第二章風景藝術方案

第二章風景藝術第一節(jié)風景與風景欣賞一、風景(scenery)：以自然物為主體所形成的以時空為特點的多維空間，具有詩情畫意能引起美感的審美對象。風景的形象是多種多樣的。如高山峻嶺、江河湖海之景?？晒铝?、連續(xù)、斷續(xù)或以某種方式組合。如：泰山日出、黃山云海、桂林山水、廬山仙人洞等自然的景泰山日出二、風景欣賞風景欣賞(sceneryappreciating)——指美的空間信息在游人腦中不斷積累的過程，是一種身臨其境、動態(tài)連續(xù)的審美活動。人可通過五官去感受。同一景色不同人感受不一樣。心境制約人對風景的審美。不同的視點位置感受不同。傳統(tǒng)思想影響對風景的欣賞。西湖風景欣賞西湖全景蘇堤春曉蘇堤南起南屏山麓，北到棲霞嶺下，全長近三公里，她是北宋大詩人蘇東坡任杭州知州時，疏浚西湖，利用挖出的葑泥構筑而成。后人為了紀念蘇東坡治理西湖的功績將她命名為蘇堤。長堤臥波，連接了南山北山，給西湖增添了一道嫵媚的風景線。南宋時，蘇堤春曉被列為西湖十景之首，元代又稱之為“六橋煙柳”而列入錢塘十景，足見她自古就深受人們喜愛

蘇堤春曉蘇堤曲院風荷曲院風荷，以夏日觀荷為主題，承蘇堤春曉而居西湖十景第二位?！扒骸痹悄纤纬㈤_設的釀酒作坊，位于今靈隱路洪春橋附近，瀕臨當時的西湖湖岸，近岸湖面養(yǎng)殖荷花，每逢夏日，和風徐來，荷香與酒香四處飄逸，令人不飲亦醉。南宋詩人王洧有詩贊道：“避暑人歸自冷泉，埠頭云錦晚涼天。愛渠香陣隨人遠，行過高橋方買船?！焙笄褐饾u衰蕪，湮廢。清康熙帝品題西湖十景后，在蘇堤跨虹橋畔建曲院風荷景碑亭。遺留下來的，只不過是一處小小庭院，院前湖面小小荷花一片而已。

平湖秋月

平湖秋月景區(qū)位于白堤西端，孤山南麓，瀕臨外西湖。其實，作為西湖十景之一，南宋時平湖秋月并無固定景址，這從當時以及元，明兩朝文人賦詠此景的詩詞多從泛歸舟夜湖，舟中賞月的角度抒寫不難看出，如南宋孫銳詩中有“月冷寒泉凝不流，棹歌何處泛舟”之句；明洪瞻祖在詩中寫道：“秋舸人登絕浪皺，仙山樓閣鏡中塵平湖秋月斷橋殘雪斷橋，今位于白堤東端。在西湖古今諸多大小橋梁中，她的名氣最大。據說，早在唐朝，斷橋就已建成，時人張祜《題杭州孤山寺》詩中就有“斷橋”一詞。明人汪珂玉《西子湖拾翠余談》有一段評說西湖勝景的妙語：“西湖之勝，晴湖不如雨湖，雨湖不如月湖，月湖不如雪湖......能真正領山水之絕者，塵世有幾人哉！”地處江南的杭州，每年雪期短促，大雪天更是罕見。一旦銀妝素裹，便會營造出與常時，常景迥然不同的雪湖勝況。斷橋殘雪柳浪聞鶯今日柳浪聞鶯，經過近四十多年不斷的開發(fā)和建設，由當年帝王享受的御花院演變?yōu)槠胀ɡ习傩盏拇髽穲@。她仍以青翠柳色和婉囀鶯鳴作為公園景觀基調，在沿湖長達千米的堤岸上和園路主干道路沿途載種垂柳及獅柳，醉柳，浣沙柳等特色柳樹柳浪聞鶯

花港觀魚公園位于蘇堤南段以西，在西里湖與小南湖之間的一塊半島上。南宋時，內侍官允升所建時稱盧園，又以地近花家山而名以花港。清康熙三十八年（一六九九），皇帝玄燁駕臨西湖，照例題書花港觀魚景目，用石建碑于魚池畔。后來乾隆下江南游西湖時，又有詩作題刻于碑陰，詩中有句云：“花家山下流花港，花著魚身魚嘬花。

花港觀魚花港觀魚花家山下流花港，花著魚身魚嘬花。雷峰塔雷峰，位于凈慈寺前，為南屏山向北伸展的余脈，瀕湖勃然隆重起，林木蔥郁。其冊雖小巧玲瓏，名氣在湖上卻是數一數二，因為山巔曾有吳越時建造的雷峰塔，是西湖眾多古塔中最為風光也最為風流的一塔，可惜七十余年前倒掉了，塔倒山虛，連山名也換成了夕照山?，F(xiàn)在已修復。

西湖雷鋒塔

雷峰塔雙峰插云巍巍天目山東走，其余脈的一支，遇西湖而分弛南北，形成西湖風景名勝區(qū)的南山、北山。其中的南高峰與北高峰，古時均為僧人所占，山巔建佛塔，遙相對峙，迥然高于群峰之上。春秋佳日，嵐翠霧白，塔尖入云，時隱時顯，遠望氣勢非同一般。南宋時，兩峰插云列為西湖十景之一，清康熙帝改題為雙峰插云，建景碑亭于洪春橋畔。其時雙峰古塔毀圮已久，以至連此景原有的內涵也一度難為人知，‘插云’者，虛言也。設景碑亭于此，實為權宜之計。雙峰插云南屏晚鐘南屏晚鐘，也許是西湖十景中問世最早的景目。北宋末即赫有名的畫家張擇端曾經畫過《南屏晚鐘圖》。南屏山，綿延橫陳于西湖南岸，山高不過百米，山體延伸卻長達千余米。山上怪石聳秀，綠樹愜眼。晴好日，滿山嵐翠在藍天白云得襯托下秀色可餐，遇雨霧天，云煙遮遮掩掩，山巒好象翩然起舞，飄渺空靈，若即若離。吳越國主錢弘叔在南屏山麓建佛寺慧日永明院，佛教道場之一的凈慈寺。

南屏晚鐘三潭印月三潭印月島又名小瀛洲，與湖心亭，阮公墩合稱為湖上三島。全島連水面在內面積約七公頃，南北有曲橋相通，東西以土堤相連橋堤呈“十”字形交叉，將島上水面一分為四，水面外圍是環(huán)形堤埂。從空中俯瞰，島上陸地形如一個特大的“田”字，呈現(xiàn)出湖中有島，島中有湖，水景稱勝的特色，在西湖十景中獨具一格，為我國江南水上園林的經典之作。三潭印月三、風景的觀賞〈一〉動態(tài)觀賞與靜態(tài)觀賞：靜觀之景應有駐足之點。靜賞點往往是畫家寫生之點。動觀應有較長的游覽路線?？罩新糜纬塑囉^賞步行、乘船等〈二〉據視點位置不同觀賞1、平視觀賞：有平靜、深遠、安寧。如西湖平視點多。2、俯視觀賞：使景物變小?！耙粩埍娚叫　?。在高處建亭、臺、塔。3、仰視觀賞：有雄偉、莊嚴、緊張之感。視點在離主景高度1倍以內。平視仰視俯視<三>視距：觀賞點與被觀賞點之間的距離人眼的視域：垂直明視角度26-30度，水平明視角為45度。如果廣場之中或四周有建筑物，則其高度與廣場直徑之比不可大于1：3——1：6視距分析圖第二節(jié)景觀的藝術處理一、主配手法主景是全園的重點是全園視線的焦點，是園林空間構圖的中心。1、主景升高：且縮短視距2、主題放在主軸的端點及透景線的焦點上：一般軸線端點放主景，主付軸線的端點和眾多軸線的交點上也是放置主題的理想之處。3、動勢向心：凡四周環(huán)抱空間如水面、廣場、草坪等其四周設置的景物往往有向心之動勢。4、空間構圖重心：幾何重心、自然式園林之空間構圖重心。如頤和園之主景佛香閣。構圖重心二、層次手法景觀的層次可分三層：前、中、背景。也分近、中、遠景。中景應作主景處理。近景是近視范圍較小的單獨風景。中景是目視所及范圍的景致。遠景是相應于一定區(qū)域范圍的總景色。前景和背景都是為突出中景而服務的，景色沒有層次，則景色單調而無深遠感。

合理的安排前景、中景與背景，可以加深景的畫面，富有層次感，使人獲得深遠的感受。層次層次三、借景手法借景——將園內視線所及的園外景色有意識地組織到園內來，成為園內景色的一部分。1、提高視點：屬俯借。疊山、筑臺、高處設亭、軒等。俯借南長城2、近借：利用門窗或墻上的漏窗借景。《園冶》“軒盈高爽，窗戶虛鄰，納千傾之汪洋，收四時之爛漫。”3、遠借：利用透視線借景，為借遠處之景將視線受阻之樹木適當調整。避暑山莊遠借棒槌山因時而借臨水借影四、景觀組織手法〈一〉對景：凡觀賞點相對的景。對景分正對和側對、單對和互對。正對——指視點通過軸線或透視線把視線引向景物的正面。端莊、嚴正。

頤和園龍王廟看佛香閣側對：景點與景物側對，欣賞景物之側面。“猶抱琵琶半遮面”。單對是單向的只從一觀景點看另一景觀。互對是雙向的，互為觀景。頤和園龍王廟看佛香閣〈二〉透景：通過開辟透視線才可觀賞到的景觀。一般開辟透視線應結合軸線、道路、河道，避免移植樹木?！慈挡鼐埃河握弑仨毥涍^一段時間的游觀才可看到主景。私家園林多如此?！此摹嫡暇埃涸趫@內設障景阻擋游客視線。影壁障〈五〉抑景：用半壁廊將景物藏在壁后，壁上開漏窗使景物若隱若現(xiàn)?！戳蹈艟埃簣@林空間被分割為大小不同的空間，彼此互不干擾。分虛隔和實隔。虛隔兩空間是透漏的；實隔不透漏。五、前景處理手法1、框景：把自然風景框起來作畫面的處理手法。自然美升為藝術美。

拙政園

三十六鴛鴦館

框景入口框端頭框景流動框景鏡游

框景2、夾景：利用軸線、透視線來突出對景的方法。在透視線兩邊用樹叢、樹列、土山建筑等為屏障形成狹長空間。夾景形成的狹長空間蘇州小巷的夾景3、漏景:由框景發(fā)展而來，漏景景色若隱若現(xiàn)滄浪亭磚雕花窗4、添景：在缺乏前景和背景的情況下，在景物前面增加建筑小品或喬木植物或其后加背景的手法。“不隔其俗，難引其雅。不掩其丑、何呈其美”。5、點景

根據園林的性質、用途，結合空間環(huán)境的景象和歷史，常做出形象化、詩意濃、意境深的園林題詠，形式多樣，有匾額、對聯(lián)、石碑、石刻等。思考題1、風景、風景欣賞？2、簡述主配手法？3