淺談服裝的裝飾風(fēng)格 作品“云階”畢業(yè)設(shè)計(jì)總結(jié)

PAGE浙江科技學(xué)院服裝學(xué)院淺談服裝的裝飾風(fēng)格PAGEPAGE2畢業(yè)設(shè)計(jì)論文淺談服裝的裝飾風(fēng)格——作品“云階”畢業(yè)設(shè)計(jì)總結(jié)陳宗文（浙江科技學(xué)院設(shè)計(jì)與藝術(shù)系指導(dǎo)老師高雪梅04專升本服裝班）摘要：具有復(fù)古風(fēng)格和手工感的裝飾風(fēng)正成為最近的流行時(shí)尚，通過(guò)對(duì)具有裝飾風(fēng)格服飾的收集和分析，本系列畢業(yè)設(shè)計(jì)從造型，結(jié)構(gòu)，材質(zhì)，色彩等方面創(chuàng)新設(shè)計(jì)，試圖探索出新的流行服飾，演繹出新的風(fēng)貌。

在本系列畢業(yè)設(shè)計(jì)作品中多處采用裝飾的手法和服飾部件的移位，比如，在褲子的臀部做了大量的褶裥的手法，使褲子看上去富有立體感，本設(shè)計(jì)作品在整體設(shè)計(jì)上以“上緊下松”的原則，突顯服裝的下部為重心。造型夸張，具有民族色彩，注重裝飾，服裝內(nèi)部也注重分割線的效果。此外，打結(jié)、懸垂、交叉、抽穗等繩帶在這個(gè)服裝中也交替運(yùn)用。繩帶自出現(xiàn)以來(lái)一直在服裝上使用，不同時(shí)期、不同民族的服裝上都能發(fā)現(xiàn)各色繩帶的身影。無(wú)論是用來(lái)連接衣片等實(shí)用功能，還是只作裝飾點(diǎn)綴，繩帶通過(guò)穿插、擰結(jié)、盤繞、提拉等手段，可以使服裝的造型與結(jié)構(gòu)千變?nèi)f化，還可以產(chǎn)生迥異的樣式與風(fēng)格。近年來(lái)，伴隨著服裝多元化的趨勢(shì)，伴隨著新的工藝和表現(xiàn)手段的拓寬，繩帶也愈來(lái)愈頻繁地出現(xiàn)在當(dāng)今很多不同風(fēng)格的服裝中，成為設(shè)計(jì)師們手中信馬由韁、充滿變幻的一個(gè)設(shè)計(jì)手段。約翰加里阿諾（GALLIANO）、恩格羅（UNGARO）、道爾斯&葛本納（DOLCE&GABBANA）、戈蒂埃（GAULTIER）、克洛伊（CHLOE）等引領(lǐng)潮流的大師都很喜歡利用繩帶，在他們每季的作品中幾乎都能看到絢爛多彩的繩帶。即便是我們的生活裝，繩帶也隨處可見(jiàn)，溫和的、典雅的長(zhǎng)飄帶，鄉(xiāng)村的、古典的交叉繩，瀟灑的、流浪的長(zhǎng)穗，性感的、精細(xì)的流蘇，以及原始的、野性的粗麻繩……等等，不勝枚舉。百變的繩帶正是當(dāng)今多元化時(shí)尚的體現(xiàn)。色彩是人們?cè)谌粘Ｉ钪胁豢扇鄙俚囊环N視覺(jué)感受，具有最通俗最普遍的形式美。色彩在服裝設(shè)計(jì)中占據(jù)重要位置，是引起服飾美感的第一印象。它往往比其他特征要鮮明，更引人注目。因此它在服裝設(shè)計(jì)中有著特別的意義。服裝色彩是依附于面料存在的，各種服裝材料又因?yàn)橛辛松实谋磉_(dá)，顯示其固有的肌理質(zhì)感。本系列色彩采用米色、橙色、咖啡色，橙色比紅色明度高，性格活潑富有光輝，橙色是令人興奮的顏色，含有熾熱、溫情的意義。在配色上橙色與該系的咖啡色，相配效果最好，與米色相配也會(huì)使橙色顯的很有精神。作品中巧妙地運(yùn)用了層層疊疊變化有序的褶裥來(lái)進(jìn)一步改變面料的原有風(fēng)格,使原來(lái)平淡、樸實(shí)的面料質(zhì)感轉(zhuǎn)化成了一種層次豐富、變化有趣、充滿活力的新風(fēng)格，展示出其強(qiáng)烈個(gè)性。褶裥的應(yīng)用使服裝與人體體形以及運(yùn)動(dòng)的適應(yīng)性獲得了更大的調(diào)節(jié)度,同時(shí)也為服裝造型設(shè)計(jì)的創(chuàng)新提供了更加多彩的手段。進(jìn)入20世紀(jì),人們的服裝審美情趣趨向多元化、個(gè)性化、風(fēng)格化,簡(jiǎn)練與繁復(fù)的服裝并存,崇尚自然與追求華麗的設(shè)計(jì)思想并存,無(wú)論是何種思想傾向和風(fēng)格的服裝,其對(duì)褶裥的應(yīng)用都是同樣地注重。本設(shè)計(jì)力圖運(yùn)用恰當(dāng)?shù)鸟揆衼?lái)進(jìn)一步渲染自己的設(shè)計(jì)思想和創(chuàng)意，在作品中褶裥不僅以點(diǎn)、線的形式出現(xiàn),更重要的是它被應(yīng)用在整塊面料或整件成衣上,作為改變面料肌理、改變面料視覺(jué)效果和光感的一種有效方法。除外部造型上的變化外，本設(shè)計(jì)在色彩、面料處理上也強(qiáng)調(diào)在變化中尋求統(tǒng)一。關(guān)鍵詞：裝飾品附屬品面料色彩提到20世紀(jì)20年代，在這個(gè)時(shí)期對(duì)服裝產(chǎn)生顯著影響的裝飾藝術(shù)。它是受新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、畢加索立體主義、俄羅斯芭蕾舞、包豪斯設(shè)計(jì)理念、埃及藝術(shù)、美洲印第安藝術(shù)、早期古典藝術(shù)以及東方藝術(shù)影響而產(chǎn)生的，以1925年巴黎舉辦的國(guó)際裝飾藝術(shù)展為契機(jī)而得名的。

1、裝飾風(fēng)格

裝飾風(fēng)格在這一時(shí)期被廣泛應(yīng)用于建筑、服裝等很多設(shè)計(jì)生活領(lǐng)域。主要表現(xiàn)在裝飾紋案的應(yīng)用，通過(guò)曲線與直線、具象與抽象的對(duì)比，強(qiáng)調(diào)一種簡(jiǎn)潔而具有現(xiàn)代感的藝術(shù)樣式。由于這一時(shí)期的設(shè)計(jì)主要表現(xiàn)在對(duì)機(jī)械化生活的適應(yīng)，因而裝飾風(fēng)格成為現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)。紋案在服裝的表現(xiàn)上，受東方及其他領(lǐng)域的文化影響較深，文化中浪漫的大花朵被大面積地應(yīng)用到面料印染中、中國(guó)的刺繡則主要應(yīng)用在了晚裝禮服上，還有東歐特色的釘珠與真絲羽紗的搭配……在20年代中期，非洲與埃及也是時(shí)裝設(shè)計(jì)的重要主題，圖案經(jīng)常以二方連續(xù)的形式出現(xiàn)在服裝設(shè)計(jì)中。非洲式的幾何色塊拼接，埃及風(fēng)格的鳥獸圖案……在裝飾風(fēng)格盛行的20年代都成為設(shè)計(jì)的主流元素?？傊?0世紀(jì)20年代的服裝裝飾設(shè)計(jì)領(lǐng)域，神秘與奢華主題的圖案裝飾最為流行。

20世紀(jì)20年代中期，對(duì)西方時(shí)尚影響最大的莫過(guò)于15萬(wàn)名俄羅斯工匠進(jìn)人巴黎時(shí)裝圈。他們憑借優(yōu)秀的刺繡和服裝工藝技術(shù)，迅速融人巴黎的高級(jí)時(shí)裝屋。爾后很多人甚至創(chuàng)立了自己的時(shí)裝品牌。在20年代俄羅斯式的刺繡花邊也是流行的主要元素之一。

1、1服裝的裝飾一件承載許多裝飾品和附屬品的衣服，看起來(lái)會(huì)很雜亂，很虛榮或很迷惑。整體感比其他許多部分還要重要。從實(shí)用觀點(diǎn)來(lái)看，衣服根本不需要鑲邊或刺繡來(lái)裝飾，或者用花布縫制。因?yàn)檫@些裝飾會(huì)增加衣服不必要的成本，所以裝飾通常與地位有關(guān)。在此有一個(gè)準(zhǔn)則，愈復(fù)雜的設(shè)計(jì)，使用的色彩越多，而這件衣服的聲望則愈高。衣服在明顯被組合裝飾之后，（通常是用刺繡或貼布刺繡）。其中聲望最高的是那些含有精致手工裝飾。袖籠是實(shí)用的，因?yàn)楦觳彩且斐鰜?lái)的；而袖口的花邊就純屬美化了，有它無(wú)它皆可?？墒钱?dāng)人們選擇或設(shè)計(jì)制作服飾時(shí)，就不那么情愿將二者分離了。這種混淆，即形成服飾文化中的模糊哲學(xué)，又增加了幾分纏綿?，F(xiàn)代文明社會(huì)的人總是在強(qiáng)調(diào)人的軀體的自由，對(duì)服飾的需求更接近實(shí)際，不愿再加上任何人為的負(fù)擔(dān)。然而，事實(shí)并不是這樣。1994年在倫敦時(shí)裝節(jié)上，一種設(shè)計(jì)成船形的帽子問(wèn)世。它使我們一下子想到18世紀(jì)時(shí)，美國(guó)婦女為紀(jì)念獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)中海軍取得輝煌勝利所設(shè)計(jì)的航行于羽毛海洋中的輪船頭飾。1、2民族服裝的風(fēng)尚不屬于某個(gè)民族的人，穿該民族的服裝，暗示另一種社會(huì)意義。如果時(shí)裝雜志說(shuō)那是“民族”服裝，那么這個(gè)“民族“就是指第三世界，而穿這些衣服的人，意味著他擁有社會(huì)財(cái)富，以及對(duì)反文化有興趣。例如東方的印第安人在襯衫、裙子、圍巾和系帶長(zhǎng)褲福頓袍（Caftan）和潔露帕袍（Djellaba）；印度尼西亞人的蠟染布；到了60年代末和70年代初，民族服裝曾短暫成為高尚的流行，也曾有一度民族服裝干脆就代表時(shí)髦，這樣的結(jié)果非常美麗輝煌。今天類似嘉年華會(huì)雖已不再現(xiàn)，但是偶爾在《Vogue》雜志的專題報(bào)導(dǎo)中，還是可以看到第三世界的款式，并且由時(shí)髦的女性穿戴。但是他們大多選擇文化慶典或儀式的服裝，而這些服裝也因?yàn)檎淦婊虬嘿F而引人注目。例如綴上手工蕾絲和數(shù)百個(gè)細(xì)褶的墨西哥婚紗、手工制皮靴、刺繡十分精巧的襯衫和披肩，沉重的綴飾金線和錦緞的莎麗眼（Sari）。和往年春夏季節(jié)所流行的強(qiáng)烈繽紛色調(diào)不同，今年春夏的流行色調(diào)反而顯得有些柔和，輕柔淡雅的色彩給人一種輕松愉快的度假感覺(jué)，看起來(lái)無(wú)比悅目。比如令人聯(lián)想起海灘藍(lán)天的藍(lán)與綠，還有紫色、粉紅、桃紅、橙紅、咖啡等顏色，這些顏色之中似乎都加入了一點(diǎn)粉，因此看起來(lái)無(wú)比賞心悅目。而設(shè)計(jì)師為了不讓純色顯得單調(diào)，除了注重選擇質(zhì)感輕巧的布料來(lái)展現(xiàn)柔彩色調(diào)之外，還在服裝中恰到好處地加上了釘珠、繡花等裝飾，提升了服飾的藝術(shù)美感。像Burberry今年春夏主推珍珠粉、奶白色、淡棕色、青苔色等自然色彩，Chanel和Prada則不約而同地以簡(jiǎn)單的白與黑作為主打色，而充滿年輕氣息的MiuMiu也收斂了一貫的熱情，即使是印花女裙也是以米色、白色為底色，再配以粉色等亮麗色彩的印花。2、作品分析Kenzo06秋冬時(shí)裝有著無(wú)憂無(wú)慮的快樂(lè)調(diào)子。多民族元素的應(yīng)用以及意想不到的不同元素混搭，制造出一臺(tái)具有戲劇氣氛的時(shí)裝秀。中國(guó)刺繡和中國(guó)少數(shù)民族的色彩搭配，蘇格蘭風(fēng)格的格子呢，軍用的迷彩服，都透出設(shè)計(jì)師玩味時(shí)尚的漫不經(jīng)心的態(tài)度。過(guò)腰的長(zhǎng)款上裝，層疊的衣料，都是設(shè)計(jì)師在06秋冬倡導(dǎo)的主要流行款式。而織有鮮紅玫瑰的馬海毛毛衣以及有著寬大下擺的半大衣也是實(shí)用的時(shí)髦衣裳。本系列由刺繡聯(lián)想到在服裝上做些手縫的裝飾。如（圖一）豐富的表面裝飾，不同的編織紋理對(duì)比出和諧之美。如（圖二）繁復(fù)裝飾的領(lǐng)口和下擺，以及花卉圖案的使用，是東西藝術(shù)結(jié)合。如（圖三）黑白花卉圖案的大披肩領(lǐng)以及裙式下擺，盡展優(yōu)雅曼妙的女性氣質(zhì)。3、結(jié)合畢業(yè)設(shè)計(jì)談服裝的裝飾風(fēng)格在造型設(shè)計(jì)中的運(yùn)用在本系列畢業(yè)設(shè)計(jì)作品中多處采用裝飾的手法和服飾部件的移位，比如，在褲子的臀部做了大量的褶裥的手法，使褲子看上去富有立體感，本設(shè)計(jì)作品在整體設(shè)計(jì)上以“上緊下松”的原則，突顯服裝的下部為重心。造型夸張，具有民族色彩，注重裝飾，服裝內(nèi)部也注重分割線的效果。此外，打結(jié)、懸垂、交叉、抽穗,繩帶在這個(gè)服裝中也交替運(yùn)用。色彩是人們?cè)谌粘Ｉ钪胁豢扇鄙俚囊环N視覺(jué)感受，具有最通俗最普遍的形式美。色彩在服裝設(shè)計(jì)中占據(jù)重要位置，是引起服飾美感的第一印象。它往往比其他特征要鮮明，更引人注目。因此它在服裝設(shè)計(jì)中有著特別的意義。服裝色彩是依附于面料存在的，各種服裝材料又因?yàn)橛辛松实谋磉_(dá)，顯示其固有的肌理質(zhì)感。本系列色彩采用米色、橙色、咖啡色、橙色比紅色明度高，性格活潑富有光輝，橙色是令人興奮的顏色，含有熾熱、溫情的意義。在配色上橙色與該系的咖啡色，相配效果最好，與米色相配也會(huì)使橙色顯的很有精神。除外部造型上的變化外，本設(shè)計(jì)在色彩、面料處理上也強(qiáng)調(diào)在變化中尋求統(tǒng)一。作品中巧妙地運(yùn)用了層層疊疊變化有序的褶裥來(lái)進(jìn)一步改變面料的原有風(fēng)格,使原來(lái)平淡、樸實(shí)的面料質(zhì)感轉(zhuǎn)化成了一種層次豐富、變化有趣、充滿活力的新風(fēng)格，展示出其強(qiáng)烈個(gè)性。褶裥的應(yīng)用使服裝與人體體形以及運(yùn)動(dòng)的適應(yīng)性獲得了更大的調(diào)節(jié)度,同時(shí)也為服裝造型設(shè)計(jì)的創(chuàng)新提供了更加多彩的手段。進(jìn)入20世紀(jì),人們的服裝審美情趣趨向多元化、個(gè)性化、風(fēng)格化,簡(jiǎn)練與繁復(fù)的服裝并存,崇尚自然與追求華麗的設(shè)計(jì)思想并存,無(wú)論是何種思想傾向和風(fēng)格的服裝,其對(duì)褶裥的應(yīng)用都是同樣地注重。本設(shè)計(jì)力圖運(yùn)用恰當(dāng)?shù)鸟揆衼?lái)進(jìn)一步渲染自己的設(shè)計(jì)思想和創(chuàng)意，在作品中褶裥不僅以點(diǎn)、線的形式出現(xiàn),更重要的是它被應(yīng)用在整塊面料或整件成衣上,作為改變面料肌理、改變面料視覺(jué)效果和光感的一種有效方法。本系列色彩采用米色、橙色、咖啡色，橙色比紅色明度高，性格活潑富有光輝，橙色是令人興奮的顏色，含有熾熱、溫情的意義。在配色上橙色與該系的咖啡色，相配效果最好，與米色相配也會(huì)使橙色顯的很有精神。面料以特有的形式很好的保留了個(gè)人民族文化的風(fēng)格，選擇服裝不可避免地要考慮其面料。服裝美不美，相當(dāng)一部分因素取決于面料；而面料美不美，實(shí)際上表現(xiàn)出人的某種文化取向。本設(shè)計(jì)面料采用棉和絨類面料，棉織物具有良好的舒適性，色彩自然、樸實(shí)，絨類面料色彩沉著，也較樸素，由于樸素，所以在面料上做點(diǎn)裝飾。4．結(jié)束語(yǔ)服裝裝飾的應(yīng)用，關(guān)系到人們審美的情趣，恰如其分的服飾裝飾可以給服裝增添藝術(shù)魅力，服裝裝飾是服裝及其附件的一個(gè)組成部分。它服從于整體（整套）服裝設(shè)計(jì)的活動(dòng)。在這次的實(shí)際操作中讓我深深地體會(huì)到了創(chuàng)作的快樂(lè)和艱辛，畢業(yè)創(chuàng)作不同于以往的設(shè)計(jì)課，讓我無(wú)論在設(shè)計(jì)方面還是工藝上都得到了鍛煉，在理論上也有了一定的提高。但是設(shè)計(jì)是稚嫩的，不足是存在的。通過(guò)這次的鍛煉我想在以后的設(shè)計(jì)道路上我會(huì)發(fā)揮長(zhǎng)處做的更好。參考文獻(xiàn)[1]李長(zhǎng)青、（譯）AlisonLurie著.解讀服裝.北京：中國(guó)紡織出版社，2001.1[2]華梅.華梅談服飾文化.天津：天津人民美術(shù)出版社，2001.1[3]李當(dāng)歧.西洋服裝史.北京：高等教育出版社，1998[4]王受之.世界時(shí)裝史.北京：中國(guó)青年出版社，2002Participantsinthedecorativestyleclothingworks"cloudband"LessonsfromthedesignChenzongwen(ZhejiangAcademyofDesignandTechnologyFacultyofArtsinstructorhighcover)abstract:Withtheancientsenseofdecorativestyleandmanualwindisbecomingthelatestpopfashion,throughadecorativestyleclothingcollectionandanalysis,theseriesgraduatedfromtheartdesign,structure,materials,color,designinnovativeattempttoexploreanewpopcostumes,anewinterpretationofthecharacter.Inthisseriesofgraduateddesignsusingmultiplemethodsanddecorativecostumescomponentskiller,forexample,inthebuttockstightdonealotofexercisesvicioustactics,lookstoplayathree-dimensionalsense,thedesignworksintheoveralldesignto"bearinthepine"principle,highlightingclothingforthelowercenter.Shapeexaggeration,anationalcolors,todecorateclothingalsofocusoninternalpartitionlineresults.Inaddition,tie,overhangingandoverlapping,suchasearingclothingalsosufferinginthisalternateuse.Sincetherehasbeenaccidentallyused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