陶瓷釉下釉中釉上的區(qū)別

陶瓷釉下、釉中、釉上的區(qū)別全文共1090字，圖片11張，閱讀需3分鐘。釉下彩、釉中彩、釉上彩這三者是陶瓷的重要裝飾技法，非常難以分辨。釉中彩花鳥之楓葉一、產生的年代不同釉上彩：在明代從釉下青花彩繪的基礎上所發(fā)明出來的。釉中彩：七十年代發(fā)展起來的一種新的瓷器裝飾材料和技法。釉下彩：最早雛形能夠追溯到宋代，始終延續(xù)至今。從時間上來說，釉下彩的年代更為久遠，從傳承上來講，能夠說釉上彩源于釉下彩。古彩麻姑獻壽匏尊杯二、燒制工藝不同釉上彩（胎——釉——彩）又叫“爐彩”，指先把瓷坯燒成白釉或單色釉瓷，再對它們進行彩繪，最后再入窯低溫燒制（入窯低溫600—900℃），重要是為了固化彩料，保持成品的穩(wěn)定性。古彩麻姑獻壽匏尊壺釉中彩（胎——釉——彩——釉）指先在素坯上施了一層釉料，然后在表面進行彩繪完畢后又覆蓋一層玻璃體釉衣，高溫快燒（通過1100—1330℃），在1330°的高溫下顏色在釉料中間會滲入，呈現(xiàn)一種暈染的感覺。釉中彩荷花杯釉下彩（胎——彩——釉）又叫“窯彩”，指在成型的素坯上繪制，然后罩以白色透明釉或者淺色釉，一次燒成（入窯高溫1200—1400℃）。燒成后的圖案被釉衣覆蓋在下面，表面光滑柔和、平滑細膩，永不褪色。纏枝釉里紅杯三、體現(xiàn)特點不同釉上彩（有凹凸感，色彩鮮艷，價格較低）顏色鮮艷，紋樣突出于釉面，用手觸之，有凸起感覺。由于彩在釉上，因而易磨損，易受酸堿等腐蝕，易褪色，但因燒成溫度低，著彩選料廣，因而品種豐富而藝術性強，以用于陳設器皿為佳。如釉上紅彩、宋加彩、五彩、粉彩、琺瑯彩、墨彩等。古彩麻姑獻壽匏尊壺釉中彩（工藝復雜，色彩晶瑩，價格高）釉面細膩光滑，色彩玉潤柔和，滋潤恍目，有玻璃光澤，抗腐蝕、耐磨損。釉中彩向日葵茶洗釉下彩（光亮、色彩柔和，價格高）表面平滑不凸出，色彩瑩潤、光亮柔和，滲入感強，永不褪色。釉下彩重要有青花、釉里紅、玲瓏、及釉下三彩、五彩瓷等。纏枝釉里紅杯四、如何分辨釉上彩、釉中彩與釉下彩？釉上彩不必說，由于在表層有明顯的突起，肉眼能夠看出來。那么釉中彩和釉下彩有什么區(qū)別呢？這是工藝上的區(qū)別，造成效果的不同，雖說釉中彩的第一層上的釉流動性差，但也不能和完全不流動的坯相比，由于底釉有那么一點的流動性，因此釉中彩在燒制中會暈染開，有國畫的筆墨韻味，能夠畫出類似宣紙的效果，可謂之國畫的大寫意畫，而釉下彩則完全不會流動，固然也不排除釉下彩也有大寫意，但明顯能看出筆痕釉中彩基本看不到筆痕。釉中彩荷花蓋碗這種效果也就造成釉中彩很難畫的很細致，普通只畫寫意，內容多是花鳥，而釉下彩可選擇余地就非常多。

另外有的釉下彩的青花也有類似的暈染，但認真觀察，這種暈染方向是重要向下的，而不是均勻的向四周，這其實是由于燒制溫度過高或釉與青花料不耐高溫而造成的，俗稱燒糊了。壽桃釉里紅杯這些精美的瓷器，總是讓人滿心歡喜、憐愛，或鮮艷或柔和，或