鋼琴組曲《一種諾巴拉》的教學(xué)法

鋼琴組曲《一種諾巴拉》的教學(xué)法

內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院李世祥教授創(chuàng)作的《蒙古族青年鋼琴集》由蒙古族東、西、蒙古東部和西部地區(qū)的李世祥代表。其中《多姿的科爾沁姑娘》(以下簡(jiǎn)稱《科爾沁姑娘》)這首組曲鮮明地表現(xiàn)出了內(nèi)蒙古東部民歌的特色。這首組曲由七支小樂(lè)曲組成——《活潑的菊花》《溫柔的金珠兒》《憂愁的諾恩吉雅》《沉思的烏尤黛》《美麗的烏云珊丹》《倔犟的諾力格爾瑪》《風(fēng)趣的捷吉爾娜娜》。通過(guò)幾位科爾沁小姑娘的性格及形象,反映出了內(nèi)蒙古東部民間音樂(lè)的特性與內(nèi)涵。《科爾沁姑娘》在鋼琴寫作手法上,基本保留了科爾沁民歌的主題韻味,同時(shí)又加入了新的創(chuàng)意,融合了大、小調(diào)式與五聲調(diào)式的和聲織體,將現(xiàn)代技法與蒙古族民間樂(lè)器的獨(dú)特奏法相結(jié)合,使蒙古族音樂(lè)在鋼琴上得以延伸。本文將《科爾沁姑娘》的演奏風(fēng)格及技術(shù)要點(diǎn)作一闡釋。1.音的演奏技巧共25小節(jié),樂(lè)曲性格曲調(diào)歡快、生動(dòng)活潑。開頭兩小節(jié)為前奏,節(jié)奏感強(qiáng)富有彈性。由左右手輪流彈出伴奏音型,貫穿全曲(見譜例1)。左手的低音跳音應(yīng)有彈性,特別要強(qiáng)調(diào)右手重音的節(jié)奏感。在第三小節(jié)進(jìn)入的主旋律以0XXX0XXX等短連線與跳音組成。因此樂(lè)句、跳音的準(zhǔn)確性很重要。演奏時(shí)保持連奏與跳音的清晰差別,注意右手手腕的起落,樂(lè)句要鮮明。跳音應(yīng)靈敏、聲音集中清脆,要表現(xiàn)出活潑可愛的音樂(lè)性格。第19小節(jié)至結(jié)尾部分音樂(lè)起伏變化較豐富,最后的幾個(gè)四分音符和弦連接要緊湊。音樂(lè)線條需完整、連貫,彈奏要輕柔并用踏板保持好和聲色彩,達(dá)到漸漸消失的音響效果。2.主音的節(jié)奏和速速度較慢,運(yùn)用大量的切分音節(jié)奏,和聲包涵不同層次的線條,其中低音為純五度音響,應(yīng)該盡量彈得柔和有共鳴,起到支撐立體音響的作用。彈奏時(shí)要能聽清楚并適當(dāng)注意內(nèi)聲部的線條。左手三度、五度音程的伴奏方式作為和聲音樂(lè)背景,彈奏時(shí)音程要整齊,音色飽滿渾厚,節(jié)奏要精確。右手的旋律部分在切分音隱藏的伴奏下,要更富有歌唱性。注意符點(diǎn)音符,八分音符時(shí)值準(zhǔn)確,小連線要嚴(yán)格按譜面要求彈奏才能做到樂(lè)句呼應(yīng)明確(見譜例2),9-11小節(jié)為尾聲部分,伴奏仍以切分節(jié)奏進(jìn)行,旋律部分變寬。譜例2最后一小節(jié)以切分音作為副旋律結(jié)束,要求由強(qiáng)漸弱,給人一種意猶未盡之感。3.對(duì)“諾需”的運(yùn)用第1、2小節(jié)首先以很慢很弱的節(jié)奏開始,全曲左手伴奏運(yùn)用了g小9和弦與G大9和弦(見譜例3),并以一種“固定低音”的形式出現(xiàn)。二度不諧和和聲的色彩,形象地表現(xiàn)了“諾吉恩雅”遠(yuǎn)嫁他鄉(xiāng),思念故鄉(xiāng)的憂傷心情。演奏時(shí)應(yīng)注意和弦變化音,準(zhǔn)確彈奏并且要有起伏,不要平淡與呆板。右手旋律在觸鍵時(shí)指法要合理安排,這樣可以將樂(lè)句演奏得更連貫。下鍵要慢、深、注意連線富有歌唱性,同時(shí)注意樂(lè)句之間的呼應(yīng)感。結(jié)尾處和弦要整齊、聲部盡量彈奏清晰,漸弱要明顯,但聲音不能虛,配合樂(lè)曲思緒萬(wàn)千而充滿幻想之意境的刻畫。譜例34.音色的演奏技巧該首是組曲中較大的一首,左手伴奏部分由兩個(gè)聲部組成,低音為和弦的根音,上面中聲部為切分音節(jié)奏型。所以彈奏時(shí)要注意低音渾厚、節(jié)奏準(zhǔn)確。中聲部切分音是由大指彈奏的,音量需輕柔并均勻。開始要分手練習(xí),注意聲部線條的清晰,不要立即用兩手合奏。這樣可以加深聲部印象,對(duì)作品立體結(jié)構(gòu)的了解應(yīng)盡量清晰。在左手的伴奏下,右手主旋律要彈奏得更富有表現(xiàn)力,音色圓潤(rùn)自然,更準(zhǔn)確突出旋律的音型變化、音樂(lè)語(yǔ)言的敘述性,同時(shí)也應(yīng)注意左手低音聲部的對(duì)位旋律的連貫。在第六小節(jié)左、右手交替彈奏的十六分音符銜接要自然流暢,使過(guò)渡到發(fā)展部分的主題出現(xiàn)更加明顯。從第7小節(jié)開始,右手彈奏兩個(gè)聲部。應(yīng)突出高音區(qū)的主旋律,同樣也用大指彈奏另一聲部,音色要飽滿。左手在每小節(jié)結(jié)尾處有一個(gè)呼應(yīng)連接旋律的小句子,同旋律要有連續(xù)性。第12-17小節(jié)是全曲的高潮和主題再現(xiàn)的重要過(guò)渡樂(lè)句,低音與高音組成的旋律要連貫,遙相呼應(yīng)。左手演奏的聲部音色飽滿厚實(shí)(見譜例4)。練習(xí)輪指時(shí)注意單音、同音反復(fù)用一個(gè)手指與“輪指”兩種指法彈奏。三音一組:“3-2-1”指循環(huán);四音一組:“4-3-2-1”指循環(huán)。用輪指演奏時(shí)一定要依次、輕、速度均勻精確、聲音要清晰。17小節(jié)兩個(gè)聲部做了反向擴(kuò)張音域拓寬,“推向”高潮部分。18-23小節(jié)情緒激動(dòng)和聲更加豐富,節(jié)奏逐漸加密。這一段演奏出效果關(guān)鍵在于左、右手同時(shí)做到——既要保持旋律線條,還要靈敏地將伴奏聲部彈準(zhǔn)確。尾聲部分引用重復(fù)主題使之變寬,節(jié)奏放慢至結(jié)尾。左手的低音烘托至關(guān)重要,使用臂力,聲音趨于深、沉、厚實(shí),用nonlegato內(nèi)在感覺(jué)是延續(xù)不斷的長(zhǎng)氣息,小節(jié)之間做到“音斷意連”。譜例45.節(jié)奏的演奏技巧這首樂(lè)曲全面運(yùn)用了鋼琴技巧,充分發(fā)揮了鋼琴的表現(xiàn)特性。曲調(diào)有著濃郁的內(nèi)蒙古東部地區(qū)民歌味道,委婉動(dòng)聽。前兩小節(jié)為前奏開始速度平穩(wěn)(見譜例5)。1-10小節(jié)左、右手對(duì)齊,伴奏要柔美平緩、均勻,每個(gè)小的連線結(jié)束后要抬手“換氣”,旋律要流暢,注意單個(gè)音與小連線的彈奏感覺(jué)。譜例5從11小節(jié)開始旋律改為左手彈奏,注意主次分明旋律起伏。演奏情緒要同前一段統(tǒng)一,保持音要將時(shí)值彈奏準(zhǔn)確,并與前一段旋律有連續(xù)性(見譜例6)。譜例6(10-17小節(jié))雙手交替從低音向高音模進(jìn),聲音由弱至強(qiáng),使用快速的三十二分音符演奏,兩手連接要緊湊,強(qiáng)調(diào)左手的重音音頭。它們是主旋律的補(bǔ)充、延續(xù)。不可以彈得松散,原來(lái)委婉的情緒此時(shí)轉(zhuǎn)為激動(dòng)的。從24小節(jié)情緒平靜下來(lái)恢復(fù)到原速。右手的后十六分音符節(jié)奏要準(zhǔn)確,左手的伴奏要平穩(wěn),注意音樂(lè)線條、八度和弦力量的協(xié)調(diào)一氣呵成。結(jié)尾處彈奏均勻流暢富有表情,強(qiáng)調(diào)左手的重音。弱-強(qiáng)-弱、減慢雙手要同步,最后一小節(jié)第二拍可以按照演奏的需要自由重復(fù),結(jié)尾的和弦要輕柔力度要控制好,聲音像飄向遠(yuǎn)方漸漸消失……6.譜例71-8小節(jié)速度中速、沉穩(wěn),1-5小節(jié)全部采用左、右手和弦連接的手法(見譜例7)。彈奏時(shí)要注意和弦的變化,雙手下鍵要整齊突出高音的旋律音,下鍵要有意識(shí),沉穩(wěn)有力,有準(zhǔn)備,富有歌唱性。左手低音的根音要準(zhǔn)確、清楚地彈奏。譜例7(1-8小節(jié))譜例8(結(jié)尾)1-5小節(jié)每小節(jié)的重音關(guān)系并不是我們通常4/4拍的強(qiáng)弱關(guān)系(強(qiáng)-弱-次強(qiáng)-弱),而是不規(guī)則的出現(xiàn),這是為了表現(xiàn)倔強(qiáng)性格有意這樣處理的。第5小節(jié)雙手同時(shí)彈奏要用踏板保持音、和弦的音響寬闊(見譜例7)。在練習(xí)時(shí)雙手同時(shí)下鍵而且下到底,對(duì)齊每一個(gè)音突出旋律。低音的八度、和弦音色需敦厚結(jié)實(shí)。之后進(jìn)入第二主題,聲部豐富,歌唱性較強(qiáng)。左手為分解和弦音型,右手仍以多聲部形式進(jìn)行。伴奏要平穩(wěn)、連貫、流動(dòng),主題鮮明。結(jié)尾左、右手雙音十六分音符要整齊,每小節(jié)的和弦左、右手要對(duì)齊、堅(jiān)實(shí),共鳴感要強(qiáng)。雙手八度交替演奏,均勻、聲音清晰有力的結(jié)束(見譜例8)。7.科爾失當(dāng)?shù)氖褂迷摌?lè)曲風(fēng)趣幽默、形象活潑。其特點(diǎn):旋律隱藏在左、右手交替彈奏的節(jié)奏中(見譜例9)。右手采用不諧和的小二度音程素材,更加體現(xiàn)了音樂(lè)的形象,注意右手彈奏時(shí)每個(gè)音下鍵要到底,聲音清晰有力,然后才能離鍵。避免下鍵不徹底導(dǎo)致聲音不堅(jiān)實(shí)發(fā)“虛“,或干脆沒(méi)有聲音。第1、2小節(jié)是“mp“,第3小節(jié)開始“mf”,典型的蒙古族音樂(lè)風(fēng)格,演奏時(shí)要把握好節(jié)奏的特點(diǎn)。譜例9譜例9部分的演奏左右手銜接要自如,觸鍵方法要明確。左手的保持音要將時(shí)值彈夠。左、右手要均勻連貫的彈奏,全曲每個(gè)段落要富有變化,雙音平穩(wěn)利落、音樂(lè)富有表現(xiàn)力、對(duì)比要鮮明,結(jié)尾的和弦要整齊漸弱結(jié)束?！犊茽柷吖媚铩愤@首鋼琴組曲,濃縮了科爾沁草原的“人物”特點(diǎn),風(fēng)格新穎別致貼近生活。具有濃郁蒙古族民間音樂(lè)的韻味。蒙古族不同地區(qū)的音樂(lè)形態(tài)不盡相同,它包括了表演形態(tài)、器樂(lè)形態(tài)、曲式結(jié)構(gòu)等等。正是由于音樂(lè)形態(tài)的千姿百態(tài)和千變?nèi)f化,才構(gòu)成了蒙古族音樂(lè)風(fēng)格的多樣性。其旋律變化具有獨(dú)特的規(guī)律及特點(diǎn),從題材上基本劃分為:草原長(zhǎng)調(diào)牧歌與一般短調(diào)民歌。(11)鋼琴曲《多姿的科爾沁姑娘》具有蒙古族短調(diào)民歌特征又蘊(yùn)涵著科爾沁地區(qū)廣泛流傳的“烏力格爾”(說(shuō)書調(diào))敘述民歌形式,旋律韻味表現(xiàn)獨(dú)特,曲調(diào)委婉起伏。旋律在進(jìn)行當(dāng)中經(jīng)常有“同音”在八度音域之間直接跳躍重復(fù)。樂(lè)句簡(jiǎn)短具有敘述語(yǔ)調(diào),節(jié)奏特征鮮明,區(qū)別于“長(zhǎng)調(diào)”民歌氣息悠長(zhǎng)、節(jié)奏散意的特點(diǎn)。(9)模仿蒙古族演唱及蒙古族民間樂(lè)器演奏音色的特點(diǎn)是體現(xiàn)蒙古族風(fēng)格的主要因素之一。把握住蒙古族特殊的音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn),在演奏中也至關(guān)重要。組曲當(dāng)中這些特殊的表現(xiàn)手段如下所述:如《憂愁的諾恩吉雅》當(dāng)中出現(xiàn)的“波音”,是模仿蒙古族長(zhǎng)、短調(diào)中普遍存在的類似“諾古拉”的演唱方式。(5)在鋼琴演奏中要彈奏出“虛”與“實(shí)”相結(jié)合的音色效果,不能以演奏其他鋼琴作品中的技術(shù)方法來(lái)硬套。在《沉思的烏尤黛》這首抒情風(fēng)格作品中,旋律線條婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽,起伏有序,極富有歌唱性。彈奏時(shí)觸鍵要平緩、深,力量運(yùn)用要恰當(dāng)平穩(wěn)。左、右手的伴奏出現(xiàn)了模仿蒙古族雅托克的演奏效果。另外在伴奏織體中,蒙古族樂(lè)器馬頭琴、四胡、蒙古雅托克的聲響效果也是作曲家所追求的。