電影的讀解課件

第一章導(dǎo)論

電影讀解與欣賞一.認(rèn)識(shí)電影

靜止運(yùn)動(dòng)

黑白彩色

無(wú)聲有聲

真實(shí)夢(mèng)幻

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電影現(xiàn)實(shí)看電影的空間形式空間電影院客廳對(duì)象公眾家人燈光暗場(chǎng)亮場(chǎng)效果放大收斂矛盾作為觀眾：不由自主地失去自主意識(shí)；作為欣賞者：不能不保持自主意識(shí)；結(jié)論－－雖然人人都會(huì)看電影，但并不是人人都會(huì)欣賞電影。二.看電影和欣賞電影電影的讀解不滿(mǎn)足于視聽(tīng)的認(rèn)知；結(jié)合上下文，探尋內(nèi)部的深層次的聯(lián)系；總體特征－－超越故事。比較

一般觀眾欣賞者讀解故事目的起點(diǎn)快感來(lái)源渲泄發(fā)現(xiàn)心理狀態(tài)松弛緊張精神享受低級(jí)高級(jí)欣賞準(zhǔn)備經(jīng)驗(yàn)知識(shí)三.從讀解到欣賞電影

編導(dǎo)攝美表音音剪合劇演影術(shù)演樂(lè)響輯成

編劇攝影主人情環(huán)結(jié)場(chǎng)語(yǔ)景運(yùn)焦視角題物節(jié)境構(gòu)面言別動(dòng)距點(diǎn)度

語(yǔ)言運(yùn)動(dòng)敘描說(shuō)抒議推拉搖移跟述寫(xiě)明情論鏡鏡鏡鏡鏡藝術(shù)空間分層次的；不斷展開(kāi)的；提供選擇可能的；藝術(shù)就是可能性的選擇。電影的讀解與欣賞從概念轉(zhuǎn)化為分析工具；從分析工具轉(zhuǎn)化為思維方式。概念可以用于思維，就在于它不僅僅是個(gè)定義的問(wèn)題，往往還包含著豐富的內(nèi)涵與外延，并被展開(kāi)為各種觀念的形態(tài)。

第二章

電影的觀念第一節(jié)中斷和連續(xù)一.電影的工藝學(xué)工具－－攝影機(jī)、放映機(jī)；物質(zhì)材料－－膠片、銀幕；電影起源于

視覺(jué)游戲攝影速度慢速攝影常規(guī)攝影快速攝影每秒低于24格每秒24格每秒高于24格快動(dòng)作正常動(dòng)作慢動(dòng)作認(rèn)識(shí)視覺(jué)的生理學(xué)中包含著中斷與連續(xù)這兩個(gè)基本的過(guò)程，而攝影機(jī)和放映機(jī)的工作原理中也包含著中斷與連續(xù)這兩個(gè)基本的動(dòng)作。電影的運(yùn)動(dòng)最大的特點(diǎn)就在于它包含著中斷與連續(xù)的統(tǒng)一。中斷和連續(xù)是電影美學(xué)的一對(duì)基本范疇。二.電影的時(shí)空形式認(rèn)識(shí)前提：任何一種藝術(shù)都以形象反映生活；任何形象的存在都需要一定的時(shí)空形式。一定的時(shí)空形式?jīng)Q定了一定的藝術(shù)。電影：時(shí)空藝術(shù)在電影中：時(shí)空的中斷和連續(xù)的形式在電影中表現(xiàn)出豐富多樣的可能性。電影在時(shí)空的存在形式上有其他的文學(xué)和藝術(shù)形式所不可比擬的極大的自由。因此，電影可以把文學(xué)或其他藝術(shù)的時(shí)空形式包容在自身的形式之中。三.歷史與邏輯的統(tǒng)一歷史：指事物在時(shí)間上的延續(xù)。邏輯：指事物的內(nèi)在聯(lián)系。規(guī)律：電影的歷史發(fā)展過(guò)程與電影的邏輯展開(kāi)狀態(tài)之間具有統(tǒng)一性。電影：從記錄變成藝術(shù)電影從瞬間照相發(fā)展為連續(xù)攝影，還只是真實(shí)的記錄而不是藝術(shù)。因?yàn)槿魏嗡囆g(shù)都必須具備一個(gè)條件：即存在可能性的選擇；如果電影只有連續(xù)攝影一種可能，便不需要選擇，也便沒(méi)有藝術(shù)。電影：從技術(shù)到藝術(shù)照相攝影蒙太奇長(zhǎng)鏡頭當(dāng)代中斷連續(xù)中斷連續(xù)中斷與連續(xù)第二節(jié)蒙太奇觀念一.蒙太奇的由來(lái)蒙太奇來(lái)自法語(yǔ)的建筑學(xué)名稱(chēng)：意為裝配、組合。如果存在著兩個(gè)互不連貫的鏡頭之間的重新連接，就稱(chēng)為蒙太奇。蒙太奇操作（1）連續(xù)的中斷，即如何把一個(gè)完整的動(dòng)作或場(chǎng)面切換成若干零碎的片斷；（2）中斷的連續(xù)，即如何把零碎的片斷重新輯合成一個(gè)連續(xù)的行為或事件。二.美國(guó)學(xué)派—敘事蒙太奇梅里愛(ài)卡片事故停機(jī)再拍原位連接斯密士移動(dòng)機(jī)位重新連接蒙太奇創(chuàng)始分段賴(lài)特挑選、連接鏡頭蒙太奇剪輯分句格里菲斯平行敘事交叉敘事蒙太奇敘事分鏡頭敘事蒙太奇的兩種方式

平行蒙太奇交叉蒙太奇

三.蘇聯(lián)學(xué)派—表現(xiàn)蒙太奇庫(kù)里肖夫蒙太奇實(shí)驗(yàn)普多夫金抒情蒙太奇愛(ài)森斯坦理性蒙太奇庫(kù)里肖夫的蒙太奇觀念在每一種藝術(shù)里首先必須有素材，其次是組織素材的方法。而這種方法必須特別適合于這種藝術(shù)。愛(ài)森斯坦和普多夫金的爭(zhēng)論愛(ài)森斯坦理性蒙太奇象征和比喻普多夫金抒情蒙太奇敘事和抒情第三節(jié)長(zhǎng)鏡頭觀念一.長(zhǎng)鏡頭的產(chǎn)生指連續(xù)拍攝的膠片長(zhǎng)度：50尺500尺兩種長(zhǎng)鏡頭的區(qū)別早期長(zhǎng)鏡頭固定攝影自發(fā)照相影片整體簡(jiǎn)單調(diào)度近代長(zhǎng)鏡頭移動(dòng)攝影自覺(jué)技巧構(gòu)成部分復(fù)雜調(diào)度二.電影技術(shù)的發(fā)展1.電影聲音的出現(xiàn)；2.景深鏡頭的使用；3.運(yùn)動(dòng)方式的發(fā)展；4.焦距變動(dòng)的可能。二.巴贊的長(zhǎng)鏡頭理論批評(píng)蒙太奇理論蒙太奇，人們經(jīng)常說(shuō)這是電影的實(shí)質(zhì)，實(shí)際上是非常突出的反電影的過(guò)程；純粹的電影的獨(dú)特的性質(zhì)，取決于尊重空間的統(tǒng)一的簡(jiǎn)單的照相。－－巴贊主張長(zhǎng)鏡頭拍攝長(zhǎng)鏡頭的典型技巧－－場(chǎng)面的內(nèi)部調(diào)度第四節(jié)造型觀念一.什么是造型觀念造型的廣義概念指通過(guò)視聽(tīng)形象來(lái)表現(xiàn)電影創(chuàng)作意圖的各種形式和動(dòng)作，指影片所擁有的全部造型成分的總和。包括攝影造型、美術(shù)造型、也包括演員形體動(dòng)作的造型，還包括由鏡頭畫(huà)面組接而產(chǎn)生的蒙太奇含義的造型效果。造型的狹義概念造型是通過(guò)一定的形式和動(dòng)作使形象的特征得以強(qiáng)化的方式。造型與一般的形象塑造不同，是形象特征的強(qiáng)化。而強(qiáng)化總是不同程度地改造了現(xiàn)實(shí)的真實(shí)性，所以造型意識(shí)理所當(dāng)然地屬于表現(xiàn)美學(xué)的范疇。二.造型意識(shí)的發(fā)展無(wú)聲電影造型藝術(shù)梅里愛(ài)視覺(jué)沖擊蒙太奇電影電影化先鋒派電影上鏡頭性當(dāng)代電影造型語(yǔ)言造型觀念的演變（一）.表現(xiàn)劇作的階段；（二）.參與劇作的階段；（三）.統(tǒng)攝劇作的階段。三.造型意識(shí)和電影的空間美學(xué)電影空間觀念的演變：聲音空間聲畫(huà)對(duì)位畫(huà)外空間聲音塑造空間的能力聲音的混響感聲波的距離感聲源的方位感聲源的位移感聲畫(huà)對(duì)位聲畫(huà)的非同步關(guān)系——聲畫(huà)塑造不同空間；聲畫(huà)表現(xiàn)不同事物；聲畫(huà)作為不同手段。畫(huà)外空間電影空間＝畫(huà)內(nèi)空間＋畫(huà)外空間畫(huà)外空間的六種可能：上下左右前后第三章

電影的藝術(shù)第一節(jié)場(chǎng)面調(diào)度一.什么是場(chǎng)面調(diào)度場(chǎng)面調(diào)度在法語(yǔ)中是Mise-cn-scene，意指擺在適當(dāng)?shù)奈恢?，或放在?chǎng)景中。指導(dǎo)演的一種安排。導(dǎo)演根據(jù)劇本提供的拍攝基礎(chǔ)，通過(guò)調(diào)動(dòng)景物的設(shè)置、演員的表演和攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)拍攝出富于動(dòng)態(tài)的和造型效果的電影畫(huà)面。電影調(diào)度與舞臺(tái)調(diào)度的區(qū)別舞臺(tái)調(diào)度調(diào)度演員調(diào)度場(chǎng)景無(wú)電影調(diào)度調(diào)度演員調(diào)度場(chǎng)景調(diào)度攝影機(jī)二.場(chǎng)面調(diào)度的方式場(chǎng)面調(diào)度的三種基本方式：攝影機(jī)不動(dòng)，調(diào)度演員；演員不動(dòng)，調(diào)度攝影機(jī)；攝影機(jī)和演員同時(shí)調(diào)度；場(chǎng)面調(diào)度的復(fù)雜變化一個(gè)或多個(gè)表演區(qū)一個(gè)或多個(gè)演員一種或多種運(yùn)動(dòng)方式三.場(chǎng)面調(diào)度的藝術(shù)場(chǎng)面調(diào)度是一種表情達(dá)意的手段、造型的手段。分析場(chǎng)面調(diào)度的方式－－布景位置和人物關(guān)系;

對(duì)影片的表情達(dá)意所起的作用。

場(chǎng)面調(diào)度的藝術(shù)功能克服蒙太奇的人為切換和擺拍。用隱蔽的手法與技巧使電影的劇情和動(dòng)作體現(xiàn)出最大限度的連貫性、邏輯性和自然性。場(chǎng)面調(diào)度實(shí)際上是鏡頭內(nèi)部的組接。它同樣有一個(gè)選擇性的問(wèn)題。所以，也稱(chēng)為“內(nèi)部蒙太奇”。

第二節(jié)鏡頭運(yùn)用鏡頭運(yùn)用的可能性距離運(yùn)動(dòng)焦距角度視點(diǎn)（一）距離拍攝距離，一般是指被攝體和鏡頭之間的距離，它是對(duì)拍攝的注意中心加以選擇的手段。景別：人物與環(huán)境的關(guān)系遠(yuǎn)景注意環(huán)境全景注意人物與環(huán)境（群像、奔跑）中景注意人物關(guān)系（環(huán)境被排擠）近景注意人物動(dòng)作、反應(yīng)特寫(xiě)注意表情與細(xì)節(jié)景別連接的傳統(tǒng)用法進(jìn)入場(chǎng)景遠(yuǎn)全中近特退出場(chǎng)景特近中全遠(yuǎn)（二）.運(yùn)動(dòng)類(lèi)型：其一，人或物在鏡頭前的運(yùn)動(dòng)；其二，鏡頭對(duì)人或物的運(yùn)動(dòng)；其三，以上兩種運(yùn)動(dòng)的結(jié)合。

鏡頭運(yùn)動(dòng)的五種方式鏡頭運(yùn)動(dòng)方式取景效果藝術(shù)效果推接近被攝體由大變小由景到人拉離開(kāi)被攝體由小變大由人到景搖對(duì)被攝體搖動(dòng)改變范圍人頭搖轉(zhuǎn)移成一定角度運(yùn)動(dòng)移動(dòng)取景側(cè)頭觀看跟運(yùn)動(dòng)一致或相反跟蹤對(duì)象邊跟邊看（三）焦距

對(duì)象鏡面焦點(diǎn)距離焦距焦距鏡頭小于50毫米40－50毫米大于50毫米短焦距鏡頭標(biāo)準(zhǔn)鏡頭長(zhǎng)焦距鏡頭廣角鏡頭變焦鏡頭窄角鏡頭（四）角度指攝影機(jī)鏡頭與水平的夾角。類(lèi)別特性模擬眼睛功能效果平視水平角度眼睛平視正常視像普通效果俯視低于水平眼睛俯視壓縮視像危險(xiǎn)、卑微仰視高于水平眼睛仰視放大視像高大、威武（五）視點(diǎn)指鏡頭所模擬的眼睛：

客觀視點(diǎn)模擬觀眾眼睛主觀視點(diǎn)模擬角色眼睛正反打兩個(gè)對(duì)話(huà)者的眼睛鬼視點(diǎn)鬼魂的眼睛動(dòng)物視點(diǎn)動(dòng)物的眼睛第三節(jié)構(gòu)圖一.什么是構(gòu)圖在拉丁語(yǔ)中，有組成、結(jié)構(gòu)的含義；在繪畫(huà)中，從構(gòu)思到造型體現(xiàn)的創(chuàng)作過(guò)程；在電影中，它指的是圖形構(gòu)成的方式。圖形構(gòu)成三要素主體陪體背景－－前景和后景二.封閉性構(gòu)圖的特征均衡性完整性統(tǒng)一性畫(huà)面的均衡性畫(huà)面中心兩邊的心理重量相當(dāng)面積大小動(dòng)感強(qiáng)弱色彩深淺距離遠(yuǎn)近三.觀念的變化（一）對(duì)運(yùn)動(dòng)特性的認(rèn)識(shí)：構(gòu)圖的均衡、完整、統(tǒng)一不再體現(xiàn)在一幅幅單一的畫(huà)面上。在這種情況下，表意的單位不再是一幅幅單一的畫(huà)面而是一個(gè)完整的鏡頭。（二）對(duì)畫(huà)面構(gòu)成的認(rèn)識(shí)：電影畫(huà)面＝表象畫(huà)面＋想象畫(huà)面第四節(jié)光和影一.電影的布光布光的三個(gè)控制因素：（1）光的性質(zhì)；（2）光的方向；（3）光的強(qiáng)度。光的性質(zhì)：指光線(xiàn)相對(duì)集中的程度

光質(zhì)燈具特征效果軟光聚光燈柔和均勻外形、質(zhì)地模糊硬光回光燈光量大質(zhì)地硬射程遠(yuǎn)陰影實(shí)反差大邊緣清楚光的方向前置光側(cè)光背光頂光底光光的強(qiáng)度強(qiáng)光－－明亮弱光－－灰暗二.三點(diǎn)照明指由三個(gè)基本的光源構(gòu)成照明的體系。主光：光質(zhì)硬，光度強(qiáng)，距離遠(yuǎn)，高45度角。補(bǔ)光：光質(zhì)軟，光度弱，距離近，低反角。輪廓光：背光，增強(qiáng)立體感，與背景分離。布光觀念的演變（1）無(wú)光效階段（2）戲劇光效階段（3）自然光效階段（4）造型光效階段三.光調(diào)光調(diào)用光效果作用類(lèi)型高調(diào)照明主光強(qiáng)輔助光多柔和分散對(duì)比減少畫(huà)面明亮輕松活潑愉快歌舞片喜劇片愛(ài)情片低調(diào)照明主光硬輔助光少界線(xiàn)分明對(duì)比強(qiáng)烈畫(huà)面灰暗悲傷壓抑危險(xiǎn)恐怖片兇殺片悲劇片第五節(jié)色彩一.從工藝到藝術(shù)早期電影：色彩的自然還原當(dāng)代電影：色彩的選擇、處理和改變色彩的表現(xiàn)力色彩的性質(zhì)：冷和暖色彩的強(qiáng)度：明和暗色彩的光澤：鮮和灰二.色彩的運(yùn)動(dòng)（1）在電影中，色彩的運(yùn)動(dòng)首先表現(xiàn)在色彩的特征和關(guān)系的變化上。（2）通過(guò)色彩的變化來(lái)暗示和比喻劇情的內(nèi)容和人物的心理。（3）色彩也被用來(lái)表現(xiàn)一種情勢(shì)、時(shí)空的變化，從而使色彩與光調(diào)同樣具有一種塑造和轉(zhuǎn)換時(shí)空的能力。

三.色彩的基調(diào)與總譜色彩基調(diào)，就是影片選擇某種或某幾種色彩來(lái)作為基本色，參與造型的設(shè)計(jì)。色彩總譜色彩總譜，就是影片色彩構(gòu)成之間的匹配和調(diào)和，以及所產(chǎn)生的更復(fù)雜的變化。全部色彩的構(gòu)成就稱(chēng)為色彩總譜。第六節(jié)美工一.電影美工的職能

劇作家美工師攝影師文字形象設(shè)計(jì)形象畫(huà)面形象美工師服裝師裝璜師建筑師

雕刻師畫(huà)架畫(huà)師布景師二.美工造型這里的造型，不僅是指美工師所承擔(dān)的形象設(shè)計(jì)，更是整部影片的造型效果。也就是說(shuō)，場(chǎng)景和人物的設(shè)計(jì)，都得考慮到如何有助于導(dǎo)演、攝影師和演員的藝術(shù)創(chuàng)造，為他們的工作提供恰當(dāng)?shù)目臻g和可能性。三.美工造型的分析（1）美工設(shè)計(jì)與場(chǎng)景空間；（2）美工設(shè)計(jì)與劇情表現(xiàn)；（3）美工設(shè)計(jì)與造型效果；第七節(jié)聲音一.從視覺(jué)藝術(shù)到視聽(tīng)藝術(shù)聲音的出現(xiàn)：（1）為電影增加了一個(gè)新的維度；（2）推翻無(wú)聲電影的語(yǔ)言規(guī)律和美學(xué)原則；（3）無(wú)聲成為一種聲音手段；（4）聲音的主觀感受被表現(xiàn)。二.電影聲音的構(gòu)成人聲音響音樂(lè)人聲從人聲的功能看－－說(shuō)話(huà)、喊叫、呼吸、咳嗽、唱歌等。從人聲的形式看－－畫(huà)內(nèi)音、畫(huà)外音、敘述人等。

音響音響與有聲電影同聲產(chǎn)生。音響的自然屬性與藝術(shù)屬性。音樂(lè)無(wú)聲電影與有聲電影的音樂(lè)區(qū)別：（1）不再是唯一的聲音；（2）不再是畫(huà)外的聲音；（3）不再是一貫到底的聲音。三.聲音的藝術(shù)功能自然可能性－－

聲音刻劃空間的能力聲音在時(shí)間上的延續(xù)聲音的節(jié)奏感聲音的保真性聲音與畫(huà)面建立的復(fù)雜關(guān)系

聲音的藝術(shù)可能性聲音的解釋功能聲音的節(jié)奏感與情緒性聲音的造型功能第八節(jié)剪輯一.剪輯的敘事