從空間理論看村上春樹(shù)的《天黑以后》

從空間理論看村上春樹(shù)的《天黑以后》村上春樹(shù)是當(dāng)代日本文壇的人氣作家。上世紀(jì)八十年以來(lái)逐漸興起一股村上小說(shuō)的研究熱潮。既有的空間研究成果大都是就小說(shuō)中的某幾個(gè)意象進(jìn)行分析，也有不少對(duì)村上小說(shuō)中的現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)二元對(duì)立空間的比較研究。先行研究中結(jié)合哲學(xué)中的空間理論進(jìn)行分析研究的并不多。對(duì)此，還有很大的研究空間。本論文以空間為研究視點(diǎn)，結(jié)合空間理論對(duì)村上小說(shuō)《天黑以后》的空間描寫(xiě)進(jìn)行分析、并嘗試回答村上春樹(shù)通過(guò)空間想要傳達(dá)給讀者的問(wèn)題。首先，在緒論中簡(jiǎn)單介紹相關(guān)空間理論。探討村上小說(shuō)空間研究的可行性以及本論文的研究方法。在第一章中，分析《天黑以后》中的現(xiàn)實(shí)空間即都市空間、家、飲食店、旅館、電梯以及村上日常生活空間的陌生化處理。進(jìn)過(guò)分析，可以看到《天黑以后》中都市對(duì)人個(gè)性的消解以及都市邊緣人物的孤獨(dú)；主人公承受著家園的失落；飲食店和旅館成為主人公心靈溝通和治愈自我的場(chǎng)所。愛(ài)麗和瑪麗姐妹在停電的恐怖電梯中一體感。表明人與人之間誠(chéng)心交流才能完善電梯所代表的的功能性、實(shí)用性現(xiàn)代社會(huì)。小說(shuō)主人公對(duì)于現(xiàn)實(shí)空間有種隔膜，對(duì)日常生活缺乏足夠的熱情。主人公的“自我”并未完全確立。第二章論述《天黑以后》中的非現(xiàn)實(shí)空間。首先是電視熒屏中的房間。小說(shuō)中愛(ài)麗所處的異界是壓迫和覺(jué)醒的空間。愛(ài)麗的覺(jué)醒同白川的混沌形成了鮮明的對(duì)比。然后論述了未來(lái)的架空都市阿爾法城。作者借此表達(dá)了對(duì)都市與人類未來(lái)的擔(dān)憂。攝像機(jī)鏡頭般的視點(diǎn)“我們”則是村上后現(xiàn)代寫(xiě)作手法的一次嘗試，同時(shí)也表達(dá)出我們打量和關(guān)照個(gè)體生命，無(wú)法介入和參與的無(wú)奈。《天黑以后》中的音樂(lè)同場(chǎng)所一起構(gòu)成了一個(gè)不同于現(xiàn)實(shí)空間的想象性的空間。音樂(lè)暗示了人物心理和小說(shuō)主題。第三章第三空間中，筆者認(rèn)為第三空間具有兩方面的含義。一方面是連接真實(shí)和想象的地方。另一方面是反抗體制和權(quán)力的批判性空間意識(shí)。小說(shuō)以鏡子這個(gè)聯(lián)系真實(shí)與虛幻的意象來(lái)闡釋小說(shuō)人物對(duì)于當(dāng)下自我的不滿和對(duì)理想自我的希冀，同時(shí)也表現(xiàn)了小說(shuō)人物的人格分裂和主體性的缺失。第三空間是一種批判性的空間意識(shí)，此章也體現(xiàn)了村上對(duì)于空間與權(quán)力的思考以及空間與性別、身份歧視等問(wèn)題的關(guān)注?？臻g問(wèn)題與生存問(wèn)題緊密相關(guān)。對(duì)于空間的關(guān)注，就是對(duì)人生存境遇的探詢。