西洲曲欄干十二曲垂手明如玉課件

南朝樂府民歌西洲曲

愛情是古今中外文學(xué)藝術(shù)中綿綿不絕的永恒主題，它來源于生活又高于生活。純真、清新的愛情是我們一生中不可或缺的一份美好和詩(shī)意。今天我們就來欣賞一首純真、清新的愛情詩(shī)——西洲曲。樂府的含義樂府原指音樂機(jī)關(guān)。漢武帝劉徹時(shí)擴(kuò)充為大規(guī)模的專署。主要任務(wù)是采集民間歌辭予以配樂，以及將文人歌功頌德之詩(shī)制譜，以供統(tǒng)治者祭祀和朝會(huì)宴飲時(shí)使用。后代將樂府所唱的詩(shī)歌直接稱為“樂府”。于是樂府便由機(jī)關(guān)的名稱變?yōu)閹в幸魳沸缘脑?shī)體名稱。漢代的樂府詩(shī)即“漢樂府”。根據(jù)宋代的郭茂倩所編的《樂府詩(shī)集》的分類，漢樂府大抵保存于郊廟歌辭、鼓吹曲辭、相和歌辭之中。漢樂府民歌是漢樂府的精華。南北朝樂府民歌《樂府詩(shī)集》所謂“艷曲興于南朝，胡音生于北俗”，正扼要地說明了這種不同。南歌的抒情長(zhǎng)詩(shī)《西洲曲》和北歌的敘事長(zhǎng)詩(shī)《木蘭詩(shī)》，為這一時(shí)期民歌生色不少，《木蘭詩(shī)》尤為卓絕千古。南朝民歌大多保存在郭茂倩所編《樂府詩(shī)集﹒清商曲辭》中。主要有吳歌和西曲兩類。南朝民歌較清麗纏綿，現(xiàn)存的大多是情歌。體質(zhì)小巧，清新自然，大多為五言四句。大量運(yùn)用雙關(guān)語(yǔ)，表達(dá)情感委婉含蓄?！段髦耷穼儆谀铣瘶犯窀柚械奈髑?。它是南朝樂府民歌當(dāng)中最長(zhǎng)的抒情詩(shī)篇，歷來被視為南朝樂府民歌的代表作。關(guān)于作者最早著錄《西洲曲》的是徐陵的《玉臺(tái)新詠》，題為江淹作。郭茂倩《樂府詩(shī)集》將它收入《雜曲歌辭》，說是古辭。明、清人的古詩(shī)選本或以為晉辭，或以為梁武帝作。從《西洲曲》具有的民歌本色，詩(shī)中純真的感情、濃郁的生活氣息以及表現(xiàn)方式來看，都是與文人的創(chuàng)作大異其趣的。但其格調(diào)之纏綿、詞句之工巧、結(jié)構(gòu)之精美又顯然是經(jīng)過文人的修飾的。因此，后世論者大都肯定其為南朝樂府民歌發(fā)展到成熟階段的、經(jīng)過文人加工的作品。

西洲曲憶梅下西洲，折梅寄江北。單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。西洲在何處，兩槳橋頭渡。日暮伯勞飛，風(fēng)吹烏臼樹。樹下即門前，門中露翠鈿。開門郎不至，出門采紅蓮。采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子青如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。憶郎郎不至，仰首望飛鴻。鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見，盡日欄干頭。欄干十二曲，垂手明如玉。卷簾天自高，海水搖空綠。海水夢(mèng)悠悠，君愁我亦愁。南風(fēng)知我意，吹夢(mèng)到西洲。詩(shī)文研讀

《西洲曲》藝術(shù)魅力自不容置疑，但與一般南朝樂府民歌不同的是，《西洲曲》極為難解，研究者甚至稱之為南朝文學(xué)研究的“歌德巴赫猜想”。《西洲曲》的語(yǔ)言一如民歌的清新質(zhì)樸而少用事典，所以其難解并不在字詞的生僻、晦澀，而是整首詩(shī)的詩(shī)意難以得到一個(gè)貫通全篇的、暢達(dá)的解釋。之所以如此，乃是因?yàn)樵?shī)歌所涉時(shí)間、地點(diǎn)、人物、情節(jié)等都有幽暗不明之處，難以得到一致的解釋。關(guān)于內(nèi)容的不同解說（1）、多數(shù)論者都認(rèn)為主人公是一位江南女子，詩(shī)篇抒寫了她從初春至深秋、從現(xiàn)實(shí)到夢(mèng)境，對(duì)遠(yuǎn)方情人的苦苦思念。（2）、也有論者認(rèn)為本篇所寫是一位男子的憶念。（3）、還有論者認(rèn)為這是一首夢(mèng)幻詩(shī)。詩(shī)歌共三十二句，雖然只有末四句才寫到夢(mèng)，從篇幅上看，只占全詩(shī)的八分之一，但這既是全詩(shī)的結(jié)束，也可以說是全詩(shī)的歸宿，就像萬(wàn)流歸大海一樣。

藝術(shù)特色：1、以景寫情，情致深婉。2、動(dòng)態(tài)刻畫，微妙出色。3、結(jié)構(gòu)奇特，聲律精妙。

以景寫情，情致深婉詩(shī)中用不同景物的描寫，表現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)的地域特色，表明了季節(jié)的更替。時(shí)節(jié)變遷，巧用民間詞語(yǔ)早春時(shí)節(jié)可“折梅”，春夏之交穿“單衫”，仲夏之時(shí)“伯勞飛”，于初秋“采紅蓮”，值仲秋“弄蓮子”，到深秋“望飛鴻”。詩(shī)中巧妙地運(yùn)用民間豐富的詞語(yǔ)，表明了季節(jié)的變換，條理井然，時(shí)序漸進(jìn)。女子相思懷念的深情，娓娓動(dòng)聽地?cái)⑹鲈谠?shī)的字里行間。以景寫情，情致深婉“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，優(yōu)美清新的景物描寫都是為人物服務(wù)的，女子情感的表達(dá)，正是由自然景物、季節(jié)物候的變化來推動(dòng)完成的，觸景生情，情景交融，使情致的表現(xiàn)尤顯深婉動(dòng)人。托物寄情，巧借景物吐真情“我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。”（李白）“仰頭看明月，寄情千里光。”（民歌《子夜四時(shí)歌》）這些詩(shī)句是托月寄情，而這一作品則是托“梅”托“蓮”來表達(dá)相思。“憶梅下西洲，折梅寄江北”，折梅表達(dá)思念之情，以自然景物起興?！吧徎ā?、“蓮子”、“蓮心”，由外而內(nèi)“徹底紅”?！吧徯摹奔础皯z心”，“徹底紅”即紅得透徹，喻愛情的赤誠(chéng)堅(jiān)貞，語(yǔ)意雙關(guān)。“憶郎郎不至，仰首望飛鴻”，鴻雁可傳情，然而，“鴻飛滿西洲”，卻沒有傳來情人的音訊，極寫相思之深：“海水夢(mèng)悠悠”，“海水”“悠悠”，喻終年的相思沒有窮盡，托物寄情?？傊?，詩(shī)歌善于以眼前的尋常之物，或起興抒情，或比喻言志，或語(yǔ)意雙關(guān)。婉轉(zhuǎn)傾吐真情，耐人尋味。動(dòng)態(tài)刻畫，微妙出色深情的思念推動(dòng)著女子不停地行動(dòng)、動(dòng)作：下西洲、折梅、寄梅、采蓮、弄蓮、置蓮、望飛鴻、上青樓、卷簾、做夢(mèng)，全詩(shī)在一系列富于動(dòng)態(tài)的刻畫中，極有層次地寫出了女子執(zhí)著的情愛，又微妙地傳達(dá)出她柔情郁結(jié)的情態(tài)。心思巧藏，以動(dòng)作展現(xiàn)心境“折梅寄江北”，女主人公折梅一枝，喚起對(duì)過去西洲梅下相會(huì)的回憶，因思念情人而去西洲，一折、一寄，動(dòng)作看似隨意，卻展現(xiàn)出癡心女子對(duì)愛人思念之深的心境。詩(shī)歌的第七句至第十二句，寫出少女沉浸于憶念、相思中。風(fēng)吹葉落，她誤以為情人足音，乃“門中露翠鈿”，從門縫中探出頭等候情人的到來。一“露”，表露了急切、害羞的少女情懷。但情人依舊是無影無蹤，心中的焦急之情再也抑制不住了?！伴_門郎不至，出門采紅蓮”，這部分含羞的姿態(tài)，熾熱的愛情，借一系列動(dòng)作，描繪的惟妙惟肖，躍然紙上。于平常的動(dòng)作中，巧妙地刻畫出女子微妙的心理，及對(duì)愛情胸懷一顆赤誠(chéng)之心。結(jié)構(gòu)奇特，聲律精妙“鉤句”有加強(qiáng)上下句聯(lián)系或互相映襯的作用，如“樹下即門前，門中露翠鈿”、“開門郎不至，出門采紅蓮”。

“諧音雙關(guān)”如“蓮子”諧“憐子”，“蓮心”諧“憐心”，“清如水”既寫景又雙關(guān)愛情純潔如清水。

結(jié)構(gòu)奇特，聲律精妙重字如“樹下即門前”等四句四用“門”字，“出門采紅蓮”等七句七用“蓮”字，重字的出現(xiàn)本是犯忌的，但本詩(shī)則大巧若拙，多用重字以傳情達(dá)意?！敖幼帧保揶o學(xué)上稱作“釘真（針）”或“聯(lián)珠”，如“風(fēng)吹烏臼樹，樹下即門前”、“低頭弄蓮子，蓮子清如水”，接字不僅使句意緊相銜接，而且將不同畫面巧妙地組接在了一起。全詩(shī)三十二句，共分八節(jié)，由于作者多用重字、接字、鉤句、諧音雙關(guān)等寫法，從而形