《無人生還》讀后感（通用）

1/1《無人生還》讀后感（通用）

《無人生還》讀后感1

前天剛讀完《無人生還》，繼《東方快車謀殺案》后看過的又一本阿加莎的偵探小說，譯者夏陽，翻譯得很不錯(cuò)，流暢自如，能享受到閱讀的快感，比起那些翻譯名著的學(xué)究派譯者來說，實(shí)在好太多，所以閱讀的速度還比較快。

想不到布置這場(chǎng)天衣無縫的謀殺案居然是那個(gè)法官，他實(shí)際上是裝死，裝死，這一點(diǎn)很關(guān)鍵，不然后面那些詭異的事也得不到解釋，阿加莎實(shí)際上一直在書中營(yíng)造一種氣氛，她對(duì)讀者的心里感受和節(jié)奏把握地很到位，讓讀者很容易陷入她營(yíng)造的氛圍之中，島上每個(gè)人竟然能按照法官，或者說作者精心布置的局按童謠順序死去，有點(diǎn)難以接受，因?yàn)槿魏我稽c(diǎn)插曲就能打亂這場(chǎng)布局，除非法官真能預(yù)知未來，但有一點(diǎn)很肯定，這十個(gè)人真正死于各人的良心，所以才會(huì)輕易落入法官布置的圈套中。

法官實(shí)際上把殺人當(dāng)成了藝術(shù)，這更讓我覺得恐怖，這十個(gè)人確實(shí)是逃過了灰色地帶的法律，但是法官也無權(quán)利把自己當(dāng)做上帝一樣對(duì)其他人做出判決，我仍然覺得生命比任何一切都重要，為了這場(chǎng)精心布置的殺人游戲，把人的生命玩弄于股掌，心理變態(tài)的高智商人喜歡做這種事，所以我覺得布置這場(chǎng)死亡游戲的法官是可怕的，更何況法官知道自己活不了多久，這么多人陪死估計(jì)也算是臨死前的最后一場(chǎng)狂歡，我不知道這能否稱人性中自私的一面，法官自私的一面。

而且我們應(yīng)該尊重人性幽微和僥幸的一面，十個(gè)人雖然僥幸逃脫法律制裁，但是他們其實(shí)也一直在接受著良心上的煎熬，這其實(shí)比死更難受，我不知道死亡對(duì)他們會(huì)不會(huì)是一場(chǎng)解脫，雖然這種死去的方式從心理上來講在我覺得太過殘忍，原諒我對(duì)這十個(gè)人所懷抱的同情心。

當(dāng)然，法官的心理學(xué)用的很巧妙，利用各種布置給人以暗示，特別是女教師海藻那段，以及十個(gè)小泥人一個(gè)接一個(gè)變少的那段，我似乎也體會(huì)到了為什么會(huì)有那么多人會(huì)被騙入傳銷，人的確是很容易被控制的，這在我之前看了一些那多的懸疑小說中就有發(fā)現(xiàn)，感覺心理學(xué)是一門很值得探討也很可怕的課程，但是最后一頁(yè)有個(gè)地方?jīng)]看懂，法官自己給自己開槍，又說檢查不出他的具體死亡時(shí)間，這是為什么呢。

世界上存在這樣把生命當(dāng)做游戲的人，實(shí)在可怕，但似乎好多美國(guó)一些電影就喜歡弄這種，頂著一個(gè)堂而皇之的偉大目的，把一群人放在一個(gè)迷宮或者一個(gè)荒島做一個(gè)生存test之類的，像網(wǎng)絡(luò)游戲一樣，接受各種任務(wù)和挑戰(zhàn)，怪物，細(xì)菌什么的，一路不斷有人死去，最后活著的人才能逃離，布置這一切的人是非常不人道的，人的生命不該是一種手段，而且，人性經(jīng)不起考驗(yàn)和測(cè)試，所以，當(dāng)十個(gè)人一個(gè)接一個(gè)地死去時(shí)，相互猜疑是人性正常的反應(yīng)。

當(dāng)然，法官能部好這個(gè)精美的局，獲取醫(yī)生的信任首先是前提，醫(yī)生也是一個(gè)很主要的人物，他竟然就那么信任法官，把法官裝死，看來他們?cè)谀硞€(gè)時(shí)刻已經(jīng)達(dá)成一致認(rèn)為其中有個(gè)人是兇手，然后按照法官的指示讓兇手原形畢露。

回頭來看，法官確實(shí)是最值得懷疑，因?yàn)樵谒偎乐埃恢痹谟幸鉄o意主導(dǎo)和控制著所有人的一切，其他人的行動(dòng)想法都是受他指示和掌控，如此才能按照他的劇本走。

《無人生還》讀后感2

這應(yīng)該是我看的第一部偵探推理小說，在閱讀的世界里，我一直認(rèn)為自己是感性派，不愿意看一些邏輯性和理論性較強(qiáng)的燒腦讀物，這本書一直被束之高閣，偶然心血來潮才拿在手上翻了翻。

比較有趣的是開篇的一首古老童謠《十個(gè)小士兵》，童謠唱的是十個(gè)小士兵如何接連死去：

十個(gè)小士兵，出門打牙祭，不幸噎住喉，十個(gè)只剩九；

九個(gè)小士兵，秉燭到夜半，清早叫不答，九個(gè)只剩八；

八個(gè)小士兵，旅行去德文，流連不離去，八個(gè)只剩七；

七個(gè)小士兵，舉斧砍柴火，失手砍掉頭，七個(gè)只剩六；

六個(gè)小士兵，捅了馬蜂窩，蜂來無處躲，六個(gè)只剩五；

五個(gè)小士兵，同去做律師，皇庭判了死，五個(gè)只剩四；

四個(gè)小士兵，結(jié)伴去海邊，青魚吞下腹，四個(gè)只剩三；

三個(gè)小士兵，動(dòng)物園里耍，狗熊一巴掌，三個(gè)只剩倆；

兩個(gè)小士兵，日頭下面棲，毒日把命奪，兩個(gè)只剩一；

一個(gè)小士兵，落單孤零零，懸梁了此生，一個(gè)也不剩。

其實(shí)看到這里大致已經(jīng)能知道文中可能有十個(gè)主角并且結(jié)局都會(huì)死去，接著是一封封邀請(qǐng)信把主角們接連請(qǐng)上場(chǎng)，說實(shí)話看到這里我還是對(duì)這部小說很無感的，直到第一個(gè)小高潮——馬斯頓的突然死亡，讓我抱著這本書一直到夜深閱畢，情節(jié)張弛有度，扣人心弦，停不下來，只想快點(diǎn)知道誰是兇手。

可怕的是：一切都在兇手掌握之中，每個(gè)人都相互猜忌卻又不得不勞抱成團(tuán)，每個(gè)被懷疑為兇手的人只能以死亡來證明自己。

那個(gè)老小姐，布倫特，看似桀驁不馴，憤世嫉俗，實(shí)則是對(duì)自己內(nèi)心恐懼的掩飾，因?yàn)樽约旱臒o情與武斷，女傭自戕而死；麥克阿瑟將軍，嫉妒的火焰“燒死”了自己的部下，這筆賬，總會(huì)讓錚錚鐵漢不堪一擊；沉著冷靜的維拉，又何嘗不時(shí)時(shí)刻刻回憶起淹死西里爾的不是海水，而是自己；服務(wù)周到、老實(shí)盡責(zé)的羅杰斯夫婦，誰會(huì)想到為了一筆財(cái)產(chǎn)也曾親手弒殺信任自己的女主人；經(jīng)驗(yàn)豐富、專業(yè)老練的阿姆斯特朗醫(yī)生，也曾因一時(shí)酗酒而葬送了一個(gè)女孩年輕的生命。

每個(gè)人都有不愿提及的過往，每個(gè)人都有想要?dú)绲脑?jīng)，曾犯下的罪孽與過錯(cuò)，無論怎樣滄海桑田，終逃不過正義的判決，若要人不知，除非己莫為，天道好輪回，欠下的，總得還清，甚至拿命相抵。

布洛爾是倒數(shù)第三個(gè)死亡的，其實(shí)當(dāng)布洛爾死亡之后，隆巴德和維拉應(yīng)該已經(jīng)能夠想到島上要么有第十一個(gè)人，要么前面有人假死，我認(rèn)為當(dāng)隆巴德對(duì)維拉說“你聽我說”的時(shí)候已經(jīng)想到了，但是處于半瘋狀態(tài)的維拉沒有想到這些，她開槍打死了隆巴德，崩潰的神經(jīng)也把維拉自己送上了絕路（之前維拉房間頂部出現(xiàn)的黑鉤，也暗示了維拉將是最后一個(gè)上吊死亡的小士兵）。

如果沒有文末的漂流信，我想這應(yīng)該是一樁沒有答案的千古謎案，真正的兇手是瓦格雷夫法官，假死的瓦格雷夫，實(shí)現(xiàn)了自己“捍衛(wèi)正義，死也要死的震撼”的心愿。

其實(shí)我對(duì)整部小說有兩個(gè)疑問，第一，既然瓦格雷夫是策劃一切的兇手，那么文初的瓦格雷夫的邀請(qǐng)信那么像一回事，是否顯得過于刻意？就為了掩飾他的兇手身份？回頭讀第二遍時(shí)看到瓦格雷夫的邀請(qǐng)信就有點(diǎn)搞笑了。第二，瓦格雷夫假死的時(shí)候說是在額頭抹了一小塊泥巴偽造槍擊頭部，可是泥巴和血跡還是有很大差別的吧！當(dāng)時(shí)島上的人再?zèng)]有常識(shí)應(yīng)該也能發(fā)現(xiàn)，除非他們都已經(jīng)處于神經(jīng)崩潰邊緣了。

《無人生還》讀后感3

在下若有志于一件事物，必依下法而行。

首先，大略入門之后，盡量保持該領(lǐng)域的知識(shí)空白，以自家的頭腦空想，應(yīng)該是如此這般，一五一十；而后親身實(shí)踐，積累經(jīng)驗(yàn)；到一段落時(shí)，進(jìn)入研究段，以采樣方式調(diào)查。采樣一般有三：看起始，看最終，看巔峰。若再有興趣，再?gòu)闹谐槿讉€(gè)有代表性的過程樣點(diǎn)，略窺其變化走勢(shì)而已。

吾對(duì)偵探小說如此——愛倫·坡看過，原創(chuàng)看過，克里斯蒂看過，夠了，旁的不看了；而對(duì)“暴風(fēng)雪山莊”，亦如此。《無人生還》作為此類代表——若說此類不該稱“暴風(fēng)雪”而應(yīng)稱“孤島”，純屬咬文嚼字——寫得如此早，寫得如此好，自然不可不知。

在大致領(lǐng)略“暴風(fēng)雪”的風(fēng)姿之后，在下便私自定下作此種文章的“一”、“二”、“三”、“四”，這里便不細(xì)說了。一直以來，對(duì)“暴風(fēng)雪”的某些痼疾頗有微詞，怨念甚深，原以為是后來人不爭(zhēng)氣，狗尾續(xù)貂、畫虎類犬，如今見得這般早期這般經(jīng)典，那一樁樁一件件，竟也不能免俗，不禁修正觀點(diǎn)：這等模式，怕是胎里帶病、先天不足。而這論斷，或與譯者有關(guān)。在下所讀貴州版，過程中毫無流暢平和之美感，只覺前言不搭后語，許多理應(yīng)余音繞梁處卻嫌生硬，一般敘述時(shí)反因多義英文單詞的誤解而冒充了線索，個(gè)別段落甚至有讀沒有懂。這等異常現(xiàn)象之解釋，我在克里斯蒂腦子進(jìn)水、在下理解力大幅倒退和翻譯者自己抽筋之間，選擇了第三個(gè)——其文辭之粗劣，真好似使用了網(wǎng)絡(luò)翻譯軟件后直接排版的效果。

不過話說回來，也確有一些精髓之處，早期靈光一閃，亟待發(fā)展，后世卻缺乏承襲，丟了西瓜撿了芝麻。之于“暴風(fēng)雪山莊”，《無人生還》是立，是順，是特例；而后人所寫，是破，是逆，是常例。其間必有變化，某些方面難以兼顧，也屬必然。但變化本身，大多弊大于利，越發(fā)難以在飄和穩(wěn)之間取一個(gè)平衡；而少數(shù)利大于弊者，利處偏偏不加彰顯，弊處卻也不知修飾，反而畫蛇添足，新不如故。

在下乃是勞心之人。每每針對(duì)一些人事物作些思索，總有一些感觸、一些慨嘆、一些追思、一些承當(dāng)。此次亦不例外。所謂——重整河山待后生。我欲乘風(fēng)。

《無人生還》讀后感4

在推理小說的世界里，阿加莎-克里斯蒂的《無人生還》，是我們所不應(yīng)忽略的作品。這本書無論是作者本人，還是廣大讀者，都公認(rèn)是作者一生中最偉大的作品。就小說本身而言，其中首創(chuàng)的封閉山莊童謠殺人的殺人模式，以及《無人生還》問世后，后世的許許多多的作家寫的向《無人生還》的致敬或挑戰(zhàn)之作，又或是戲謔之作，都無不從某種角度上證明了《無人生還》一作在推理文學(xué)史上所占有的具有里程碑意義的地位。筆者有幸得空連原作在內(nèi)，閱讀了這一系列的6部作品，又早聞?dòng)砂⒓由死锼沟偎鶎懙耐麆”尽稛o人生還》即將首次在滬上演，現(xiàn)在記下讀書心得，算是在公演前對(duì)作品進(jìn)行一番溫習(xí)，也算是向諸位推薦一下這個(gè)作品吧。

一、《無人生還》

“世界上有許許多多的犯罪小說作家，而阿加莎-克里斯蒂則是統(tǒng)轄他們的女王”。

——貴州版《無人生還》封底語

《無人生還》講述的是一件離奇的案件：十個(gè)身份不同的人，因?yàn)槭盏绞鹈偶黄饋淼搅撕谌藣u上的別墅。在封閉的小島上，謀殺伴隨著流傳于黑人島上的童謠發(fā)生了。十個(gè)人陸續(xù)按照童謠中所描寫的那樣，以不同的方式走向了生命的盡頭。沒有外人，一切都合乎邏輯，那么真兇究竟是誰？真相究竟是什么呢？

平心而論，這的確是一部偉大的推理杰作。第一次讀這樣類型的作品，帶給你的是震撼和不可思議。誕生于上世紀(jì)三十年代的這部作品，一方面保持了阿婆所特有的女性細(xì)膩的筆法，另一方面，不得不讓人驚嘆她卓越的構(gòu)思布局能力。閱讀這樣的小說，面對(duì)這樣的殺人動(dòng)機(jī)，我們能體會(huì)到阿婆所認(rèn)同價(jià)值觀，但更重要的是享受其中本格推理所帶來的妙味。

一口氣通讀完這個(gè)作品，我心中惟有贊嘆不絕，如果說要我其中挑出稍許不滿的地方的話，我想如果阿婆的另一個(gè)作品——《帷幕》能和《無人生還》結(jié)合的話，讓波洛成為黑人島的主人，主宰這整個(gè)殺人事件，或許更佳。因?yàn)椋蚁氩怀?，一個(gè)以塑造大偵探波洛而聞名于世，有著世界偵探小說女王之稱的作家，卻以這樣的一部沒有偵探出現(xiàn)的作品，成為其一生的最高杰作，這是一種榮幸，又或是其他呢。但是，時(shí)至今日，我們無法否認(rèn)的是，《無人生還》已經(jīng)超過了其本身的文字所能代表的意義，成為了阿加莎-克里斯蒂，乃至推理小說的.代名詞。

二、《雙曲線殺人》

“本書是西村京太郎大展才華的登峰造極之作，是他的作品中評(píng)價(jià)最高的一部”。

——林白版《殺人雙曲線》封底語

我記得有這么一句話：第一個(gè)贊揚(yáng)花美的人是天才，第二個(gè)贊揚(yáng)花美的人是庸才，第三個(gè)贊揚(yáng)花美的人是蠢才?；蛟S這句話適用于大多數(shù)的場(chǎng)合，但是在推理世界里是行不通的。正如我前文所說，自從《無人生還》誕生以后，后世出現(xiàn)了許許多多的仿作。一些推理小說大師通過和《無人生還》中所運(yùn)用的相類似的模式（童謠殺人或封閉山莊的殺人模式），來向阿婆的這個(gè)作品發(fā)起了挑戰(zhàn)。在這些仿作之中，出現(xiàn)了不少構(gòu)思巧妙，甚至比阿婆更甚一籌的作品。西村京太郎的《殺人雙曲線》就是其中之一。

讀推理小說，作為讀者，欣賞作者的文筆是次要的，主要的則是跟隨著作者的文字和小說中的故事情節(jié)，和故事中的偵探或刑警進(jìn)行一番智力競(jìng)賽，看誰先發(fā)現(xiàn)真相。也因此，一般的推理小說家是不會(huì)在小說開頭公布出他所描寫的兇犯所使用的詭計(jì)的。但《殺人雙曲線》卻是一個(gè)例外。

小說的開頭，作者西村京太郎就告訴了我們他在這個(gè)作品中所運(yùn)用的是雙胞胎詭計(jì)。故事以孿生兄弟搶劫商店為開端，伴隨著在日本東北部的封閉雪山旅館連續(xù)殺人案件，而逐漸走向高潮。兩個(gè)看似不相關(guān)聯(lián)的刑事案件，猶如平面幾何中的雙曲線沒有交點(diǎn)，在閱讀的很大一段時(shí)間內(nèi)讓我摸不著頭腦。直到小說的高潮部分，真相逐漸被揭開，我才有恍然大悟的感覺。原本以為是兩個(gè)毫無關(guān)系的事件，卻因?yàn)殡p胞胎的關(guān)系，在某一點(diǎn)上達(dá)到了交匯。發(fā)生在封閉雪山旅館的案件雖然沒有童謠殺人，但是以保齡球瓶的消失來代替死者的個(gè)數(shù)，從一些細(xì)節(jié)的描寫不難發(fā)現(xiàn)，作者所仿照的是《無人生還》的模式。雖然是模仿，卻因?yàn)殡p胞胎詭計(jì)的運(yùn)用，而使這部作品在詭計(jì)運(yùn)用方面較之《無人生還》，可謂青出于藍(lán)。另外，值得一說的是，在《殺人雙曲線》中，和《無人生還》不同的是，封閉環(huán)境下的連續(xù)殺人事件，兇手所采取的不被懷疑的方法又是一種獨(dú)特模式，看完全書，不得不讓人欽佩作者的構(gòu)思巧妙。

總之，在向《無人生還》的挑戰(zhàn)之作中，我首推這部作品。如果說讀這本書有什么遺憾的話，那就是我在讀完后發(fā)現(xiàn)，很大程度上，當(dāng)年李幼斌、于小慧主演的國(guó)產(chǎn)刑偵劇《情有千千劫》，在主要的情節(jié)構(gòu)思方面，有抄襲《殺人雙曲線》的嫌疑，當(dāng)然核心的雙胞胎詭計(jì)除外。所幸的是，這更顯示出《殺人雙曲線》在向《無人生還》挑戰(zhàn)作品中，占有令人矚目的地位。

三、《童謠的死亡預(yù)言》

“不愧是行人最高杰作，詭計(jì)、氣氛、文字水準(zhǔn)均在館系列之上，不過建議還是先讀館系列，不然會(huì)有｀黃山歸來不看岳′的感覺”

一場(chǎng)突如其來的暴風(fēng)雪，使得劇團(tuán)一群人迷失了方向，誤打誤撞地來到了帶有夢(mèng)幻色彩的霧越邸別墅。在這幢神秘的別墅中，一群人發(fā)現(xiàn)了許多和自己名字巧合的事物，而伴隨著北原白秋的童謠《雨》的節(jié)奏，童謠殺人在這幢封閉的暴風(fēng)雪別墅中發(fā)生了。

打算有意閱讀綾辻行人的《童謠的死亡預(yù)言》，完全是幾位網(wǎng)友推薦的結(jié)果。由于小說開篇及中段的連續(xù)殺人事件發(fā)生，參照的是《無人生還》中封閉環(huán)境下的童謠殺人模式，也因此，在閱讀的過程中，我用著《無人生還》的模式去推斷著小說的結(jié)局。但當(dāng)我看到小說結(jié)尾，我只有訝然。和《無人生還》以及《殺人雙曲線》相比，這部作品的詭計(jì)設(shè)計(jì)又是別具一格?？粗毁x予偵探使命的劇團(tuán)負(fù)責(zé)人槍中秋清在《從網(wǎng)中逃逸》一章中，向眾人逐一說明所謂的四起連續(xù)殺人事件真相以及兇手在封閉環(huán)境下逃避嫌疑的方法時(shí)，我只有驚嘆。而當(dāng)最后真相的完全揭露，我只有訝然。讀完這部小說，無論是兇犯的作案的動(dòng)機(jī)還是小說情節(jié)設(shè)置，它讓我顛覆了我之前所認(rèn)為的固有的《無人生還》的模式。我甚至一度認(rèn)為在《童謠的死亡預(yù)言》問世之后，運(yùn)用在封閉環(huán)境下的殺人模式作為推理小說中的情節(jié)構(gòu)思已經(jīng)達(dá)到了極限，后世或許已經(jīng)很難有人超過此作。雖然我很期待這樣的作品出現(xiàn)。

另外值得一說的是，這部小說的一些細(xì)節(jié)方面，諸如日本人所特有的審美觀、有關(guān)日本文學(xué)史的介紹，都讓我在閱讀的過程中興致盎然。尤其我覺得小說的收尾，模仿的是《桃花源記》結(jié)尾的模式，更讓我稱道。主人公“我”在事件發(fā)生過后的某一天，重新按照當(dāng)年的路徑，打算再次尋找當(dāng)年的霧越邸別墅時(shí)，沒有結(jié)果，失落的心情，更增添了霧越邸別墅的神秘色彩，同時(shí)也反映了當(dāng)年發(fā)生在霧越邸別墅的一連串的殺人事件的神秘性，聯(lián)想到事件中合乎邏輯，一切人為的罪行以及那脫離現(xiàn)實(shí)的神秘力量時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，更讓人覺得一切是不可思議。以致讓我在讀完此作后難以忘懷。

四、《雪地殺機(jī)》

“我覺得，這部作品雖然兇手的詭計(jì)并不多么高明，但是作者的巧妙安排和意外結(jié)局還是讓這部作品成為獨(dú)特的向《無人生還》致敬的作品之一。

個(gè)人覺得，東野圭吾是個(gè)很少讓我失望的作家。

又是《無人生還》的模式，又是封閉環(huán)境下的連續(xù)殺人。同樣類似的情節(jié)，出現(xiàn)在了東野圭吾的筆下。對(duì)于這位作家，正如我上次寫《惡意》時(shí)所給的贊語，和他生活在一個(gè)時(shí)代，能夠讀到他的作品，我很幸運(yùn)。也因此，我是滿懷期待讀這位作家的這部作品的。

7位通過試鏡成功的演員，因?yàn)槭盏窖?qǐng)函而聚集在了四季山莊內(nèi)，便開始了為期四天的排練工作。由于排練的是個(gè)推理劇，劇情要求是在封閉的山莊內(nèi)發(fā)生連續(xù)殺人。于是四季山莊便臨時(shí)被假想成為了一個(gè)封閉空間。謀殺按照著劇情漸漸發(fā)生，但出人意料的是，伴隨著扮演死者的演員逐一失蹤，所有的幸存者開始疑惑了，這真的是一出推理劇，而不是真正的殺人事件么？

不可否認(rèn)的是，東野圭吾的確是個(gè)寫實(shí)風(fēng)格的作家。像《無人生還》這樣的在現(xiàn)實(shí)生活中不可能發(fā)生的事件，在他的構(gòu)思下，賦予了新的意義，至少它有了在現(xiàn)實(shí)生活中存在的可能。

7位演員逐一失蹤，幸存者想報(bào)警卻又怕失去參演資格的矛盾心理，透過東野圭吾的文字而展現(xiàn)地淋漓盡致。東野圭吾在小說中所設(shè)置的三重構(gòu)造，結(jié)局的意外性，讓我值得細(xì)細(xì)回味。如此的結(jié)尾賦予了《無人生還》的一種全新可能，一切是充滿著脈脈溫情。當(dāng)然就整篇作品來說，至少和此前讀過的東野圭吾的《嫌疑犯X的獻(xiàn)身》以及《惡意》相比，個(gè)人稍顯失望。不過此作畢竟誕生于《嫌疑犯X的獻(xiàn)身》和《惡意》之前，也就不多苛求了。在向《無人生還》致敬的作品中，算是上乘之作了。

五、《名偵探的守則》之《要?dú)⒊矛F(xiàn)在》、《最后的選擇》篇“我個(gè)人實(shí)在是不太能明白，身為現(xiàn)代的作家，究竟是為了什么，還要去寫活像金田一耕助那種帶著復(fù)古風(fēng)的推理小說？”。

——東野圭吾

寫到這里，我們不妨回過頭來看看阿婆在《無人生還》中所使用的詭計(jì)。不難發(fā)現(xiàn)，是運(yùn)用了封閉環(huán)境下的連續(xù)殺人和童謠殺人兩個(gè)詭計(jì)。但是兩個(gè)詭計(jì)并不是處于并列地位，童謠殺人詭計(jì)為輔，其核心詭計(jì)是封閉環(huán)境下的連續(xù)殺人，如此，我們?cè)谔岬綗o人生還模式的小說，更多的，是指其運(yùn)用的詭計(jì)和《無人生還》中的核心詭計(jì)類似。如果說之前我所列舉的幾個(gè)作品是向《無人生還》的致敬之作的話，那么接下來我提到的作品就帶有戲謔的成分了。

擺在我面前的東野圭吾的《名偵探的守則》是一部以名偵探天下一大五郎為主角，大河原番三警部為配角的系列短篇推理小說集，天下一大五郎所面對(duì)的12件兇殺案，其中所使用的詭計(jì)，是我們廣大讀者在本格推理中所常見的。諸如密室殺人、無頭尸體等等。東野圭吾用夸張、戲謔的筆法將推理世界的秘密，這些詭計(jì)的真相展現(xiàn)在我們面前。其中《要?dú)⒊矛F(xiàn)在》、《最后的選擇》篇?jiǎng)t是針對(duì)《無人生還》中所運(yùn)用的兩個(gè)詭計(jì)而寫的。讀這樣的兩篇作品，我始終是帶著一種愉悅的心情?！兑?dú)⒊矛F(xiàn)在》中，東野圭吾將阿婆的黑人島童謠復(fù)制成鵝媽媽搖籃曲，用他所理解的童謠殺人內(nèi)涵去構(gòu)思故事情節(jié)?！蹲詈蟮倪x擇》中，天下一大五郎收到一個(gè)叫做西野刑吾（個(gè)人懷疑作者對(duì)這個(gè)人物的寥寥數(shù)語的描寫實(shí)際上是對(duì)作者自我的評(píng)價(jià)及期望）的人的邀請(qǐng)函，和其他9位類型不一的名偵探們聚首在孤島之上，一起起的殺人事件隨之發(fā)生。讀著這樣的文字，我有著似曾相識(shí)的感覺，時(shí)而甚至是會(huì)心一笑。東野圭吾假托故事中主人公，讓其時(shí)不時(shí)地脫離故事情節(jié)，給出自己對(duì)于該類型詭計(jì)故事的評(píng)價(jià)則反映了作者本人對(duì)本格推理發(fā)展至今，自己的一些看法。這些觀點(diǎn)，一方面是對(duì)本格推理詭計(jì)的總結(jié)，另一方面作者帶有諷刺的文風(fēng)的筆調(diào)下，展露的是對(duì)時(shí)下推理小說的不滿以及對(duì)未來發(fā)展的期待。

如果說讀《無人生還》等我之前所提到的四部作品，猶如是在品嘗一道無人生還模式的大餐的話，那么再讀《名偵探的守則》中的這兩篇作品，則猶如是在正餐之后品嘗一道精致的點(diǎn)心。如此作為閱讀無人生還系列作品的收尾，我想是再好不過了。

尾聲

寫完了，第一次寫那么長(zhǎng)的系列讀后感，寫完的感覺就是輕松?；仡櫸宜浵碌?部作品，我以為能夠讀過它們，我始終是幸運(yùn)的。起初寫這些讀后感的時(shí)候，我對(duì)無人生還模式的定義是模糊的，但伴隨著讀后感寫作的深入以及廣大友人的探討，讓我對(duì)這樣的模式有了更多的認(rèn)識(shí)。當(dāng)然在寫的過程中，我依然有著些許的遺憾。首先，我列舉的幾部向《無人生還》，雖是名作，有些甚至是公認(rèn)的推理大師們的最高杰作，但由于于個(gè)人能力所及，基本都是日系的，有一定片面性。其次，由于這些書的中譯本大多尚未在大陸出現(xiàn)或說已經(jīng)難覓，使大家在閱讀過程中有了些許不便。慶幸的是，印象中除《童謠的死亡預(yù)言》外，其他都有電子版本，或許這能雖滿足囊內(nèi)羞澀，仍渴望一讀這些作品的讀者之期盼。再次，正如我之前所提及的那樣，在推理小說中，有不少是向《無人生還》挑戰(zhàn)、致敬的作品，其他的一些評(píng)價(jià)甚高的佳作，如綾辻行人的《殺人十角館》等，限于個(gè)人看過的推理小說有限以及個(gè)人選擇收藏推理小說的類型癖好，就不在這里繼續(xù)寫下讀后感吧。有興趣的讀者不妨自行選擇閱讀。

最后我想說的是，期待《無人生還》11月的在滬上演，畢竟阿婆自己創(chuàng)作的劇本和原著在結(jié)局方面有不同之處。也希望有更多的人關(guān)注這樣一部在推理文學(xué)中具有里程碑意義的作品。

《無人生還》讀