2023年關(guān)于二胡跳弓教學(xué)方法

慎而思之，勤而行之。斯是陋室，惟吾德馨。第第2頁/共2頁精品文檔推薦2023年關(guān)于二胡跳弓教學(xué)主意收拾關(guān)于二胡跳弓教學(xué)主意

在音樂作品中，要求將頓音處理得短促、輕巧、鏗鏘分明。倘若是用拉弦樂器來演奏頓音，就要用跳弓技巧。下面是我收拾的關(guān)于二胡跳弓教學(xué)主意，歡迎閱讀。

二胡跳弓教學(xué)主意

(一)若遇內(nèi)弦一大串音換至外弦一大串音，只需在換弦第一音起跳時，將弓子磨擦點(diǎn)向弓尖方向移動一公分左右即可。若遇外弦一大串音換至內(nèi)弦一大串音，也只需在換弦第一音起跳時，將跳點(diǎn)向弓根方向移動一公分左右。這種主意是利用調(diào)節(jié)跳點(diǎn)來解決換弦。

(二)若碰到剛換弦?guī)讉€音后又需要換弦，在這種情況下，用調(diào)節(jié)跳點(diǎn)的主意換弦就顯得很吃力，發(fā)音也不好。這時可采用固定跳點(diǎn)，調(diào)節(jié)弓子張力的主意來解決。這種主意是以內(nèi)弦跳點(diǎn)為準(zhǔn)，演奏外弦時拇指向外加力頂推弓桿，同時中指向內(nèi)加力壓弓毛，借此來增強(qiáng)弓子的張力，使內(nèi)外弦弓子的張力相等。在同樣的演奏速度下，內(nèi)外弦天然跳弓的跳點(diǎn)就統(tǒng)一在一點(diǎn)上了。這和主意唯一的缺點(diǎn)是，因?yàn)槭箘旁鰪?qiáng)弓子的增強(qiáng)弓子的張力而使手腕有些緊張，但因?yàn)橥庀姨容^容易，也不會給演奏帶來太大的艱難，并且這種情況(指頻繁地?fù)Q弦)在樂曲中并不多見，時光也短，用這種主意還是很有效的。

(三)因?yàn)閾Q法難度大，為避免因技術(shù)上的艱難影響音樂表現(xiàn)力，在訂指法時，應(yīng)盡量避免反復(fù)換弦，能在一根弦上解決就不必再換弦。寧肯增強(qiáng)一點(diǎn)左手指法上的艱難，也要盡可能地把換弦次數(shù)減少到最低程度。

在學(xué)習(xí)天然跳弓的囫圇過程中都會碰到下面四個問題。解決好這四個問題，天然跳弓技術(shù)就遺憾完成了。

二胡跳弓常出現(xiàn)的問題

(一)出噪音和和發(fā)音不結(jié)實(shí)問題。初學(xué)者首先必須讓弓子跳起來，出噪音和發(fā)音不結(jié)實(shí)都是次要問題。要使弓子跳起來，就必須盡量減少對弓子的控制，使弓子盡可能獲得解放才干內(nèi)外振動。剛學(xué)會起跳時，發(fā)音決定粗糙而發(fā)虛(異常是推弓)，偶爾還會出現(xiàn)跳離琴筒一公分左右撞擊琴弦的情況。當(dāng)起跳很有控制時，就要對牽引力和沖力舉行適當(dāng)?shù)目刂啤０褯_力和弓子的振幅控制勻稱，把弓毛和琴弦的磨擦點(diǎn)控制得基本穩(wěn)定，不能跳離琴筒太多。弓子像短弓一樣平直地左右運(yùn)動(彈動)，使發(fā)音婉轉(zhuǎn)而結(jié)實(shí)。

(二)初學(xué)時還會碰到撞擊另一根弦的情況，需要對弓子的振幅舉行控制，讓弓毛反彈時不要碰到另一根弦。有些同行用調(diào)節(jié)用弓角度的主意把琴柱當(dāng)成反彈的支撐來解決不碰弦的問題，這會給演奏帶來更大的艱難，是不可取的。其實(shí)只需對弓子的振幅舉行有效地控制，就很容易解決這個問題。

(三)為了加強(qiáng)天然跳弓的藝術(shù)表現(xiàn)力，在熟練地控制了基本主意后，還必須練習(xí)漸強(qiáng)漸弱的力度變化。不但能在每拍的第一個音演奏重音，還須學(xué)會在其它音上演奏重音。強(qiáng)奏的主意是，在加大牽引力(對外頂和對內(nèi)壓)的同時，必須加大弓運(yùn)動的長度，這時弓手對琴弦的撞擊力就更大，發(fā)音透而強(qiáng)。

(四)拉弓強(qiáng)而推弓弱是初學(xué)者常踫到的問題。尤其是用拉弓起跳更為顯然。必須加強(qiáng)推弓起跳的練習(xí)，才干解決好推拉音量平衡問題。待解決好后，在樂曲中還是使用拉弓起跳為宜。

天然跳弓的演奏主意

(一)若遇內(nèi)弦一大串音換至外弦一大串音，只需在換弦第一音起跳時，將弓子磨擦點(diǎn)向弓尖方向移動一公分左右即可。若遇外弦一大串音換至內(nèi)弦一大串音，也只需在換弦第一音起跳時，將跳點(diǎn)向弓根方向移動一公分左右。這種主意是利用調(diào)節(jié)跳點(diǎn)來解決換弦。

(二)若碰到剛換弦?guī)讉€音后又需要換弦，在這種情況下，用調(diào)節(jié)跳點(diǎn)的主意換弦就顯得很吃力，發(fā)音也不好。這時可采用固定跳點(diǎn)，調(diào)節(jié)弓子張力的主意來解決。這種主意是以內(nèi)弦跳點(diǎn)為準(zhǔn)，演奏外弦時拇指向外加力頂推弓桿，同時中指向內(nèi)加力壓弓毛，借此來增強(qiáng)弓子的張力，使內(nèi)外弦弓子的張力相等。在同樣的演奏速度下，內(nèi)外弦天然跳弓的跳點(diǎn)就統(tǒng)一在一點(diǎn)上了。這和主意唯一的缺點(diǎn)是，因?yàn)槭箘旁鰪?qiáng)弓子的增強(qiáng)弓子的張力而使手腕有些緊張，但因?yàn)橥庀姨容^容易，也不會給演奏帶來太大的艱難，并且這種情況(指頻繁地?fù)Q弦)在樂曲中并不多見，時光也短，用這種主意還是很有效的。

(三)因?yàn)閾Q法難度大，為避免因技術(shù)上的艱難影響音樂表現(xiàn)力，在訂指法時，應(yīng)盡量避免反復(fù)換弦，能在一根弦上解決就