瑪莎施瓦茨與沃克多因景觀的融合

瑪莎施瓦茨與沃克多因景觀的融合

masaizachw的景觀設(shè)計包括圓形、方形、直線、網(wǎng)格、條紋形狀和橢圓形草莓。雖然它的形狀很難理解，但它的背后隱藏著特定的背景和內(nèi)在思維的表達(dá)，這意味著基地的語境，不僅景觀是可見的，而且還有活力。景觀只有加上人文情趣,并融合多種形式藝術(shù)的設(shè)計,才是真正的景觀設(shè)計。一、施瓦茨與沃克的合作瑪莎·施瓦茨出生于美國費城,父母都是建筑師,她從小熱愛藝術(shù),擅長樂器,她說“我可以說是在費城藝術(shù)館的地下室里長大的”。1973年她在密執(zhí)安大學(xué)藝術(shù)系獲得學(xué)士學(xué)位,1974年轉(zhuǎn)入密執(zhí)安大學(xué)景觀設(shè)計系學(xué)習(xí)。但當(dāng)時的大學(xué)教學(xué)以環(huán)境主義思想為基礎(chǔ),與瑪莎·施瓦茨感興趣的藝術(shù)的物質(zhì)形式和藝術(shù)構(gòu)思相去甚遠(yuǎn)。第一學(xué)年結(jié)束后,她參加了SWA景觀設(shè)計公司在加州組織的暑假活動,在那里遇到了她未來的丈夫彼得·沃克(PeterWalker)。彼得·沃克對瑪莎·施瓦茨的職業(yè)生涯起了巨大的作用,她一直以欣賞和尊敬的目光看待沃克的作品。沃克說:“我們都把對方作為衡量的標(biāo)準(zhǔn),每個人的意見對對方都十分重要,我們既渴望又害怕對方的評價。”由于兩人對藝術(shù)與景觀有共同追求,瑪莎·施瓦茨繼續(xù)學(xué)習(xí)景觀設(shè)計,于1977年獲得碩士學(xué)位,進(jìn)入了SWA公司在沃克手下工作。在1983至1989年這段時間里,兩個設(shè)計師的設(shè)計思想經(jīng)常處于競爭狀態(tài)。1900年,為了各自事業(yè)的發(fā)展,施瓦茨建立了自己的設(shè)計事務(wù)所?，斏な┩叽淖髌返镊攘υ谟谠O(shè)計的多元性。她深受現(xiàn)代主義藝術(shù)的熏陶與波普藝術(shù)、極簡主義、大地藝術(shù)的影響。她與沃克一樣,研究極簡藝術(shù)家如何將一個思想消減到最本質(zhì)的部分,并以最簡潔的要素表現(xiàn)出來的方法。施瓦茨與沃克兩個人的風(fēng)格明顯不同,沃克的景觀設(shè)計雖然是幾何的、注重功能、現(xiàn)代感的,但在其簡潔、工整構(gòu)圖的背后是昂貴的材料、精深的工藝與對細(xì)節(jié)的岢求;而施瓦茨恰恰相反,她的作品雖然絢麗奪目,但用的卻是廉價的材料,藝術(shù)形式是大眾化的。二、幾何秩序的創(chuàng)造景觀是一種文化意象,是用有形的方式對周圍環(huán)境進(jìn)行再現(xiàn)、提煉及象征。施瓦茨說:“我作為藝術(shù)家的趣味常體現(xiàn)在幾何形的神秘品質(zhì)和它們相互的關(guān)系上。”她認(rèn)為直角與直線是人類創(chuàng)造的,當(dāng)我們在園林中加入幾何秩序時,我們把園林與人類的思想結(jié)合在了一起?！霸谑彝饪臻g混亂的本質(zhì)中,無定形或自然的形式,使你無法辨認(rèn)自己所處位置,而如果你處在有形體的形式中,它就能幫你指引方向?！彼f?，斏な┩叽牡脑O(shè)計很注重形式美的表現(xiàn):諸如方形、圓形以及橢圓形等的純幾何空間與形體;充滿重復(fù)韻律的簡潔平面;網(wǎng)格以及它的三維拉伸形式——方塊與超尺度的物體并置而變得生機(jī)勃勃;抽象藝術(shù)與極簡藝術(shù)中的排列手法;點、線、面、體、明暗、色彩等元素的運(yùn)用。下面將逐一介紹施瓦茨作品中對幾何形式的運(yùn)用。(一)長常見的由來紐約亞克博·亞維茨廣場:該方案中,施瓦茨采用曲線及圓形的元素,充滿重復(fù)簡潔的韻律。以雙邊“S”形曲線排列設(shè)計的廣場長椅,給座談的人們及獨進(jìn)午餐者提供了方便(圖1、2、3)。類似的設(shè)計諸如1994年世界杯環(huán)境設(shè)計,施瓦茨以圖形大師CliffSelbert設(shè)計的世界杯圖案為基礎(chǔ),在體育場外面布置了大塊瀝青地面,一種是棋盤式的,另一種是波狀條紋式的(圖4)。一組由玻璃纖維制成的“波齒狀”長椅及人造草皮的裝飾,象征著某些比賽的立體形象(圖5)。(二)購物中心第三方區(qū)瑞歐購物中心:整個方案采用了線條、圓形、球體和立方體等幾何元素,從三個基本圖形(正方形、三角形、圓形)出發(fā),重點分析了幾何圖形或由幾何圖形演化出的圖有規(guī)律地排列,通過調(diào)整大小和位置,就能從最基本的圖形演變成有趣的景觀設(shè)計(圖6)。該方案的平面設(shè)計類似于沃克極簡主義的手法,即在平面構(gòu)圖上強(qiáng)調(diào)幾何和秩序,使用簡單的幾何母題如圓、方、三角或者這些母題的重復(fù),以及不同幾何系統(tǒng)之間的交叉和重疊。采用了夸張的色彩、冰冷的材料創(chuàng)造出了歡快而奇特的視覺效果。購物中心建筑為兩層,呈“U”字形布局,朝街一面是開闊的。施瓦茨將庭院分成三部分展開設(shè)計,前1/3由草和礫石帶連接街道和庭院,在庭院中布置了一個球體,作為視覺中心,將人們的視線引入庭院(圖7);中間的1/3是水池,黑池底上劃分了等間距的白色平行線,黑白相間的步行橋與水池斜交,鏈接水池兩側(cè)的一層回廊,紅色天橋連接二層回廊;后1/3是方形咖啡平臺,平面鋪裝有著強(qiáng)烈的構(gòu)圖色彩。購物中心庭院設(shè)計了由300多個鍍金青蛙組成的排列整齊的方陣,給人以極大的震撼及神秘的魔力(圖8、9)。施瓦茨希望通過這一設(shè)計有力地抨擊后工業(yè)社會人類對自然的破壞。草坪花園是一個臨時性景觀,施瓦茨在設(shè)計中采用了建筑師西薩·佩里設(shè)計的網(wǎng)格狀排列的“方形”窗戶,以花園的形式產(chǎn)生另一層面?；▓@猶如一卷多彩的圖案墻紙,從樓前的草坪上鋪開,延伸至大樓的立面,使得園林與建筑結(jié)合在一起(圖10、11)。(三)圣勞倫斯河:圓形廣場在生物圈設(shè)計競賽中,瑪莎·施瓦茨采用“同心圓”的設(shè)計。由于競賽規(guī)定,穹隆的內(nèi)部被改造成基于河流的生態(tài)學(xué)博物館,所以施瓦茨在設(shè)計中采用風(fēng)車、球體、展示器和水具貫穿其中,最終使水流入圣勞倫斯河(圖12、13)。在住房及城市發(fā)展部廣場改造中,施瓦茨重復(fù)使用“圓形”作為主題。色彩亮麗的圓環(huán)狀頂棚在晚上熠熠生輝,為廣場創(chuàng)造出戲劇性背景。為何使用“圓形”呢?建筑師馬塞爾·布勞耶設(shè)計的華盛頓特區(qū)住房及城市發(fā)展部(HUD)大樓,該建筑內(nèi)部豐富多彩,但卻忽略了周圍空間的設(shè)計,使得建筑孤立、冷清。為了使場地活躍,施瓦茨選擇“圓形”作為設(shè)計主題,創(chuàng)造一種活躍的氣氛(圖14、15)。然后又結(jié)合場地的高度、坡度、構(gòu)成關(guān)系進(jìn)行深一步的考慮。(四)由“點”到“線”,從“面”到“面”在輪胎糖果園設(shè)計中,施瓦茨采用了法國式的手法和幾何圖形(方形網(wǎng)格100英尺ⅹ170英尺),表現(xiàn)麻省理工學(xué)院大庭院的莊嚴(yán)和規(guī)整(圖16、17、18)。涂上尼克糖的彩色輪胎組成的點狀網(wǎng)格與網(wǎng)格相交,由“點”到“線”再到“面”,構(gòu)成一幅美麗的畫卷,令人感到歡樂。懷特海德學(xué)院拼合園:有人從風(fēng)格角度來分析,認(rèn)為它結(jié)合了法國文藝復(fù)興風(fēng)格和日本禪宗庭院的風(fēng)格;有人從水平面與垂直面的角度來分析、解說該設(shè)計在空間中的突破,認(rèn)為它把處在地面中的景觀移到建筑上面,給人以全新的感受,也體現(xiàn)了景觀與建筑之間的關(guān)系。然而,筆者是從最基本的設(shè)計元素的角度來理解它的設(shè)計的:整個屋頂鋪裝,造成了一種視覺上的迷惑,成為潛在的午餐地點(圖19、20、21)。加州科莫欺的城堡:白色混凝土的輪胎狀樹池及棕櫚樹形成了壯觀的林蔭道。重復(fù)出現(xiàn)的樹池既可以作為休息的場地,同時也可以使人追憶地區(qū)的歷史(圖24)。三、施瓦茨設(shè)計了理想的地形,并注意了地形空間的設(shè)計?，F(xiàn)代設(shè)計手法的運(yùn)用主要體現(xiàn)景觀設(shè)計是一種融合了藝術(shù)的設(shè)計,景觀的生態(tài)功能和使用功能,是單純的以設(shè)計為目的,只有加上人文情趣,融合了多種形式藝術(shù)的設(shè)計,才是真正的景觀設(shè)計?，斏な┩叽碾m然被定位在現(xiàn)代主義的框架內(nèi),但從本質(zhì)上說,她更是一位后現(xiàn)代主義者,她的作品表達(dá)了對現(xiàn)代主義的繼承與批判。她將后現(xiàn)代主義的思想融入作品中,常常根據(jù)基地相關(guān)的含義展開設(shè)計,非常注重歷史文脈和地方特色。她經(jīng)常將西方古典園林的一些要素以現(xiàn)代的手法加以抽象變形,并將之體現(xiàn)在作品中,使景觀不僅可視,而且具有深層的意義。費城國際游泳館(InternationSwimmingHallofFame)的設(shè)計方案中,條形平面使人聯(lián)想到游泳池的賽道,起伏的草地象征著海浪(圖27、28、29)。在鹽湖城新監(jiān)獄庭院(KingCountyJailhouseGarden)設(shè)計中,施瓦茨表現(xiàn)了她后現(xiàn)代的設(shè)計手法,注重隱喻和地方特色。地面鋪裝采用了碎瓷片,隱喻著混亂、危險和監(jiān)獄中犯人生命的脆弱;一個簡單的拱門代表園門,暗指出口,表達(dá)解脫的主題;建筑柱子在地面上的長長投影與地面不同方向的條紋鋪裝使人聯(lián)想起挈里科的繪畫,使得這一作品在具有典型的后現(xiàn)代手法的同時,仿佛又具有超現(xiàn)實主義的色彩(圖30、31、32)。在石灰圖案與空中圖案設(shè)計中,施瓦茨把摩斯大樓新古典主義的風(fēng)格運(yùn)用其中,使得景觀與建筑相協(xié)調(diào)。施瓦茨把摩斯大樓前部6根壁柱的線條加以延伸,使線條穿過自助餐廳到達(dá)草坪,然后以人工撒石灰的形式縱向越過草坪,穿過停車場,朝街道延伸。這種嘗試把建筑物與方庭景觀重新拉回到古典位置中(圖33、34、35)。莫斯考恩中心設(shè)計競賽的目的就是把廣場周圍分散的建筑統(tǒng)一,瑪莎·施瓦茨在該廣場的設(shè)計中,形象地借鑒了美國“縫被子”的傳統(tǒng),隱喻把分散的部分“縫在一起”。“被子廣場”也代表了舊金山各種不同的人群和文化的雜合,產(chǎn)生了某種永恒美麗有價值的東西(圖36、37)。四、融合多種藝術(shù)的設(shè)計瑪莎·施瓦茨的景觀設(shè)計中大量出現(xiàn)圓形、方形、直線、網(wǎng)格、條形鋪裝和橢圓形的土丘,具有強(qiáng)烈的秩序感,但在其形式的背后又隱含著對其特定的背景和內(nèi)在思想的表達(dá),具有與基地文脈相關(guān)的含義,使景觀不僅可視,還具有生命力。景觀只有加上人文情趣,融合多種形式藝術(shù)的設(shè)計,才是真正的景觀設(shè)計。邁阿密國際機(jī)場隔音墻:施瓦茨采用了“弧線”及“點”的元素,看似非常普通的設(shè)計,但卻有著不平凡的效果。為了避免隔音墻成為一座冰冷的死墻,需要對墻體加以裝飾,種種限制致使施瓦茨產(chǎn)生了“用陽光激活墻體的想法”,即在墻體上鑿出許多大