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文檔簡介
圖書在版編目(CIP)數(shù)據(jù)
中西油畫風(fēng)格與發(fā)展的比較研究馮建宇著
/.
北京新華出版社
—:,2022.10
ISBN978-7-5166-6505-3
中馮油畫對比研究中國
Ⅰ.①…Ⅱ.①…Ⅲ.①--、
西方國家
Ⅳ.①J213.05
中國版本圖書館數(shù)據(jù)核字第號
CIP(2022)190600
中西油畫風(fēng)格與發(fā)展的比較研究
作者:馮建宇
責(zé)任編輯:蔣小蕓張云杰封面設(shè)計:馬靜靜
出版發(fā)行:新華出版社
地址:北京石景山區(qū)京原路號郵編:
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、
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印張:字?jǐn)?shù):千字
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版次:年月第一版印次:年月第一次印刷
202210202210
書號:
ISBN978-7-5166-6505-3
定價:元
75.00
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前言
油畫藝術(shù)能夠成為繪畫的一種重要表現(xiàn)形式是因其內(nèi)在的豐富造
,
型表現(xiàn)力千姿百態(tài)的藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)和千變?nèi)f化的色彩一幅出色的油
、。
畫作品若想有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力是否具有獨(dú)特的油畫藝術(shù)語言相當(dāng)重
,
要作品的甜美與苦澀華麗與樸實鮮明與黑暗都能夠反映出藝術(shù)家
。、、
對世界和人生的態(tài)度與看法
。
油畫作為一門視覺藝術(shù)有其自身的規(guī)律性而對于油畫創(chuàng)作語言
,,
的關(guān)注和研究正是我們這個時代藝術(shù)家所欠缺的油畫創(chuàng)作語言包括
,。
材料工具以及各種技法油畫語言的表達(dá)方式體現(xiàn)出畫家的個性特征
、。
和審美取向中西方藝術(shù)家一直都在尋求運(yùn)用自己獨(dú)特的繪畫語言和
。
超前的藝術(shù)理念來表達(dá)自己對世界的理解
。
在世紀(jì)的今天油畫從形式到內(nèi)容方面都發(fā)生了許多改變?nèi)?/p>
21,。
們或是接受或是排斥各式各樣的藝術(shù)觀念和藝術(shù)形式在多元文化的
。
影響下中西方藝術(shù)有很多的不同點但是無論怎樣油畫都可以突破言
,,,
語歷史文化國家界限種族差異理性思考差異的束縛在世界各地作
、、、、,
為交流的媒介而存在
。
筆者在對中西方油畫特點和發(fā)展的歷史與現(xiàn)狀進(jìn)行思考與探索的
基礎(chǔ)上撰寫了中西油畫風(fēng)格與發(fā)展的比較研究一書對中西油畫的
,《》,
材料色彩應(yīng)用創(chuàng)作方法審美及作品予以研究和分析分別進(jìn)行論述
、、、,,
總結(jié)經(jīng)驗提出觀點看法
,。
本書共分為八章第一章介紹了中西方油畫的形成與發(fā)展第二章
,;
詳細(xì)地介紹了油畫在創(chuàng)作過程中使用到的工具以及材料第三章具體闡
;
述了油畫創(chuàng)作的基本技法以及創(chuàng)作步驟第四章對油畫的色彩基礎(chǔ)理
;
論色彩表達(dá)以及中國當(dāng)下油畫色彩的表現(xiàn)形式進(jìn)行了理論敘述第五
、;
章從油畫創(chuàng)作的構(gòu)圖和透視兩方面分析了油畫語言對創(chuàng)作的影響第六
;
章針對西方油畫的不同題材分別進(jìn)行了研究第七章闡述了中國油畫的
;
·1·
中西油畫風(fēng)格與發(fā)展的比較研究
不同審美及表現(xiàn)重點分析了當(dāng)前中國油畫的寫意性發(fā)展第八章介紹
,;
了優(yōu)秀的中西方油畫作品并有針對性地進(jìn)行了研究
,。
從整體結(jié)構(gòu)上來看全書從理論到實踐全面鋪開論述從中西方油
,,,
畫的發(fā)展到研究中國油畫的當(dāng)代現(xiàn)狀內(nèi)容系統(tǒng)且有層次為了闡述中
,。
西油畫的發(fā)展涵蓋了相當(dāng)多的中西油畫作品題材風(fēng)格介紹了相當(dāng)
,、、,
多的中西方著名油畫家并在寫作的過程中更加突出了以下的特點一
,:
是內(nèi)容上具有全面性涵蓋中西方油畫的多方面知識二是在實踐上的
,;
適應(yīng)性能夠?qū)⑽淖峙c圖片更好地結(jié)合使讀者在閱讀的過程中產(chǎn)生立
,,
體感在學(xué)習(xí)中西方油畫方面起到了指導(dǎo)性的作用適合于各個階段的
,,
人群三是寫作上的規(guī)范性做到內(nèi)容清晰理論規(guī)范章節(jié)合理邏輯嚴(yán)
;,、、、
謹(jǐn)四是提出了中國油畫當(dāng)代發(fā)展的可持續(xù)性大膽創(chuàng)新認(rèn)真實踐科
;,,,
學(xué)地闡述了今后的發(fā)展道路給讀者啟示
,。
本書在撰寫過程中參閱了部分學(xué)者的相關(guān)資料在此表示最誠摯的
,
謝意由于作者的水平有限書中難免有疏漏或不妥之處懇請各位專
!,,
家同行及廣大讀者給予批評和指正
、。
作者
年月
20218
·2·
目錄
第一章中西方油畫的發(fā)展
……………1
第一節(jié)西方油畫的形成與發(fā)展
…………………1
第二節(jié)油畫在中國的傳入與發(fā)展
………………17
第二章油畫的工具與材料
……………25
第一節(jié)油畫的基本工具
…………25
第二節(jié)油畫材料
…………………34
第三章油畫技法與創(chuàng)作過程
…………48
第一節(jié)油畫的基本技法
…………48
第二節(jié)油畫的創(chuàng)作步驟
…………55
第四章油畫創(chuàng)作的色彩搭配
…………59
第一節(jié)油畫創(chuàng)作中的色彩理論
…………………59
第二節(jié)油畫創(chuàng)作中的色彩表達(dá)
…………………71
第三節(jié)中國當(dāng)下油畫色彩表現(xiàn)形式
……………89
第五章油畫語言對創(chuàng)作的影響
………92
第一節(jié)油畫創(chuàng)作的構(gòu)圖形式
……92
第二節(jié)油畫創(chuàng)作的透視方法
…………………100
第六章西方油畫的不同題材研究
…………………112
第一節(jié)靜物畫
…………………112
第二節(jié)風(fēng)景畫
…………………119
第三節(jié)人物畫與肖像畫
………126
·1·
中西油畫風(fēng)格與發(fā)展的比較研究
第七章中國油畫的寫意表現(xiàn)
………130
第一節(jié)中國傳統(tǒng)哲學(xué)文化與油畫審美
………130
第二節(jié)中國油畫的意象性和西方油畫的表現(xiàn)性的異同
……131
第三節(jié)中國油畫不同表現(xiàn)風(fēng)格下的意象表現(xiàn)
………………133
第四節(jié)中國油畫寫意性的當(dāng)代發(fā)展
…………136
第八章中外油畫優(yōu)秀作品賞析
……138
第一節(jié)西方油畫作品
…………138
第二節(jié)中國油畫作品
…………170
參考文獻(xiàn)
………………173
·2·
第一章中西方油畫的發(fā)展
油畫自誕生以來發(fā)展至今已有數(shù)百多年的歷史了油畫的發(fā)展過
,。
程經(jīng)歷了古典近代現(xiàn)代當(dāng)代幾個時期受到不同時代不同國家政
、、、,,
治宗教信仰經(jīng)濟(jì)文化的影響呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)風(fēng)格和面貌
、、,。
第一節(jié)西方油畫的形成與發(fā)展
油畫圖是一種將植物油與顏料樹脂進(jìn)行混合繪制于經(jīng)過處
(1-1)、,
理的畫布木板紙板以及建筑墻面的繪畫油畫在西方繪畫中是一個
、、。
主要畫種其綜合線條肌理明暗色彩等繪畫因素集中準(zhǔn)確地將客
。、、、,、
觀事物或感受表現(xiàn)出來塑造出一種視覺藝術(shù)形象
,。
圖1-1[荷]維米爾《戴珍珠耳環(huán)的少女》
·1·
中西油畫風(fēng)格與發(fā)展的比較研究
一、油畫的起源
油畫最初是由坦培拉發(fā)展演變而來的也就是俗稱的蛋
(tempera),
膠畫圖這種古老的繪畫技法盛行于世紀(jì)它主要用雞
。(1-2)13—14。
蛋酪素和蜂蠟等乳劑作為媒介劑來調(diào)和顏色粉末用蛋清調(diào)和的顏料
、,
稱為水性坦培拉用蛋黃調(diào)和的顏料稱為油性坦培拉
“”,“”。
圖1-2[意]波拉約洛《青年女子肖像》
油畫的繪畫優(yōu)勢在于可以通過層層疊加的方式將畫面上細(xì)微之處
,
自然地過渡出來操作簡單干燥速度快顏色鮮明充滿光澤感但也
。,,,。
正是因為干燥的過快導(dǎo)致色彩的融合性較差尤其不適合大面積的涂
,,
抹時間長了顏料還會脫落下來不利于保存因此對新型顏料的探索
,,。,
勢在必行
。
二、西方油畫的形成
世紀(jì)尼德蘭人凡愛克兄弟在前人試
15,·(theVanEyckbrothers)
驗的基礎(chǔ)上找到了一種理想的以油脂為主要成分的繪畫媒劑配方其
、。
方法是在油脂中加入天然樹脂用亞麻子油和核桃油等干性油來調(diào)和顏
,
料在經(jīng)過處理的木板上作畫
,。
·2·
第一章中西方油畫的發(fā)展
這種油畫技藝很快在西歐其他國家傳開自此油畫作為一個獨(dú)立的
,
畫種在歐洲大陸流行開來
。
三、西方油畫的發(fā)展
(一)文藝復(fù)興時期
文藝復(fù)興時期西方繪畫藝術(shù)已進(jìn)入前所未有的黃金時代這一時
,。
期產(chǎn)生了許多杰出的大師例如意大利文藝復(fù)興三杰的達(dá)芬奇
。,“”·
米開朗琪羅拉斐爾以及威
(1452—1519)、(1475—1564)、(1483—1520),
尼斯派的代表人物提香等畫家成為文藝復(fù)興時期繪畫藝
(1490—1576)
術(shù)巔峰的代表對后世的影響極其深遠(yuǎn)
,。
達(dá)芬奇根據(jù)油畫的特性創(chuàng)造出獨(dú)特的形體圓潤過渡和明暗表現(xiàn)
·
方法他的畫面總是處于一種光影朦朧效果中但又不失整體的分量
。,
感實體感這就是達(dá)芬奇的薄霧法油畫技法
、,·“”。
提香韋切利奧是意大利文藝復(fù)興后期威尼斯畫派的代表性人物
·
之一他開創(chuàng)了油畫的混合運(yùn)用技法用粗亞麻布繃框替代了木板基底
,,。
在畫布上以石高粉和皮膠調(diào)和底料刷上深色底色然后用油彩直接勾
,,
勒底稿使得油畫家們從煩瑣的底料準(zhǔn)備中解放出來
,。
提香的作畫程序方法與北歐畫家的正好顛倒過來他強(qiáng)調(diào)光的感
,
覺因而亮部較厚暗部虛而省略完成后的畫面既不均勻也不平滑但
,,,,
油畫質(zhì)地效果豐富多變
。
丁托萊托是提香的重要弟子他的畫構(gòu)圖新奇特別
(1518—1594)。,
喜歡在暗褐色的背景中突出前面的明亮形象善于運(yùn)用光影的對比來強(qiáng)
,
調(diào)激烈的人體運(yùn)動并經(jīng)常運(yùn)用難以表現(xiàn)的透視角度來描繪人物人的
,,
動勢十分夸張以加強(qiáng)畫面緊張氣氛同時畫面節(jié)奏急速洋溢著奇跡
,。,
般的激情圖
。(1-3)
西班牙畫家艾爾格列柯早年雖然受提香影響但是
·(1541—1614),
在繼承意大利油畫制作傳統(tǒng)的同時更加注重運(yùn)用夸張變形的手法來表
,
現(xiàn)人物運(yùn)用迅疾而熟練的筆法造成強(qiáng)烈的黑白對比效果來烘托畫面
,
氣氛
。
·3·
中西油畫風(fēng)格與發(fā)展的比較研究
圖1-3[意]丁托萊托《最后的晚餐》
(二)17、18世紀(jì)
世紀(jì)是古典油畫迅速發(fā)展的時期其中弗蘭德斯畫派荷
17、18。,、
蘭畫派和西班牙畫派最具代表性
。
巴洛克畫派
1.
意大利畫家卡拉瓦喬是一個極具反叛與創(chuàng)新意識的
(1573—1610)
巴洛克代表畫家他繼承了在有色底子上作畫的傳統(tǒng)不過他把底子做
。,
得更暗簡化了繁復(fù)的作畫程序他根據(jù)作品主題的需要利用強(qiáng)烈光
,。,
影效果處理畫面主次關(guān)系圖
。(1-4)
弗蘭德斯畫派
2.
弗蘭德斯畫派的代表人物是彼得保爾魯本斯
··(1577—1640)。
他將色彩的潛能極大地發(fā)掘出來同時他還善于把握補(bǔ)色關(guān)系
,,。
畫面宏大而又充實強(qiáng)烈的動感明亮的光線縱深的空間形成了
,、、,
魯本斯特有的風(fēng)格魯本斯創(chuàng)造性地在淺冷灰底子上罩染暖色的油
。
彩這種油彩能形成一種微妙而透明如珍珠般的色澤后人稱之為光
,,“
學(xué)灰
”。
·4·
第一章中西方油畫的發(fā)展
圖1-4[意]卡拉瓦喬《在以馬忤斯的晚餐》
荷蘭畫派
3.
倫勃朗是荷蘭畫派的杰出繪畫大師他創(chuàng)造了倫勃
(1606—1669),“
朗式的繪畫風(fēng)格其特點是對畫面光的處理就隱現(xiàn)虛需要的實
”。,“”“”
作主觀表現(xiàn)處理一種空前的虛實相兼之意產(chǎn)生了倫勃朗的底層塑造
,。
也是得力于特殊的坦培拉白色并在其上反復(fù)施加釉染使畫面色調(diào)渾
,,
厚深沉而特有的筆痕紋理則使形體結(jié)實肯定
,。
西班牙畫派
4.
在西班牙宮廷畫家委拉斯貴茲則開辟了直接畫法的
,(1599—1660)
先河他的油畫作品色彩高貴典雅用筆洗練輕松顯得游刃有余又
,,、,、,
意味無窮技法史學(xué)家認(rèn)為委拉斯貴茲才是完全用油畫顏料直接作畫
。
的第一位大師盡管他也使用油染罩色但那大多是作為局部的潤飾手
,,
段在他晚年的作品中大部分是以不透明色將形與色的最后效果一次
。,
性解決可以說委拉斯貴茲最終完成了坦培拉油彩混合技法向純
?!?/p>
油畫直接畫法的轉(zhuǎn)換
。
洛可可畫派
5.
這一時期洛可可繪畫幾乎占據(jù)了整個在歐洲華托和夏爾丹就是
,,
該繪畫的代表性人物
。
·5·
中西油畫風(fēng)格與發(fā)展的比較研究
華托對色彩的感受是很敏銳的喜歡用嬌嫩而半透明
(1684—1721),
的顏色用微妙的色調(diào)變化來構(gòu)成自己的圖畫
,。
夏爾丹注重從平凡事物中發(fā)現(xiàn)事物的內(nèi)在美追求自
(1699—1779),
然的理性回歸他出色地創(chuàng)造了兩個色塊并列地涂在畫布上產(chǎn)生相互
。
影響的效果和在中間色調(diào)的底子上涂上鮮明的顏色所產(chǎn)生的像回聲一
,
樣的補(bǔ)色他有意地在油畫中加強(qiáng)光與色的相互對比作用使作品具有
。,
高度的真實性和空間感圖
。(1-5)
圖1-5[法]夏爾丹《靜物》
(三)19世紀(jì)
世紀(jì)以光學(xué)物理學(xué)為基礎(chǔ)的色彩理論研究取得了突破性進(jìn)展
19、,
一種化學(xué)合成的便攜的新顏料出現(xiàn)了這使得藝術(shù)家走出畫室到戶外
,,
去研究大自然光色變化成為可能
。
新古典主義時期
1.
以普桑為代表的一批法國世紀(jì)畫家則努力恢復(fù)希臘和羅馬的古
17
典精神在技法上學(xué)習(xí)意大利的傳統(tǒng)比較規(guī)矩形成了法國學(xué)院派繪畫
,,,
的標(biāo)準(zhǔn)技法模式并一直影響到和世紀(jì)以大衛(wèi)與安格爾為代表的
,1819
新古典主義
。
大衛(wèi)是這一風(fēng)格的領(lǐng)袖他追求嚴(yán)肅的精神的以
(1748—1825)。、、
·6·
第一章中西方油畫的發(fā)展
考古復(fù)原為基礎(chǔ)建立起來的藝術(shù)雕塑般的人物造型悲壯的英雄豪
。、
情史詩般的宏大場面都是他的作品傳達(dá)給人們的感受
、,。
新古典主義繪畫最具代表性人物是雅克路易達(dá)維特
··(1748—1825)
和讓奧古斯特多米尼克安格爾
···(1780—1867)。
其中安格爾被稱為西方藝術(shù)史最后一位古典寫實繪畫大師他在
,。
用色上大膽打破古典油畫不加白的傳統(tǒng)技法注重素描關(guān)系而減弱色彩
,
對比圖
。(1-6)
圖1-6[法]安格爾《菲里伯特·里維耶夫人》
浪漫主義時期
2.
世紀(jì)中期的法國浪漫主義美術(shù)拋棄了希臘羅馬典范表現(xiàn)為對
19,,
新古典主義專制的逆反它宣告了人與個性高于一切的地位以極大的
。,
熱情表現(xiàn)出藝術(shù)的主觀精神和自我狀態(tài)以強(qiáng)烈的激情與想象力與冷酷
,
的理性王國訣別
。
德拉克洛瓦是浪漫主義最偉大的畫家他作畫之前
(1798—1863)。
一般要畫許多預(yù)備性的習(xí)作來確定構(gòu)圖及人物動勢先用深褐色勾出輪
,
廓再用稀薄透明顏色大致鋪出明暗色調(diào)他理解到直接觀察分析色彩
,,
在繪畫中的重要性用一種更接近自然的再現(xiàn)戶外陰影和反射環(huán)境光
,,
色取代傳統(tǒng)明暗法的陰暗色調(diào)用厚重的筆觸去表現(xiàn)形體的動感和質(zhì)
,
·7·
中西油畫風(fēng)格與發(fā)展的比較研究
感畫中主體的亮部則顯得很厚筆法奔放灑脫光影交錯排斥了那種
。,,,
精雕細(xì)琢的造型方式色彩不再是素描的陪襯而是表達(dá)感情的手段和
。,
媒介他對色彩的運(yùn)用很具有創(chuàng)造性他的技法對后來的畫家特別是
。。,
點彩派畫家影響極大
。
印象主義畫派
3.
印象派在表現(xiàn)光影時用冷暖變化的手法表現(xiàn)出明亮絢麗異彩紛
、、
呈的色彩效果色彩從古典油畫中那種從屬于造型的地位一躍而成為
。
油畫的主角
。
莫奈
(1)
印象派的大師莫奈非常擅長從普通的風(fēng)景中挖掘出
(1840—1926)
獨(dú)特的魅力通過細(xì)致入微的觀察敏銳地捕捉并表現(xiàn)出光線的變化
,,。
圖
(1-7)
圖1-7[法]莫奈《日出》
莫奈使用的畫底以淺灰色為主而且底子做得很薄留住布的紋理
,,。
作畫時首先用大筆薄涂出大塊色彩作為底色而且?guī)缀跛械念伾紦?/p>
,
進(jìn)白顏色再用筆將干而稠的顏色采用色彩并置的方法涂到畫布上他
,。
總是用濃厚的顏色覆蓋較為稀薄的顏色許多部位透出前一層底色隨
,,
著厚筆觸的層層疊加筆觸堆積成縱橫交錯的網(wǎng)狀色層產(chǎn)生出一種粗
,,
·8·
第一章中西方油畫的發(fā)展
糙震顫閃爍的色彩效果
。
馬奈
(2)
馬奈受到戶外光中形體光影變化的啟示主要以平光
(1832—1883),
和明亮的色彩去表現(xiàn)形體以這些接近于平面的色塊顯隱來構(gòu)筑畫面結(jié)
,
構(gòu)層次圖
。(1-8)
圖1-8[法]馬奈《陽臺》
后印象主義畫派
4.
塞尚
(1)
塞尚被后人尊為現(xiàn)代繪畫之父與印象派所追求的
(1839—1906)。
瞬間性的視覺感受的意向相反他試圖實現(xiàn)一種堅實結(jié)構(gòu)并力求對所
,,
見事物進(jìn)行高度理性的綜合他摒棄了再現(xiàn)物象獲得的愉悅將自然界
。,
中的萬物還原成更為本真的形式圓柱體圓錐體立方體等直線斜
:、、,、
線圓弧曲線等從中尋找構(gòu)成感圖
、、。(1-9)
·9·
中西油畫風(fēng)格與發(fā)展的比較研究
圖1-9[法]塞尚《陶器、杯子和水果》
高更
(2)
高更采用隨意的平涂的大色塊與稚拙線條相結(jié)合的
(1848—1903)、
畫法畫面色彩強(qiáng)烈具有裝飾性
,,。
文森特凡高
(3)··
文森特凡高的前期作品受到米勒等鄉(xiāng)村風(fēng)格接
··(1853—1890)
受了印象主義并愛上了日本浮世繪版畫作品色調(diào)明亮用筆也變得狂
,,,
怪張揚(yáng)傾向于白色和淺灰色畫底采取寫生的做法不打底稿直接用
,,,,
顏色勾出形狀涂上不透明顏色在顏料未干之前加工塑造各個局部
,,。
后期作品基本上采用直接的暴露的厚重的條狀色線產(chǎn)生一種如同旋
、、,
風(fēng)火焰一樣的流動感躍動感圖
、、。(1-10)
(四)20世紀(jì)至今
世紀(jì)后歐洲現(xiàn)代藝術(shù)呈現(xiàn)多元化的發(fā)展?fàn)顟B(tài)野獸派立體主
20,,、
義表現(xiàn)主義超現(xiàn)實主義等藝術(shù)流派先后登上歷史舞臺
、、。
野獸派代表人物有馬蒂斯他以強(qiáng)烈色塊對比的方式
(1869—1954),
探索著情感表現(xiàn)圖早期繪畫線條粗獷吸收了東方的藝術(shù)表現(xiàn)
(1-11)。,
風(fēng)格后期作品趨于平面化色彩和結(jié)構(gòu)較抽象
,,。
·10·
第一章中西方油畫的發(fā)展
圖1-10[荷]凡·高《加歇醫(yī)生像》
圖1-11[法]馬蒂斯《紅色餐桌》
終生不拘成規(guī)的畢加索雖然被歸于立體主義畫派但
(1881—1973),
他早期風(fēng)格多變多種流派的繪畫形式都有涉獵且作品高產(chǎn)是當(dāng)時最
,,,
具影響力的畫家他的繪畫摒棄了傳統(tǒng)的構(gòu)圖和造型無論是人物還是
。。
背景都是扭曲的分解的甚至比例分割都十分夸張圖
,、,。(1-12)
·11·
中西油畫風(fēng)格與發(fā)展的比較研究
圖1-12[西班牙]畢加索《哭泣的女人》(局部)
拉爾夫戈因斯屬于最地道的照相現(xiàn)實主義畫家之列
·(1928—),
他的作品題材幾乎完全取材于城市街頭商店和餐廳其中餐廳題材是
、,
戈英斯最拿手的他善于表現(xiàn)物體的質(zhì)感如玻璃金屬等物體在光線
。,、
下產(chǎn)生的投影與反光他使用的顏料色彩不多常用的顏色是紅黃
。,、、
藍(lán)綠各兩到三種黑色則基本不用圖
、,。(1-13)
圖1-13[美]拉爾夫·戈因斯《拉爾夫的午餐》
·12·
第一章中西方油畫的發(fā)展
荷蘭畫家蒙德里安是抽象派繪畫的代表人物他用
(1872—1944)。
紅黃藍(lán)黑白營造著自我的世界圖
、、、、。(1-14)
圖1-14[德]蒙德里安《紅、白、藍(lán)的菱形畫》
他們不僅在繪畫語言與形式上追求創(chuàng)新同時也熱衷各種繪畫材料
,
技法的探索他們不再滿足于傳統(tǒng)油畫材料技法所帶來的限制呈現(xiàn)出
,,
多種材料技法混合的方式
、。
例如杜布菲的拼貼技法圖革新了傳統(tǒng)的繪
,(1901—1985)(1-15),
畫觀念將各種非繪畫的材料如沙土輸液油漆等材料拼貼到畫面中
,,、、,
用物質(zhì)作為繪畫的語言形成特殊的肌理效果
,。
圖1-15[法]杜布菲《小徑》
·13·
中西油畫風(fēng)格與發(fā)展的比較研究
再如美國畫家波洛克他的繪畫技法就十分獨(dú)特他拋
,(1912—1956),。
棄了傳統(tǒng)的繪畫工具僅用顏料潑撒滴流等方式來完成作品圖
,、、、。(1-16)
圖1-16[美]波洛克《淡紫色的霧》
除此之外還有各種表現(xiàn)方式更有甚者大量使用多種媒介和非繪
,,
畫材料利用材質(zhì)的對比來豐富畫面的肌理還利用現(xiàn)成品在畫面中運(yùn)
,,
用來表達(dá)某種觀念這些作品有些已經(jīng)超出了架上繪畫的二維平面轉(zhuǎn)
。,
向三維立體的裝置藝術(shù)圖
。(1-17)
圖1-17[美]博伊爾夫婦《有地磚和碎石的路面一角》
·14·
第一章中西方油畫的發(fā)展
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