尚氣與氣稼軒詞中的浩然之氣

尚氣與氣稼軒詞中的浩然之氣

濟(jì)南歷城（今山東）辛茂成（1140-1207）、“小安”和“玉軒”。平生以氣節(jié)自負(fù),以功業(yè)自許,謀猷略遠(yuǎn),然讒擯銷(xiāo)沮,南歸四十馀年間,大半皆廢棄不用。其胸中古今,用資為詞,激昂排宕,別開(kāi)生面。今人輯有《稼軒詩(shī)文鈔存》,詞有四卷本《稼軒詞》及十二卷本《稼軒長(zhǎng)短句》兩種?！端膸?kù)全書(shū)提要》云:“棄疾詞慷慨縱橫,有不可一世之概,于倚聲家為變調(diào),而異軍特起,能于剪翠刻紅之外,屹然別立一宗,迄今不廢?！眲⒖饲f在《辛稼軒集序》中評(píng)價(jià):“公所作大聲鏜鞳,小聲鏗銁,橫絕六合,掃空萬(wàn)古,自有蒼生以來(lái)所無(wú)?！碧莆宕詠?lái),詞中先后出現(xiàn)了三種不同類(lèi)型的抒情主人公,即唐五代時(shí)的紅粉佳人、北宋時(shí)的失意文人和南渡初年的苦悶志士。而辛棄疾又為詞壇塑造出了一類(lèi)“龍騰虎擲”、氣勢(shì)豪邁的英雄形象,這正是他為宋詞開(kāi)拓出的一種新境界。正如葉嘉瑩先生在《論辛棄疾詞》一文中對(duì)稼軒詞的高度肯定“曾夸蘇柳與周秦,能造高峰各有人。何意山東辛老子,更于峰頂拓途新?！辈套诿撍卧~云:“姜、張以格勝,蘇、辛以氣勝,秦、柳以情勝?！?《拜石山房詞序》)辛詞“尚氣”,這確是他不同于其他詞人的特點(diǎn)。什么是氣?就是一種精神狀態(tài),特指一種不安定、不平靜的激烈情緒;也是一種人格力量,胸襟氣度,即孟子所說(shuō)的“充塞天地”、“至大至剛”的“浩然之氣”。在辛棄疾詞中,“氣”更是一種抗金復(fù)國(guó)、救亡圖存的英雄豪氣。前人常以“氣”論稼軒其人及其詞:黃榦云:“(稼軒)以果毅之資,剛大之氣,真一世之雄也。(《與辛稼軒侍郎書(shū)》)陸游稱(chēng):“君看幼安氣如虎?！?《寄趙昌甫詩(shī)》)徐元杰贊辛:“摩空氣節(jié),貫日忠誠(chéng),紳綬動(dòng)色,草木知名?！?《稼軒辛公贊》)陸文蔚在祭鉛山鄉(xiāng)賢時(shí)贊辛稼軒:“志氣之激昂,風(fēng)烈之峻拔,忠君孝父,舍生取義,有如秋霜烈日?！?《鉛山西湖群賢堂記》)謝枋得則說(shuō):“公有英雄之才,忠義之心,剛大之氣?！?《祭辛稼軒先生墓記》)他本人論人論事也非常注重“氣”。他自述少年時(shí)就“橫槊氣憑陵”,并常以“云龍豪氣”、“劉郎才氣”自況自勉。在《美芹十論》中,更提出抗金大業(yè)要成功,“必先內(nèi)有以作三軍之氣,外有以破敵人之心”,故曰“未戰(zhàn)養(yǎng)其氣”。在《九議》中,他提出“蓋人而有氣,然后可以論天下”。中年被迫隱居以后,仍頑強(qiáng)地保持這種凜然之“氣”。他懷仰陶潛說(shuō):“須信此翁未死,到如今凜然生氣”(《水龍吟》;他稱(chēng)頌劉裕北伐說(shuō):“氣吞萬(wàn)里如虎”。讀稼軒詞,常常會(huì)感到有一種強(qiáng)大的氣勢(shì)充斥其間,“氣”使稼軒詞具有了獨(dú)特的魅力。1治“秋”—英雄詞氣勢(shì)凌厲發(fā)語(yǔ)無(wú)端、辟空而下的陡起式形式在稼軒詞中最為常見(jiàn)。范開(kāi)在《稼軒詞序》中說(shuō):“公一世之豪,以氣節(jié)自負(fù)，……而其氣之所充,蓄之所發(fā),詞自不能不爾也”。如:“舉頭西北浮云,倚天萬(wàn)里須長(zhǎng)劍。”(《水龍吟》)“我來(lái)吊古,上危樓、贏得閑愁千斛。”(《念奴嬌》)“老子平生、原自有、金盤(pán)華屋?！?《滿(mǎn)江紅》)“楚天千里清秋,水隨天去秋無(wú)際。”(《水龍吟》)這種形式,往往都是一股壯志難酬的郁氣在胸中蓄積,一旦觸景生情,遇事而發(fā),噴涌出來(lái),其不可抑制的深重感慨自然會(huì)形成一股強(qiáng)大的氣勢(shì),震撼人心。一氣呵成、淋漓酣暢的直線(xiàn)式形式,也較典型。這種形式如水注奔流,略無(wú)停頓。如《南鄉(xiāng)子》:何處望神州?滿(mǎn)眼風(fēng)光北固樓。千古興亡多少事,悠悠,不盡長(zhǎng)江滾滾流。年少萬(wàn)兜鍪,坐斷東南戰(zhàn)未休。天下英雄誰(shuí)敵手?曹劉。生子當(dāng)如孫仲謀。這首詞通篇三問(wèn)三答,互相呼應(yīng),感嘆雄壯,意境高遠(yuǎn)。全詞只順著登京口北固樓懷念孫權(quán)一條線(xiàn)抒發(fā)胸中之情,隱含著對(duì)南宋朝廷的諷刺。又如《丑奴兒》:少年不識(shí)愁滋味,愛(ài)上層樓。愛(ài)上層樓,為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。而今識(shí)盡愁滋味,欲說(shuō)還休。欲說(shuō)還休,卻道“天涼好個(gè)秋”!此詞只是圍繞“識(shí)愁”、“不識(shí)愁”,一口氣說(shuō)到底,痛快淋漓。這類(lèi)詞,多是直接抒發(fā)人生感慨,其特點(diǎn)是真樸直率,似乎不假思索,更無(wú)修飾,少抑揚(yáng)轉(zhuǎn)折,多用賦體。詞人完全是任憑一腔“氣”在詞中充分發(fā)泄,以求獲得短暫的解脫。2“悲而壯,是陳其年之祖”“艷詞亦以氣行之”,是稼軒本色,形成了“昵狎溫柔,魂消意盡”而“決無(wú)妮子態(tài)”的委婉含蓄纏綿悱惻,濃纖綿密的風(fēng)格。鄒祗謨?cè)?“稼軒詞,中調(diào)小令,亦間作嫵媚語(yǔ),觀其得意處,真有壓倒古人之意?！?《遠(yuǎn)志齋詞衷》)如《祝英臺(tái)近》:寶釵分,桃葉渡,煙柳暗南浦。怕上層樓,十日九風(fēng)雨。斷腸片片飛紅,都無(wú)人管;更誰(shuí)勸、啼鶯聲住?鬢邊覷,試把花卜心期,才簪又重?cái)?shù)。羅帳燈昏,哽咽夢(mèng)中語(yǔ):是他春帶愁來(lái),春歸何處?卻不解、帶將愁去。這首詞抒發(fā)了閨中少婦惜春懷人的纏綿悱惻之情,寫(xiě)得詞麗情柔,嫵媚風(fēng)流,與作者縱橫郁勃的豪放風(fēng)格迥然不同。全詞轉(zhuǎn)折頗多,愈轉(zhuǎn)愈纏綿,愈轉(zhuǎn)愈凄惻。一片怨語(yǔ)癡情全在轉(zhuǎn)折之中,充分顯示了婉約詞綢繆宛轉(zhuǎn)的藝術(shù)風(fēng)格。唐圭璋云:“就詞論,一往情深。上片言人去后之冷落,下片言盼歸之切?！鄙蛑t云:“稼軒詞以激揚(yáng)奮厲為工,至‘寶釵分,桃葉渡’一曲,昵狎溫柔,魂銷(xiāo)意盡,詞人伎倆,真不可測(cè)。”又如《念奴嬌》:野棠花落,又匆匆過(guò)了,清明時(shí)節(jié)。□地東風(fēng)欺客夢(mèng),一夜云屏寒怯。曲岸持觴,垂楊系馬,此地曾輕別。樓空人去,舊游飛燕能說(shuō)。聞道綺陌東頭,行人曾見(jiàn),簾底纖纖月。舊恨春江流不斷,新恨云山千疊。料得明朝,尊前重見(jiàn),鏡里花難折。也應(yīng)驚問(wèn):近來(lái)多少華發(fā)?辛棄疾絕少寫(xiě)自己的愛(ài)情經(jīng)歷,偶一為之,便迥異諸家,帶著一種擊節(jié)高歌的悲涼氣息。卻少有婉轉(zhuǎn)纏綿之意。此詞即是其例。此詞風(fēng)格迥異之處不僅在其外表,而更在其氣質(zhì)不同,字里行間隱含著悲涼。它雖寫(xiě)情事,卻不專(zhuān)為寄男女之情而作,作者的思想感情里本來(lái)就浸透了英雄投閑、報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的悲憤,不免觸處皆發(fā),使得這首愛(ài)情詞自始至終透出一股悲憤情感。到后來(lái),就亦此亦彼,渾然難分。同時(shí),對(duì)于男女之情,稼軒所表現(xiàn)的也不是纏綿無(wú)法擺脫,而是把其一往情深歸之于感慨無(wú)限的喟嘆之中。其音調(diào)也不是低徊的,凄婉的;而是急促的,擊案赴節(jié)、一噴而出的。這樣的新境界,只能于稼軒詞中見(jiàn)到了。陳廷焯云:“悲而壯,是陳其年之祖?！弊T獻(xiàn)云:“大踏步出來(lái),與眉山同工異曲?！?運(yùn)用缺乏鄉(xiāng)土文化的經(jīng)典首詞熔化前人詩(shī)語(yǔ)入詞,是北宋中后期的一種傾向,如賀鑄、周邦彥等。蘇軾的氣魄更大些,他不但化用前人詩(shī)語(yǔ),有時(shí)也化用經(jīng)書(shū)或子書(shū)的句意入詞。但較之稼軒,仍如小巫見(jiàn)大巫。對(duì)此,前人評(píng)論很多:陳廷焯云:“稼軒詞拉雜使事,而以浩氣行之,如五都市中百寶雜陳,又如淮陰將兵,多多益善,風(fēng)雨紛飛,魚(yú)龍百變,天地奇觀也。岳倦翁譏其‘用事多’,謬矣?！?《詞則·放歌集》)吳衡照云:“辛稼軒別開(kāi)天地,橫絕古今?！墩摗?、《孟》、《詩(shī)小序》、左氏《春秋》、《南華》、《離騷》、《史》、《漢》、《世說(shuō)》、選學(xué),李杜詩(shī),拉雜運(yùn)用,彌見(jiàn)其筆力之峭?！?《蓮子居詞話(huà)》)劉熙載云:“稼軒詞龍騰虎擲,任古書(shū)中理語(yǔ)、瘦語(yǔ),一經(jīng)運(yùn)用,便得風(fēng)流,天資是何異?”(《藝概》)如《賀新郎》:鳳尾龍香撥,自開(kāi)元霓裳曲罷,幾番風(fēng)月。最苦潯陽(yáng)江頭客,畫(huà)舸亭亭待發(fā)。記出塞、黃云堆雪。馬上離愁三萬(wàn)里,望昭陽(yáng)、宮殿孤鴻沒(méi),弦解語(yǔ),恨難說(shuō)。遼陽(yáng)驛使塵絕,瑣窗寒,輕攏慢撚,淚珠盈睫。推手含情還卻手,一抹《梁州》哀徹。千古事、云飛煙滅。賀老定場(chǎng)無(wú)消息,想沉香亭北繁華歇,彈到此,為鳴咽。此篇手法新穎,用了許多典故,如:白居易《琵琶行》、鄭文寶《柳枝詞》、昭君出塞、漢劉熙《釋名·釋樂(lè)器》、歐陽(yáng)修《明妃曲》等,這些典故中皆有一線(xiàn)相連。即所用典故中情事都與詞人內(nèi)心的情感和生活經(jīng)歷以及當(dāng)時(shí)時(shí)代特點(diǎn)有關(guān),故典故雖多,卻不為事所累,且抒情氣氛濃郁,仍覺(jué)圓轉(zhuǎn)流麗。陳廷焯評(píng)價(jià):“此詞運(yùn)典雖多,卻一片感慨,故不嫌堆垛。心中有淚,故筆下無(wú)一字不嗚咽。梁?jiǎn)⒊?“琵琶故事,網(wǎng)羅臚列,雜亂無(wú)章,殆如一團(tuán)野草;惟其大氣足以包舉之,故不粗率,非望人勿學(xué)步也?！贝嗽~的姊妹篇《賀新郎·別茂嘉十二弟》用典也非常多,其中僅離別故事就有:昭君、陳皇后、莊姜、蘇武和李陵、荊柯等。所謂“盡集古人許多離別故事,如文通《別賦》,妙在大氣包舉,沉郁悲涼。”綜上所述,辛棄疾以奔放的感情、飛動(dòng)的形象、精美的聲韻和豐富