再探索時期中國電影史

第九章再探索時期〔1977-1992〕.一、中國電影的“恢復(fù)〞時期1976年10月，“四人幫〞被粉碎。1977年生產(chǎn)故事片18部；1978年生產(chǎn)故事片40部。?十月的風(fēng)云?、?希望?、?嚴峻的歷程?、?大河奔流?、?黑三角?、?獵字99號?、?青春?。.1978年12月，十一屆三中全會召開。“解放思想，實事求是，團結(jié)一致向前看。〞在1979年全國第四次文代會上，鄧小平指出文藝創(chuàng)作是一種復(fù)雜的精神勞動，明確要求各級領(lǐng)導(dǎo)“不要橫加干預(yù)〞，黨不是要求“文學(xué)藝術(shù)附屬于臨時的、具體的、直接的政治任務(wù)，而是根據(jù)文學(xué)藝術(shù)的特征和開展規(guī)律，幫助文藝工作者獲得條件來不斷繁榮文學(xué)藝術(shù)事業(yè)。〞.1979年，中國電影觀眾達293.1億人次，創(chuàng)歷史新高。1979年開始，中國電影進入一個觀念更新與電影探索的新時期。.二、新時期中國電影生態(tài)三代導(dǎo)演共同發(fā)力，促成了改革開放以來中國電影界的一次革新運動。中國電影的代際劃分：隨著陳凱歌、張藝謀、田壯壯、張軍釗等人的成功，“第五代〞的稱謂開始確立。第五代是一道分水嶺，往前推分出四代導(dǎo)演。.第一代：張石川、鄭正秋等。第二代：蔡楚生、孫瑜、費穆等。第三代：崔嵬、水華、謝鐵驪、謝晉等。第四代：1979年前后開始獨立拍片的吳貽弓、謝飛、楊延晉、吳天明、黃蜀芹、鄭洞天、滕文驥等。第六代：九十年代嶄露頭角的張元、王小帥、婁燁、管虎等。.新時期電影變革的三種模式過渡模式破壞既有敘事體系，全面引進新鏡頭語言。常規(guī)模式在既有敘事體系內(nèi)部革新。造反模式電影本體內(nèi)核從敘事轉(zhuǎn)向造型。第三代第四代第五代.謝晉：???！搖籃?〔1979〕?天云山傳奇?〔1980，第一屆金雞獎最正確故事〕?牧馬人?〔1981〕?高山下的花環(huán)?〔1984，第八屆百花獎最正確故事片〕?芙蓉鎮(zhèn)?〔1986，第七屆金雞獎最正確故事片〕

三、第三代導(dǎo)演的創(chuàng)作及其特征...關(guān)于“謝晉模式〞的討論1986年，朱大可：?謝晉電影模式的缺陷?“正如一切俗文化的既定模式那樣，謝晉的道德情感密碼又總是按規(guī)定程序編排，從中可別離出“好人蒙冤〞、“價值發(fā)現(xiàn)〞、“道德感化〞、“善必勝惡〞四項道德母題。〞是一個“封閉的穩(wěn)態(tài)模式〞，是中國文化改革進程的“一個嚴重的不和諧音〞。.?歸心似箭?〔1979〕?許茂和他的女兒們?〔1981〕?朱德和史沫特萊?〔1985〕李俊〔1922-2021〕..凌子風(fēng)?駱駝祥子?〔1982〕?邊城?〔1984〕?春桃?〔1988〕thmemgallery..謝鐵驪〔1925——〕，江蘇淮陰人?今夜星光燦爛?〔1980〕?知音?〔1981〕?包氏父子?〔1983〕?清水灣，淡水灣?〔1984〕.四、第四代導(dǎo)演的創(chuàng)作及其特征第四代導(dǎo)演大多成長于上世紀五、六十年代，“文化大革命〞前畢業(yè)于北京電影學(xué)院，受過系統(tǒng)的藝術(shù)教育?！皩W(xué)院派〞巴贊的紀實美學(xué)李陀、張暖忻：?論電影語言的現(xiàn)代化?“丟掉戲劇的拐杖〞、“電影與戲劇離婚〞.?鄰居?

1981年

導(dǎo)演：鄭洞天

主演：王培

鄭振瑤

1982年獲第二屆金雞獎最正確故事片獎.吳貽弓〔1938—〕，浙江杭州人，1960年畢業(yè)于北京電影學(xué)院。

?我們的小花貓?〔1979〕

?巴山夜雨?〔1980〕

?城南舊事?〔1982，第二屆馬尼拉國際電影節(jié)最正確故事片“金鷹獎〞〕

?姐姐?〔1983〕

?流亡大學(xué)?〔1985〕

?少爺?shù)哪ルy?〔1987〕..謝飛：(1942—〕，湖南寧鄉(xiāng)人，1965年畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。

?我們的田野?〔1983〕

?湘女瀟瀟?〔1986〕

?本命年?〔1989〕

?香魂女?〔1993，獲第四十三屆柏林電影節(jié)最正確影片“金熊獎〞?！?/p>

?黑駿馬?〔1995年〕..?小街?〔1981〕?苦惱人的笑?〔1979年〕楊延晉〔1945—〕.吳天明〔1939年12月5日—2021年3月4日〕?老井?〔1987年〕?人生?1984年.黃健中〔1941—〕?良家婦女?〔1985年〕.黃蜀芹〔1939—〕?人·鬼·情?〔1987〕.張暖忻〔1940—1995年〕?青春祭?〔1985年〕?沙鷗?〔1981年〕.王好為〔1940—〕?哦，香雪?〔1989年〕.?瞧這一家子?〔1979年〕?潛網(wǎng)?〔1981年〕?夕照街?〔1982年〕?北國紅豆?〔1984年〕?迷人的樂隊?〔1985年〕.滕文驥?生活的顫音?〔1979〕?都市里的村莊?〔1982〕?棋王?〔1988〕?黃河謠?〔1989〕.丁蔭楠〔1938—〕?春雨瀟瀟?〔1979〕?逆光?〔1982〕?孫中山?〔1986〕.

五、第五代導(dǎo)演的創(chuàng)作及其特征

.第五代導(dǎo)演指從事電影導(dǎo)演工作的“文革〞后北京電影學(xué)院的最初幾屆畢業(yè)生，他們以1978級學(xué)生為主體，還包括1983級導(dǎo)演進修和1984級導(dǎo)演干部專修科的學(xué)員，少數(shù)同時期具有相同藝術(shù)觀念和創(chuàng)作風(fēng)格的青年導(dǎo)演也應(yīng)包括在內(nèi)。..1、張軍釗張軍釗〔1952年10月—〕，原籍河南，生于北京。1983?一個和八個?1984?加油，中國隊?1985?孤獨的謀殺者?1987?弧光?..?一個和八個?：第五代發(fā)端之作主創(chuàng)出品：廣西電影制片廠導(dǎo)演：張軍釗攝影：張藝謀，肖風(fēng)主演：陶澤如，陳道明美術(shù)：何群出品時間：1983年.藝術(shù)突破1、題材處理上，將八名罪犯從陪襯地位推到主角地位，著力進行群象刻畫。戰(zhàn)爭在影片中是一種背景，突出的是戰(zhàn)爭環(huán)境中的人，他們的心靈的撞擊和關(guān)系的演變。2、鏡頭語言上，有意造成畫面不平衡，從而構(gòu)成一種內(nèi)在的緊張感，常用大反差的光線和黑白比照的版畫式色彩，以表現(xiàn)人物雕塑般的力度與沉重感。.〔當(dāng)時〕在電影的表達形式和如何拍電影這種最簡單的問題上，常常出現(xiàn)很教條、很固定的東西。我們認為很陳腐、很愚蠢，所以?一個和八個?是針對這種迂腐的背叛?！?一個和八個?可以簡單地說是針對當(dāng)時的那種娘娘腔的、那種矯揉造作的電影的對抗。?一個和八個?的思想內(nèi)涵其實不深，它的故事表達也不是那么獨到，人物塑造也不是那么突出，就是以那么拍電影來造反。.2、陳凱歌陳凱歌，1952年8月12日生于北京，祖籍福建省長樂市。1984?黃土地?1986?大閱兵?1987?孩子王?1991?邊走邊唱?.?黃土地?：第五代代表之作出品：廣西電影制片廠1984年導(dǎo)演：陳凱歌

攝影：張藝謀

美術(shù)：何群作曲：趙季平

演員：薛白，王學(xué)圻.獲獎：1985年獲第五屆中國電影金雞獎最正確攝影獎，法國第七屆南特三大洲電影節(jié)攝影獎，瑞士第三十八屆洛迦諾國際電影節(jié)銀豹獎，英國第29屆倫敦及愛丁堡國際電影節(jié)最正確導(dǎo)演獎。.改編：根據(jù)柯藍散文?深谷回聲?改編定位：追懷歷史，探詢民族文化根源，揭示民族性格本真的詩情電影。〔1〕全局性，風(fēng)格化的象征處理敘事結(jié)構(gòu)上采用寫意與寫實相結(jié)合，以寫意支撐全片布局，擴展影片內(nèi)涵。寫實局部是八路軍文工團員顧青下鄉(xiāng)采風(fēng)，與翠巧一家人接觸產(chǎn)生的故事和命運變化。寫意局部如“迎親〞、“腰鼓〞、“祈雨〞等段落。.電影可以拍小橋流水，江南秀色，也可以反其道而行之，搞點有力度的東西，表現(xiàn)一點粗暴的陽剛之美?！捌闹髦疾皇且话阈缘刂v述一個有頭有尾的故事，而是想在更深的層次上，對我們的民族性進行探索，要完成這一命題，一般意義上的純寫實手段，已經(jīng)顯得不夠用了，……從影片的整體來看，是大塊寫意和大塊寫實的結(jié)合?！悇P歌.〔2〕詩情化風(fēng)格的追求在人物刻畫和情節(jié)鋪排上，將人物置于天人交融，情景合一的畫面中，較多的運用全景和大全景。山川風(fēng)貌占據(jù)畫面的很大比重，歌聲表意的氣氛非常突出。翠巧與背景上的黃河疊畫在一個平面上，電影化的創(chuàng)造了“翠巧是翠巧，翠巧非翠巧——黃河的女兒〞的意蘊，把黃河水濃稠的形象與翠巧挑水的全過程融為一體，使她成為黃河生命的一局部。.〔3〕注重影像表意與銀幕造型?黃土地?關(guān)注影像表意，表達在作者對高原，黃河等自然景物的物戀，寄予了作者借物詠情和文化尋根的意圖。.我們想表現(xiàn)天之廣漠，想表現(xiàn)地之深厚；想表現(xiàn)黃河之水一瀉千里，想表現(xiàn)民族精神自強不息；想表現(xiàn)人們從原始的蒙昧中煥發(fā)出的吶喊和力量，想表現(xiàn)從貧瘠的黃土地中生發(fā)出的蕩氣回腸的歌聲；想表現(xiàn)人的命運，想表現(xiàn)人的感情——愛、恨、強悍、脆弱，愚昧和藹良中對光明的渴望和追求……強化的視覺沖擊力，造成情緒上的跌宕起伏，形成節(jié)奏。.3、田壯壯田壯壯，1952年出生于北京，1982年畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。1980?我們的角落?1982?紅象?1984?九月?1984?獵場札撒?1986?盜馬賊?1987?鼓書藝人?1988?搖滾青年?.?盜馬賊?.出品：西安電影制片廠出品，1986年電影語言的革新〔1〕民俗紀錄片式的影片結(jié)構(gòu)〔2〕自我心理沖突的視覺表現(xiàn)〔3〕疊印作為根本剪接方式——神秘感低視角的拍攝角度——敬畏感靜態(tài)長鏡頭——宗教意識冷色調(diào)——宿命的悲涼感.張藝謀，1950年11月14日生于陜西西安，1982年畢業(yè)與北京電影學(xué)院。1987?紅高粱?1989?代號美洲豹?1990?菊豆?1991?大紅燈籠高高掛?1992?秋菊打官司?4、張藝謀..出品時間：1987年出品公司：西安電影制片廠導(dǎo)演：張藝謀編劇：莫言，陳劍雨，朱偉攝影：顧長衛(wèi)主演：姜文，鞏俐，滕汝駿..獲獎：第38屆柏林國際電影節(jié)金熊獎導(dǎo)演：張藝謀出品：西安電影制片廠，1987年?紅高粱?的革新：〔1〕杜撰的民俗民歌，使文化尋根題材奇觀化?！?〕主流英雄人物幽默化，第一次出現(xiàn)非嚴肅性的打破正反面人物界線的電影人物.〔3〕第一次在實驗〔藝術(shù)〕電影中引用明星機制?！?〕傳統(tǒng)敘事要素〔傳奇性〕進入實驗〔藝術(shù)〕電影中?！?〕用調(diào)侃的方式消解寓言電影的深度感。.5、黃建新黃建新，男，1954年06月14日出生于西安，祖籍河北。?黑炮事件?1986?錯位?1987?輪回?1988.?黑炮事件?出品公司：西安電影制片廠上映時間：1986年導(dǎo)演：黃建新編?。豪钗ㄖ餮荩簞⒆訔?，高明，楊亞洲，汪漪.開啟了黃建新用黑色幽默的方式探索富于哲理性的人生命題和社會命題的獨特思路。?黑炮事件?掙脫了紀實主義的韁繩，采用超常的角度、變形的技法，試圖在忠實于外部世界整體真實的根底上，創(chuàng)造富有表現(xiàn)力的寓言視覺效果，使觀眾獲得某種引申性的意象。..第五代是方案經(jīng)濟時代最后的受惠者，他們是在完全沒有票房壓力的狀況下進行創(chuàng)作。伴隨著第五代導(dǎo)演崛起的，是中國電影市場的嚴重萎縮。.六、電影體制的改革與開展1979年后，中國電影觀眾人次和發(fā)行收入持續(xù)滑坡。1980年8月，中共中央宣傳部在北京召開電影體制改革座談會。1、擴大企業(yè)自主權(quán)；2、改革發(fā)行方法。.1984年年底，?經(jīng)濟日報?組織“改革電影體制、提高影片質(zhì)量、講求經(jīng)濟效益〞的大討論。1985年1月，電影局在廣州召開體制改革座談會，提出按照簡政放權(quán)、政企分開和擴大制片企業(yè)與發(fā)行企業(yè)的經(jīng)營自主權(quán)的精神改革發(fā)行體制的意見。.1986年1月，電影局從文化部劃歸播送電影電視部領(lǐng)導(dǎo)。1988年年初，播送電影電視部成立電影體制改革領(lǐng)導(dǎo)小組，加強對電影體制改革的規(guī)劃和領(lǐng)導(dǎo)。.從80年代中期開始，中國電影從一種文化事業(yè)逐漸轉(zhuǎn)化為文化企業(yè)，電影生產(chǎn)從過去的完全政治行為變成了一種與政治息息相關(guān)的經(jīng)濟行為。.七、“娛樂片〞創(chuàng)作〔一〕關(guān)于“娛樂片〞的討論1987年初，?當(dāng)代電影?雜志連續(xù)刊登題為?對話：娛樂片?的討論文章。涉及娛樂片產(chǎn)生的文化背景，娛樂片的功能，游戲本能與娛樂片的關(guān)系，類型電影的模式及規(guī)律等。.1988年12月1日至7日，?當(dāng)代電影?編輯部在北京召開“中國當(dāng)代娛樂片研討會〞。時任播送電影電視部副部長、?當(dāng)代電影?主編陳昊蘇親臨研討會現(xiàn)場，為中國電影創(chuàng)作走向的戰(zhàn)略調(diào)整尋找理論依據(jù)。.在1989年全國故事片創(chuàng)作會議上，電影局局長滕進賢呼吁加強各類片種的欣賞性、娛樂性，為滿足人民群眾多樣化的文化娛樂和審美需求，實現(xiàn)電影的多元化功能而努力。.新時期娛樂片創(chuàng)作的第一個高潮，是從1980年張華勛導(dǎo)演的?神秘的大佛?開始的。.?少林寺?〔1981年拍攝〕

出品：中原電影公司

導(dǎo)演：張鑫炎

演員：李連杰

于海

計春華

丁嵐

?少林寺?成為新舊武俠電影的分水嶺，它一掃舊派武俠電影中的書生氣、神仙鬼怪氣，開創(chuàng)了一種更為新奇、更具現(xiàn)代感和華美豐富影像美感的武俠片潮流。.各制片廠一擁而上，掀起了拍攝娛樂片的熱潮。大量娛樂片泥沙俱下。