紀(jì)念德國(guó)詩(shī)人費(fèi)利克斯門(mén)德?tīng)査烧Q辰200周年

紀(jì)念德國(guó)詩(shī)人費(fèi)利克斯門(mén)德?tīng)査烧Q辰200周年

作曲家費(fèi)利克斯和門(mén)德?tīng)査墒堑聡?guó)漢口劇作家的兒子。他的父母親與歌德、海涅、黑格爾等文化名人交往甚密,他從小就接受了良好的文化教養(yǎng)和各門(mén)藝術(shù)的熏陶。“他沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)貝多芬與命運(yùn)搏斗的歷練,亦沒(méi)有感受過(guò)舒伯特的痛苦?！彼且魳?lè)界的幸運(yùn)兒。門(mén)德?tīng)査勺杂讓W(xué)鋼琴,8歲師從采爾特學(xué)和聲與作曲。采爾特是大詩(shī)人歌德的朋友。1821年,采爾特帶12歲的門(mén)德?tīng)査傻轿含斣L(fǎng)問(wèn)歌德。門(mén)德?tīng)査蔀楦璧卵葑喔骷腋髋傻囊魳?lè),并為他作解說(shuō),歌德也在文學(xué)方面耳提面命,使門(mén)德?tīng)査砷T(mén)獲益匪淺。門(mén)德?tīng)査傻纳铍m然比較優(yōu)越,但是對(duì)于當(dāng)時(shí)處在“半封建、半官僚的專(zhuān)制政治壓迫下”的德國(guó)市民中間盛行的庸俗、保守、狹隘的社會(huì)風(fēng)氣深感不滿(mǎn),特別是對(duì)當(dāng)時(shí)流行的華而不實(shí)、只供消遣的音樂(lè)十分反感。他向往美好的生活,同時(shí)也想創(chuàng)作出富于嚴(yán)肅思想內(nèi)容的音樂(lè)。門(mén)德?tīng)査晌×斯诺湟魳?lè)中和諧均衡的原則,他的作品避免強(qiáng)烈的對(duì)比、戲劇性,充滿(mǎn)了詩(shī)意和抒情性。他的藝術(shù)活動(dòng)中心是倫敦和萊比錫。1935年起,他擔(dān)任萊比錫蓋萬(wàn)德豪斯音樂(lè)會(huì)指揮,1943年又創(chuàng)辦了德國(guó)第一所音樂(lè)學(xué)府萊比錫音樂(lè)學(xué)院。它以嚴(yán)格的訓(xùn)練著稱(chēng),稱(chēng)為歐洲其他音樂(lè)學(xué)院的楷模。門(mén)德?tīng)査傻匿撉僖魳?lè)作品,情感的嚴(yán)謹(jǐn)是古典主義的,而抒發(fā)的感情則是浪漫主義氣息的?！八压诺渲髁x的嚴(yán)謹(jǐn)和浪漫主義的情趣結(jié)合在一起,他的音樂(lè)是清晰、明澈、和諧的”。門(mén)德?tīng)査砂唁撉僮鳛橹匾乃囆g(shù)表現(xiàn)手段,他首創(chuàng)了鋼琴小品體裁《無(wú)詞歌》,(Songswithoutwords)為鋼琴特性小曲開(kāi)辟了新的道路。在門(mén)德?tīng)査傻匿撉偾?49首《無(wú)詞歌》占有極重要的地位。前48首分為8集,每集包含6首。第一集為作品19號(hào),第二集作品30號(hào),第三集作品38號(hào),第四集作品53號(hào),第五集作品62號(hào),第六集作品67號(hào)。其余的二集和作品102號(hào)及109號(hào)則是他的遺作?！啊稛o(wú)詞歌》中的一首首小品短小精致,情感真摯淳樸,具有深厚的生活風(fēng)格基礎(chǔ),”如本文的《獵歌》作品19號(hào)的第三首,就描繪了狩獵時(shí)的生活場(chǎng)景。無(wú)詞歌沒(méi)有歌詞,但門(mén)德?tīng)査捎X(jué)得他的無(wú)詞歌所表達(dá)的思想內(nèi)容比歌詞更明確。門(mén)德?tīng)査勺约簽闊o(wú)詞歌加的標(biāo)題也只有少部分:三首“威尼斯船歌”(Op.19,No.6;Op.30,No6;Op.62,No.5)、“二重唱”(Op.38,No.6)“民歌”(Op.53,No.5)。其他都是出版商和鋼琴演奏家附加的,如《獵歌》《紡織歌》《五月微風(fēng)》等?！东C歌》生動(dòng)地描繪了歐洲的狩獵場(chǎng)景,標(biāo)志著門(mén)德?tīng)査傻膭?chuàng)作走向了成熟時(shí)期,這個(gè)作品也體現(xiàn)了他明朗、清晰、詼諧的風(fēng)格。《獵歌》在旋律、曲式結(jié)構(gòu)、織體、復(fù)調(diào)方面的創(chuàng)造,對(duì)我們今天鋼琴曲的寫(xiě)作也有借鑒意義?！东C歌》生動(dòng)地描繪了狩獵時(shí)的熱烈歡騰情景。在這首樂(lè)曲中,我們可以聽(tīng)到浩浩蕩蕩出獵的隊(duì)伍,奔馳的馬蹄聲和獵人的號(hào)角聲,以及大自然的詩(shī)趣,氣息和色彩。它充滿(mǎn)了藝術(shù)魅力。首先,旋律上,它的旋律線(xiàn)并不是聲樂(lè)的輪廓,它超過(guò)了正常人聲歌唱的音域,但旋律卻具有一種抒情性質(zhì)。曲式上它不是簡(jiǎn)單的ABA,有引子和尾聲。樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)是引子、A、B、A1、尾聲。引子(1——5)小節(jié),A部分(6——30)小節(jié)分為兩個(gè)樂(lè)句,6——15小節(jié)是一個(gè)樂(lè)句,16——30是另一個(gè)樂(lè)句。B部分(31——52)小節(jié),A1(52——76)小節(jié)。A1并非是A的重復(fù),而是更加豐富的再次呈示,其中有8小節(jié)的擴(kuò)充。A1部分產(chǎn)生了新的變化,不再給人任何的停滯感,而是不間斷的向前發(fā)展,這是曲式上的貫穿發(fā)展原則,體現(xiàn)了作品豐富的創(chuàng)造性和無(wú)窮的變化。尾聲(77——102)小節(jié),其中前11小節(jié)是一句,后15小節(jié)是一句。他有小結(jié)尾結(jié)束全曲,如同獨(dú)唱歌曲中旋律的結(jié)束一樣。《獵歌》的織體也很特別,整個(gè)曲目運(yùn)用的雙音、和弦較多,伴奏織體采用有規(guī)律的和弦變化,加強(qiáng)了樂(lè)曲的流動(dòng)性,樂(lè)曲的情緒也活躍起來(lái)。左手的和弦創(chuàng)造了激昂慷慨的氣氛,突出了狩獵時(shí)的氣勢(shì)雄偉。它6/8拍的節(jié)奏型,前附點(diǎn)十六分音符的節(jié)奏加上附點(diǎn)十六分音符的節(jié)奏,堅(jiān)定果敢,讓人能直接感受到樂(lè)曲的基本形象和內(nèi)容,感受到獵人的號(hào)角聲。采用這種統(tǒng)一的有特點(diǎn)的節(jié)奏型來(lái)貫穿全曲,使情緒更加集中,讓人感受到狩獵時(shí)歡騰的場(chǎng)面。在《獵歌》的引子和尾聲中,以流動(dòng)的琶音、分解和弦為主要材料,與曲目的主要內(nèi)容形成鮮明的對(duì)比,并以此突出了狩獵的內(nèi)容。這種統(tǒng)一全曲的呼應(yīng)手法,對(duì)鞏固樂(lè)曲,使之一體化起到了一定的作用。從流動(dòng)的琶音開(kāi)始到和弦的跳動(dòng),感覺(jué)由靜態(tài)進(jìn)入動(dòng)態(tài),整個(gè)曲目的動(dòng)力性很強(qiáng)。尾聲又用流動(dòng)的分解和弦結(jié)束,樂(lè)曲由動(dòng)態(tài)回到靜態(tài),仿佛狩獵結(jié)束,一切歸于平靜。在創(chuàng)作思維上,《獵歌》也表現(xiàn)出十分豐富的復(fù)調(diào)性。在樂(lè)曲的B段,作者運(yùn)用了復(fù)調(diào)因素,右手的八度作為伴奏,左手演奏由雙音構(gòu)成的旋律,四小節(jié)后,旋律回到右手,而左手則演奏八度的伴奏。“復(fù)調(diào)的運(yùn)用豐富和提高了無(wú)詞歌的創(chuàng)作技藝,加強(qiáng)了演奏情趣、演奏難度和器樂(lè)化效果?！薄东C歌》的魅力必須通過(guò)演奏者準(zhǔn)確地詮釋才能表現(xiàn)出來(lái)。對(duì)作品的分析是為了更好地演繹作品的內(nèi)涵。作為演奏者,要從多方面研究作品的背景,更好地挖掘音樂(lè)內(nèi)容的本質(zhì)?！东C歌》為很活躍的快板(MoltoAllegroevivace)6/8拍。演奏引子時(shí),左手的八度彈奏時(shí)堅(jiān)定有力,右手流動(dòng)的琶音用指面觸鍵,配合臂力,音色柔和、圓潤(rùn)。左手的雙音強(qiáng)調(diào)低音,跳音彈奏有力、有彈性,好像馬蹄的奔跑聲,為狩獵活動(dòng)做準(zhǔn)備。A部分的6——15小節(jié)由強(qiáng)拍奏出,附點(diǎn)前十六分音符的節(jié)奏演奏要準(zhǔn)確,和弦用指尖抓住,彈奏時(shí)果斷靈活。右手的雙音要保證一個(gè)聲部連奏,表現(xiàn)狩獵者雄姿英發(fā)的場(chǎng)景。16——30小節(jié)是第二個(gè)樂(lè)句。右手的八度要強(qiáng)奏力度是ff,左手的大和弦也要彈得渾厚,演奏時(shí)運(yùn)用臂力瞬間發(fā)力,琴鍵一定要彈到底。演奏單個(gè)的跳音時(shí),手指先貼在琴鍵上,用向下再向上的方法彈奏,音色飽滿(mǎn)、結(jié)實(shí)。B段分為三個(gè)樂(lè)句。這段要注意復(fù)調(diào)的因素。第一句前4個(gè)小節(jié),八度要彈奏得厚實(shí)。第二句左手的八度需要強(qiáng)調(diào)。這部分的八度要彈得連貫流暢,“手腕從手臂得到揮動(dòng),給人的感覺(jué)是仿佛手腕自身在跳動(dòng)一樣,”這里有8個(gè)小節(jié)的八度,應(yīng)該產(chǎn)生發(fā)音是用輕輕的手腕動(dòng)作和明快的彈奏進(jìn)行的感覺(jué)。第三句左手的跳音彈奏得輕巧活潑,用指尖彈奏。這部分生動(dòng)表現(xiàn)了狩獵的場(chǎng)景。A1部分也是兩個(gè)樂(lè)句,它不是原樣再現(xiàn),而是有8小節(jié)的擴(kuò)充。演奏時(shí)把擴(kuò)充部分高聲部的旋律音彈出來(lái),力度由弱漸強(qiáng),琶音彈奏輕巧,流動(dòng)感強(qiáng),樂(lè)曲由此進(jìn)入尾聲。尾聲由兩個(gè)樂(lè)句組成,前11小節(jié)是第一樂(lè)句,重復(fù)了主題的材料。右手十六分音符的琶音是伴奏,演奏時(shí)手指放平一點(diǎn),用力量轉(zhuǎn)移的辦法,一個(gè)動(dòng)作下去彈奏六個(gè)音符,彈得輕盈、流動(dòng)。左手的節(jié)奏要準(zhǔn)確,聲部清晰。后15個(gè)小節(jié)是第二樂(lè)句。右手的音符在高八度演奏,聲音飄渺、遙遠(yuǎn),左手的