音樂鑒賞復(fù)習(xí)資料

1、音樂的表現(xiàn)形式有哪些？表現(xiàn)功能有哪些？表現(xiàn)形式共分為兩大類型：第一類：人聲。抱括獨(dú)唱、齊唱、重唱、合唱等。第二類：器樂。抱括獨(dú)奏、齊奏、重奏以及各種類型的交響樂等。另外還有戲劇、舞蹈的音樂戲劇舞蹈音樂指作為為戲劇、舞蹈演出而編配的音樂。它可以與戲劇、舞蹈同時(shí)出現(xiàn)，又可以以單獨(dú)演奏的形式出現(xiàn)。表現(xiàn)功能：旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、速度、力度、音區(qū)、音色、和聲、復(fù)調(diào)、調(diào)式、調(diào)性等。2、歐洲音樂史五大時(shí)期：文藝復(fù)興，巴羅克時(shí)代，古典時(shí)期，浪漫主義時(shí)期，印象主義潮流二、1、民間歌曲（分類、概念、代表作品）：民間歌曲是相對(duì)于專業(yè)創(chuàng)作歌曲而言的概念，如同民間音樂是相對(duì)于專業(yè)創(chuàng)作音樂的概念。民間歌曲簡(jiǎn)稱民歌，是勞動(dòng)人民在生活和勞動(dòng)中自己創(chuàng)作、自己演唱的歌曲。主要分為號(hào)子、山歌、小調(diào)三類。四川的《川江號(hào)子》、東北地區(qū)的《林區(qū)吆號(hào)子》《劉三姐》《茉莉花》2、藝術(shù)歌曲（與民間歌曲的區(qū)別）：藝術(shù)歌曲是音樂史上一種特定的體裁。在德國(guó)，由舒伯特、舒曼、勃拉姆等作曲家創(chuàng)作的歌曲被稱為Ｌied；在法藝術(shù)歌曲國(guó)，與之同類的歌曲被稱為Ｍelodie；流傳到中國(guó)，我們將它譯為“藝術(shù)歌曲”。它原本的意思是“這種微妙的藝術(shù)用不同于歌劇的方法，令人領(lǐng)會(huì)到歌詞中戲劇性的內(nèi)容”。還有與Ｌied一詞相近的Kunstlied，它的意思則是“不同于民歌的歌曲”。曲此我們可以知道，區(qū)別于歌劇和民歌的這種歌曲形式－－藝術(shù)歌曲，具體說來是指音樂與詩(shī)歌的完美結(jié)合。3、歌劇（概念、起源、分類）：歌劇一種以歌唱為主，并綜合以器樂、詩(shī)歌、舞蹈等藝術(shù)為一體的戲劇形式，稱歌劇。歌劇是西洋音樂舞臺(tái)上最重要的綜合藝術(shù)形式。西洋歌劇的故鄉(xiāng)是意大利，第一部歌劇《達(dá)芙妮》（佛羅倫薩作曲家培里創(chuàng)作于1597年）在那里產(chǎn)生。其后法國(guó)（17世紀(jì)，奠基者呂利）、英國(guó)（17世紀(jì)、代表人物亨利?珀賽爾）、德國(guó)（17世紀(jì)，開創(chuàng)者序茲）等國(guó)家相繼出現(xiàn)自己的歌劇，從而歌劇廣泛傳播至歐洲各地。按其性質(zhì)特點(diǎn)及流傳時(shí)、區(qū)的不同，分有正歌劇（嚴(yán)肅莊重，多取材于希臘神話或歷史，無(wú)合唱及舞蹈場(chǎng)面。18世紀(jì)，意大利），大歌?。ㄝx煌華麗，多取材于歷史故事，不用說白。19世紀(jì)20年代，法國(guó)）、輕歌?。ㄐ∏伞⒏幌矂⌒?，通俗風(fēng)格。18、19世紀(jì)，意大利）、樂?。晿?、器樂并重，用音樂描寫戲劇，強(qiáng)調(diào)聲樂、器樂與劇情的有機(jī)結(jié)合，19世紀(jì)下半葉，瓦格納所創(chuàng)）等類型。通常情況下，歌劇全劇由獨(dú)唱（詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)），重唱、合唱、道白、序曲、間奏曲、舞曲等因素構(gòu)成。中國(guó)宋元以來形成的各種戲曲，也有歌劇的性質(zhì)。五四以后特別是延安時(shí)期，音樂工作者開始嘗試借鑒西洋歌劇的創(chuàng)作方式來創(chuàng)作具有中國(guó)特色的歌劇.4、音樂?。阂魳穭。且詰騽榛?，以音樂為靈魂，以舞蹈為重要表現(xiàn)手段，通過音樂、舞蹈、戲劇三大元素的整合來講述故事、刻畫人物的表演藝術(shù)娛樂產(chǎn)品。在17世紀(jì)~18世紀(jì)的歐洲，音樂成了人們用來表達(dá)思想和感情的有力工具。在歐洲，各種各樣的音樂都得以茂盛發(fā)展，出現(xiàn)了清唱?jiǎng)『透鑴　５A麗或莊嚴(yán)的歌劇或清唱?jiǎng)〔⒉荒芡耆珴M足觀眾，于是出現(xiàn)了被稱之為“居于雜耍和歌劇中間”的藝術(shù)形式。史上第一部“音樂劇”是約翰·凱的《乞丐的歌劇》，首演于728年倫敦，當(dāng)時(shí)被稱為“民間歌劇”，它采用了當(dāng)時(shí)流傳甚廣的歌曲作為穿插故事情節(jié)的主線。1750年，一個(gè)巡回演出團(tuán)在美國(guó)北部首次上演了《乞丐的歌劇》，這便是美國(guó)人親身體驗(yàn)音樂劇的開端。1866年，《黑魔鬼》成為美國(guó)第一部的音樂劇。德國(guó)的喜劇，《穿緊身衣跳舞的女孩》，滑稽的歌曲，以及侏儒和妖精的扮相等等，奇異的場(chǎng)面令人驚異。美國(guó)人對(duì)音樂劇的興奮和擁護(hù)“就像當(dāng)年米蘭人等待普契尼的新歌劇，或維也納人等待勃拉姆斯的新作交響曲一般”。音樂劇與歌劇的區(qū)別主要表現(xiàn)在：與歌劇重音樂、輕劇本不同，音樂劇首先要求劇本的高質(zhì)量；音樂劇不象歌劇那樣追求高難度的歌唱技巧和戲劇性的表現(xiàn)力，往往更注重旋律的如歌性，更講究自然平易的發(fā)聲，親切隨和的歌唱以及表達(dá)詞義曲情的誠(chéng)摯動(dòng)人；在歌劇中，舞蹈經(jīng)常作為一種穿插性、色彩性的因素使用，但在音樂劇中，舞蹈是一種極為重要的表現(xiàn)手段，可以說是歌、舞、劇“鼎足三分”；與歌劇的跳躍式舞臺(tái)敘事法不同，音樂劇屬于傳統(tǒng)型，講究情節(jié)的連貫性，追求故事的有頭有尾；在敘事節(jié)奏上卻屬于現(xiàn)代跳躍型，講究快節(jié)奏，善于營(yíng)造緊張度，舞臺(tái)氣氛追求熱烈火爆。5、人聲的分類：聲樂中，根絕人的生理差異，如聲帶的大小形狀厚薄，音色差異以及音域高低寬窄不同而區(qū)分為不同的類別。一般情況下，人聲可以分為六類女聲三類：女高音，女中音，女低音男聲三類：男高音，男中音，男低音。三、1、中國(guó)樂器分類：吹奏樂器，彈撥樂器，打擊樂器，拉弦樂器代表作品：二胡代表作：華彥鈞——二泉映月嗩吶：一枝花——任同祥蕭：平湖秋月古箏：高山流水——王蔚2、西洋樂器的分類：弦樂器，木管樂器，銅管樂器，鍵盤樂器，打擊樂器3、外國(guó)器樂曲體裁：（１）進(jìn)行曲：用步伐節(jié)奏寫成的樂曲（２）前奏曲：帶有即興曲的性質(zhì)、有獨(dú)立的樂思、常放在具有嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)的樂曲或套曲之前作為序引的中、小型器樂曲。（３）間奏曲：為歌劇或戲劇中的過場(chǎng)音樂或幕間曲；另一種為形式較自由篇幅較小的器樂曲。（４）船歌：威尼斯船工所唱的歌曲以及模仿這種歌曲的聲樂曲和器樂曲。（５）搖籃曲：抒情聲樂曲或器樂曲。描寫搖籃擺動(dòng)的節(jié)奏，近似船歌。（６）小夜曲：起源于中世紀(jì)歐洲吟唱詩(shī)人在戀人窗前所唱的情歌。（７）夜曲：流行于18世紀(jì)西洋貴族社會(huì)中的器樂套曲，常在夜間露天演奏。（８）練習(xí)曲：為提高樂器演奏者技術(shù)水平而寫的樂曲。（９）狂想曲：始于19世紀(jì)初以民族或民間曲調(diào)為主要素材的具有鮮明民族特色的器樂幻想曲。（１０）幻想曲：形式自由，給人以即興創(chuàng)作或自由幻想之感的器樂曲（１１）隨想曲：形式自由的賦格式的幻想曲，9世紀(jì)后是一種富于幻想的即興性器樂曲。（１２）序曲：歌劇、清唱?jiǎng)?、舞劇、其他戲劇作品和聲樂、器樂套曲的開始曲。十九世紀(jì)又出現(xiàn)獨(dú)立的音樂會(huì)序曲。（１３）組曲：由幾個(gè)具有相對(duì)獨(dú)立性的器樂曲組成的樂曲。4、交響音樂：交響樂或稱交響曲，源出于古希臘文的“和諧“之意，交響樂被用為音樂作品的名稱，最早出現(xiàn)于十八世紀(jì)上半葉，為歌劇的管弦序曲?，F(xiàn)代意義的交響曲是指一種用大型管弦樂隊(duì)演奏的器樂套曲。體裁：交響音樂的體裁一般包括交響曲、交響詩(shī)、協(xié)奏曲、組曲和序曲。、流行音樂：搖滾風(fēng)格、民謠風(fēng)格、爵士樂風(fēng)格、R&B風(fēng)格、電子樂風(fēng)格、鄉(xiāng)村樂風(fēng)格、流行舞曲風(fēng)格。四、1、中國(guó)民族音樂分為：民間歌曲、民間歌舞音樂、民間器樂、民間說唱音樂和民間戲曲音樂。特點(diǎn)：首先，從音樂的構(gòu)成上來說，中國(guó)音樂是以五聲調(diào)式為基礎(chǔ)的音樂。所謂五聲調(diào)式，是由指宮、商、角、徵、羽這五個(gè)音組成的調(diào)式，類似于現(xiàn)在簡(jiǎn)譜中的“1、2、3、5、6”。民族音樂中的六聲調(diào)式和七聲調(diào)式是在五聲調(diào)式的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。其次，在音樂的表現(xiàn)形式上，中國(guó)音樂注重音樂的橫向進(jìn)行，即旋律的表現(xiàn)性。與中國(guó)的書法、繪畫等藝術(shù)一樣，在藝術(shù)風(fēng)格上，中國(guó)音樂講究旋律的韻味處理，強(qiáng)調(diào)形散神不散。傳統(tǒng)的中國(guó)音樂作品在旋律進(jìn)行上常常以單旋律的方式進(jìn)行，對(duì)和聲的運(yùn)用較少。再次，中國(guó)傳統(tǒng)音樂與舞蹈、詩(shī)歌等姊妹藝術(shù)也有著密切的關(guān)系。在古代，音樂一般都離不開舞蹈，如遠(yuǎn)古時(shí)期的《六代樂舞》、唐朝的歌舞大曲以及唐宋以后興起的戲曲音樂都體現(xiàn)了音樂與舞蹈結(jié)合古代的詩(shī)歌一般分為詩(shī)、詞、曲三類，開始都是用來演唱的，只是后來詩(shī)歌的功能有了分化。從現(xiàn)代音樂角度來看，歌曲的歌詞大都是押韻的，一首好的歌詞本身也是一首好的詩(shī)歌。2、起源：歌劇的起源最早可追溯到古希臘時(shí)期的悲劇，這種藝術(shù)形式是歌劇藝術(shù)產(chǎn)生的根源；中世紀(jì)時(shí)期的一些音樂形式也為歌劇的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)。首先是10世紀(jì)末的宗教劇，后來宗教劇被神秘劇和奇跡劇取代，盛行于14—16世紀(jì)；其次是田園劇，這種體裁用音樂、詩(shī)歌、戲劇的手段表現(xiàn)鄉(xiāng)村生活的場(chǎng)景，它一直盛行到16世紀(jì)，成為歌劇的重要起源之一；文藝復(fù)興時(shí)期的牧歌劇也預(yù)示著歌劇的誕生。作曲家用牧歌這一體裁形式來譜寫詩(shī)歌中一些戲劇性場(chǎng)面，或用一組牧歌來描寫一些簡(jiǎn)單的故事情節(jié)，后一種形式被稱為牧歌劇；歌劇最直接的起源是15世紀(jì)末的幕間劇。這是穿插在當(dāng)時(shí)喜劇各幕間的一些寓言劇、神話劇或田園劇，到16世紀(jì)，各幕之間的幕間劇在情節(jié)上組成了一個(gè)相關(guān)聯(lián)的故事，并且加入了裝飾性的旋律和簡(jiǎn)單的和聲伴奏；歌劇于16世紀(jì)末最終產(chǎn)生于意大利的佛羅倫薩。當(dāng)時(shí)，一群文化藝術(shù)界的名人經(jīng)常在貴族巴爾第和柯爾西家聚會(huì)，他們熱衷于恢復(fù)古希臘的戲劇，力圖創(chuàng)造出一種詩(shī)歌與音樂相結(jié)合的生動(dòng)藝術(shù)。他們認(rèn)為復(fù)調(diào)藝術(shù)破壞歌詞意義的表達(dá)，主張采用單聲部旋律，并且在實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)：在和聲伴奏下自由吟唱的音調(diào)不但可以用在同一首詩(shī)歌中，還可以用于整部戲劇中。隨后就產(chǎn)生了最早的歌劇，當(dāng)時(shí)稱為田園劇。中國(guó)著名歌劇：《白毛女》，《江姐》，《原野》，《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》，《小二黑結(jié)婚》高中音樂鑒賞復(fù)習(xí)材料上傳:陳文綺更新時(shí)間：2014-3-522:07:07第一部分各地民間音樂音樂與人生1．吳祖強(qiáng)，作曲家。代表作:有琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》,芭蕾舞劇《魚美人》《紅色娘子軍》交響音畫《在祖國(guó)大地上》2．劉德海，琵琶演奏家。演奏代表曲目：《十面埋伏》《陽(yáng)春白雪》，創(chuàng)作有琵琶曲《天鵝》《草原小姐妹》《老童》。3．草原小姐妹共有五個(gè)樂章《草原放牧》《在寒夜中前進(jìn)》《與暴風(fēng)雪搏斗》《黨的鼗臣切募洹貳肚蚨浜旎ū櫚乜?br>4．柴可夫斯基，俄國(guó)作曲家。代表作有：《第六（悲愴）交響曲》芭蕾舞劇《天鵝湖》《睡美人》《胡桃夾子》；歌劇《葉普根尼奧涅金》《黑桃皇后》；《1812年序曲》，交響詩(shī)《羅密歐與朱麗葉》，鋼琴套曲《四季》。5．音樂的基本要素，包括音的高低、長(zhǎng)短、強(qiáng)弱和音色。6．音樂的形式要素，例如：節(jié)奏、旋律、和聲、音色、力度、速度等。二．多彩的民歌1．民歌是由人民群眾口頭創(chuàng)作的，通過口耳相傳不斷加工提高的集體創(chuàng)作的結(jié)晶。故具有口頭性，即興性，集體性，變異性等特點(diǎn)。2．民歌的體裁有：勞動(dòng)號(hào)子（農(nóng)事號(hào)子）（船漁號(hào)子）、山歌（花兒）（信天游）、小調(diào)、兒歌、風(fēng)俗歌等。3．民歌的八塊色彩區(qū)：東北、西北、華北、西南、江浙、江淮、閩粵臺(tái)、湘鄂。4．西北民歌：代表曲目：青海的花兒《上去高山望平川》，陜西民歌《腳夫調(diào)》《趕牲靈》《三十里鋪》，山西民歌《刨洋芋》。風(fēng)格特點(diǎn)：旋律高亢悠長(zhǎng)，起伏較大，節(jié)奏較自由，多用假聲或真假聲結(jié)合的方法演唱。5．中原民歌代表曲目：山東民歌《沂蒙山小調(diào)》河南民歌《王大娘釘缸》河北民歌《孟姜女哭長(zhǎng)城》江蘇民歌《茉莉花》6．南方民歌代表曲目：云南民歌《彌渡山歌》《小河淌水》，浙江民歌《對(duì)花》《對(duì)鳥》，湖北民歌《幸福歌》風(fēng)格特點(diǎn)：歌詞含蓄?讜冢樸帽刃?；匈p褡⒘鞒⑾改濉⑹闈?rùn)?7．蒙古，藏族，維吾爾族的民歌蒙古民歌代表體裁：長(zhǎng)調(diào)《牧歌》《遼闊的草原》，短調(diào)《嘎達(dá)梅林》《森潔德瑪》西藏民歌代表作品：《北京有個(gè)金太陽(yáng)》《北京的金山上》《宗巴朗松》《天上飄著彩虹》西藏音樂分為：民間音樂、宗教音樂、宮廷音樂三大類。維吾爾族民歌代表作品：《掀起你的蓋頭來》《牡丹汗》《阿拉木汗》《新疆好》《達(dá)坂城的姑娘》各民族代表樂器：藏族扎木聶；蒙古馬頭琴；維吾爾族冬不拉、彈布爾、手鼓2．四大徽班：三慶、四喜、和春、春臺(tái)。3．四大名旦：梅蘭芳、荀慧生、尚小云、程硯秋。4．四大行當(dāng)：生（老生、小生、武生等）、旦（青衣、正旦、花旦、刀馬旦等）、凈（花臉）、丑（文丑武丑）。5．京劇的唱腔：分為二黃和西皮兩種。二黃的旋律平穩(wěn)、節(jié)奏舒緩，唱腔較為凝重、渾厚穩(wěn)健，適合于表現(xiàn)沉郁肅穆、悲憤激昂的情緒。西皮的旋律起伏變化較大，節(jié)奏緊湊，唱腔較為流暢輕快食欲表現(xiàn)歡樂堅(jiān)毅的情緒。6．京劇的板式：指唱腔的板眼結(jié)構(gòu)形式。有以下形式：一板一眼（相當(dāng)于2/4拍）；一板三眼（4/4拍）；一板無(wú)眼（相當(dāng)于1/4拍）；無(wú)板無(wú)眼（稱為散板）。7．京劇的伴奏稱為“場(chǎng)面”。分為“文場(chǎng)”和“武場(chǎng)”兩部分。文場(chǎng)為唱腔伴奏，為管弦樂部分；武場(chǎng)配合身段表演，為打擊樂部分。8．古典京劇的代表曲目：《看大王在帳中和衣睡穩(wěn)》（京劇《霸王別姬》選段）；《海島冰輪初轉(zhuǎn)騰》(《貴妃醉酒》選段)。9．現(xiàn)代京劇的代表曲目：梅蘭芳《孽海波瀾》《鄧霞姑》《抗金兵》；程硯秋的《荒山淚》《青霜?jiǎng)Α罚?0．八大樣板戲是指：《沙家浜》《紅燈記》《杜鵑山》《智取威虎山》《奇襲白虎團(tuán)》《海港》《龍江頌》《紅色娘子軍》五、亞非音樂1．亞洲可分為五個(gè)音樂文化區(qū)：東亞、南亞、西亞、東南亞、中亞。地區(qū)國(guó)家代表曲目風(fēng)格特點(diǎn)東亞中國(guó)、日本、韓國(guó)、朝鮮蒙古《四歲的紅鬃馬》（呼麥）呼麥，是一種一個(gè)人同時(shí)唱兩個(gè)聲部的歌唱藝術(shù)。是蒙古族人民中特有的一種民間唱法。東南亞印度尼西亞、《星星索》《梭羅河》這是一首印度尼西亞克隆宗歌曲。曲調(diào)緩慢悠揚(yáng)，帶有哀傷色彩，每句前緊后松，唱法柔和松弛。南亞印度、孟加拉（音樂之邦）《歡迎》薩朗吉（被稱為印度的小提琴）演奏印度音樂的特點(diǎn)：有很多滑音和裝飾音，波浪形和曲線式的旋律，多變的即興演唱、演奏，器樂曲中多持續(xù)音，歌聲中略帶有鼻音色彩。西亞阿拉伯、《巴雅提木卡姆》卡曼賈演奏《木卡姆》是一種由多首樂曲組成的組曲，通常由某一特定調(diào)式為主貫穿全曲。2．非洲歌舞音樂非洲音樂不是地理概念上的非洲，是指撒哈拉沙漠以南的非洲黑人居住地區(qū)的音樂。3．代表作品：加納民歌《非洲贊歌》，布隆迪圣鼓《鼓舞》，坦桑尼亞民間樂曲《門庫(kù)爾雅》，塞內(nèi)加爾《男孩之舞》。4．非洲音樂的特點(diǎn)：高度發(fā)展、復(fù)雜多變、強(qiáng)烈奔放的節(jié)奏。5．非洲民間音樂的功能性：音樂活動(dòng)常伴隨社會(huì)日常生活進(jìn)行，是社會(huì)生活習(xí)俗的一部分；與勞動(dòng)相伴隨；是各種儀式中不可缺少的內(nèi)容；音樂在各種節(jié)日和喜慶活動(dòng)中具有社交的性質(zhì)；并經(jīng)常與宗教儀式緊密聯(lián)系。此外，非洲音樂有強(qiáng)烈的自?shī)市再|(zhì)。6．特色樂器：亞洲：印度的薩朗吉，阿塞拜疆的卡曼賈，蒙古的馬頭琴，新疆維吾爾的冬不拉、熱瓦甫、彈布爾、手鼓，中國(guó)的二胡，古箏，嗩吶等。非洲：馬林巴琴、拇指鋼琴姆比拉、鼓及各種敲擊樂器。六、歐洲民間音樂1．歐洲大陸按照地理劃分可分為：南歐、西歐、東歐、北歐、中歐。2．歐洲民間音樂代表曲目：保加利亞民歌《鳥兒在歌唱》蘇格蘭風(fēng)笛演奏《優(yōu)雅》羅馬尼亞排簫演奏《森林的多伊那和婦女的舞蹈》3．歐洲歌曲的體裁：敘事歌曲、愛情歌曲、節(jié)慶歌曲。4．特色樂器：蘇格蘭風(fēng)笛、愛爾蘭風(fēng)笛；羅馬尼亞排簫、意大利曼陀林。5歐洲民間音樂與藝術(shù)音樂的聯(lián)系：民間音樂是音樂家們創(chuàng)作的源泉。歐洲民間音樂的素材被音樂大師們大量吸收，創(chuàng)作了大量體裁多樣、極富表現(xiàn)力和感染力的音樂作品。專業(yè)音樂家創(chuàng)作的樂曲，經(jīng)常由民間歌手和民間隊(duì)表演。七、拉丁美洲音樂1．拉丁美洲是指美國(guó)以南的美洲地區(qū)，包括墨西哥、中美洲、加勒比海和南美洲。2．代表曲目：秘魯民間樂曲《告別》（演奏樂器：排簫、蓋那笛、恰朗戈）墨西哥歌曲《美麗的小天使》（體裁“松”）探戈舞曲《小伙伴》（阿根廷最著名的探戈舞曲。音樂特點(diǎn)是運(yùn)用多種多樣的切分音）3．拉丁美洲音樂大體上可分為：印第安人音樂、拉丁美洲民間音樂、以黑人為中心的非洲—美洲音樂三個(gè)類型。3、非洲黑人音樂相融合的產(chǎn)物。音樂鑒賞復(fù)習(xí)材料第一部分各地民間音樂一．音樂與人生1．吳祖強(qiáng)，作曲家。代表作:有琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》,芭蕾舞劇《魚美人》《紅色娘子軍》交響音畫《在祖國(guó)大地上》2．劉德海，琵琶演奏家。演奏代表曲目：《十面埋伏》《陽(yáng)春白雪》，創(chuàng)作有琵琶曲《天鵝》《草原小姐妹》《老童》。3．草原小姐妹共有五個(gè)樂章《草原放牧》《在寒夜中前進(jìn)》《與暴風(fēng)雪搏斗》《黨的關(guān)懷記心間》《千萬(wàn)朵紅花遍地開。4．柴可夫斯基，俄國(guó)作曲家。代表作有：《第六（悲愴）交響曲》芭蕾舞劇《天鵝湖》《睡美人》《胡桃夾子》；歌劇《葉普根尼奧涅金》《黑桃皇后》；《1812年序曲》，交響詩(shī)《羅密歐與朱麗葉》，鋼琴套曲《四季》。5．音樂的基本要素，包括音的高低、長(zhǎng)短、強(qiáng)弱和音色。6．音樂的形式要素，例如：節(jié)奏、旋律、和聲、音色、力度、速度等。二．多彩的民歌1．民歌是由人民群眾口頭創(chuàng)作的，通過口耳相傳不斷加工提高的集體創(chuàng)作的結(jié)晶。故具有口頭性，即興性，集體性，變異性等特點(diǎn)。2．民歌的體裁有：勞動(dòng)號(hào)子（農(nóng)事號(hào)子）（船漁號(hào)子）、山歌（花兒）（信天游）、小調(diào)、兒歌、風(fēng)俗歌等。3．民歌的八塊色彩區(qū)：東北、西北、華北、西南、江浙、江淮、閩粵臺(tái)、湘鄂。4．西北民歌：代表曲目：青海的花兒《上去高山望平川》，陜西民歌《腳夫調(diào)》《趕牲靈》《三十里鋪》，山西民歌《刨洋芋》。風(fēng)格特點(diǎn)：旋律高亢悠長(zhǎng)，起伏較大，節(jié)奏較自由，多用假聲或真假聲結(jié)合的方法演唱。5．中原民歌代表曲目：山東民歌《沂蒙山小調(diào)》河南民歌《王大娘釘缸》河北民歌《孟姜女哭長(zhǎng)城》江蘇民歌《茉莉花》6．南方民歌代表曲目：云南民歌《彌渡山歌》《小河淌水》，浙江民歌《對(duì)花》《對(duì)鳥》，湖北民歌《幸福歌》風(fēng)格特點(diǎn)：歌詞含蓄內(nèi)在，善用比興；旋律婉轉(zhuǎn)、流暢、細(xì)膩、抒情。7．蒙古，藏族，維吾爾族的民歌蒙古民歌代表體裁：長(zhǎng)調(diào)《牧歌》《遼闊的草原》，短調(diào)《嘎達(dá)梅林》《森潔德瑪》西藏民歌代表作品：《北京有個(gè)金太陽(yáng)》《北京的金山上》《宗巴朗松》《天上飄著彩虹》西藏音樂分為：民間音樂、宗教音樂、宮廷音樂三大類。維吾爾族民歌代表作品：《掀起你的蓋頭來》《牡丹汗》《阿拉木汗》《新疆好》《達(dá)坂城的姑娘》各民族代表樂器：藏族扎木聶；蒙古馬頭琴；維吾爾族冬不拉、彈布爾、手鼓8．民歌與創(chuàng)作歌曲的區(qū)別民歌創(chuàng)作歌曲作曲群眾口頭創(chuàng)作根據(jù)作曲法則創(chuàng)作歌詞旋律流傳中有變化發(fā)展固定不變的流傳口耳相傳記譜傳流風(fēng)格特點(diǎn)民族地方特性作曲者的個(gè)性特征三、民間器樂1．民間器樂的演奏形式有獨(dú)奏、重奏、合奏。2．鼓吹樂：又稱“鼓樂”，是以吹奏樂器和打擊樂器為主的民間器樂合奏。分為黃門鼓吹（用于宮廷宴飲）、騎吹（用于帝王貴族的馬上演奏）、短簫鐃歌（用于祭祀狩獵）、橫吹（用于隨軍演奏）四大類。3．“打溜子”，流行于湖南土家族的一種民間器樂合奏。演奏樂器有：馬鑼、大鑼、頭鈸、二鈸四件樂器。樂曲內(nèi)容多描繪動(dòng)物形象及勞動(dòng)生活情景。代表曲目《錦雞出山》。4．吹歌：是鼓吹樂的一個(gè)類別。以吹管樂器為主輔之以打擊樂器。因多采用民歌或戲曲唱腔，所以有吹歌的名稱。5江南絲竹與廣東音樂江南絲竹廣東音樂流行區(qū)域上海，蘇南，浙江西部廣州及珠江三角洲一帶所用樂器二胡、三弦、琵琶、揚(yáng)琴、笛子、簫、笙、鼓板、木魚高胡揚(yáng)琴音樂風(fēng)格特點(diǎn)輕巧、明朗、歡快、活潑樂曲短小精悍，纏綿細(xì)膩流暢動(dòng)聽代表作品《中花六板》《慢六板》《三六》《慢三六》《歡樂歌》《云慶》《行街》《》《旱天雷》《雨打芭蕉》《娛樂生平》等6．被稱為“五世同堂”的是：《快花六板》《花六板》《中花六板》《老六板》，五曲同出一宗，多在喜慶之日成套演奏。四、京劇1．世界三大古老戲劇文化：希臘的悲喜劇，印度的梵劇，中國(guó)的戲曲。三、民間器樂1．民間器樂的演奏形式有獨(dú)奏、重奏、合奏。2．鼓吹樂：又稱“鼓樂”，是以吹奏樂器和打擊樂器為主的民間器樂合奏。分為黃門鼓吹（用于宮廷宴飲）、騎吹（用于帝王貴族的馬上演奏）、短簫鐃歌（用于祭祀狩獵）、橫吹（用于隨軍演奏）四大類。3．“打溜子”，流行于湖南土家族的一種民間器樂合奏。演奏樂器有：馬鑼、大鑼、頭鈸、二鈸四件樂器。樂曲內(nèi)容多描繪動(dòng)物形象及勞動(dòng)生活情景。代表曲目《錦雞出山》。4．吹歌：是鼓吹樂的一個(gè)類別。以吹管樂器為主輔之以打擊樂器。因多采用民歌或戲曲唱腔，所以有吹歌的名稱。四、京劇1．世界三大古老戲劇文化：希臘的悲喜劇，印度的梵劇，中國(guó)的戲曲。2．四大徽班：三慶、四喜、和春、春臺(tái)。3．四大名旦：梅蘭芳、荀慧生、尚小云、程硯秋。4．四大行當(dāng)：生（老生、小生、武生等）、旦（青衣、正旦、花旦、刀馬旦等）、凈（花臉）、丑（文丑武丑）。5．京劇的唱腔：分為二黃和西皮兩種。二黃的旋律平穩(wěn)、節(jié)奏舒緩，唱腔較為凝重、渾厚穩(wěn)健，適合于表現(xiàn)沉郁肅穆、悲憤激昂的情緒。西皮的旋律起伏變化較大，節(jié)奏緊湊，唱腔較為流暢輕快食欲表現(xiàn)歡樂堅(jiān)毅的情緒。6．京劇的板式：指唱腔的板眼結(jié)構(gòu)形式。有以下形式：一板一眼（相當(dāng)于2/4拍）；一板三眼（4/4拍）；一板無(wú)眼（相當(dāng)于1/4拍）；無(wú)板無(wú)眼（稱為散板）。7．京劇的伴奏稱為“場(chǎng)面”。分為“文場(chǎng)”和“武場(chǎng)”兩部分。文場(chǎng)為唱腔伴奏，為管弦樂部分；武場(chǎng)配合身段表演，為打擊樂部分。8．古典京劇的代表曲目：《看大王在帳中和衣睡穩(wěn)》（京劇《霸王別姬》選段）；《海島冰輪初轉(zhuǎn)騰》(《貴妃醉酒》選段)。9．現(xiàn)代京劇的代表曲目：梅蘭芳《孽海波瀾》《鄧霞姑》《抗金兵》；程硯秋的《荒山淚》《青霜?jiǎng)Α罚?0．八大樣板戲是指：《沙家浜》《紅燈記》《杜鵑山》《智取威虎山》《奇襲白虎團(tuán)》《海港》《龍江頌》《紅色娘子軍》五、亞非音樂1．亞洲可分為五個(gè)音樂文化區(qū)：東亞、南亞、西亞、東南亞、中亞。2．非洲歌舞音樂非洲音樂不是地理概念上的非洲，是指撒哈拉沙漠以南的非洲黑人居住地區(qū)的音樂。3．代表作品：加納民歌《非洲贊歌》，布隆迪圣鼓《鼓舞》，坦桑尼亞民間樂曲《門庫(kù)爾雅》，塞內(nèi)加爾《男孩之舞》。4．非洲音樂的特點(diǎn)：高度發(fā)展、復(fù)雜多變、強(qiáng)烈奔放的節(jié)奏。5．非洲民間音樂的功能性：音樂活動(dòng)常伴隨社會(huì)日常生活進(jìn)行，是社會(huì)生活習(xí)俗的一部分；與勞動(dòng)相伴隨；是各種儀式中不可缺少的內(nèi)容；音樂在各種節(jié)日和喜慶活動(dòng)中具有社交的性質(zhì)；并經(jīng)常與宗教儀式緊密聯(lián)系。此外，非洲音樂有強(qiáng)烈的自?shī)市再|(zhì)。6．特色樂器：亞洲：印度的薩朗吉，阿塞拜疆的卡曼賈，蒙古的馬頭琴，新疆維吾爾的冬不拉、熱瓦甫、彈布爾、手鼓，中國(guó)的二胡，古箏，嗩吶等。非洲：馬林巴琴、拇指鋼琴姆比拉、鼓及各種敲擊樂器。六、歐洲民間音樂1．歐洲大陸按照地理劃分可分為：南歐、西歐、東歐、北歐、中歐。2．歐洲民間音樂代表曲目：保加利亞民歌《鳥兒在歌唱》蘇格蘭風(fēng)笛演奏《優(yōu)雅》羅馬尼亞排簫演奏《森林的多伊那和婦女的舞蹈》3．歐洲歌曲的體裁：敘事歌曲、愛情歌曲、節(jié)慶歌曲。4．特色樂器：蘇格蘭風(fēng)笛、愛爾蘭風(fēng)笛；羅馬尼亞排簫、意大利曼陀林。5歐洲民間音樂與藝術(shù)音樂的聯(lián)系：民間音樂是音樂家們創(chuàng)作的源泉。歐洲民間音樂的素材被音樂大師們大量吸收，創(chuàng)作了大量體裁多樣、極富表現(xiàn)力和感染力的音樂作品。專業(yè)音樂家創(chuàng)作的樂曲，經(jīng)常由民間歌手和民間隊(duì)表演。七、拉丁美洲音樂1．拉丁美洲是指美國(guó)以南的美洲地區(qū)，包括墨西哥、中美洲、加勒比海和南美洲。2．代表曲目：秘魯民間樂曲《告別》（演奏樂器：排簫、蓋那笛、恰朗戈）墨西哥歌曲《美麗的小天使》（體裁“松”）探戈舞曲《小伙伴》（阿根廷最?奶礁晡棖ｒ衾痔氐閌竊擻枚嘀侄嘌那蟹忠簦?3．拉丁美洲音樂大體上可分為：印第安人音樂、拉丁美洲民間音樂、以黑人為中心的非洲—美洲音樂三個(gè)類型。音樂鑒賞復(fù)習(xí)材料（九———十八單元）第一部分西方音樂流派一．巴羅克時(shí)期（1600——1750）1．音樂特點(diǎn)：作品大都宏偉壯觀充滿活力，以復(fù)雜沉重的復(fù)調(diào)音樂為主。（）2．代表人：巴赫：代表作<<馬太受難曲>><<十二平均律鋼琴曲集>（包括前奏曲和賦格）亨德爾：代表作<<水上音樂>><<焰火音樂>>；還有斯卡拉蒂、維瓦爾蒂等3。中國(guó)明代律學(xué)家朱載堉1581年首創(chuàng)“新法密律”并計(jì)算出十二平均律，比西方早一百年。二．維也納古典樂派（1750——1810）1音樂特點(diǎn)：崇尚理性,形式嚴(yán)謹(jǐn),以簡(jiǎn)潔明快的主調(diào)音樂為主。.2代表人貝多芬：鋼琴奏鳴曲《暴風(fēng)雨》《熱情》，交響樂第三《英雄》第五《命運(yùn)》第六《田園》第九《合唱》歌劇費(fèi)代里奧》海頓：交響曲《時(shí)鐘》清唱?jiǎng)　端募尽贰秳?chuàng)世紀(jì)》莫扎特：歌劇《魔笛》《唐璜》《費(fèi)加羅的婚禮》三．浪漫主義音樂（1820-1910）1．音樂特點(diǎn)：從主觀的角度感受事物，強(qiáng)調(diào)個(gè)人主觀情感的表達(dá)。2．代表人：舒伯特藝術(shù)歌曲《魔王》《鱒魚》《致音樂》聲樂套曲《美麗的磨紡女》《冬之旅》交響曲《未完成》）肖邦《c小調(diào)革命練習(xí)曲》《幻想即興曲》《華麗圓舞曲》李斯特首創(chuàng)交響詩(shī)體裁，作品：《前奏曲》《塔索》《匈牙利狂想曲》《愛之夢(mèng)》柏遼茲首創(chuàng)標(biāo)題音樂，作品：《幻想交響曲》《羅密歐與朱麗葉》3．藝術(shù)歌曲：由作曲家為某種藝術(shù)表現(xiàn)的目的，根據(jù)文學(xué)家詩(shī)作而創(chuàng)作的歌曲。多為獨(dú)唱曲，有精心編配的鋼琴正譜伴奏，對(duì)演唱技術(shù)有較高的要求。4．練習(xí)曲：是為練習(xí)某種樂器演奏和嗓音演唱技術(shù)而創(chuàng)作的樂曲。5．標(biāo)題音樂：浪漫主義作曲家將音樂與文學(xué)、戲劇、繪畫等其他藝術(shù)相結(jié)合而產(chǎn)生的一種綜合性音樂形式，是一種用文字來說明作曲家創(chuàng)作意圖和作品思想內(nèi)容的器樂曲?！皹?biāo)題音樂”往往與“純音樂”相對(duì)應(yīng)。例：《圖畫展覽會(huì)》《荒山之夜》四．民族樂派（1860年左右）1．音樂特點(diǎn)：作曲家探索民族的音樂語(yǔ)言和表現(xiàn)形式，采用民族的題材內(nèi)容，描寫民族的風(fēng)土人情，歌頌祖國(guó)河山和人民的愛國(guó)主義思想。2．代表人：捷克斯美塔那交響詩(shī)《我的祖國(guó)》歌劇《被出賣的新嫁娘》捷克德沃夏克歌劇《水仙女》芬蘭西貝柳斯交響詩(shī)《芬蘭頌》俄國(guó)格林卡“俄羅斯民族樂派之父”歌劇《伊凡蘇薩寧》《魯斯蘭與柳德米拉》管弦樂《卡馬林斯卡亞幻想曲》俄國(guó)柴可夫斯基交響曲《第六悲愴》；序曲《1812年》芭蕾舞劇《天鵝湖》《睡美人》《胡桃夾子》3．俄國(guó)強(qiáng)力五人團(tuán)成員：巴拉基列夫、居伊、鮑羅丁、穆索爾斯基、里姆斯基科薩科夫。作品：穆索爾斯基：管弦樂《荒山之夜》鋼琴組曲《圖畫展覽會(huì)》歌曲《跳蚤之歌》4．交響詩(shī)：按照文學(xué)繪畫、歷史故事和民間傳說等構(gòu)思作成的大型管弦樂曲。是標(biāo)題音樂的主要體裁之一。例如：西貝柳斯《芬蘭頌》；斯美塔那《我的祖國(guó)》五．印象樂派1．音樂特點(diǎn)：以自然景物或詩(shī)歌繪畫為題材，突出瞬間的主觀印象，重視和聲配器色彩，意境幽靜朦朧飄忽空幻。2．代表人：德彪西3．作品：交響素描《大?！罚桓鑴　杜謇麃喫固m與梅麗桑德》；管弦樂《牧神午后前奏曲》；鋼琴曲《意象》《亞麻色頭發(fā)的少女》六．表現(xiàn)主義音樂1．音樂特點(diǎn)：表現(xiàn)內(nèi)心苦悶，孤獨(dú)，恐懼，絕望等情緒2．代表人：勛伯格（奧地利），貝爾格，韋伯恩3．無(wú)調(diào)性音樂：沒有調(diào)性的音樂出現(xiàn)于20世紀(jì)初，它取消了各音之間的音級(jí)功能差別打破傳統(tǒng)大小調(diào)體系的束縛，八度中的十二個(gè)半音處于平等地位，既不與某個(gè)調(diào)性中心有關(guān)系，也不依附于某個(gè)主音，從而避免和否定了調(diào)中心的存在。作品：勛伯格《五首管弦樂曲》；獨(dú)唱套曲《月迷彼埃羅》4．十二音音樂作品：勛伯格《第三弦樂四重奏》《華沙幸存者》七．爵士樂（jazz）1．起源：美國(guó)南部新奧爾良的黑人舞蹈音樂，源自美國(guó)的黑人歌曲和“拉格泰姆”。2．代表作品：格什溫的鋼琴與樂隊(duì)作品《藍(lán)色狂想曲》，貝爾格的歌劇《璐璐》3．分類：迪克西蘭爵士樂（代表人：路易斯阿姆斯特朗，金奧利弗），自由爵士樂4．爵士樂之父：路易斯阿姆斯特朗《南部之子》中國(guó)音樂部分一.古琴音樂1．古琴形制：七弦，十三徽2．代表曲目：《高山》《流水》《陽(yáng)春》《白雪》3．賞析《流水》：曲式：“起，承，轉(zhuǎn)，合”結(jié)構(gòu)譜源于《神奇秘譜》；此曲伴“航行者”太空船遨游太空二．古代歌曲1．發(fā)展歷程：詩(shī)經(jīng)，楚詞，樂府，絕律詩(shī)，詞，曲等不同發(fā)展階段。2．代表作品：《陽(yáng)關(guān)三疊》《揚(yáng)州慢》三.學(xué)堂樂歌1．定義：“學(xué)堂樂歌”是我國(guó)清末民初新型學(xué)校教育改革的具體產(chǎn)物之一，最初是“維新派”領(lǐng)袖康有為于１８９８年５月向光緒上書：“請(qǐng)開學(xué)校折”中提出的。以李叔同沈心工為代表的一批有識(shí)之士在學(xué)校里開設(shè)樂歌課所唱歌曲統(tǒng)稱為學(xué)堂樂歌。2．主要內(nèi)容及代表作品：a、“富國(guó)強(qiáng)兵”、以抵御列強(qiáng)欺凌的愛國(guó)主義，代表性的歌曲有：《何日醒》《黃河》b、積極宣傳和推行“軍國(guó)民教育“的，代表性的歌曲有：《體操-兵操》等；c、極擁護(hù)推翻帝制、歡呼民主共托掄慕⒌模紓骸陡錈罰ㄉ蛐墓け啵〥、呼吁婦女解放、鼓吹男女平等“反封建”民主精神。代表作：《勉女權(quán)》《女子體操》《纏足苦》；e、鼓吹學(xué)習(xí)新文化、推動(dòng)民主思想的，代表性歌曲有：《運(yùn)動(dòng)會(huì)》、《電報(bào)》、《