寫意人物寫生與創(chuàng)作（山東聯盟）智慧樹知到課后章節(jié)答案2023年下泰山學院

寫意人物寫生與創(chuàng)作（山東聯盟）智慧樹知到課后章節(jié)答案2023年下泰山學院泰山學院

第一章測試

寫意人物課的教學目的

A:掌握設色規(guī)律

B:掌握用筆用墨的規(guī)律

C:掌握造型規(guī)律D:提高寫生創(chuàng)作能力

答案:掌握設色規(guī)律

;掌握用筆用墨的規(guī)律

;掌握造型規(guī)律;提高寫生創(chuàng)作能力

寫意畫的特點（）

A:以少勝多

B:錯虛實相生

C:意到筆不到

D:以虛代實

答案:以少勝多

;錯虛實相生

;意到筆不到

;以虛代實

寫意人物是一種（

）的畫種

A:簡潔洗練B:用筆酣暢C:自由奔放

D:水墨淋漓

答案:簡潔洗練;用筆酣暢;自由奔放

;水墨淋漓

大寫意就是運用（

）的筆墨去表達豐富多彩的人物

A:簡潔

B:自由C:奔放

D:繁瑣

答案:簡潔

;自由;奔放

大寫意筆墨方式多采用（

）和（

）的墨法。

A:潑墨B:積墨C:破墨D:渲染

答案:潑墨;破墨

任伯年作品特點（

）

A:大寫意B:線條相對工整細膩C:人物造型嚴謹D:小寫意

答案:大寫意;線條相對工整細膩;人物造型嚴謹;小寫意

傳統寫意人物畫分為（）

A:大寫意B:現代人物C:古典人物D:小寫意

答案:大寫意;現代人物;古典人物;小寫意

下面說法錯誤的是（

）

A:重視小寫意，忽視大寫意B:筆墨當隨時代C:重視現代表現技法忽略傳統D:一味追求大寫意，忽視小寫意

答案:重視小寫意，忽視大寫意;重視現代表現技法忽略傳統;一味追求大寫意，忽視小寫意

“筆墨當隨時代”是哪位畫家所說（

）

A:李禪B:石濤C:唐寅D:黃賓虹

答案:石濤

寫意人物畫主要是通過（

）來抒發(fā)畫家藝術思想感情。

A:背景B:筆墨C:造型D:色彩

答案:筆墨

第二章測試

學習中國畫的四個階段（

）

A:寫生B:臨摹C:寫實D:創(chuàng)作

答案:寫生;臨摹;寫實;創(chuàng)作

中國畫創(chuàng)作最有效的途徑（）

A:臨摹B:寫生C:觀看展覽D:欣賞名家作品

答案:寫生

寫生的好處（）

A:有利于提高審美能力B:有利于提高創(chuàng)作能力C:有利于積累經驗D:有利于搜集素材

答案:有利于提高審美能力;有利于提高創(chuàng)作能力;有利于積累經驗;有利于搜集素材

古人說師造化指的什么（）

A:臨摹B:欣賞名家作品C:觀看展覽D:寫生

答案:寫生

古人說師古人指的什么()

A:欣賞名家作品B:寫生C:臨摹D:觀看展覽

答案:臨摹

寫生可以分為（）

A:寫意寫生B:欣賞名家作品C:寫實寫生D:觀看展覽

答案:寫意寫生;寫實寫生

寫意寫生是指對對象進行（

）的描述

A:變形B:夸張C:取舍D:寫實

答案:變形;夸張;取舍

寫生應該()

A:要有豐富的藝術想象B:要表現出有意味的內涵C:是表現而不是再現D:不知停留在事物表象

答案:要有豐富的藝術想象;要表現出有意味的內涵;是表現而不是再現;不知停留在事物表象

寫意人物寫生襯景的方法（）

A:不能與主體人物毫無關系B:要與人物和諧統一C:要襯托主體D:不能喧賓奪主

答案:不能與主體人物毫無關系;要與人物和諧統一;要襯托主體;不能喧賓奪主

寫意人物寫生襯景來源（）

A:寫生B:想象C:閱歷D:臨摹

答案:寫生;想象;閱歷;臨摹

第三章測試

構圖三要素（）

A:色彩B:位置C:范圍D:骨架

答案:位置;范圍;骨架

構成是指（

）

A:具體形態(tài)抽取之后的點、線、面、形、色、體等各種基本視覺要素的有機組合B:更多是一種純形式語言的構建C:按畫家自己的理解，直觀抽象地表達其內心的世界D:其運用范圍多在工藝美術和一些抽象繪畫

答案:具體形態(tài)抽取之后的點、線、面、形、色、體等各種基本視覺要素的有機組合;更多是一種純形式語言的構建;按畫家自己的理解，直觀抽象地表達其內心的世界;其運用范圍多在工藝美術和一些抽象繪畫

構圖是指（

）

A:更多是一種純形式語言的構建B:繪畫作品中各種藝術語言整體的組織方式C:是指畫面上的形象相互聯的總和，構圖作品是平面。D:更多的是根據畫家的創(chuàng)意，把自然界具體形態(tài)和形象有計劃地組織、安排在限定的畫面之中

答案:繪畫作品中各種藝術語言整體的組織方式;是指畫面上的形象相互聯的總和，構圖作品是平面。;更多的是根據畫家的創(chuàng)意，把自然界具體形態(tài)和形象有計劃地組織、安排在限定的畫面之中

“三線”構架法是指（）

A:主線B:破線C:橫線D:輔線

答案:主線;破線;輔線

“女”字交錯法要注意（

）

A:不可蝦須、繩結、并列，不要“等距”交叉B:出枝不要對稱平行C:應有長短參差D:不可兩枝平頭

答案:不可蝦須、繩結、并列，不要“等距”交叉;出枝不要對稱平行;應有長短參差;不可兩枝平頭

怎樣營造構圖中心（

）

A:指向突出B:位置突出C:相異突出D:集中突出

答案:指向突出;位置突出;相異突出;集中突出

黑白灰的處理，一般的規(guī)律（

）

A:以黑取形B:逢白襯黑C:遇黑變白D:黑中有白

答案:以黑取形;逢白襯黑;遇黑變白;黑中有白

黑、白、灰布局（

）

A:黑白灰的平衡B:確定畫面基調C:要有節(jié)奏和對比D:黑白灰的統一和協調

答案:黑白灰的平衡;確定畫面基調;要有節(jié)奏和對比;黑白灰的統一和協調

黑白灰的統一和協調（）

A:產生色彩的差異，形成色彩的變化B:多樣變化的色彩必須服從于整體色調之中C:豐富與統一，對比與協調D:對比色之間求調和，調和色之間求變化

答案:豐富與統一，對比與協調

色彩布局法則（）

A:對比色之間求調和，調和色之間求變化B:豐富與統一，對比與協調C:多樣變化的色彩必須服從于整體色調之中D:產生色彩的差異，形成色彩的變化

答案:豐富與統一，對比與協調

第四章測試

寫意人物畫落墨之前要做好哪些準備（）

A:形象怎樣處理B:造型C:構圖D:畫面結構安排

答案:形象怎樣處理;造型;構圖;畫面結構安排

寫意人物畫追求的是（

）

A:色彩B:寫實C:寫意精神D:構成

答案:寫意精神

寫意人物畫造型和筆墨關系（

）

A:筆墨與造型互為矛盾B:筆墨還是建立在表現結構上C:筆墨為造型服務D:筆墨與造型相輔相成

答案:筆墨還是建立在表現結構上;筆墨為造型服務;筆墨與造型相輔相成

屬于寫意人物畫觀察方法的有（

）

A:觀察到體面B:觀察到明暗變化C:觀察到光影變化D:觀察到人物的筆墨線條和墨塊

答案:觀察到人物的筆墨線條和墨塊

畫面上筆墨的安排應該找這些對比（）

A:疏密對比B:虛實對比C:黑白對比，主次對比D:線面的對比

答案:線面的對比

蔣兆和先生繪畫用線特點（

）

A:身上就用非常粗大的中鋒線B:線條對比力度很大，視覺沖擊力很強C:

畫人物寫生，臉部線的邊緣線都是中鋒很細的線，非常結實的細線D:粗細的強烈對比也產生了很強烈的筆墨節(jié)奏

答案:身上就用非常粗大的中鋒線;線條對比力度很大，視覺沖擊力很強;

畫人物寫生，臉部線的邊緣線都是中鋒很細的線，非常結實的細線;粗細的強烈對比也產生了很強烈的筆墨節(jié)奏

怎樣處理寫意人物顏色與筆墨的關系（）

A:顏色是輔助墨色的表現B:墨為主，以色為輔C:要根據對象的顏色，根據對象的色彩的感覺來在畫面上來上色D:以顏色濃麗為主

答案:顏色是輔助墨色的表現;墨為主，以色為輔;要根據對象的顏色，根據對象的色彩的感覺來在畫面上來上色

怎樣學好寫意人物畫（

）

A:多臨摹，背臨經典作品B:堅持畫速寫，提高造型能力C:多讀畫論D:練習書法

答案:多臨摹，背臨經典作品;多讀畫論;練習書法

第五章測試

中國畫是一門綜合藝術，一般來說它主要有那基本分組成：（

）

A:書法B:繪畫C:篆刻D:

詩文

答案:書法;繪畫;篆刻;

詩文

中國畫題款中，畫家以表自謙或對贈畫者的尊敬，一般稱呼為：（

）

A:對門人弟子可稱“學棣”。B:對同輩有共同愛好者稱“道兄”。C:一般朋友可稱“仁兄”。D:對年長有學之士稱“先生”。

答案:對門人弟子可稱“學棣”。;對同輩有共同愛好者稱“道兄”。;一般朋友可稱“仁兄”。;對年長有學之士稱“先生”。

中國畫題款中，古時“記日款”形式中，有記上浣、中浣、下浣。如下符合記上浣的有：（

）

A:16日B:24日C:3日D:9日

答案:16日;24日;3日;9日

《聽天閣畫談隨筆》的作者是（）

A:陸維釗B:黃賓虹C:潘天壽D:吳昌碩

答案:潘天壽

《畫譚》云：“題畫須有映帶之致”。《畫譚》的作者是：（

）

A:惲壽平B:趙孟頫C:董其昌D:張式

答案:張式

中國畫題款中，款文書體風格須與繪畫的筆意相一致，一般來說，工筆畫所對應的款文書體為：（

）

A:草書B:隸書C:篆書D:楷書

答案:隸書;篆書;楷書

鈐印是中國畫不可缺少一部分，鈐蓋時應注意印章的大小、錯落，以避免呆板，《松壺畫憶》云：“印章最忌二方對作”，《松壺畫憶》的作者是：（

）

A:錢松B:朱簡C:錢弟D:錢杜

答案:錢松

8、根據鈐印的屬性，私印大致可分為：（）

A:姓氏章B:名章C:字號章D:齋館章

答案:姓氏章;名章;字號章;齋館章

姓、名、字、號、齋館具有憑信意義，同一內容的印文印在同一幅作品中一般不要重復出現。

A:錯B:對

答案:對

中國畫題款，應注意畫面之四角的留白、呼應、虛實等，使之整幅畫面和諧統一.

A:錯B:對

答案:對

第六章測試

隨類賦彩是誰提出的

A:唐寅B:謝赫C:石濤D:王維

答案:謝赫

低視平線構圖

A:透視感比較明顯B:崇高感C:透視感不明顯D:弱化景物

答案:透視感比較明顯;崇高感;弱化景物

能產生“以大觀小”，產生深遠的視覺感受的是。

A:高視平線構圖B:仰視效果構圖C:俯視效果構圖D:中視平線構圖

答案:中視平線構圖

小品人物造型特點

A:趣味性B:夸張C:變形D:寫實

答案:趣味性;夸張;變形

小品畫用線注意

A:虛實對比

B:長短對比C:粗細對比D:干濕對比

答案:虛實對比

;長短對比;粗細對比;干濕對比

用筆常見問題。

A:硬B:描C:弱D:焦

答案:硬;描;弱;焦

用墨常見問題

A:干B:濕C:臃腫無力D:墨豬

答案:臃腫無力;墨豬

陸儼少提出畫畫要

A:四分讀書B:十分畫畫C:三分寫字D:三分畫畫

答案:四分讀書;三分寫字;三分畫畫

皴擦法有

A:牛毛皴B:斧劈皴C:擦D:米點皴

答案:牛毛皴;斧劈皴;擦;米點皴

常用墨法有

A:積墨法B:宿墨法C:潑墨法D:破墨法

答案:積墨法;宿墨法;潑墨法;破墨法

第七章測試

中國古代把繪畫稱作

A:石青B:砂青C:丹青D:丹砂

答案:丹青

中國畫中最早成熟的一個畫種是

A:花鳥B:靜物