《傲慢與偏見》中人物的反諷手法

《傲慢與偏見》中人物的反諷手法

著名的《傲慢與偏見》是奧斯丁的杰作，也是他最喜歡的作品。她在寫給姐姐卡桑德拉的信中說:“這部作品太輕松明快,太露光彩,要是可能的話,它需要添幾筆陰影,需要理智的情節(jié)”。然而評論家們津津樂道的話題之一正是它的“太輕松明快,太露光彩”,它的喜劇性特征的運用為大家所共識,而彌漫全書的反諷基調,正是奧斯丁筆下喜劇性的精髓。反諷“是一種修辭手段,它說的是一件事,指的卻是這件事的反面;或者它實際所指的比表面所說的意思多或者少”。……反諷運用在文學上,情況比較復雜。它既指語言的修辭技巧,也指隱含在人物、情節(jié)或主題中與正面描述意義相左的或暗示或對照技巧、組織結構方法。諷刺,是它的外殼,以“似非而是的反論”方式傳達作者的美學評價則是它的內核。奧斯丁繼承歐洲文學的反諷傳統(tǒng),以適度的藝術自覺,熔鑄出更為成熟的反諷藝術。在她的代表作《傲慢與偏見》中,反諷的藝術更是讓她發(fā)揮得淋漓盡致。由于創(chuàng)造人物“大概是奧斯丁最感興趣、最拿手的本領”,她把反諷主要用于人物的塑造。E·W·福斯特根據(jù)人物性格的單一化和多面化,把小說人物分為“扁形人物”和“圓形人物”,D.W.哈丁進而從人物塑造手法的角度,把奧斯丁的小說人物相應地分為“漫畫人物”和“素描人物”。她在這兩類人物的塑造中均大量運用了反諷手法。一、形象單一奧斯丁的每部小說都有一些“扁形人物”(即哈丁所稱的“漫畫人物”)。他們是性格比較單一,受到敘事者嘲諷的次要人物,是常見的人的個性總結,但以夸大和簡化的手法描繪,性格上并無多大發(fā)展,只不過因為環(huán)境改變而本性略有收斂?！栋谅c偏見》中“扁形人物”的典型代表就是班納特太太和柯林斯牧師。1.班納特的溫度班納特太太智力貧乏,喜怒無常,“她生平的大事就是嫁女兒;她生平最大的安慰就是訪友拜客和打聽新聞”。在小說第一章,班納特太太在與班納特先生談論彬格萊先生租用尼日斐花園時就有一番精彩表演。這兩個人物說的每一句話都是從這一句漂亮的開場白里生發(fā)出來的——“凡是有錢的單身漢,總想娶位太太,這已經成了一條舉世公認的真理。”“舉世公認”嗎?究竟哪些人公認呢?顯然班納特先生是不承認的,至于“有錢的單身漢”彬格萊,他自己怎么想似乎也無人過問,說到最后,這其實只是班納特太太的一廂情愿。她滔滔不絕地向丈夫報告彬格萊先生到來的消息。從這個著名的對話中可以看出,班納特太太說不出諷刺話,說不出警句:她說的話不是太長,便是別別扭扭地成了感情沖動的叫喊;這是智力貧乏、喜怒無常的人的談吐。由此可以看出,《傲慢與偏見》中的笑料正是來自人物的愚蠢,滿腦子錯覺、自相矛盾。這里所涉及的不是理想與現(xiàn)實的矛盾,而是一廂情愿的自我欺騙與現(xiàn)實的矛盾。班納特太太還有幾番精彩表演,在莉迪亞與韋翰私奔后,她擔心女兒的下落和為女兒結婚沒有新嫁衣而煩惱的兩種感情交織在一起,輪番地受著折磨,引人發(fā)笑。再如,伊麗莎白拒絕柯林斯牧師的求婚,結果這位“有錢的單身漢”轉眼被鄰村盧卡斯家的女兒搶了去。班納特太太在這一打擊下病倒了——至少她自己覺得是病了,與其說為女兒的出路擔心,倒不如說是為了自己受了挫折。這時,她弟婦的探望使她轉悲為喜,用她自己的話說,“你來得正是時候,給了我極大的安慰,我非常喜歡聽你講的那些——關于長袖子時興起來的消息”。始而悲嘆女兒嫁不出去,轉而又為長袖子的時興感到安慰!這種由不協(xié)調產生的笑料比比皆是,正說明了它貫穿始終的喜劇性特點。2.柯林斯自利國人的人性扭曲《傲慢與偏見》中“糊涂,滿腦子錯覺和自相矛盾”的典型要數(shù)柯林斯牧師了。他這個主觀主義者生活在對自己的妄自尊大的幻覺中。他盲目自信、裝腔作勢、扮演著想像中的角色,但同時對貴族德·包爾夫人又自卑自賤,兩下里相比,十分滑稽。他尚未出場,就已在信中透出十足的酸勁和市儈氣。那笨拙、累贅而又裝腔作勢的文風把整個人活托出來,如見其人,如聞其聲。一開口馬上把自己的自賤自負、狹隘愚笨表現(xiàn)得淋漓盡致。他居高臨下,像施舍好處的恩人似地宣布自己準備娶班家的一個女兒,以彌補其繼承財產而對其一家的損害。他首先確定以大姐吉英為目標,班納特太太暗示吉英已有所屬,于是“柯林斯撒開吉英不談,改選伊麗莎白,一下子就選定了——就在班納特太太撥火的那一剎那之間選定的”?？铝炙瓜壬蛞聋惿浊蠡榈囊粓鰬蚴怯≌f中膾炙人口的名篇。他的一番表白,像宣讀布道文一樣虔誠而有條理,但也因此顯得特別乏味和令人作嘔,暴露了他的粗鄙。最妙的還在于出了客廳柯林斯牧師與班納特太太相會的場面。盡管伊麗莎白用最明白的語言拒絕了他,可是柯林斯認定“這不過是婦女照例說說罷了”,而班納特太太更不可想像哪個女兒膽敢違拗她那“舉世公認的真理”,拒絕求婚者。于是這兩個執(zhí)迷不悟的愚人就互相祝賀起來。這不就是幻覺與現(xiàn)實的絕妙喜劇性對比嗎?從小說中可以看出奧斯丁塑造“扁形人物”的基本手法是反諷與寫實相結合。但比重不同,對班納特太太,柯林斯牧師之類人物,反諷手法運用得最為明顯和充分。其基本表現(xiàn)程式是:將人物“個性的某一特征,鮮明而諷刺地強調出來,就像漫畫中一個政治的鼻子和眉毛那樣”,然后,讓它在一個個場合里出乖露丑,充分表現(xiàn)。作者結合漫畫式夸張,運用了豐富的反諷技巧。3.反諷小說人物及其他人物的認識的局限性對于韋翰,彬格萊小姐這些品格缺陷甚至于氣質缺陷者,奧斯丁除不失時機地給予挖苦外,還讓他們在外表與內心,言辭與行為,得計之時的作為和暴露之后的結局之間形成強烈反差,嘲諷其可鄙與可悲。同時,為他們安排一個情節(jié)跨度較大的本質暴露過程(一般不少于小說章節(jié)的一半)。在敘事者或讀者看來,他們的本質并不難識破,但在小說人物(主要是主人公)看來,他們卻總是那么完美迷人,非得經歷長時間,付出代價才能識破。這說明,小說在利用“事物的真相和它們對戲中人呈現(xiàn)的側面之間的那種有趣差別”反諷世人(包括智者和善良人)認識的局限性。這種利用“當局者迷,旁觀者清”的心理反差造成反諷的手法,本是“戲劇反諷”的特色,奧斯丁把它運用到小說中,無疑增強了小說的喜劇性和表現(xiàn)力。二女性對人性的偏見《傲慢與偏見》中的“圓形人物”(即哈丁所稱的“素描人物”)即小說的男女主角的性格塑造遠比“扁形人物”復雜深刻。奧斯丁塑造時,同樣不乏反諷技巧,只是有時不那么直接、明顯罷了。由于主要人物性格塑造的完成往往要橫跨整個故事,因此,必須立足于整部小說,參照人物性格發(fā)展的全過程,對此才能有準確的分析。1.對伊麗莎白的反諷奧斯丁運用顯然不同于對“扁形人物”的反諷手法來塑造其小說主角。其特點,簡而言之是,運用反諷展現(xiàn)人物性格中的“怪癖、錯覺、自相矛盾等這些東西”,又讓人物性格在不同發(fā)展階段上前后對照,構成反諷,以此揭示人物性格的發(fā)展過程。奧斯丁賦予她“最可愛的人物”——伊麗莎白以充分的反諷色彩。伊麗莎白無疑是全書中最為出眾的人物。與姊妹們相比,她最聰明、活潑、大方;與勢利眼的彬格萊小姐比,她有人格的尊嚴、精神上的優(yōu)越;在她所處的那個充滿了愚人的世界中,她是惟一“有理性的人”。但她也未能避免那條“舉世公認的真理”的影響,不無意識地參加了彬格萊的舞會,結果受到達西的冷落。這不啻是對她“未能免俗”的嘲諷。她有力地回敬了達西,贏得了人格,顯示了個性,她不無厲害;然而又為韋翰所騙,聽信讒言,為韋翰的殷勤和翩翩風度所迷,解除了精神警戒,上當了,這暴露出她偏狹和愛聽奉承話的弱點。當拒絕達西的求愛時,她振振有辭地對達西大加指責,荒謬可笑而又不自知,這顯然是對她“陷于偏見”的嘲諷。接著,她經歷了克服偏見的曲折過程:看到達西復信明了真相,羞愧、后悔;彭伯里之行使她意識到自己“有成見、荒唐”,產生羨慕之心;妹妹私奔的家丑張揚,感到初萌的愛情陷于絕望;珈苔琳太太作梗又為期望中的愛情平添一場虛驚;最后,達西再次求婚,感情兩相溝通,她才消逝了偏見,享受了愛情——這個過程和結局,則又喜劇式地嘲諷了這個“有理智的人”,克服偏見、獲得真知是何等不易。伊麗莎白的碰壁好像是生活本身跟她開的一個玩笑,好像人人都難免被生活的現(xiàn)實所嘲弄,顯出連自己都覺察不到的滑稽可笑及愚蠢的一面。正是在人物塑造中運用反諷,嘲笑了伊麗莎白不知他人、不自知的偏見,才全面揭示了她性格中理智和偏見的不同側面;也正是通過她性格的前后變化形成“反諷對照”,才更深刻地展現(xiàn)了她由“有限的理智→陷于偏見→克服偏見→顯示理智”的性格發(fā)展過程。簡言之,人物性格中后一階段對前一階段的反諷對照,實質上顯示著性格在否定中更新,向著更高的意識層次發(fā)展。從這個意義上看,反諷成了揭示人物性格運動曲線的有力手段。也佐證了利奧奈爾·特里林的一個著名觀點:“奧斯丁的反諷是基于對這樣一個事實的認識,即,人的精神是不自由的,它為環(huán)境所制約,所局限”,“必須認識到正是因為有這種反常現(xiàn)象,人的精神才具有美德和意義”。而這種處理,實際上也體現(xiàn)了作者對生活的理解和評價。伊麗莎白這個聰明人被愚弄、鬧笑話,比柯林斯的丑態(tài)更有力地提出了一個嚴肅的問題——人的自我認識問題。無論是聰明絕頂?shù)囊聋惿?還是迂腐可笑的柯林斯,都不能如實地認識自己,這不是很有趣的,令人思考的現(xiàn)象嗎?同樣,伊麗莎白的碰壁還說明,西方小說中完美的正面主人公傳統(tǒng)也從奧斯丁開始徹底打破了。這一打破跟當前西方文藝中對人物的處理,特別是“反英雄”的形象,是息息相通的。這再次說明,在許多我們沒有充分意識到的方面,奧斯丁都是開拓者。三、奧斯丁小說人物塑造的啟示奧斯丁還把反諷運用到人物關系上借以塑造人物。如伊麗莎白的偏見和達西的傲慢“相得益彰”,伊麗莎白的明智剛強構成對柯林斯的粗鄙、咖苔琳的蠻橫的強烈嘲笑。人物的性格在反諷的對照中無疑更為鮮明、活脫。有趣的是,在奧斯丁小說的人物關系中,并不全是“占盡風情”的“素描人物”在決定一切