淺談張愛玲作品中的孤獨呈現(xiàn)

PAGEPAGEIII解析張愛玲作品中的孤獨呈現(xiàn)摘要張愛玲作為我國近代文學史上一位出色的作家，她的寫作風格獨特新奇，自成一家，張愛玲將西方現(xiàn)代小說手法和我國傳統(tǒng)文學精粹巧妙的組合起來，感官上更觸動現(xiàn)代都市男女感情的糾紛。在她的文學創(chuàng)作中帶著深深的孤獨感，讓人印象十分的深刻。張愛玲的作品以深刻的孤獨意識表征向讀者傳遞了豐厚的生命內(nèi)涵，其作品豐厚的生命內(nèi)涵又深深地孕育在作家對世間眾生百態(tài)的詳盡描摹中，這與她個人、所處社會和作品敘事風格都是分不開的。本文就是針對這一孤獨元素，首先介紹了張愛玲的生平，并對其作品中孤獨感的表現(xiàn)進行了闡述，然后對張愛玲作品中的孤獨感進行歸因分析，從個人、社會、敘事三個角度進行分別探索，最后是個人對張愛玲的文學作品中的情感進行簡評。關(guān)鍵詞：張愛玲；張愛玲作品；孤獨AbstractZhangailinginthemodernhistoryofliteratureinChinaisadistinctivewriter,herpersonalstyle,shewillbeChinesetraditionalliteraryessenceandmellowtocombinethewesternmodernnoveltechniques,matchesthemodernurbanmenandwomentothedepthsoftheemotionalworld.Inherworksofloneliness,isveryimpressive.Zhangailing'sworksaprofoundsenseoflonelinesscharacterizationdeliveredtherichconnotationoflife,tothereadershisworkrichlifeconnotationdeeplynourishinthewritersofworldlybeingsprovidedetaileddepict,theindividual,insocialandworkwithhernarrativestyleareinseparable.Elementofthisarticleisforthelonely,firstintroducedtheEileenchang'slife,andthelonelinessintheworksofperformanceareexpounded,andthenananalysisoftheattributionofthelonelinessinzhangailing'sliteraryworks,fromthepersonal,social,narrativethreeanglestoexplorerespectively,andfinallytothelonelinessofzhangailing'sliteraryworks.Keywords:Zhangailing;Zhangailingworks;Lonely

目錄摘要 IAbstract II引言 11張愛玲作品及其孤獨感概述 21.1張愛玲其人 21.2張愛玲作品中孤獨感的表現(xiàn) 22張愛玲作品中孤獨感的歸因分析 42.1張愛玲作品孤獨感的個人因素 42.1.1對家庭親情的背離 42.1.2對愛戀激情的背離 62.2張愛玲作品孤獨感的社會要素 72.3張愛玲作品孤獨感的敘事要素 83對張愛玲作品孤獨感的簡評 10結(jié)論 12參考文獻 13致謝 14PAGE14引言孤獨代表著一種不安的生理情愫，當一個個體在短時間內(nèi)失去了與外界的聯(lián)系從而心里產(chǎn)生的不安變化情緒。這個過程是自我意識的變遷，使人的情緒強烈而深刻影響非常大。與孤立不同的區(qū)別在于是本身擁有的愛情、親情、友情這種親密的有著依賴性的人或者事物失去了，自己就會產(chǎn)生了一種孤獨感，特別體現(xiàn)在孩童時代。這也是很多作家在遇到失利的挫敗之后就回想起自己孩童時期經(jīng)歷過的種種微妙的情緒。了解張愛玲生平的人，都可以體會到張愛玲命運的坎坷，以及她的天性中又有著多么明顯、深刻的猜疑傾向；通過閱讀張愛玲的文學作品，可以強烈的從文字當中體會到她有著多么孤獨的情緒。本文將從這個角度出發(fā)，對于張愛玲作品中孤獨感無時不在的呈現(xiàn)進行分析，并探尋這種孤獨感從個人、社會、敘事三方面的來由。1張愛玲作品及其孤獨感概述1.1張愛玲其人在現(xiàn)代文學史上，張愛玲以其特立獨行的作風屹立于上海文壇，她的“孤島”文學風貌至今還讓許多人回味無窮。時過境遷，伴隨著新中國的建立和新社會到來，張愛玲的個人生活在彼時也發(fā)生了很大變化。生活環(huán)境的不斷改變，張愛玲的情緒變得越來越不安，日趨寂寂，于是她選擇離開。離開她所理解的上海，出走到一個并不熟悉的異鄉(xiāng)，選擇了流浪他鄉(xiāng)，直至孤寂地客死他鄉(xiāng)。張愛玲孤獨的一生本身就是一部完整的悲劇作品。作為一個作家而言，她的心思細膩而敏感，寫作手法逼真而犀利，她帶著惻隱之心在寫作，將舊社會都市中的各種各樣人生下的男女感情抒寫的入木三分。相較于同時期高產(chǎn)作家而言，張愛玲在1943年成名直至80年代末，接近四十年里創(chuàng)作的數(shù)量并不多。從這并不多的文學作品中，她那獨具一格的文學風格讓人印象深刻，帶著濃濃的悲傷感和孤獨感。1.2張愛玲文學創(chuàng)作中孤獨感的表現(xiàn)張愛玲作品中帶著的孤獨感，重點描繪在女主人公的身上，帶著不良的情緒。張愛玲早期的作品多少有些不夠歷練，所以得不到大眾的重視，但是依然看出了她的創(chuàng)作情感是灰色的壓抑。她七歲時寫了第一部作品，重點是一個家庭的悲劇。第二部小說述說了一個失戀的女孩子自殺了。之后創(chuàng)作的《不幸的她》、《理想中的理想樹》、《摩登紅樓夢》、《霸王別姬》無一不是帶著悲傷孤獨的情緒，既沒有天真活潑的孩童時代，也沒有溫馨寵愛的父母。漸漸的張愛玲成年后，寫作的水品也逐漸成熟起來，將男女在家庭乃至社會不能融入的情感描繪得淋漓極致。尤其是對于處在低等地位的女性，她們的情緒很焦慮憂郁的。這種憂郁感來自家庭或者社會的壓力，因為她們沒有穩(wěn)定的工作沒有經(jīng)濟來源，只能依附在丈夫或者父母的身上，所以當面對生活的困難她們只能埋藏在自己的心里，久而久之這種負能量會堆積的越來越多也沒有地方可以宣泄，就會產(chǎn)生憂郁感，情感上也會變得十分的壓抑。如同《怨女》、《金鎖記》，兩位女主人公的情緒十分的不安定，帶著憂郁和些許神經(jīng)質(zhì)，導致了人格上和精神上的分裂，以及一些瘋狂的想法。這都是女性處在一種極端的憂郁感中的表現(xiàn)。擁有這樣情緒的女性并不少，她們有的會變得沉默，有的會變得特別的偏執(zhí)導致有些神經(jīng)質(zhì)。張愛玲筆下的沉默者很多，比如《紅玫瑰與白玫瑰》中的煙鵬，《金鎖記》中的長安和壽芝，《鴻鶯喜》中的婁太太等?！都t玫瑰和白玫瑰》中的女主人公煙鵬因為丈夫在外有情人長期不在家中，自己也沒有好的朋友可以傾訴，焦躁不安的情緒讓人患上了便秘癥，“每天在浴室里一坐坐上幾個鐘頭一只有那個時候是可以名正言順地不做事，不思想”。[1]同女主人公一樣，張愛玲本人患有嚴重的便秘癥，特別是當她的父親再婚之后，她需要依賴灌腸才能“暢快的排泄一次”。神經(jīng)質(zhì)患者如同《金鎖記》中的曹七巧、《連環(huán)套》中的霓喜、《沉香屑第一爐香》中的梁太太等?！冻料阈嫉谝粻t香》中梁太太力排眾議，嫁給了一個60歲的富商，無論白天黑夜等待著富商的死亡，小說中沒有很大的篇幅說明：“他死了，可惜死得略微晚些—她已經(jīng)老了”這句話便說明了她的青春已經(jīng)全部消耗了。美人遲暮，在她最光榮的時期擁有了眾多追求者如今是剩下了一個干癟的小老頭，“她己經(jīng)老了，她永遠不能填滿她心中的饑荒。她需要愛—許多人的愛”。這句話說明了她的空虛，所以他需要更多愛來填補自己的空虛，于是和各個年齡層的男性接觸，甚至她利用自己的侄女，約各種年輕的男性上門與她調(diào)情來滿足她內(nèi)心的空虛。并不帶有感情的成分，將她的寂寞和孤獨沉迷在瘋狂的情欲中。2解析張愛玲作品中孤獨感張愛玲曾經(jīng)說過：“在沒有人與人交接的場合，我充滿了生命的歡悅?！睆倪@句話中可以看出，對于張愛玲來說，孤獨是一種無法逃避又不可或缺的精神內(nèi)核。那么對作家文字進行解讀，歸根結(jié)底，或許就是在對作家孤獨意識進行解讀?？v觀張愛玲散文文本，我們很容易感知到作家濃烈又獨特的孤獨意識。在縱觀張愛玲散文文本中呈現(xiàn)出的孤獨意識表征后，本文將從個人、社會、敘事三個方面進行逐一剖析，來探究作家孤獨意識產(chǎn)生的原因。2.1張愛玲作品孤獨感的個人因素2.1.1對家庭親情的背離由于張愛玲本人從小生活在一個冷冰冰的家庭中，沒有得到過父親的慈愛和母親的溫暖，所以她的作品中很少能見到合乎常倫的親子關(guān)系。從張愛玲的生平經(jīng)歷可以知道，她出生在沒落的遺老遺少家庭，從小目睹了父母之間長期的感情失和與離異過程，這對于年齡尚小的孩子來說無疑是對人生觀的第一道打擊。從此，張愛玲的家庭生活開始愈加暗淡，在擁有了一位后母之后，張愛玲與父親的關(guān)系更加惡化，父母和繼母不允許張愛玲出國留學。盧長鳳.張愛玲小說的家庭敘寫.延邊大學碩士論文.2012(05)：09~10張愛玲逃出了父親的家，期望從母親那里得到慰藉，卻發(fā)現(xiàn)母親在自己心中是如此生疏，而母親總在“衡量自己對女兒的付出是否值得”的得失考量中，給張愛玲留下了心靈上的隔膜，令張愛玲對母親的情感也漸漸消磨：“……可是后來，在她的窘境中三天兩天伸手問她拿錢，為她的脾氣磨難著，為自己的忘恩負義磨難著，那些瑣屑的難堪，一點點的毀了我的愛……”盧長鳳.張愛玲小說的家庭敘寫.延邊大學碩士論文.2012(05)：09~10姚海燕.蒼涼、孤獨與必然的人性悲劇之寫照[J].株洲工學院學報，2001,(4):57~58父親和母親的不疼愛給張愛玲的成長經(jīng)歷留下了印記，這種親情的缺失，讓張愛玲失去了感情的寄托，她失去了來自家庭的安全感，使她幼小的心靈慢慢的自卑感，性格也變得十分的內(nèi)向。人格心理發(fā)育過程中青春期是非常重要的關(guān)鍵時期，繼母的虐待，父親的漠視虐打和軟禁，這一創(chuàng)傷性經(jīng)驗給張愛玲的心理帶來了不可磨滅的印記，也讓她的人生走上悲劇化。家庭式悲劇，在她的作品中述寫得淋漓盡致?！痘ǖ颉分朽嵪壬袜嵦珵榱俗约旱慕疱X而不再為女兒買藥治病。《心經(jīng)》中畸形變態(tài)的父女之愛。《多少恨》中的虞老先生利用自己的親身女賣給富商當妾供自己金錢開銷。《十八春》中，顧太太的親情良心在曼璐給她的錢那一剎那煙消云散，所以對男主人沈世鈞不實情詳說，看著曼楨慘遭不幸。親情關(guān)懷類的童話已經(jīng)被利欲熏心所徹底的代替。這樣的家庭關(guān)系在《琉璃瓦》中表現(xiàn)得尤其明顯。小說一開始說到“女兒是家累，是賠錢貨，但是美麗的女兒向來不在此例。姚先生很明白其中的道理，可是要他靠女兒吃飯，他卻不是那種人……”成秀萍.都市話語與城市女性的孤獨漂泊感寫作--張愛玲、王安憶小說文本比較[J].江蘇社會科學,2004,(5):193-196.這好像在替姚先生說話，其實恰恰是要提醒讀者注意姚先生是要這么做的。張愛玲開篇就用這種諷刺手法痛述這一現(xiàn)象，使人徹底覺悟，冷眼旁觀，使小說后而姚先生為女兒找婆家的真正“苦心”成秀萍.都市話語與城市女性的孤獨漂泊感寫作--張愛玲、王安憶小說文本比較[J].江蘇社會科學,2004,(5):193-196.同樣身為母親的姚太太也同樣沒有親情的良知。在歷次的女兒婚姻中，姚太太分明都是丈夫的幫兇，尤其在三女兒的婚姻中，她更成了指引者，書中是這樣寫的：“因為前兩個女兒嫁的一個不得意，一個得意的又太得意了，都于娘家而子有損。一心只想在心心身上爭回這口氣，成天督促姚先生給心心物色一個出類拔萃的?！备猩跽?，面對著在夫家受盡委屈回娘家訴苦的大女兒，勢利的姚太太居然來了個秋后算賬，開始指責大女兒此前種種，與其唇槍舌劍，儼然是一個外人，無半點母性。親生父母都這樣對自己的兒女，所以小說中的女兒們對父母同樣的背信棄義，無情無義，大女兒多次的阻攔父親的升職，并且視娘家人為陌路，甚至“大義滅親”向夫家表示自己的忠心；而女兒更是把自己的父母當做仇人，不僅對雙親冷嘲熱諷，完全不放在眼里；就連性格儒弱的三女兒在父親重病臥在床的時候也堅定自己的心思。小說里，每個人都認為自己的利益至高無上，除自身以外的任何因素都不在他們的考慮范圍之內(nèi)。除了這種冷漠的父母子女關(guān)系，《琉璃瓦》中的夫妻關(guān)系也是令人不寒而栗，望而卻步。從長輩來說，在女兒相對象時，姚先生一直擔心姚太太在公眾場合露丑。女兒回到娘家訴苦時，姚先生又一個勁兒嫌姚太太嘴笨說不過女兒，這分明是對姚太太的一種寒磅。從小輩來說，大女兒爭爭和丈夫勾心斗角，互不信任，最終又同床異夢。作為丈夫的啟奎一方面愉快地接受著岳父的謅媚，另一方面及其殘忍的戳穿這種巴結(jié)的心理用來歧視并侮辱自己的妻子，在《琉璃瓦》中，童話般美好的讓人十分向往的親情被利欲熏心，自私、虛偽所代替，家庭不溫馨父母親不寵愛也不體貼。只有赤裸裸的利益交易。張愛玲將人與人的關(guān)系敘寫的十分的冷漠，讓人感到絕望的孤獨感。2.1.2對愛戀激情的背離除了對家庭的背離之外，愛情的背離也深深的影響著張愛玲。她和胡蘭成的愛情讓她感覺從始至終她都是孤獨的一個人，她為了愛情不顧一切，一顆心全牽掛胡蘭成，但是胡蘭成的愛不是唯一為了她一個人，和張愛玲結(jié)婚不久，他就開始和其他的女人交往并且結(jié)婚。張愛玲以為自己可以得到胡蘭成唯一的愛，成為她愛的港灣，不再與別的女人交往，但是她并抓不住胡蘭成的心。[4]這樣不幸的愛情經(jīng)驗，也給張愛玲創(chuàng)作過程帶來了相應(yīng)的影響，她創(chuàng)作的愛情小說中都帶著孤獨悲劇色彩。在張愛玲的代表作《傾城之戀》中，婚姻失敗的白流蘇回到娘家，迫于娘家各方壓力，她只好重施粉黛，全力找尋新的婚姻，以期離開娘家。無心插柳，仿佛冥冥之中早有安排，白流蘇遇到了風流成性的花花公子范柳原。雖然范柳原很喜歡白流蘇，但是卻沒有娶她的心思，一個恨嫁一個不娶，個懷心事的兩個展開了一場風流文雅的上等調(diào)情愛情。范柳原作為私生子，雖然生在國外但是他將自己塑造成一個傳統(tǒng)的中國男人，為的是不讓自己成為一個漂泊的沒有根基的人，他不愿意承擔婚姻的責任也不愿意婚姻帶給他的束縛。所以這也是想要結(jié)婚的白流蘇所害怕的地方。白流蘇迫于家庭的壓力沒有經(jīng)濟來源所以她的心十分的焦慮，必須要結(jié)婚才能解除這一現(xiàn)象。但是在兩個人的戀情中，愛情成分并不多?！斑@堵墻，不知為什么使我想起地老天荒那一類的話?！幸惶欤覀兊奈拿髡麄€的毀掉了，什么都完了──燒完了、炸完了、坍完了，也許還剩下這堵墻。流蘇，如果我們那時候在這墻根底下遇見了……流蘇，也許你會對我有一點真心，也許我會對你有一點真心?！眲⑵G.傾城的孤獨向日常生活層面的回落——論張愛玲的創(chuàng)作[J].東岳論叢,2007,28(4):97-101.范柳原這段著名的臺詞中，范白兩人對于那“有朝一日”的“劉艷.傾城的孤獨向日常生活層面的回落——論張愛玲的創(chuàng)作[J].東岳論叢,2007,28(4):97-101.普通男女對愛情的遐想，愛情是純潔無暇的，但是張愛玲的筆下關(guān)于純潔的愛情有著不一樣的詮釋。在人類對愛情的追逐與詮釋中，最美的愛情應(yīng)該是純潔的，張愛玲恰恰抓住這個問題大做文章，讓所謂的純潔成為毀掉愛情的第一殺手，純潔遭到質(zhì)疑。在之后張愛玲的小說里，這種詮釋發(fā)揮的淋漓盡致：《心經(jīng)》中道德淪喪的父女之愛的失??；《茉莉香片》中丹朱企圖以愛情改造聶傳慶畸形性格的失??；《金鎖記》中金錢帶來的毀滅……節(jié)列士琴科·節(jié)列士琴科·阿麗娜.蒼涼世事凄美情感——論張愛玲小說之悲劇美.黑龍江大學碩士論文.2013(03)：112.2造成張愛玲作品孤獨感的社會因素盡管與同時代許多作家來說，張愛玲作品的風格顯得較為私人化、個性化，其表現(xiàn)的主題往往也與個人感情、個人生活有關(guān)，鮮少表現(xiàn)廣闊的社會主題，但實際上，她作品中的孤獨感仍然受到深切的社會影響。上世紀二三十年代是一個動蕩不定的時期，張愛玲在香港讀書的時候，戰(zhàn)爭爆發(fā)了，香港淪陷的過程讓她體現(xiàn)了生命的脆弱以及戰(zhàn)爭十分的殘忍。她在戰(zhàn)爭中看到了生命的流失，人生變化無常，這讓她原本就十分悲觀的心理更加的不穩(wěn)定。如果說張愛玲在寫作之前，她擁有一個完整的世界觀，一個成熟的、安穩(wěn)的人生價值觀，那么香港的淪陷這一經(jīng)歷就會為她的人生畫上最關(guān)鍵的一筆。除了所處社會的離亂動蕩之外，當時社會文化的交融變動也對張愛玲作品產(chǎn)生了影響。張愛玲創(chuàng)作的作品從清朝末期經(jīng)過了數(shù)次革命戰(zhàn)爭一直到解放初期。劉璐陽.重述生命中最隱秘的心事——劉璐陽.重述生命中最隱秘的心事——從張愛玲自傳體小說“三部曲”看張愛玲中年小說敘事風格變化.牡丹江大學學報.2014(02)：79從表面上看，張愛玲并不傾向于書寫社會離亂、時代變遷、思想變革的大背景，反而傾向于以平凡的俗世人物為主角，寫人生安穩(wěn)的一面：“寫小說應(yīng)當是個故事，讓故事自身去說明，比擬定了主題去編故事要好些……”劉丹丹,趙克明（指導老師）.燦爛的孤獨讀張愛玲[J].大學指南,2012,(6):93-93.可是實際上不能回避的一件事是，她幾乎每部小說都在闡釋一個在當時社會下重要的生存主題。劉丹丹,趙克明（指導老師）.燦爛的孤獨讀張愛玲[J].大學指南,2012,(6):93-93.讀者從《沉香屑第一爐香》葛薇龍被自己的姑媽利用金錢和色欲走向墮落的過程中，分明是要陳述歐風東漸的殖民地時期西方崇尚的物質(zhì)享受對東方道德文化的打擊。龔金平.“龔金平.“創(chuàng)傷”與“執(zhí)著”——張愛玲小說中神經(jīng)病癥候人物分析.河南科技學院學報.2015(01):362.3張愛玲作品孤獨感的敘事要素站在第三者旁觀的角度上講述故事是許多小說家喜歡的方式，但是像張愛玲這么有意識將故事和人物與自己遠遠隔開，將小說背景中的時間和空間拉得那么遙遠的作家卻并不多。張愛玲喜歡冷冰冰的客觀記述，作者置身事外，冷眼旁觀。這樣的方式使讀者仿佛戲臺下的觀眾，他們從容地看著臺上人的掙扎與煩惱，一般不會太動聲色，從而使那正在表演著的一群變得更是孤零零。一般來說，類似這樣冷淡的敘寫方式是建立在作者的情感和時空上與小說中的人物保持距離而說明的。在《金鎖記》中，文章一開篇，便是一句“三十年前的上?！保冻料阈嫉谝粻t香》同樣也是在開篇就述說了戰(zhàn)爭開始前香港的一個故事，尹昆.論創(chuàng)傷體驗與張愛玲的小說創(chuàng)作.山東師范大學碩士論文.2014(06)：12這樣的方式就拉開了作者和小說之間的時空距離感，不同的環(huán)境。同時，在文中的具體敘述中，作者又從不表態(tài)，從不對人物說三道四，只是讓人物按著自己的思維模式和生活邏輯往下發(fā)展，作者的任務(wù)似乎僅僅是客觀記錄，這無疑又造成人物與作者的情感距離。在這種有意為之的時空距離和情感距離下展開的故事簡直就是在荒島上發(fā)生，故事本身變得獨立，其中人物與作者和讀者都形成疏離。尹昆.論創(chuàng)傷體驗與張愛玲的小說創(chuàng)作.山東師范大學碩士論文.2014(06)：12具體在《琉璃瓦》中，張愛玲不但從始至終都沒有交待故事發(fā)生的時空，而且用姚太太幾個女兒的美貌緊跟時代這么一個概念，使故事的發(fā)生時間被拉張到似乎一個世紀一樣長。對時間點的模糊不清讓小說憑白有了其他的意義。在這種具有了普遍性的情況下，作者與故事的關(guān)系顯然并不重要，故事相對獨立，作者保持了與作品中人物的距離，沖淡溝通。談到情感距離，在《琉璃瓦》中張愛玲仍然采用了一貫的冷眼旁觀法保持著與人物的距離，對人物言談從不做有意的評論。比如在寫到啟奎和爭爭在車上的打鬧與勾心斗角時，作者始終不溫不火，遠遠觀戰(zhàn)，見不到任何微詞。但由于她所描繪的人物在思想上本身具有可笑性，所以作者越是客觀地記錄在《琉璃瓦》的諷刺意味越濃，最后形成冷酷的反諷。這種反諷刺的手法就把小說中人物的情感跟作者本身拉開了距離。比如寫姚先生時，張愛玲按部就班地按姚先生的處世觀來寫其行為：對于女兒的出嫁，他并沒有急著推脫他應(yīng)有的責任。關(guān)于她們的前途，他有極周到的計劃“。由于主人公姚先生的處世觀本身有問題，所以作者在寫他時的那種冷眼旁觀筆法成了對其的反諷，給人的感覺是冷冰冰毫不留情。3對張愛玲作品孤獨感的簡評總結(jié)來說，張愛玲本身就是一部悲劇的故事，她將自己的孤獨感通過文字來表達，對生活、對愛，她都選擇了孤獨。從她的人生經(jīng)歷上就明確的看到，她不喜歡人多，不愛和人相處，更不喜歡別人來拜訪她，不喜歡小孩子，只愿意自己一個人安安靜靜的過自己的生活。生活中的孤獨只是一部分，主要的還是精神世界上的孤獨，心理上的孤獨，這是永遠的，直到在美國公寓默默逝去。張愛玲所經(jīng)歷過的一切，不僅僅影響了影響了她的世界觀，她的生活，更直接影響了張愛玲的小說創(chuàng)作和她的小說風格。作品中那些冷靜機智的語言，是在她看穿了人生后，在冷眼觀察下和冷眼記憶下，用冷靜而殘酷的筆致寫出來的。胡蘭成曾說過“因為懂得，所以慈悲”，那么也是因為“懂得”，因為太多的經(jīng)歷，她能夠不動聲色地寫她的筆下人物，她筆下的人物都在她的作品中掙扎，生存，沒有真愛，多的是自私、警戒，賀小蓉,王安平.析中國現(xiàn)代女性寫作中的孤獨底色——賀小蓉,王安平.析中國現(xiàn)代女性寫作中的孤獨底色——以廬隱、蕭紅、張愛玲為例[J].語文學刊,2011,(13):54-55.其他作品中的人物莫不如此。《金鎖記》中的七巧乃至長安、長白，這輩子都在沒有愛的生活著，掙扎不開，所以她們選擇了孤獨?！栋肷墶分械囊粚δ信刹坏米约?，控制不住自己地選擇了孤獨，作品中的兩個人，曼楨、世鈞，直到最后相愛的兩個人都不能在一起，盡管作者加了一段溫暖的插曲，但在大多數(shù)時候都是冷冰冰的客觀描述，冷靜訴說著張愛玲式的寂寞。張愛玲的言語也是冷冷的，好像這個世界都和自己不相干，但是這些不相干的事物卻是她用來表達自己的孤獨寂寞的一種宣泄方式，是她的情感的另一個寄托?；蛟S這就是“言為心聲”“詩言志”。周明鵑.論張愛玲的三重夢魘[J].晉中學院學報,2009,26(2):1-5.周明鵑.論張愛玲的三重夢魘[J].晉中學院學報,2009,26(2):1-5.張愛玲自己也曾說過：“有一天我們的文明，不論是升華還是浮華都要成為過去。如果我們最常用的字是‘荒涼’，那是因為思想的背影里有這種惘惘的威脅。”田燕.孤獨的蒼涼與憤怒——張愛玲與魯迅的比較[J].齊魯師范學院學報,2012,27(1):81-85.她的作品中曾經(jīng)談?wù)撨^隔著適當?shù)木嚯x對異族文化、異族習欲進行評價與鑒賞，即所謂的洋人看京戲的視角。或許彼時的她也正是用這樣“洋人看戲的眼光來看看中國的一切田燕.孤獨的蒼涼與憤怒——張愛玲與魯迅的比較[J].齊魯師范學院學報,2012,27(1):81-85.結(jié)論即使張愛玲已經(jīng)去世了，但是她的作品仍然得到了大眾的關(guān)注。普通讀者繼續(xù)著對張愛玲作品中文字與特色的迷戀，研究者繼續(xù)著對張愛玲作品各個方面的研讀和探尋?？梢哉f，張愛玲的作品中，在她對世間眾生百態(tài)的詳盡描摹中，那深刻的孤獨意識是貫穿始終的，在這無時無刻不在的孤獨感中，蘊含著豐厚的生命內(nèi)涵。但是她的孤獨感并不是與這個世界相隔絕的，也不是不存在的。恰恰相反，張愛玲小說中呈現(xiàn)出的內(nèi)向型的人格特征和極致的、深重的孤獨感，其深層原因恰恰是來自與他人、與社會的聯(lián)系中產(chǎn)生的種種因素，最終導致了這種孤獨情緒的誕生。任何一個人都與社會相維系著，