǔn)備《春香傳》。韓國古典文學(xué)作品《春香傳》有“朝鮮民族的《紅樓夢》”之稱，是一部極具朝鮮民族特點(diǎn)和大眾文學(xué)風(fēng)格的經(jīng)典文學(xué)作品。越劇組選擇《春香傳》的唱段，對于韓國貴賓來說自然會感覺熟習(xí)平易，中國汲取了這個經(jīng)典故事創(chuàng)作具有中華特點(diǎn)的越劇《春香傳》，再由中韓明星合作演唱，文化交流的意義得以突顯。嘉賓學(xué)習(xí)戲曲的過程，除了有大師的指導(dǎo)，還有戲曲學(xué)院的同學(xué)一起訓(xùn)練。第四期節(jié)目里戲曲專業(yè)的同學(xué)和京劇組明星在談到訓(xùn)練的辛苦時(shí)，無奈表示“戲曲不是主流了”。節(jié)目畫面合時(shí)切入舞臺戲曲表演、戲曲演員排演的視頻資料，配以舒緩的背景音樂，再加上字幕，讓觀眾為戲曲傳承的不易而感人，也感覺到了弘揚(yáng)國粹的重要性。對于真人秀來說，一味地引進(jìn)、模擬外國節(jié)目只會流于表面，不是長遠(yuǎn)之道。原創(chuàng)真人秀需要立足國內(nèi)的文化環(huán)境和受眾收視習(xí)慣，不該只追求娛樂、開銷快感，而要扎根于當(dāng)?shù)匚幕?。浩大燦爛的中華文化是真人秀取材的寶庫，內(nèi)核是文化，協(xié)助元素是娛樂，并且擁有輸出文化的責(zé)隨意識。自然，節(jié)目仍是擁有較強(qiáng)的娛樂化偏向，這也為節(jié)目招來了好多思疑的聲音，引起網(wǎng)友爭議。認(rèn)為節(jié)目的進(jìn)展遲緩，開初進(jìn)行的闖過關(guān)卡等活動過分娛樂化，固然可以吸引觀眾，但是真切對戲曲感興趣的受眾可能難以接受這樣的內(nèi)容和形式。這些問題也都是該節(jié)目在接下來的發(fā)展中需要改良的，但是《?？﹪颠藛堋肥俏覈鱾髦袊鴥?yōu)異文化的一次很存心義的試一試，流傳先進(jìn)文化是中國電視的主要責(zé)任，希望借此可以讓更多電視綜藝節(jié)目回歸到優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中間，做文化流傳的先行者，努力開辟出一條適合自己的創(chuàng)新之路，讓觀眾的歡笑事后有所考慮。三．泛娛樂化現(xiàn)象應(yīng)付電視節(jié)目播出的直接目的是讓觀眾收看的，因?yàn)槲覈嗣裎镔|(zhì)生活水平的不停提高，在物質(zhì)需求獲得知足的前提下，人們就會自然額轉(zhuǎn)向追求精神層面的需求。在社會節(jié)奏加速和生活壓力日趨加大的社會背景下，搞笑、煽情的電視娛樂節(jié)目無疑能給人們帶去一份輕松的心情，這為電視娛樂節(jié)目的發(fā)展供給了廣闊的空間。因此大眾的娛樂需求在增添，電視媒介趨勢娛樂化屬于正常現(xiàn)象。但是中國的節(jié)目不可以盲目靠引進(jìn)，中國的電視節(jié)目態(tài)、不可以讓在觀眾歡笑事后得不到收獲。但是，其實(shí)不是各大電視臺自甘墮落于泛娛樂化大潮，而是因?yàn)槭紫?，市場化競爭帶來的壓力迫使新聞媒體想方想法逢迎受眾的各樣需求，甚至是風(fēng)格不高的需求。比方多年來全國各地的電視臺掀起了“選秀造星”的高潮，這些“選秀”節(jié)目的成功最少從兩個方面對民眾進(jìn)行了悲觀引導(dǎo)：一是對“一夜成名”、“一夜暴富”的必定、刺激與激勵；二是對“追星族”狂熱的追捧行為予以踴躍的談?wù)摵唾p識。其次因?yàn)槊襟w走上市場改革道路，電視臺不是依賴正常撥款，而是自己發(fā)展，假如沒有收視率該怎樣讓連續(xù)經(jīng)營？因此，娛樂化便成了電視節(jié)目強(qiáng)搶觀眾、增強(qiáng)收視率的一個十分有效的方法和手段?！笆找暵省币簧先?，廣告收入自然也大幅爬升。在這樣巨大經(jīng)濟(jì)利益的刺激下，各電視臺自然你追我趕地推出有賣點(diǎn)、有新意的節(jié)目，而娛樂化即是這些節(jié)目的共同特點(diǎn)。而這些節(jié)目的成功，又直接推進(jìn)了電視節(jié)目“泛娛樂化”的趨勢。媒體對收視率、刊行量的過分追求使得新聞策劃逐漸走入了“誤區(qū)”。高收視率、高刊行量意味著豐厚的廣告回報(bào)，可以帶來可觀的經(jīng)濟(jì)效益。在利益的驅(qū)遣下，“新聞策劃”這個被廣大媒體所運(yùn)用借以提高新聞報(bào)導(dǎo)的質(zhì)量，防備新聞活動盲目性的合法行為，成為個別媒體進(jìn)行商業(yè)行為的擋箭牌。從對新聞事件的導(dǎo)演、參加到對娛樂節(jié)目的低俗炒作，無所不用其極。再者因?yàn)椋谛碌木謩菹?，原有的傳媒管理系統(tǒng)已經(jīng)不可以適應(yīng)新的工作要求，在媒體節(jié)目泛娛樂化、泛低俗化的風(fēng)潮中越來越顯示出它的蒼白與乏力。我們需要一個能保證中國新聞媒體健康發(fā)展、引領(lǐng)民眾踴躍向上、友好共處的制度系統(tǒng)。經(jīng)過制度系統(tǒng)建設(shè)、圓滿國家法律法例，經(jīng)過他律與自律全面提高新聞從業(yè)人員的自己修養(yǎng)。在建立社會主義友好社會的新時(shí)期，需要新聞傳媒發(fā)揮其作為輿論引導(dǎo)的作用，擔(dān)當(dāng)起創(chuàng)立友好社會氣氛的責(zé)任。那么應(yīng)當(dāng)怎樣應(yīng)付這一被迫形成的現(xiàn)象呢？第一，媒介的大眾娛樂功能其實(shí)不是我們要圓滿摒棄的，將娛樂控制在合理的范圍，不讓娛樂成為節(jié)目獨(dú)一的重心。泛娛樂化的“娛樂”重申的是一種淺陋的感官娛樂，旨在片面地追求感官上的刺激和享受，主要表現(xiàn)為“娛耳”“娛目”。高質(zhì)量的娛樂節(jié)目，應(yīng)當(dāng)是能“怡情悅性”、“娛志賞心”的，是可以凈化人的心靈，可以激勵人們對生活的熱忱和信心的。能夠讓人獲得心靈上的升華，達(dá)到一種美與善交融的境地，擁有審美享受與美育的意義。讓節(jié)目用令人歡欣的方式，令人遇到啟示，實(shí)現(xiàn)寓教于樂，娛樂可以載道，可以闡釋真理，也可以承載人類同共的感情。第二，控制引進(jìn)外國節(jié)目趨勢，努力創(chuàng)新研究?！罢嫒诵阒浮奔s翰·德莫爾說過，真人秀必定要建立和觀眾的感情關(guān)系，而這個關(guān)系就是觀眾可以從中看到自己。聯(lián)合中國傳統(tǒng)文化另辟門路，開辟奇異的節(jié)目模式。從借鑒到原創(chuàng)，相信我國電視節(jié)目還有很遠(yuǎn)的路要走。第三，在現(xiàn)在整體煩躁的時(shí)代背景下，媒體從業(yè)人員更應(yīng)具備較高的道德素質(zhì)，擔(dān)負(fù)起應(yīng)有的道德責(zé)任，正確掌握觀眾的賞識需求，對于觀眾俗氣化的賞識需求加以正確的引導(dǎo)，制作出集健康和娛樂于一體的電視節(jié)目奉獻(xiàn)給受眾。媒體從業(yè)人員要提高自己的文化修養(yǎng)和專業(yè)修養(yǎng)，電視傳媒人應(yīng)鼎力增強(qiáng)道德自律，根絕以俗為雅、以無知為個性等錯誤思想的產(chǎn)生，才能真切防備電視節(jié)目低俗化現(xiàn)象的出現(xiàn)。不可以使節(jié)目走向極端娛樂化境地。第四，視率指標(biāo)的評估倒是有失偏頗的。事實(shí)上，電視收視率但是顯示收看節(jié)目的觀眾數(shù)目，但卻沒法評估對節(jié)目自己的質(zhì)量，也量度不了觀眾對節(jié)目的愛好程度和關(guān)注狀況。況且我國當(dāng)前大多評估系統(tǒng)都只有結(jié)果，卻沒有原由，很難對節(jié)目質(zhì)量做了明確的評判。評估一個節(jié)目的利害不可以但是依賴權(quán)衡其收視率，像《隨著貝爾去冒險(xiǎn)》和《?？﹪颠藛堋穬蓚€節(jié)目在收視率上并無占有極大的優(yōu)勢，但倒是國產(chǎn)電視節(jié)目的良知之作。收視率只美麗出收看節(jié)目的觀眾數(shù)目，卻沒法評估節(jié)目自己的質(zhì)量。要想科學(xué)地評判電視節(jié)目，就需要業(yè)界提出明確的綜合權(quán)衡標(biāo)準(zhǔn)。參照：《原創(chuàng)真人秀新思路》張斌莫茵《跨文化流傳視域下電視真人秀節(jié)目的創(chuàng)新邏輯》

張紅軍王瑞網(wǎng)生代節(jié)目的成功——以《奇葩說》為例要點(diǎn)詞;愛奇藝，《奇葩說》，90后，互聯(lián)網(wǎng)，網(wǎng)生代節(jié)目綱領(lǐng)：愛奇藝在2014年年關(guān)推出的一檔嶄新爭辯類網(wǎng)生代節(jié)目——《奇葩說》，在全網(wǎng)時(shí)代由90后年青的團(tuán)隊(duì)以及大量“會說話”的流傳人物共同打造成了最具競爭力的網(wǎng)生代節(jié)目之一。并依賴其獨(dú)到的營銷模式為播出平臺愛奇藝帶來了巨大利潤。網(wǎng)絡(luò)新媒體時(shí)代的到來，給電視節(jié)目也帶來了嶄新的創(chuàng)新，電視節(jié)目也開始找尋除了電視之外的新的媒介平臺。因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)用戶與傳統(tǒng)電視媒體的受眾的差異，互聯(lián)網(wǎng)也開始推出符合自己受眾的電視節(jié)目。目前互聯(lián)網(wǎng)推出的節(jié)目形態(tài)萬千，層見迭出，有脫口秀形式嫁接新聞、綜藝等多方面內(nèi)容的《暴走大事件》、有搜狐推出的娛樂脫口秀節(jié)目《大鵬嘚吧嘚》

，仍是極具潮流搞笑的狀況喜劇《屌絲男士》

、樂視依據(jù)點(diǎn)擊量超高小說改編的《俏皮王妃》

各具形態(tài)的網(wǎng)生代節(jié)目獲得了網(wǎng)友們的屢次追捧與好評。

最具代表性之一節(jié)目要數(shù)，愛奇藝在

2014

年年關(guān)推出的一檔嶄新爭辯類網(wǎng)生代節(jié)目——《奇葩說》

。一．背景引援“在看到網(wǎng)劇《千萬沒想到》給行業(yè)帶來的震動時(shí)，還有大量的廣告植入，我們（當(dāng)年在央視）是忿忿不平的?！苯鼇碓诹邢粓觥帮L(fēng)波豬”的互聯(lián)網(wǎng)視頻個人沙龍上，倡議人馬東表達(dá)了他對純網(wǎng)內(nèi)容的見解。現(xiàn)在的他已從一名央視主持人，轉(zhuǎn)身愛奇藝首席內(nèi)容官：“等我們自己做了《奇葩說》播出后，廣告商同樣追著資助?！薄肚f沒想到》、《奇葩說》等節(jié)目的出現(xiàn)，“意味著純網(wǎng)內(nèi)容的黃金時(shí)代的到來。”馬東提到的《奇葩說》，是在昨年年關(guān)由他自己建立的工作室出品、愛奇藝獨(dú)播的一檔爭辯類真人秀。第一季播出后，立刻因選手間、導(dǎo)師間的唇槍激辯在網(wǎng)上爆紅。在獲得《奇葩說》的佳績從前，身在愛奇藝的馬東一度很看重臺網(wǎng)聯(lián)動。在個人沙龍上，他坦承：“我是從傳統(tǒng)媒體過來的，而《千萬》的出現(xiàn)使我理解，因?yàn)橛^眾在分化，一檔節(jié)目不可以能兼?zhèn)淙磕昙o(jì)的集體?！倍畽谀慷ㄎ粣燮嫠囋?014年11月的最后一個周末，推出了籌辦半年之久的語言類選秀節(jié)目葩說》。同樣是做語言類節(jié)目，網(wǎng)絡(luò)媒體與傳統(tǒng)電視臺在節(jié)目制作上天壤之別，在更自由、更開放的玩兒法下，屬于網(wǎng)生代的語言類節(jié)目《奇葩說》應(yīng)運(yùn)而生。

《奇每一期節(jié)目都是一場競賽，每一場競賽的評判標(biāo)準(zhǔn)，都不在于支持正方仍是反方的人數(shù)多，而由初始投票與最后投票之間差額的跑票數(shù)目決定，簡言之，哪方經(jīng)過爭辯獲得了跑票，哪方就是單場競賽的贏家。正因?yàn)檫@樣的賽制，節(jié)目形成了一種嶄新的語言表達(dá)樣態(tài)，選手有的煽情、有的講理、不停自爆、也不停自黑，講得好不好，剎時(shí)票數(shù)的轉(zhuǎn)移立見分曉。《奇葩說》話題與話語場系統(tǒng)的綜合設(shè)計(jì)，是節(jié)目最突出、最有價(jià)值的亮點(diǎn)。節(jié)目讓觀眾經(jīng)歷了從看別人見解、到想自己見解、再到追問心里的心路變化。觀眾經(jīng)過“自我看望”的過程，在節(jié)目中找尋自己的希望價(jià)值，并在節(jié)目參加者身上產(chǎn)生代言性的希望和投射，將自己代入節(jié)目中，從而使節(jié)目獲得無可推翻的流傳力量?！镀孑庹f》在最大限度上翻開了大千世界的話題之窗，啟動了人品種類的社會議題。三．流傳功能與媒介人物（一）主持人——馬東盡人皆知，馬東是原央視的有名主持人，以《挑戰(zhàn)主持人》節(jié)目無人不知，因此他在節(jié)目中常常用《挑戰(zhàn)主持人》中的“你可能委屈也可能不服，但是你被裁汰了”的經(jīng)典名句來嘲諷節(jié)目中被裁汰的選手。他在節(jié)目中擔(dān)當(dāng)著亦正亦邪的角色，時(shí)而是掌握節(jié)目主要線路的議長，時(shí)而是節(jié)目中嘲諷貴賓和選手的毒舌主持人。但是他仍舊能在他僅有機(jī)場講話中顯現(xiàn)他優(yōu)異的主持功底。（二）導(dǎo)師——蔡康永和高曉松高曉松和蔡康永都是作家與文化人，擁有豐富的學(xué)問，在兩人分別率領(lǐng)一個陣營進(jìn)行爭辯時(shí)，我們常常會被他們知識的魅力所吸引，他們也會帶給我們不同樣角度的人生引導(dǎo)。用抽象的話來描繪兩位導(dǎo)師就是，蔡康永的話是“我愿你心胸夢想，被這世界溫柔以待”，高曉松的話是“我愿你滿懷敬畏，看這世界明理解白?！庇民R東對二位的談?wù)摼褪沁@位（高曉松老師）用的是斧子，因?yàn)樗恳淮蔚牧⒄摱际墙⒁粋€自己的邏輯，而這個立論的最先特別重要，他最先的幾句話你認(rèn)可了，他的自作掩飾的力量就完好把你帶進(jìn)去，因此他是一個領(lǐng)袖型的辯手。這位（蔡康永老師）是一位朋友型的辯手，他殺你都沒有刀，他是靠一杯水，但是是開水燙死你，要點(diǎn)是他不是潑到你身上燙你，他是潑到你身上今后，這杯水才開始加溫，因此你會永久相信，他是你的朋友，此后當(dāng)你接受了，他是你的朋友的時(shí)候，你會發(fā)現(xiàn)你已經(jīng)很難走開他的那個見解。（三）選手選手們大概分為兩各樣類，其一是理性型，其二是感性型。理性型的代表是馬薇薇和邱晨，她們都是想對職業(yè)的爭辯選手，馬薇薇曾是中山大學(xué)爭辯隊(duì)成員，在大專爭辯賽中獲獎。她被導(dǎo)師們評為最擁有邏輯的選手，她的思想邏輯周密且謹(jǐn)慎，且在節(jié)目中頻現(xiàn)佳句。在辯題為“沒有愛了要不要離婚”一期中，她辯駁反方“沒有愛了，我還需要陪同，你不要走開我，去養(yǎng)條狗啊”在“美麗女人應(yīng)當(dāng)拼事業(yè)仍是拼男人”一期中辯駁對方“既要賺錢養(yǎng)家又要貌美如花，拿的是一只雞的錢，付出的確實(shí)雙拼的服務(wù)”等。這一尺度也是在傳統(tǒng)電視節(jié)目中不可以夠出現(xiàn)的。邱晨，也曾是馬薇薇大專爭辯賽的隊(duì)友，是香港中文大學(xué)華語爭辯隊(duì)的教練且到現(xiàn)在任教七年。她和馬薇薇分別獲得第一季和第二季節(jié)目的冠軍，這也同時(shí)是對熱愛爭辯人士的一個莫大激勵。感性型選手的代表是范湉湉與肖驍，染力的舞臺喜劇奏效來獲得更多的跑票數(shù)，到受眾的吸睛點(diǎn)。

她們是業(yè)余辯手，主假如依賴自己的故事和極具感她們在宣告見解時(shí)的表述尺度會更大，更可以得（四）90后制作團(tuán)隊(duì)“這個時(shí)代人最大的價(jià)值是別出心裁，我們要用’奇葩’去框定和找尋那樣的人。而，節(jié)目創(chuàng)意者馬東和高曉松兩人都是60后，“我們不用然認(rèn)識現(xiàn)在的90后。”

”然于是，這檔標(biāo)榜給牟頔牽頭這一項(xiàng)目。

90后看的節(jié)目，交給了馬東工作室下的大型綜藝組，由工作室總監(jiān)這位資深電視制片人，曾執(zhí)導(dǎo)過央視播出的綜藝節(jié)目《喜樂街》。在昨年投身愛奇藝之后，牟頔開始了《奇葩說》的工作?！啊镀孑庹f》的成績要?dú)w功于背后一支’90后的制作團(tuán)隊(duì)’。”她回想說，“我們組里大多是我在廣院（中國傳媒大學(xué)）的同學(xué)或師弟師妹，他們有些在央視時(shí)以實(shí)習(xí)生身份進(jìn)的組。

”從起意到招募選手，但是三個月時(shí)間里，這支年青的團(tuán)隊(duì)想盡方法怎樣吸引90后。他們試一試過不同樣種類的爭辯形式、邀請大學(xué)生進(jìn)行模擬、在80后、90后云集的知乎找尋適合的辯題。導(dǎo)演組的李楠楠顯露說他們不肯意用社會新聞作為話題，而偏向感情與人生類，這與90后的興趣密不可以分。而從平臺考慮，互聯(lián)網(wǎng)是有益有弊的。與電視臺不同樣的是，因?yàn)橐曨l節(jié)目的選擇權(quán)在用戶手上，“因此對于內(nèi)容的烈度、話題信息的密度，要求更高一些?！蹦差E也有過擔(dān)憂：“觀眾假如能在電視上堅(jiān)持看10分鐘的話，到了線上平臺，或許最多3分鐘，鼠標(biāo)一點(diǎn)網(wǎng)頁就被封閉了?！庇谑?，節(jié)目組在后期剪輯上下了一番功夫：比方“高潮要前置”、“每3分鐘要設(shè)置一個梗來吸引觀眾”等。四．節(jié)目的營銷策略主持優(yōu)選硬班底女神調(diào)劑軟配比怎樣才能作為一檔語言類節(jié)目掀刮風(fēng)潮？《奇葩說》的基礎(chǔ)聲勢有在“語言類”節(jié)目圈里耕作多年的主持人馬東，還有以“能說”著稱的高曉松，和以“會說”著稱的蔡康永。馬東風(fēng)趣風(fēng)趣，高曉松尖銳精確，搭配蔡康永雅皮士娓娓道來的念書人風(fēng)格，他們是語言達(dá)人卻又風(fēng)格各異。三個男人你來我往，對峙不激動，說理不攻擊，相互奚落還不忘風(fēng)趣，娓娓而談訴說人惹禍理。為了豐富看點(diǎn)，節(jié)目還增添了“女神”助陣，楊瀾、陶晶瑩、李湘、柳巖、袁姍姍、三男一女的組合調(diào)性增添了多元的話語構(gòu)造，特別是當(dāng)節(jié)目話題與兩性問題有關(guān)時(shí)，“女神“角色更好解說了性別視角，基礎(chǔ)人設(shè)為節(jié)目的點(diǎn)擊與話題性確立了基礎(chǔ)。事實(shí)證明，在已播出的節(jié)目中，陶晶瑩大曝明星份子錢囧事、柳巖宣告對于相親經(jīng)歷的英勇言論、李湘拒絕為王詩齡征婚等爆點(diǎn)都為節(jié)目帶來了高份額關(guān)注度，甚至成為了娛樂新聞的頭條。選手塑造標(biāo)簽化多重包裝神演繹導(dǎo)師的包袱攢的再美麗，扔下去對象接不住也只好掉在地上。因此《奇葩說》在選手選擇上，也下了大功夫?！镀孑庹f》的選手選擇，是流行的優(yōu)選配比制。即節(jié)目組鑒于節(jié)目樣態(tài)的需要，找尋、發(fā)掘符合節(jié)目需要的選手庫作為基礎(chǔ)，再選擇、配比必定數(shù)目主要謀求話題性、關(guān)注度的“奇葩”型選手共同參加。由此出生了新一批的紅人：“蛇精男”肖驍，自爆

8年情史的范湉湉，自稱

“女版高曉松”的麻辣姐馬薇薇等等都極大可能的豐富了節(jié)目內(nèi)容。節(jié)目的另一大看點(diǎn)是用創(chuàng)生手段全力服務(wù)節(jié)目包裝，節(jié)目打出“40歲以上觀眾要在90后陪同下觀看節(jié)目”的口號，經(jīng)過字幕包裝、動畫設(shè)計(jì)、畫面剪輯、神曲配樂、即興彈幕等手段多管齊下，屢次表現(xiàn)、擴(kuò)大節(jié)目的戲劇張力，與剎時(shí)出現(xiàn)的黃金佳句與奇葩看點(diǎn)，經(jīng)過包裝手段增強(qiáng)、襯托這些看點(diǎn)，剎時(shí)在交際媒體引起新一輪話題暴亂。全民互動話題選舉奇葩掀動語言改革《奇葩說》的話題，是經(jīng)過、知乎、新浪微問等熱點(diǎn)社區(qū)的數(shù)據(jù)后臺得來，節(jié)目組在此中優(yōu)選網(wǎng)友關(guān)懷的、熱議的、有爭議的、有興趣的話題，拿到節(jié)目中來，作為大家爭辯的命題。比方：美麗女人應(yīng)當(dāng)拼事業(yè)仍是拼男人、沒有愛了要不要離婚等等這樣特別接地氣的題目，這些題目根源于網(wǎng)民，又反應(yīng)于網(wǎng)民，在剎時(shí)之間，經(jīng)過這個奇妙的轉(zhuǎn)圜，節(jié)目超脫了爭辯節(jié)目常常出現(xiàn)的形而上的思辯語境，轉(zhuǎn)而以最平時(shí)、最親密的話題與疑問回歸到現(xiàn)實(shí)生活之中，與每一位目標(biāo)受眾建立起了真切的感情聯(lián)系。同時(shí)，這些選題充分照料了平臺網(wǎng)民的各樣類以及這些集體關(guān)懷的話題。正是這些“奇葩”又真切的語言表達(dá)，讓節(jié)目形成了一種嶄新的語態(tài)環(huán)境，吸引了被互聯(lián)網(wǎng)各樣尖銳言論浸泡多年而鈍感叢生的網(wǎng)民，點(diǎn)燃了他們最癢癢的痛點(diǎn)，從而引起無數(shù)熱議。兩重符合（冠名商）美特斯邦威定位是年青活力的領(lǐng)導(dǎo)品牌，品牌理念是：不走平時(shí)路。整個品牌給開銷者的感覺就是年青好玩。而《奇葩說》的口號是：Youcanyoubibi，要旨思想是"獨(dú)到見解、個性表述、別出心裁"，旨在突出現(xiàn)在時(shí)代下，最有獨(dú)到見解、最具人品魅力的人。這與美特斯邦威的品牌理念深度符合。除了品牌定位與節(jié)目風(fēng)格之間的符合，《奇葩說》的受眾群定位也與美特斯邦威的開銷群深度符合。不論是貴賓設(shè)置仍是話題選擇，都直接對準(zhǔn)80、90后。從當(dāng)前已經(jīng)曝光和播出的節(jié)目來看，包含找工作、婚戀等社會熱點(diǎn)話題都囊括此中，甚至還包含"美麗女孩應(yīng)當(dāng)拼男人仍是拼事業(yè)"等題目。這些對于成長起來的80后、90今后說，都是他們在生活中所遇到的真切問題?，F(xiàn)在作為"自時(shí)代"代表的80、90后未然成為主力開銷者，《奇葩說》作為一檔85后制作給年青人看的節(jié)目，目標(biāo)受眾也是年青人群。對于一個重申不走平時(shí)路的品牌而言，美特斯邦威看中的就是《奇葩說》的理念與內(nèi)容。美特斯邦威的受大家群是年青人，但是品牌會隨著受大家群的年紀(jì)增添、老化，而美特斯邦威現(xiàn)在要做的就是，在保證產(chǎn)質(zhì)量量的前提下，品牌不停創(chuàng)新，抓住每個時(shí)代的年青人。深度互動(與觀眾、與冠名商）《奇葩說》節(jié)目的最大殺手锏，比方將彈幕這一當(dāng)前最受網(wǎng)友追捧的形式放到節(jié)目中。看節(jié)目不是為了看，而是為了吐槽交流?！镀孑庹f》開播同時(shí)，愛奇藝還專門設(shè)置了"官彈"環(huán)節(jié)，奇異導(dǎo)師與網(wǎng)友一起吐槽，網(wǎng)友可以經(jīng)過彈幕這類形式互動，即時(shí)將想法和吐槽見解推送到節(jié)目中。而對于節(jié)目所選出的辛辣話題以及選手的奇葩表現(xiàn)，網(wǎng)友的吐槽段子有可能成為節(jié)目的其余一大看點(diǎn)。每期節(jié)目話題的設(shè)定都會提早放到網(wǎng)上，讓網(wǎng)友投票產(chǎn)生關(guān)注度高的話題。有了這么好的互動平臺，美特斯邦威明顯希望不可以是是冠名這么簡單。聽聞canyoubibi"的口號，就是美特斯邦威和《奇葩說》的制作團(tuán)隊(duì)一起交流后敲定的。不只

"You這樣，為配合此次冠名，美特斯邦威還參加了《奇葩說》的制作，并且還為《奇葩說》定制了風(fēng)趣的Logo、服飾、口罩等周邊產(chǎn)品。節(jié)目中出現(xiàn)的衣服和周邊產(chǎn)品，都會在美特斯邦威門店和線上商城做各樣推行，讓觀眾在觀看節(jié)目之余，也可以和美特斯邦威品牌進(jìn)行線下互動，張開多維、立體的感情交流?；ㄊ讲宀V告認(rèn)真想一想，還真是沒有什么節(jié)目，把廣告植入做得這么美麗，愛學(xué)習(xí)的廣告狗，小學(xué)妹整理了一下《奇葩說》里的廣告植入。全，現(xiàn)在開始！

這么簡單讓我接受。作為《奇葩說》廣告花式植入大（1）主持人，得見縫插針口播廣告馬東老師在開場時(shí)感謝資助商的口播我就不提了，他最經(jīng)典的口播廣告是，在minitalk環(huán)節(jié)奇妙地植入資助商。（2）想方想法讓金主“露”更多從側(cè)面讓品牌露臉是必需的，并且這是好多節(jié)目的習(xí)用手段。這些側(cè)面比方辯題小片啦，主人公的名字可以叫范范、阿有、小美、小邦。側(cè)面植入算不了什么，讓金主方派個代表作為形象代言人出現(xiàn)在節(jié)目里才是妙招。（上一季露的是CMO周龍，這一季露的是少店東周邦威。）（3）選手和貴賓也能做植入廣告選手的自覺植入老是讓人產(chǎn)生一種【我這么希望地等著，你居然給我聽這個】的感覺，有些不測，又有些搞笑。比方馬薇薇女神嚴(yán)肅地舉了兩個“培根”的栗子，接著把話圓回來，趁便植入兩個廣告，同時(shí)提到東風(fēng)標(biāo)致308S和有范。播完廣告，馬東還不忘黑一句：“行了，我錢又掙完了?！焙俸伲?0后就是喜愛你們這種坦誠！字幕：你是“金牛座”的吧，符合80、90后的交際語言習(xí)慣五．盈余效益與平臺愛奇藝的相互促使。選擇愛奇藝播出有益的一面在于，互聯(lián)網(wǎng)用戶對于“奇葩”的接受程度更高。顧名思義，《奇葩說》齊集著一群奇葩選手和看似有悖常理的言論?！榜R薇薇是爭辯圈的’老人’了，她從前也當(dāng)過新東方教師。”在牟頔看來，她是適合的人選，而“蛇精男”肖驍和范湉湉表情和發(fā)揮更為夸張，90后都能接受?！昂枚嗳税选镀孑庹f》理解為一檔尺度很大的節(jié)目?！睂Υ?，馬東其實(shí)不這么認(rèn)為，剪輯今后的版本同現(xiàn)場創(chuàng)立的廢弛狀態(tài)比較，差異不大。反過來，節(jié)目的成功也再次牢固了愛奇藝在視頻播放平臺網(wǎng)站的地