外國(guó)美術(shù)史復(fù)習(xí)資料整合

外國(guó)美術(shù)史要點(diǎn)歸納史前藝術(shù)與古埃及藝術(shù)小型雕塑：以母神像為主，著名作品有《委連多夫維納斯》〔奧地利委連多夫出土〕，《烏克蘭母神像》〔烏克蘭的加加利諾出土〕，《持角杯的維納斯》、《沙威格諾母神像》〔意大利出土〕，《萊斯皮克神》、《格里瑪?shù)夷干裣瘛贰惨獯罄c法國(guó)接壤的國(guó)境線上的格里瑪?shù)叶囱ǔ鐾痢车取?.、史前藝術(shù)B.洞穴壁畫：最著名的有西班牙阿爾塔米拉洞《受傷的野牛》，法國(guó)的拉斯科洞、科斯凱洞、奇米拉亞斯洞窟、尼奧爾洞窟和尼祿洞等。2、古埃及藝術(shù)A．總體的藝術(shù)風(fēng)格及特色：埃及是古代奴隸制專制國(guó)家典型代表，具有從法老到大臣、平民、奴隸這樣一個(gè)等級(jí)森嚴(yán)的金字塔形的社會(huì)結(jié)構(gòu)。埃及藝術(shù)是為法老和少數(shù)貴族效勞的，它是社會(huì)生活中不可分割的一局部，在意識(shí)形態(tài)里起著非?；顫姷淖饔谩Ｋ淖饔檬歉桧炌鯔?quán)，穩(wěn)固奴隸主國(guó)家政權(quán)，強(qiáng)調(diào)等級(jí)制度。這種藝術(shù)的的一個(gè)重要的特征是規(guī)模宏偉。為了神話法老和貴族，在題材和表現(xiàn)方法上又必須嚴(yán)格服從統(tǒng)治者的要求，這就從根本決定埃及藝術(shù)必須遵循在根本法那么和程序。宗教對(duì)埃及藝術(shù)產(chǎn)生了重要影響。埃及的藝術(shù)形式在3000年間根本處于穩(wěn)定不變的狀態(tài)，總的說是壯麗、宏偉、明確、穩(wěn)定，有嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，又具有寫實(shí)根底上的美化。B、陵墓建筑代表作品：胡夫金字塔、哈夫拉金字塔、門考烏拉金字塔等。C、墓穴壁畫的特點(diǎn)及代表作品：特點(diǎn)：=1\*GB3①人物群像之間盡量防止相互遮擋。=2\*GB3②人物與象形文字緊密結(jié)合。=3\*GB3③人物安排有固定程式=4\*GB3④構(gòu)圖采取“地圖法〞，將各局部?jī)?nèi)容都分別置于畫面內(nèi)。代表作品《群雁圖》、《飼養(yǎng)羚羊》、《內(nèi)巴蒙花園》等。D、雕像：《獅生人面像》、《拉荷太普王和王后彩色雕像》和《哈夫拉坐像》、中王國(guó)時(shí)期的帝王雕像《阿美尼黑特三世獅身人面像》，新王最著名的雕像《阿卡納頓及其妻尼費(fèi)爾泰王后像》。與帝王神像相比，其他人的形象要生動(dòng)許多。這樣的雕像主要有古王時(shí)期的《書記凱依像》、《皇太子柯阿波像》、《碾谷物的女奴隸》以及中王時(shí)期的《捧物女彩色木雕像》等。3、希臘總體特征：希臘藝術(shù)是理想主義的、簡(jiǎn)樸的、強(qiáng)調(diào)共性的、典雅精致的，一句話概括是高貴的單純，靜穆的偉大?？v觀各個(gè)時(shí)期的作品,可以總結(jié)出古希臘藝術(shù)有以下幾個(gè)特點(diǎn):

=1\*GB3①希臘的奴隸制不同于埃及,帶有較多的民主和自由的色彩,故在美術(shù)作品中不僅反映奴隸主貴族的審美觀,同時(shí)也反映廣闊自由民族階層的理想和要求。=2\*GB3②古希臘美術(shù)和古希臘神話傳說有密切關(guān)系。古希臘美術(shù)家是照生活中的人來描繪塑造神的,所以他們創(chuàng)作出來的藝術(shù)形象頗有人情味和生活情趣,神人同性同體。=3\*GB3③希臘重視表現(xiàn)現(xiàn)世生活的樂觀,美術(shù)作品中的人物形象多是歡樂的.=4\*GB3④希臘是個(gè)航海國(guó)家,一定程度上影響著其藝術(shù)風(fēng)格,較開闊,不保守。=5\*GB3⑤古希臘的藝術(shù)家把肉體的萬沒看作是神明的特征,對(duì)裸體的崇尚是人本主義的產(chǎn)物,表現(xiàn)完美的人體當(dāng)作最高的理想。=6\*GB3⑥古希臘的建筑強(qiáng)調(diào)明快節(jié)奏,講究勻稱的構(gòu)圖古風(fēng)時(shí)期:=1\*alphabetica古風(fēng)時(shí)期希臘神廟建筑形成了它的典型形式－圍柱式。這時(shí)兩種根本建筑柱式已經(jīng)形成：多利亞式和伊奧尼亞式，科林斯式也是從伊奧尼亞式演變過來的。=2\*alphabeticb彩陶《穿裙子的女人》、《歐羅巴坐在公牛上》。陶塑《舞蹈少女》和《站立的女人》、較早的大理石雕像《荷拉像》以及《奧塞爾婦女》、《男青年全身立像》、《阿克羅波利斯的科麗》等.c瓶畫在古風(fēng)時(shí)期主要出現(xiàn)了三種風(fēng)格：東方風(fēng)格、黑繪風(fēng)格和紅繪風(fēng)格。古典時(shí)期：=1\*alphabetica古典時(shí)期的圍柱式建筑的各局部開始形成固定格式比例，總體趨向簡(jiǎn)練合理。這一時(shí)期的建筑成就相當(dāng)客觀，其中最突出的代表是雅典衛(wèi)城建筑群。它主要的建筑《巴底農(nóng)神廟》和《伊克瑞翁神廟》。=2\*alphabeticb雕像：米隆的代表作品《擲鐵餅者》、《雅典娜和瑪息阿》，米迪亞斯《命運(yùn)三女神》希臘化時(shí)期：希臘化時(shí)期一般指公元前334—30年，又稱希臘主義時(shí)期。這一時(shí)期從公元前334年馬其頓王亞歷山大東征波斯，到公元前30年羅馬帝國(guó)滅亡埃及托勒密王朝，前后共300余年。同古典時(shí)期雕刻相比，希臘化時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格多樣，既有同古典藝術(shù)接近的風(fēng)格，如《米羅島維納斯》等一系列維納斯雕像，也有表達(dá)這一時(shí)期生死搏斗、美丑相爭(zhēng)的時(shí)代精神、摻入悲劇性風(fēng)格的《拉奧孔》等。希臘化時(shí)期的雕塑藝術(shù)由于希臘外鄉(xiāng)雕塑傳統(tǒng)深厚，依然成為希臘雕刻藝術(shù)的中心。=1\*alphabetica建筑：《宙斯神廟》、《宙斯祭壇》=2\*alphabeticb《薩默德拉克的勝利女神》、《米洛斯的阿夫羅底特》、《垂死的高盧人》、《殺妻后自殺的高盧人》和《拉奧孔》。古希臘美術(shù)建筑成就：以雅典衛(wèi)城建筑群為代表，以巴特農(nóng)神殿為中心。其他還有愛吉納島的雅典娜神廟、奧林匹亞的宙斯神廟等。雕塑成就：主要代表作品：《命運(yùn)三女神》、《宙斯》、《勝利女神》、《米洛斯的阿夫羅底特》。主要雕刻家及其代表作：米隆〔強(qiáng)調(diào)“節(jié)奏〞和揭示戲劇性情節(jié)的雕刻家〕的代表作品《擲鐵餅者》，菲迪亞斯的《命運(yùn)三女神》，波里克利托斯《持矛者》，普拉克西特利斯《克你多斯的阿夫洛蒂德》，斯珂帕斯《狂怒的美娜德》、《尼奧貝群像》，里希普斯《刮汗的運(yùn)發(fā)動(dòng)》、《縛鞋的赫爾美斯》等。古羅馬時(shí)期總體藝術(shù)風(fēng)格與特色由于羅馬帝國(guó)遼闊的地域和紛繁的種族而反映出不同的地方特色以及多元風(fēng)格。被譽(yù)為“世紀(jì)帝國(guó)〞得羅馬帝國(guó)由于不斷得擴(kuò)張而導(dǎo)致了文化的混合，因而古羅馬的文化是一個(gè)多民族文化聚集的民族。羅馬藝術(shù)繼承希臘美術(shù)和埃特魯斯坎美術(shù)的傳統(tǒng)，融匯歐洲、西亞、北非美術(shù)的因素，首次完成了西方美術(shù)的聚集和統(tǒng)一。羅馬藝術(shù)不只是帝王與貴族的藝術(shù)，也是羅馬所有民眾的藝術(shù)。羅馬建筑的紀(jì)念碑：萬神廟〔羅馬世界最偉大最具精神性的建筑之一〕、科洛西姆競(jìng)技場(chǎng)、卡拉卡拉浴場(chǎng)〔鞏固耐久便利實(shí)用美麗悅目〕建筑〔紀(jì)念性建筑〕：凱旋門——炫耀帝國(guó)對(duì)外戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利與戰(zhàn)功的紀(jì)念性建筑〔提圖斯凱旋門——為紀(jì)念提圖斯帝王平定耶路撒冷得猶太起義而建君士坦丁凱旋門——是羅馬人民和參議院為慶祝君士坦丁大帝通知羅馬10周年紀(jì)念日和312年徹底戰(zhàn)勝?gòu)?qiáng)敵馬克森提而統(tǒng)一帝國(guó)所建〕紀(jì)念柱：圖拉真紀(jì)念柱肖像代表作品：《捧著祖先頭像的羅馬人》〔表現(xiàn)的是羅馬人葬儀中出現(xiàn)的情節(jié)〕《演說者》《奧古斯都雕像》《馬克`奧里略騎馬像》《羅馬婦女半身像》〔弗拉維風(fēng)格〕《君士坦丁大帝像》文藝復(fù)興時(shí)期的美術(shù)〔金思遠(yuǎn)整理〕一．總體藝術(shù)風(fēng)格與特色“文藝復(fù)興〞一詞的本義，是指“再生、新生〞的意思。然而在世界歷史領(lǐng)域，人們說到這一詞，卻是指中世紀(jì)后期風(fēng)行全歐洲的思想文化解放運(yùn)動(dòng)，指當(dāng)時(shí)久被埋沒的古希臘羅馬文化重新被發(fā)現(xiàn)并得到發(fā)揚(yáng)光大。二．意大利地區(qū)代表畫家及作品：早期佛羅倫薩：1、喬托代表作有：《逃亡埃及》、《猶大之吻》等。喬托被視為西方繪畫的開創(chuàng)性大師，他是第一個(gè)把寫實(shí)風(fēng)格和明暗遠(yuǎn)近法結(jié)合起來的藝術(shù)家，邁出了繪畫中關(guān)鍵性的一步。此外，他還把優(yōu)美的敘事同忠實(shí)的觀察結(jié)合起來，使繪畫不再是文字的簡(jiǎn)單圖解，具有了獨(dú)立的意義。但無可否認(rèn)，喬托作為文藝復(fù)興初始期的探索者，其對(duì)構(gòu)圖的空間關(guān)系，對(duì)色彩的處理，甚至對(duì)明暗比照等等技法仍然是比擬幼稚的，但作為開創(chuàng)歷史的先河，喬托對(duì)后世的影響還是受到世人的肯定的。2、布魯內(nèi)萊斯基建筑師布魯內(nèi)萊斯基〔1377—1446〕。作品有佛羅倫薩大教堂3、馬薩喬(Masaccio,1401—1428)，繼承和開展了喬托的傳統(tǒng)，以科學(xué)的探究精神，將解剖學(xué)、透視學(xué)的知識(shí)運(yùn)用于繪畫。他的藝術(shù)成就標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興時(shí)期繪畫的繁榮期的到來、是文藝復(fù)興時(shí)代繪畫中現(xiàn)實(shí)主義的奠基者。《出樂園》，《納稅錢》。它的人物較之喬托的更加真實(shí)有力，同時(shí)他也是文藝復(fù)興畫家中第一個(gè)掌握透視法的人，第一個(gè)能在衣紋之下隱顯人體結(jié)構(gòu)的人和第一個(gè)廣泛運(yùn)用明暗比照手法的人。馬薩喬還把風(fēng)景放進(jìn)他的構(gòu)圖，使風(fēng)景具有壯麗的、概括的、真實(shí)的性質(zhì)，他借助于風(fēng)景來擴(kuò)大畫面范圍，賦予畫面以遼闊的空間感。4、多納泰羅雕塑家多納太羅〔1386—1466〕，是15世紀(jì)意大利最杰出的雕塑家。他的雕塑創(chuàng)作徹底擺脫了哥特式風(fēng)格的痕跡〔模仿自然的現(xiàn)實(shí)〕，復(fù)興了古希臘羅馬的古典樣式〔高貴、典雅〕?！都铀防T馬像》、《大衛(wèi)》。5、波提切利波提切利〔1444—1510〕，他的繪畫多取材于文學(xué)作品和古代神話傳說，不在使用宗教題材，能更自由的抒發(fā)個(gè)性和世俗的感情。注重用線造型，強(qiáng)調(diào)優(yōu)美典雅的節(jié)奏和華美鮮艷的色彩，如《春》、《維納斯的誕生》中期佛羅倫薩：文藝復(fù)興三杰1、達(dá)芬奇達(dá)芬奇〔1452—1519〕，整個(gè)文藝復(fù)興時(shí)期最卓越的代表之一，畫面充滿科學(xué)精神和哲理思考。代表作有《天使領(lǐng)報(bào)》、《巖間圣母》、《最后的晚餐》、《蒙娜麗薩》等。2、米開朗基羅米開朗基羅〔1475—1564〕，在作品中傾注于自己滿腔悲劇性的激情。代表作有《大衛(wèi)》、《創(chuàng)世紀(jì)》、《摩西》、《圣母子》、《哀悼基督》等。3、拉斐爾拉斐爾〔1483—1520〕，以優(yōu)美的、詩(shī)一般的繪畫語言表達(dá)了人文主義的思想。代表作《雅典學(xué)園》、《西斯廷圣母》、《圣家族》、《圣母子與圣約翰》、《圣母瑪利亞的訂婚》等。晚期威尼斯：1、貝利尼貝利尼〔約1430—1516〕，被認(rèn)為是威尼斯畫派的創(chuàng)始人。他注重風(fēng)景的描寫，把自然景色詩(shī)意化，使作品充滿寧?kù)o和淡雅的情調(diào)?！队行涞氖ツ浮贰ⅰ渡竦臍g宴》、《湖的圣母》2、提香提香〔約1487—1576〕，喬爾喬納的同學(xué)，其作品不象喬爾喬納那樣抒情和寧?kù)o，而是顯得壯麗、熱情和富于想象，色彩強(qiáng)烈，用筆奔放。《維納斯》、《帶手套的男子》、《保羅三世》、《花神》。3、喬爾爾納喬爾喬納〔約1476—1510〕，貝利尼的學(xué)生，是從貝利尼風(fēng)格過度到威尼斯畫派全盛時(shí)期的人物。詩(shī)一般的畫面，并不單純是一種優(yōu)美的視覺效果，而且有豐富的人文主義內(nèi)涵?！侗╋L(fēng)雨來臨之前》、《田園合奏》、《沉睡的維納斯》三．北方地區(qū)代表畫家及作品尼德蘭：1,揚(yáng)·凡·艾克雖然他的畫大局部為宗教畫，但卻突破了宗教畫的傳統(tǒng)技法，非常重視對(duì)人物性格與心理的刻畫，非常注意寫實(shí)，細(xì)心研究了光和色的表現(xiàn)，還對(duì)油畫方法作了重要改良；題材因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)世界和世俗生活，表達(dá)了人文主義觀念，開辟了尼德蘭文藝復(fù)興的道路。代表作《教堂中的圣母》、《阿爾諾芬尼夫婦像》、《羅林的圣母》等?！栋栔Z芬尼夫婦像》以其獨(dú)特的情節(jié)處理和對(duì)細(xì)節(jié)環(huán)境的深入刻畫而成為歐洲肖像面中的精品。2、韋登代表作有《受胎告知》、《下十字架》、《最后的審判》、《婦女肖像》等。3、博施博施〔約1415—1475〕是北方畫派的重要代表畫家，曾經(jīng)為魯汶市圣彼得教堂繪制了祭壇畫，《最后晚餐》一畫，畫家沒有按照宗教內(nèi)容來展示事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)，而是將最后晚餐的場(chǎng)面大膽地移至15世紀(jì)尼德蘭市民住宅的餐室中。他的重要作品還有《地獄》、《基督在西門家》等。4、勃魯蓋爾《叛徒天使的秋天》成熟期的作品中充滿熱情的塑造了許多農(nóng)民的形象，擴(kuò)大了風(fēng)俗畫的表現(xiàn)范圍，如《農(nóng)民舞蹈》、《農(nóng)民婚禮》、《孩子的游戲》等；其次，在開展尼德蘭獨(dú)立風(fēng)景畫方面也做出突出奉獻(xiàn)，喜歡選取全景式構(gòu)圖，如《收割》、《雪中獵人》等；在表現(xiàn)時(shí)代特色中，他利用藝術(shù)的手段來表達(dá)自己對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度，如《伯利恒的戶口調(diào)查》、《絞刑架下的舞蹈》、《盲人》等。德國(guó)：1、丟勒丟勒〔1471—1528〕1其作品中充滿了人文主義精神，即使在宗教畫中也洋溢著對(duì)生活的熱愛，塑造了真實(shí)生動(dòng)的人物形象。代表作品是蝕版畫《圣尤斯塔斯》(1501)、木刻組畫《啟示錄》.作品：木板油畫《丟勒自畫像》《四使徒》版畫代表作《啟示錄》2、格呂內(nèi)瓦爾德、格呂內(nèi)瓦爾德〔約1475—1528〕但關(guān)于他的生平資料卻極不完整。他曾經(jīng)效勞于美因茨大主教，后來到哈勒任藝術(shù)與建筑參謀。宗教改革的進(jìn)步思潮對(duì)他產(chǎn)生過深刻影響，他甚至曾卷入1525年的農(nóng)民戰(zhàn)爭(zhēng)。畫家的大局部作品都已失散，《伊森海姆祭壇畫》成為他最重要的傳世代表作，也是16世紀(jì)德國(guó)藝術(shù)的瑰寶之一。3、小霍爾拜因他創(chuàng)作了大量壁畫、肖像畫、祭壇畫與書籍插圖。1526年認(rèn)識(shí)了英王亨利八世的首相托馬斯·摩爾，后去倫敦，成為英國(guó)國(guó)王的宮廷畫家。他是那個(gè)時(shí)代北歐最偉大的肖像畫家，其作品表現(xiàn)了描繪對(duì)象的高貴、靜穆與專注。《商人格奧爾格·蓋茲爾的肖像》；《丹麥的克里斯蒂娜》；《克里維斯的安妮》；《大使》；六、17-18世紀(jì)的藝術(shù)(一)、巴洛克藝術(shù)：巴洛克藝術(shù)是17世紀(jì)流行的藝術(shù)風(fēng)格，包括建筑、雕刻和繪畫。建筑特征：是以古羅馬建筑為依據(jù)、規(guī)模宏大，奢侈的裝飾。裝飾著神話傳說為題材的雕刻作品。內(nèi)部用金、銀，或是閃耀的鏡子、彩色大理石裝飾。主要代表作有意大利《圣卡羅教堂》。雕刻特征：強(qiáng)調(diào)雕刻的運(yùn)動(dòng)、節(jié)奏。強(qiáng)調(diào)戲劇性主題。關(guān)注雕塑與建筑的巧妙的結(jié)合。代表人物是貝爾尼尼，代表作是《圣德列薩》等。繪畫特征：著力強(qiáng)化人是宇宙主宰的主題。用透視方法向縱深無限擴(kuò)展，到達(dá)構(gòu)圖的開放性、無邊性效果。強(qiáng)化人的肌體的活力與強(qiáng)壯?？桃庾非螽嬅鎽騽⌒孕Ч⑦\(yùn)動(dòng)感和歡樂氣氛，使畫面到達(dá)一種超然的藝術(shù)表現(xiàn)效果。代表人魯本斯，作品有《掠奪里西普斯女兒》等。(二)、洛可可藝術(shù)：洛可可藝術(shù)產(chǎn)生于路易十五時(shí)期，此時(shí)絕對(duì)王權(quán)已衰落，宮廷生活失去往日主宰潮流的地位，反而受到市民階層思想趣味的包圍和影響。國(guó)王顯貴們開始熱衷于用假山或渦形的花飾來裝飾室內(nèi)，使自己生活的環(huán)境變得更優(yōu)雅和活潑，少一些神味。建筑上，講究和諧、親切、玲瓏、細(xì)巧，與表現(xiàn)神權(quán)、王權(quán)的古典主義相對(duì)立。不管家具、畫框、用器等上面的紋樣花飾都有華美繁縟特性，常采用C形或S形、漩渦形紋飾，形成典型的“歐式〞風(fēng)格代表作有鮑夫朗設(shè)計(jì)的《巴黎蘇比茲府》等。繪畫上多取材于上流社會(huì)愉快的享樂生活，因此出現(xiàn)輕松的韻味，以及典雅、優(yōu)美的淺色。造型上更為直觀化、情感化、性感花等。代表人物及作品有華托的《發(fā)舟西苔島》、布歇《浴后的狄安娜》、弗拉戈納爾的《秋千》等。〔三〕、17世紀(jì)天主教地區(qū)代表畫家及作品〔四〕、意大利作家及作品1、卡拉瓦喬：卡拉瓦喬是17世紀(jì)意大利具有現(xiàn)實(shí)主義因素的油畫家，其藝術(shù)特色:=1\*GB3①創(chuàng)立了“酒窖光線法〞。=2\*GB3②恢復(fù)了意大利造型傳統(tǒng)中的體積和力度。=3\*GB3③具有成熟、典型的古典繪畫技法。=4\*GB3④具有現(xiàn)實(shí)主義品格。他的主要代表作有《女卜者》、《圣馬太被召》等。在意大利藝術(shù)趨于寂靜之時(shí)，唯我獨(dú)醒，獨(dú)占鰲頭，為后世畫技法增添新的技術(shù)，在歐洲藝術(shù)史上具有很高的地位。=5\*GB3⑤早期作品《抱水果籃的孩子》、《酒神巴庫(kù)斯》。2、貝尼尼：17世紀(jì)意大利最著名的巴洛克藝術(shù)家貝尼尼〔1590-1680〕是一位雕塑家、建筑家和畫家。他最拿手的雕塑，他的雕塑熱情奔放，動(dòng)作性強(qiáng)，有旋風(fēng)般的力量，非常富于運(yùn)動(dòng)感和戲劇性。他尤其突出的奉獻(xiàn)是建筑、繪畫和雕塑結(jié)合為一體。雕塑《阿波羅和達(dá)芙娜》和《圣德列薩祭壇》便是這一創(chuàng)造的結(jié)果。貝尼尼同時(shí)還是一位偉大的巴洛克風(fēng)格建筑師，代表作是羅馬圣彼得教堂前的廣場(chǎng)及柱廊。3、阿尼巴爾·卡拉齊(AnnibaleCarracci，1560--1609)在卡拉齊兄弟中最為著名，成就也最為突出，具有多方面的才能。在美術(shù)上，他推崇古典雕塑和拉斐爾、米開朗琪羅等盛期文藝復(fù)興大師。他最優(yōu)秀的作品，是為羅馬宏大的法爾耐塞宮大廳繪制的大型裝飾壁畫。我們知道，意大利人是擅長(zhǎng)創(chuàng)作壁畫的民族，文藝復(fù)興時(shí)期眾多名家和大師均在這個(gè)領(lǐng)域內(nèi)做出了自己的奉獻(xiàn)?？ɡR融合拉斐爾和米開朗琪羅的長(zhǎng)處，創(chuàng)造出頗具個(gè)人特色的風(fēng)格，把充滿生動(dòng)古典神話形象的世界，帶到一種優(yōu)美、華美、輕快、豐富，但又不乏和諧的境地。這由眾多圖景構(gòu)成的壁畫，是繼米開朗琪歲西斯廷天頂畫、拉斐爾署名室壁畫之后，羅馬最著名的古典風(fēng)格壁畫。從它的一個(gè)局部《維納斯和安喀塞斯》(1597--1600)上，大體可以看出他的藝術(shù)特色。另外，表達(dá)在這幅壁畫上的揉合建筑與繪畫來創(chuàng)造生動(dòng)的視覺景象的作法，那么透露出巴洛克美術(shù)家渲染"欺騙眼睛"的藝術(shù)效果的先兆。阿尼巴爾·卡拉齊在風(fēng)景畫開展史上，也是一位不容忽略的人物?！短油霭＜啊?約1604)這幅以圣經(jīng)故事為題材的風(fēng)景畫，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、形象清晰，具有莊重之感，開創(chuàng)了深受歡送的"理想風(fēng)景畫"的道路。4、圭多.雷尼：波倫亞畫家雷尼(GuidoReni，1575--1642)在風(fēng)格上繼承了卡拉齊古典的理想化傾向，他在羅馬繪制的壁畫《黎明女神》(1613--1614)，最能反映他優(yōu)美典雅的情韻和風(fēng)格。在18、19世紀(jì)，他曾深受推重，不少人把他視為僅次于拉斐爾的大師，這種歷史的誤解現(xiàn)在早已成為過去。他融合了意大利文藝復(fù)興風(fēng)格和學(xué)院派風(fēng)格，形成自己的藝術(shù)特色。他的畫構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，色調(diào)明快抒情。代表作有《曙光女神》、《莎樂美》等。〔五〕、17世紀(jì)法國(guó)的代表畫家及作品1、尼古拉。普桑：是17世紀(jì)法國(guó)古典主義的代表人物。也是第一位享有國(guó)際聲譽(yù)的法國(guó)畫家。其藝術(shù)特征：=1\*GB3①以古代希臘羅馬藝術(shù)為準(zhǔn)那么，潛心研究古代文化。=2\*GB3②具有追求理想美的典型性格，造型嚴(yán)謹(jǐn)、準(zhǔn)確，所表現(xiàn)的神話人物都具有一種高雅的氣質(zhì)。=3\*GB3③通過繪畫表達(dá)了自己對(duì)人生哲理的深刻認(rèn)識(shí)。他的代表作品有《搶劫薩賓婦女》、《阿卡迪亞的牧人》、《花神的慶典、《摩西遇救》和《詩(shī)人的靈感》等。這些作品中我們可以看到這位古典主義大師既崇尚古代藝術(shù)，又善于發(fā)現(xiàn)自然的美。普桑晚年最杰出的作品是歷史風(fēng)景畫《四季》。2、克洛德.洛蘭：克洛德.洛蘭是一位杰出的古典主義風(fēng)景畫家，是美術(shù)史中罕見的風(fēng)景畫奇才。其主要藝術(shù)特點(diǎn)：=1\*GB3①取材古希臘羅馬遺跡，或以希臘羅馬神話典故作為畫面點(diǎn)綴。=2\*GB3②美術(shù)史中首次成功地將自然光拉入畫面，其風(fēng)景畫能使人感受到光的實(shí)在性。風(fēng)景畫被列為比擬高級(jí)的一個(gè)畫種的觀念，大局部功績(jī)歸于洛蘭。代表作品《港口夕陽》、《克力奧巴特拉女王抵達(dá)塔爾蘇斯》等?！擦场⒎鹛m德斯的畫家及作品1、彼得。保爾。魯本斯：魯本斯是17世紀(jì)佛蘭德斯最偉大的藝術(shù)家。其主要藝術(shù)特色：=1\*GB3①創(chuàng)立了巴洛克繪畫典范，具有大自然的美和鮮明的朝氣蓬勃的感覺，洋溢著生命的活力。=2\*GB3②是對(duì)生活富于詩(shī)意的表現(xiàn)，用肥碩的人體來歌頌人類的偉大。=3\*GB3③在作品中表現(xiàn)出漫無止境的、充滿變化的空間，使之成為無窮無盡的宇宙中的一個(gè)片段。=4\*GB3④構(gòu)圖附屬于復(fù)雜有力的節(jié)奏，往往用劇烈的動(dòng)作和透視縮短法來描繪人物，廣泛的運(yùn)用了比照色。=5\*GB3⑤在肖像畫中表現(xiàn)出多種風(fēng)格并存的趨向。=6\*GB3⑥他的主要作品有《劫奪留西帕斯的女兒》、《下十字架》、《阿馬松之戰(zhàn)》等。2、凡。代克：他是十七世紀(jì)佛蘭德斯派繪畫中的第二號(hào)著名人物，是歐洲繪畫史上重要的肖像畫家之一，同時(shí)又是作品優(yōu)美精致的宗教畫家。他師從凡·巴倫，少年早成；進(jìn)入魯本斯畫室工作時(shí)，已經(jīng)形成了固定的風(fēng)格。這使得他成為魯本斯的杰出助手。與魯本斯不同的是，他的作品中經(jīng)常流露出優(yōu)雅的氣質(zhì)和微帶憂郁的情緒，他筆下的人物都有一種沉靜文弱的氣質(zhì)和偏偏優(yōu)美的風(fēng)度，甚至還有一些通過作者的主觀臆造將對(duì)象加以美化的成分。他注重人物的身姿和手勢(shì)，突破了英國(guó)傳統(tǒng)肖像畫比擬呆板的構(gòu)圖，對(duì)英國(guó)肖像畫的開展有著深遠(yuǎn)的影響。其代表作品有《查理一世騎馬像》、《詹姆士斯達(dá)特埃像》等。〔七〕、西班牙的畫家及作品1、委拉斯開茲：委拉斯開茲是17世紀(jì)西班牙繪畫主將，其藝術(shù)特征：=1\*GB3①肖像畫中克服俗套的姿態(tài)，著重揭示人物性格、本質(zhì)和典型特征。=2\*GB3②不去迎合高官貴人的口味，注重審美角度、精神方面的刻畫。=3\*GB3③具有一流大師的油畫技巧，色彩豐富，對(duì)色彩不斷探究而且成就顯著。代表作品有如《宮娥》、《紡織女工》和《鏡前的維納斯》等。=4\*GB3④早期作品主要以下層人民生活為題材，這一時(shí)期的風(fēng)俗畫作品有《賣水的人》、《早餐》、《音樂師》、《女混血兒及》、《煮蛋的老婦人》。尤其是他的美第奇公園的風(fēng)景寫生作品成為引發(fā)印象派的契機(jī)之一，被美術(shù)史上稱為色彩大師之一。〔八〕、17世紀(jì)荷蘭畫家及作品1、哈爾斯：哈爾斯是17世紀(jì)荷蘭杰出的油畫家，被譽(yù)為表現(xiàn)“笑〞的畫家。在繪畫史上，偶爾表現(xiàn)“笑〞的畫家屢見不鮮，但是一直追求表現(xiàn)“笑〞的畫家卻只有他一人。其藝術(shù)特征：取材于下層貧民，賦予普通人藝術(shù)地位。所有的風(fēng)俗畫，給人的感覺既是肖像畫又是風(fēng)俗畫，畫面外面總是讓人感到還有人存在。在油畫技巧方面，用筆大膽。直率，筆觸外露，表現(xiàn)出坦蕩、果敢和勇氣。他在繪畫史中具有獨(dú)特地位。他的代表作有《吉卜賽女郎》、《哈雷姆養(yǎng)老院女管家們》、《微笑的騎士》、《彈曼陀琳的小丑》以及他的團(tuán)體肖像畫《圣喬治射擊手連軍官的宴會(huì)》和《圣亞德里安射擊手連軍官的宴會(huì)》2、倫勃朗：他是最偉大的天才油畫家、版畫家。其藝術(shù)特色與奉獻(xiàn)：=1\*GB3①不同于一般古典藝術(shù)的結(jié)構(gòu)和寫實(shí)，而是表現(xiàn)個(gè)人特點(diǎn)與秘密，表現(xiàn)精神面貌的無窮無法肯定的復(fù)雜性。=2\*GB3②極為善于用光，運(yùn)用“一點(diǎn)光〞原理設(shè)計(jì)畫面，以明暗轉(zhuǎn)換調(diào)動(dòng)觀者視線，這種人為用光效果具有強(qiáng)烈的空間深度感和動(dòng)人的表現(xiàn)力。把明暗關(guān)系作為揭示人物心理因素的手段。=3\*GB3③具有深刻的藝術(shù)思想，既表達(dá)個(gè)人境遇又暗示了他對(duì)社會(huì)、人生的看法。=4\*GB3④十分關(guān)注油畫技巧的創(chuàng)新，尤其關(guān)注油畫畫面的物理特性，其油畫成為后世的楷模。他的代表作品有《杜普教授的解剖課》、《夜巡》油畫《畫家和他妻子莎士基亞》、《有石橋的風(fēng)景》、《丹娜伊》、《母親肖像》以及版畫《賣滅鼠藥的人》等。3、維米爾：他是17世紀(jì)荷蘭最獨(dú)特的風(fēng)俗畫家。其藝術(shù)特征：=1\*GB3①取材于普通市民生活。=2\*GB3②對(duì)光線極度敏感，尤其對(duì)異常獨(dú)特的黃藍(lán)色調(diào)極為偏愛，與題材取得相得益彰效果，賦予生活以詩(shī)意化表現(xiàn)。=3\*GB3③運(yùn)用新的技法獲得出眾的光感效果，物體輪廓邊緣常常出現(xiàn)珍珠般光點(diǎn)造成一種清澈、明凈的視覺效果。代表作品有《情書》、《讀信的少女》、《窗前到牛奶的婦女》、《花邊女王》以及他的風(fēng)景畫《德爾夫特的風(fēng)景》與《小巷》等。4、霍延：霍延，荷蘭畫家。17世紀(jì)荷蘭現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫創(chuàng)始人之一。他在荷蘭畫家中，最早成功地在畫面上捕捉住光線與空氣的細(xì)微變化以及云朵的浮動(dòng)感。其油畫色調(diào)沉著含蓄，用色極為節(jié)制，即僅以褐、灰二色作畫，以后再在必要處染上幾筆藍(lán)色或紅色，以突出重點(diǎn)局部。這種所謂單色調(diào)風(fēng)景畫，乃是霍延風(fēng)景畫藝術(shù)的標(biāo)志之一?；粞釉谧髌分忻枥L了荷蘭北方農(nóng)村大自然的美景：寧?kù)o的河流，帶風(fēng)車的磨坊，長(zhǎng)著木瘤的橡樹，從高處俯瞰的遼闊平原，低低的地平線，以及多云的天空。其風(fēng)景畫看來多數(shù)以他的素描風(fēng)景寫生為根底，因?yàn)樗@然一再重復(fù)使用同一幅素描稿，以致許多油畫在內(nèi)容和構(gòu)圖方面往往大同小異，成為同類題材的各種變體畫。他畫得最多的題材有河景以及沙丘地帶和有船只的風(fēng)景等。代表作有《萊頓風(fēng)景》〔1647〕、《冰上》(1643)和《兩棵橡樹》等。5、楊。斯滕：6、威廉?？柗颍骸簿拧?、18世紀(jì)法國(guó)代表畫家及作品1、華托：華托(Jean-AntoineWatteau,1684--1721)是18世紀(jì)法國(guó)最杰出的畫家，也是羅可可美術(shù)最卓越的代表。他曾先后師從舞臺(tái)布景畫家吉約和裝飾畫家奧德朗，并從魯本斯那兒學(xué)會(huì)了表現(xiàn)愉悅的生活場(chǎng)面的本領(lǐng)。華托創(chuàng)造出一種新的繪畫樣式，這就是描繪青年男女在優(yōu)美的大自然中聚會(huì)、游玩、談情說愛等場(chǎng)面的"游樂畫"?！冻舜拔魈乩瓖u》此畫描繪一群青年戀人到維納斯故土朝拜的情景。在山坡起伏的S形曲線上依次展示著不同的情侶，他們象征了愛情的不同階段。正是華托作品經(jīng)常透露出的這種歡樂短暫、"夕陽無限好"的韻味，使他超越了其它羅可可美術(shù)家，防止了淺薄的感覺?！稛釥柹．嫷暾信啤?1721)，這是他最杰出的作品，充分顯示了他的卓越技巧。生動(dòng)自如的人物、真切感人的空間、美妙的色調(diào)和輕靈的筆法，把18世紀(jì)的社會(huì)生活場(chǎng)景再現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。同他那些帶有想象意味的游樂畫相比，這件作品有著更多寫實(shí)的因素。最能代表他畫風(fēng)的是《舟發(fā)西苔島》?！缎〕蟆?、布歇：布歇(FrancoisBoucher,l703--1770)。雖然他不如華托偉大，但他的優(yōu)點(diǎn)和弱點(diǎn)，恰都反映了羅可可美術(shù)的根本特征。布歇早年曾用版畫復(fù)制過華托的作品，從中學(xué)習(xí)了這位前輩的風(fēng)格。他善于用明亮的色彩和美麗的女人體來描繪神話題材。布歇大量的神話題材作品，散發(fā)著強(qiáng)烈的脂粉氣。他筆下的女性仿佛是精致的小瓷人，他筆下的自然仿佛是小巧的盆景。盡管有熟練的技巧，也無法掩蓋住淺薄的氣息。難怪啟蒙主義者、百科全書派的領(lǐng)袖狄德羅在攻擊這種散發(fā)著貴族腐化和享樂氣息的作品時(shí)，會(huì)把平庸的格萊茨充滿道德說教的僵板作品抬出來。主要作品有《沐浴的狄安娜》、《赫拉克勒斯與翁法勒》、《麗達(dá)與天鵝》、《梳妝的維納斯》等。3、弗拉戈納爾：弗拉戈納爾(Jean-HonoreFragonard,1732--1806)是法國(guó)羅可可美術(shù)最后一位代表人物，他曾跟夏爾丹和布歇學(xué)習(xí)過，當(dāng)他獲得羅馬獎(jiǎng)赴意大利深造之際，也像布歇一樣深受提埃波羅的影響。他擅長(zhǎng)繪畫嫵媚的人物和華貴的服裝。弗拉戈納爾的作品以風(fēng)流韻事、田園風(fēng)光和肖像為主，畫家注重色彩運(yùn)用，用筆流暢灑脫而富有生氣。主要作品有油畫《浴女》、《秋千》等?！彩场?8世紀(jì)英國(guó)畫家及作品1、威廉。荷加斯：他是18世紀(jì)上半期最杰出的油畫家、版畫家和美學(xué)家。其藝術(shù)特點(diǎn)：=1\*GB3①用繪畫表現(xiàn)、評(píng)論當(dāng)代生活，用油畫表現(xiàn)連環(huán)畫的故事情節(jié)。=2\*GB3②作品有挖苦風(fēng)俗畫之稱。=3\*GB3③在肖像畫領(lǐng)域也有極深的造詣。另外，他還是一位理論家，著《沒的分析》一書。被稱為“英國(guó)繪畫之父〞。其代表作品有組畫《文明婚姻》，肖像畫《賣蝦女郎》等。2、雷諾茲：他是18世紀(jì)英國(guó)肖像畫大師，其作品特點(diǎn)：=1\*GB3①屬于上流社會(huì)典型畫家，把傳統(tǒng)的貴族氣派和紳士風(fēng)度，用意大利的古典風(fēng)格融合在一起。=2\*GB3②吸取巴洛克藝術(shù)華美堂皇的氣質(zhì)。=3\*GB3③肖像畫依據(jù)性別、職業(yè)、性格差異設(shè)計(jì)最正確構(gòu)圖。他的代表作有《悲喜劇之間的加里克》、《勛爵》等。3、庚斯博羅:其藝術(shù)特征：=1\*GB3①吸取魯本斯的華美和凡。代爾的色彩表現(xiàn)方法，強(qiáng)調(diào)色彩音樂節(jié)湊性，色彩抑揚(yáng)有度。=2\*GB3②對(duì)上流社會(huì)的紳士淑女特點(diǎn)有深刻的認(rèn)識(shí)，揭示心靈深刻。通過服裝和粉紅色面部以及光滑的皮膚等表現(xiàn)。=3\*GB3③講究構(gòu)圖的完整性，用筆寬大、熟練。對(duì)全身肖像和把肖像放在風(fēng)景中的傳統(tǒng)樣式有進(jìn)一步的推進(jìn)。=4\*GB3④是把肖像畫中所謂的“天然〞與“人工〞之間的矛盾處理得最完美的畫家。=5\*GB3⑤創(chuàng)立了地道的英國(guó)學(xué)派以及英國(guó)式的肖像畫典型。他的代表作品有《藍(lán)衣少年》等。19世紀(jì)藝術(shù)1、新古典主義特點(diǎn)：=1\*GB3①注重古典式的寧?kù)o和考古式的精確，但不是對(duì)17世紀(jì)古典主義的簡(jiǎn)單復(fù)古。=2\*GB3②崇尚古代，以古人的美德為典范，使之為社會(huì)效勞，專注個(gè)人英雄主義與忠實(shí)于道德和職責(zé)的行為。這是選擇題材的宗旨。=3\*GB3③在藝術(shù)手法上仿效古代藝術(shù)剛健有力的輪廓與簡(jiǎn)潔明快的構(gòu)圖，用以取代洛可可藝術(shù)的繁縟性與錯(cuò)覺性。=4\*GB3④強(qiáng)調(diào)理性，重視素描，相對(duì)忽略色彩及其表現(xiàn)情感的作用。=5\*GB3⑤是歐洲古典主義藝術(shù)開展的極端完善階段。代表畫家及其作品達(dá)維特，新古典主義創(chuàng)始人，代表作品有《荷拉斯兄弟的宣誓》、《拿破侖在圣波爾那山》、《拿破侖一世加冕禮》。安格爾，新古典主義最后的繼承人，代表作品有《大宮女》、《泉》、《土耳其浴室》等。其藝術(shù)特征與奉獻(xiàn)：=1\*GB3①一生多取材宗教神話、肖像、女人體。=2\*GB3②對(duì)造型形式有極大興趣，常按照自己所愿望的理想去主觀塑造活改變形體，有時(shí)甚至到達(dá)極端程度。=3\*GB3③他認(rèn)為世界上不存在第二種藝術(shù)，只有一種藝術(shù)，起根底就是永恒的沒和自然，他在“永恒的美〞和“自然〞之間尋找和諧的結(jié)合點(diǎn)。=4\*GB3④具有油畫史中罕見的高超技巧，運(yùn)用技巧對(duì)反腐的細(xì)節(jié)作了巧妙的處理，使之各得其所。=5\*GB3⑤他還是杰出的素描大師，對(duì)自然的表現(xiàn)是主動(dòng)的，是通過分析和改造的。浪漫主義美術(shù)特征：=1\*GB3①常取材于中世紀(jì)傳說、當(dāng)今震撼性事件和文學(xué)名著。=2\*GB3②反對(duì)官方學(xué)院派和古典藝術(shù)美術(shù)。=3\*GB3③重感情和個(gè)性，重色彩和色調(diào)比照。=4\*GB3④主張創(chuàng)作自由和藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)夢(mèng)想和激情，善于運(yùn)用象征寓意和夸張比照的藝術(shù)手法。主要代表人物及作品戈雅《勝利者漢尼拔從阿爾卑斯山高地視察被他征服的土地》，《國(guó)王的一家》、《裸體的瑪哈》、《宗教裁判所》、《瘋?cè)嗽骸?、?月2日廣場(chǎng)上的起義》、《5月3日夜殺起義者》、《拿水罐的少女》。特納：《暴風(fēng)雪：漢尼拔軍隊(duì)穿越阿爾卑斯山脈》、《迦太基帝國(guó)的覆滅》、《諾漢城堡的日出》。威廉·布萊爾康斯特布爾：《山谷農(nóng)田》《造船》《白駒》《漢普斯特荒野》《薩利斯勃雷教堂》《玉米田》弗里德里希：代表作有《孤樹》、《山上的十字架》、《海邊修道士》、《海上升明月》等。席里柯：法國(guó)浪漫主義運(yùn)動(dòng)先驅(qū)者，他曾去過意大利，對(duì)米開朗基羅那富有強(qiáng)烈動(dòng)感，有力的線條和豐富的形式備感親切和熱衷。這種影響在他后期的作品中得到充分的表達(dá)。席里柯一生畫了很多有關(guān)馬的作品，如《受驚的馬》、《獅攫馬》、《埃普松賽馬》等。他還以《騎兵軍官在沖鋒》榮膺金獎(jiǎng)。他的不朽名作《梅杜薩之筏》。德拉克洛瓦：被譽(yù)為“浪漫主義的獅子〞。德拉克洛瓦所畫的大量歷史、神話題材和取材于莎士比亞、歌德、拜倫等文學(xué)作品的畫幅，如《十字軍攻陷君士坦丁堡》、《哈姆萊特和賀拉旭在墓地上》、《暴怒的美狄亞》等表達(dá)他大膽的、富有詩(shī)意的藝術(shù)氣質(zhì)。題材多樣本是他顯著的特點(diǎn)，其肖像畫《喬治?！?、《肖邦》、《墓地少年》，動(dòng)物畫《獵獅》、《阿拉伯人與鳥》都代表著該時(shí)代的最高水平?，F(xiàn)實(shí)主義代表畫家及作品根本特征：=1\*GB3①是同官方藝術(shù)和弱化了的浪漫主義斗爭(zhēng)中開展起來的。=2\*GB3②它確立了以描繪生活真實(shí)為創(chuàng)作的最高準(zhǔn)那么，直接描繪當(dāng)代生活和自然風(fēng)貌。=3\*GB3③肯定了勞動(dòng)人民形象在藝術(shù)品中的意義，將普通勞動(dòng)題材提高到歷史上不曾有的高度。=4\*GB3④某種程度上排除了想象手法的運(yùn)用，使藝術(shù)進(jìn)入與生活貼近的軌道。=5\*GB3⑤重視技法的更新，采取各種手段使畫面趨于理想、豐富、完善。如刮刀、木棍、厚堆等多種手法并用?？铝_是最杰出的風(fēng)景畫家，代表作《林妖的舞蹈》、《蒙特芳丁的回憶》米勒，是藝術(shù)史上典型的農(nóng)民畫家。代表作品有《播種者》〔進(jìn)入巴比松后第一件重要作品〕、《拾穗者》、《晚鐘》等。庫(kù)爾貝是美術(shù)史上第一個(gè)公開翻開顯示主義旗號(hào)的藝術(shù)家，在繪畫史上具有極為重要的地位。代表作品有《奧南的葬禮》〔第一次把農(nóng)民葬禮搬入畫面〕、《石工》〔第一次把碎石工搬入畫面〕、《畫室》〔又名“我的畫室，概括我七年藝術(shù)生涯的一個(gè)真實(shí)寓言〞〕等。印象主義代表畫家及作品特征：=1\*GB3①選材自由，沒有什么不可以進(jìn)入畫面，以外光為主。=2\*GB3②主張室外寫生，直接描繪陽光下的物象。=3\*GB3③講光學(xué)原理拉入繪畫，否認(rèn)固有色，強(qiáng)調(diào)光源色和環(huán)境色，限制甚至排除黑色，用色彩的比照取代了明暗。影響：=1\*GB3①在表現(xiàn)光、色方面到達(dá)了頂峰，是色彩繪畫史上的徹底革命。=2\*GB3②至今仍然為繪畫色彩教學(xué)的根本理論。馬內(nèi)〔精神領(lǐng)袖〕《草地上的午餐》莫奈〔典型代表者〕《日出·印象》雷諾阿〔用印象派光色方法表現(xiàn)人物〕《包廂》畢沙羅〔善畫農(nóng)村景色〕《折樹枝的農(nóng)婦》德加〔具有扎實(shí)的古典繪畫根基并做《舞女》雕塑，把真實(shí)的裙子圍在雕塑上〕《苦艾酒》新印象主義修拉〔典型代表〕《大碗島的星期天下午》后印象主義塞尚《縊死者之家》，《有蘋果的靜物》梵高《星月夜》高更《我們是誰，我們從哪里來，我們要到那里去》一、填空題〔40分〕1、《受傷的野?！肥恰矅?guó)〕的洞窟壁畫中最有代表性的作品。2、美術(shù)史上最長(zhǎng)的歷史浮雕場(chǎng)面，是古代兩河流域的浮雕。3、古埃及三大金字塔指得是金字塔、金字塔和金字塔。4、“愛琴文化〞在藝術(shù)史上又被稱為文化。5、古希臘雅典衛(wèi)城建筑是著名雕刻家設(shè)計(jì)的。6、在古希臘雕刻中，與普拉克希特列斯的寧?kù)o、抒情相反，的雕刻那么傳達(dá)出一種內(nèi)在的騷動(dòng)和悲劇性的沖突。7、古羅馬拱頂建筑的杰出代表是。8、世界三大宗教美術(shù)指的是美術(shù)、美術(shù)和美術(shù)。9、文藝復(fù)興法國(guó)巴黎圣潔者噴泉浮雕《仙女》是創(chuàng)作的。10、法國(guó)雕刻家烏東是使石像具有精神和生命的大師，其中要代表作品有《》、《》等。11、德國(guó)19世紀(jì)浪漫主義風(fēng)景畫大師是，現(xiàn)實(shí)主義繪畫大師是，而“柏林別離派〞的創(chuàng)始人是。12、長(zhǎng)期僑居國(guó)外的19世紀(jì)美國(guó)最著名的三個(gè)畫家是、和。13、確立俄國(guó)“情緒風(fēng)景〞畫的畫家是，他在1892年所作的《》一畫那么是歷史的有力見證。14、非洲黑人木雕有兩種：一種是，另一種是。15、美洲印第安文明的三大文化中心是、和，其中的被稱為“美洲的古希臘〞16、俄國(guó)畫家康定斯基的著作《》和《》，奠定了抽象主義的理論根底。另一俄國(guó)畫家創(chuàng)立的至上主義，屬于幾何抽象的范疇。奠定了幾何抽象主義理論根底和在藝術(shù)實(shí)踐上有重要奉獻(xiàn)的是荷蘭畫家創(chuàng)立的“〞派。17、超現(xiàn)實(shí)主義社團(tuán)是從達(dá)達(dá)社團(tuán)內(nèi)局部化出來的。其代表人物主要有、和等。18、德國(guó)女畫家是一位對(duì)無產(chǎn)階級(jí)和人民群眾寄以深厚同情的藝術(shù)家，她的重要作品有《》等。二、名詞解釋〔20分〕1、羅馬凱旋門2、阿旃陀石窟3、圣像畫4、拉斐爾前派三、簡(jiǎn)答題〔20分〕1、17世紀(jì)荷蘭繪畫的主要成就是什么？2、19世紀(jì)法國(guó)美術(shù)先后產(chǎn)生了哪些重要流派，各有何突出特色？四、作品分析〔時(shí)代背景、表現(xiàn)內(nèi)容、藝術(shù)特色、整體評(píng)價(jià)，任選一題，20分〕1、列賓的《伏爾加纖夫》2、莫奈的《日出·印象》外國(guó)美術(shù)史答案4一、填空題〔40分〕1、西班牙、阿爾塔米拉2、亞述王宮3、胡夫、哈夫拉、門卡烏拉4、克里特——邁錫尼5、菲狄亞斯6、史珂柏斯7、萬神廟8、基督教、佛教、伊斯蘭9、古戎10、華盛頓像、伏爾泰像11、弗里德里希、門采爾、利伯曼12、惠斯勒、卡薩特、薩金特13、列維坦、符拉基米爾道路14、寫實(shí)的、程式化的15、墨西哥、瑪雅、安第斯、瑪雅16、論藝術(shù)中的精神、點(diǎn)線面、馬列維奇、蒙德里安、風(fēng)格17、恩斯特、馬格利特、達(dá)利18、珂勒惠支、織工暴動(dòng)二、名詞解釋〔20分〕1、羅馬一種紀(jì)念性建筑。通常設(shè)在凱旋隊(duì)伍經(jīng)過的道路上。用以紀(jì)念重要人物或事跡。其由拱門相連兩個(gè)墩子，拱上為頂部，作為雕像的基座并刻有銘文。著名代表有君士坦丁凱旋門等。2、位于印度德干高原文達(dá)雅山。共29洞。內(nèi)部壁畫可分為三期。內(nèi)容有佛的生平故事、社會(huì)生活、宮廷景象、山林田舍、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面等。其藝術(shù)風(fēng)格除以印度民族傳統(tǒng)為主外，還有來自波斯、中國(guó)的影響。3、特指歐洲中世紀(jì)繪制于板上的基督教神明和圣徒的畫像。題材受到教義的嚴(yán)格束縛和程式化規(guī)定。多以蛋彩形式畫成。畫中形象冷漠而呆滯，缺少生活氣息和世俗風(fēng)韻。4、19世紀(jì)中葉出現(xiàn)于英國(guó)的畫派。該派受羅斯金文藝觀的影響，崇尚渾厚、扎實(shí)的寫實(shí)畫風(fēng)，厭棄淺薄的實(shí)用主義藝術(shù)時(shí)尚，注重油畫的精神內(nèi)涵和中古時(shí)期的情調(diào)。作品多有一種感傷和富于神秘意味的風(fēng)韻。代表畫家有羅塞蒂、米萊斯等。三、簡(jiǎn)答題〔20分〕1、〔1〕為適應(yīng)新興資產(chǎn)階級(jí)和市民的需要，油畫逐漸普及到中、小資產(chǎn)階級(jí)和市民階層中去，并成為一種商品大量進(jìn)入市場(chǎng)。故小幅而制作精致的油畫日益流行，從而形成一個(gè)人數(shù)眾多的“荷蘭小畫派。〞〔2〕隨著繪畫效勞對(duì)象的改變，作品的題材內(nèi)容發(fā)生了深刻的變化。肖像畫、風(fēng)俗畫得到很大開展。風(fēng)景畫、景物畫也很興旺。為適應(yīng)市場(chǎng)需要，繪畫體裁出現(xiàn)首次分工，且得到全面開展。2、〔1〕新古典主義。崇尚理性、重素描、輕色彩?！?〕浪漫主義。強(qiáng)調(diào)感性、重色彩、輕素描?！?〕現(xiàn)實(shí)主義。注重寫實(shí)，熱愛自然，渴望即刻可及的現(xiàn)實(shí)。〔4〕印象主義。強(qiáng)調(diào)光色效果，追求瞬間印象?！?〕新印象主義。按色彩分割理論，以“色點(diǎn)〞的形呈現(xiàn)于畫面上?！?〕后印象主義。重視抒發(fā)自我感受，表現(xiàn)主觀感情和情緒。四、作品分析，任選一題〔20分〕1、〔1〕19世紀(jì)下半葉俄國(guó)美術(shù)在革命民主主義者進(jìn)步思潮的影響下，形成強(qiáng)大的、批判現(xiàn)實(shí)主義主流。〔2〕以狹長(zhǎng)的橫幅展現(xiàn)一群套著繩索在拉平底貨船的纖夫的形象?！?〕人物性格高度典型化，畫面色彩比照強(qiáng)烈。炎熱枯燥的氣候更加重了這組拉纖人物的悲劇性?！?〕反映了深刻的民族性，給人以強(qiáng)烈的感染力。2、〔1〕19世紀(jì)下半葉科學(xué)尤其光學(xué)的進(jìn)步，促使許多青年畫家在油畫新表現(xiàn)方法上進(jìn)行大膽的探索?！?〕描繪了法國(guó)了勒阿弗爾港口的一個(gè)多霧的早晨?！?〕表現(xiàn)了強(qiáng)烈的光色變化與空氣感。筆觸豐富、生動(dòng)。〔4〕突破了官方學(xué)院派繪畫的局限，在觀察方法及色彩表現(xiàn)上進(jìn)行了革新，對(duì)后世產(chǎn)生了深刻影響。外國(guó)美術(shù)史知識(shí)第一章

史前美術(shù)及古代美術(shù)一、原始美術(shù)定義：是指對(duì)人類原始社會(huì)美術(shù)活動(dòng)的研究和描述。也稱史前美術(shù)。二、舊石器時(shí)代美術(shù)

類型：洞穴壁畫巖壁浮雕小型雕像

洞穴壁畫:拉斯科洞和阿爾塔米拉洞；

小型雕塑藝術(shù):《維林多夫的維納斯》；

要點(diǎn)：1，法國(guó)拉斯科洞穴壁畫2，西班牙阿爾泰米拉洞穴壁畫3，威冷道夫維納斯三、中石器時(shí)代美術(shù)

北歐及俄羅斯地區(qū)巖畫

西班牙拉文特地區(qū)巖畫

四、新石器時(shí)代美術(shù)

建筑物

巨石建筑：英國(guó)斯通亨治巨石圈；

陶藝

五、古代兩河流域美術(shù)"

1.蘇美爾美術(shù)〔前3500-2000〕：①蘇美爾塔廟遺址；②祭祀者群像；③金牛頭豎琴。

2.阿卡德美術(shù)：①阿卡德國(guó)王青銅頭像；②納拉姆幸王記功碑。

3.新蘇美爾和古巴比倫王國(guó)的美術(shù)：①古地亞人的頭像；②漢穆拉比法典碑。

4.亞速美術(shù)〔前1900-1600〕①薩爾貢二世王宮；②薩爾貢二世王宮守護(hù)神；③獵獅圖；④垂死的母獅子。

5.新巴比倫美術(shù)〔前612-539〕①“空中花園〞；②巴別塔；③伊什塔爾門。

6.波斯美術(shù)：①大流石接見廳；②波斯波利斯王宮平臺(tái)浮雕帶。

第二節(jié)

古埃及美術(shù)一、

古王國(guó)時(shí)期〔前3000-2300〕建筑：金字塔[馬斯塔巴-階梯式金字塔-方錐體]①金字塔：馬斯塔巴、喬賽爾王梯形金字塔、吉薩大金字塔

雕刻：神像[獅身人面像]

人像[法老像,其他人像]要點(diǎn)：正面律

繪畫：壁畫[陵墓、神廟、宮殿]

特點(diǎn)：和浮雕混成性。層疊橫向帶狀畫幅。人物造型眼、肩、胸為正面、臉、臂、腿為側(cè)面。畫面空白以文字填滿。

1.早期王朝美術(shù)：納美爾王石板；

墓室浮雕和壁畫：梅杜姆的野鵝。二、中王國(guó)時(shí)期〔前2150-1700〕

葬禮廟，方尖碑①孟特荷太普三世陵墓禮廟；②方尖碑；③謝努塞爾特三世頭像。三、新王國(guó)時(shí)期〔前1071-332〕

建筑：卡爾納克、盧克索爾神廟

雕刻：埃赫那吞像、拉美西斯二世坐像繪畫：壁畫繁榮

四，新王國(guó)時(shí)期美術(shù)①哈特謝普蘇特葬禮廟；②卡爾納克神廟；③盧克索爾神廟；④阿赫納吞雕像；⑤壁畫兩個(gè)公主；⑥拉美西斯二世像。

五、愛琴及古代希臘美術(shù)古希臘美術(shù)形成和開展的諸條件A，希臘城邦奴隸制民主政體的影響B(tài)，經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)方式C，希臘神話“人神同性〞的特點(diǎn)D，希臘的自然環(huán)境與生活方式希臘藝術(shù)分期我們主要以古希臘雕塑藝術(shù)的開展脈胳為主，結(jié)合建筑藝術(shù)的開展情況，作出如下分期：

1，荷馬時(shí)期[約前12到8世紀(jì)

2，古風(fēng)時(shí)期[前7到6世紀(jì)]3，古典時(shí)期[前5到4世紀(jì)]

古典前期〔嚴(yán)謹(jǐn)風(fēng)格，約前500到450〕古典盛期〔前450到400〕古典后期〔前400到323〕4，希臘化時(shí)期〔前323到前一世紀(jì)〕古希臘的雕塑藝術(shù)

雕刻是希臘美術(shù)中最重要的局部，它集中地表達(dá)了希臘人對(duì)美的理想、非凡的藝術(shù)才華和對(duì)人體的精深研究。許多最優(yōu)秀的雕刻作品因氣勢(shì)宏偉、形象完美和風(fēng)格洗練而罕與倫比；千百年來無數(shù)雕刻家、畫家、工藝家都曾受到它的啟示和影響；它所獨(dú)具的內(nèi)在生命力和藝術(shù)魅力，至今仍放射著燦爛的光芒。古希臘建筑藝術(shù)要點(diǎn)：圍柱式神殿

希臘柱式：多利安柱式

愛奧尼亞柱式

科林斯柱式古風(fēng)時(shí)期要點(diǎn)：

男青年立像——庫(kù)羅斯

女青年立像——科麗[雷]古典時(shí)期

要點(diǎn)：帕臺(tái)農(nóng)神廟雕刻米隆，波利克萊妥斯，菲迪亞斯

史柯帕斯，普拉克西特列斯

利西普斯1.愛琴美術(shù)①基克拉澤斯美術(shù)：彈豎琴者；②克里特美術(shù)：米諾斯王宮、壁畫公牛之舞、雕像持蛇女神、浮雕收獲者之罐、卡馬瑞斯式陶器；③邁錫尼美術(shù)：獅子門。*

2.古代希臘藝術(shù)①幾何紋樣化時(shí)期:底庇隆陶瓶。②古風(fēng)時(shí)期:瓶畫

建筑

雕刻古希臘瓶畫藝術(shù)要點(diǎn)：風(fēng)格類型：幾何紋樣風(fēng)格

東方風(fēng)格

黑繪

紅繪

白底彩繪

a.“庫(kù)羅斯〞和“科麗〞雕像、“古風(fēng)式微笑〞；

b.黑繪風(fēng)格和紅繪風(fēng)格的陶瓶藝術(shù)；

c.希臘神廟的典型樣式——“圍柱式〞神廟以及兩種根本柱式。③古典時(shí)期

a.古典初期:德爾菲的馭者、擲鐵餅者、持矛者；

b.古典盛期:此期的建筑和雕塑最為完美地表達(dá)了古希臘的藝術(shù)理想。雅典衛(wèi)城的建筑和雕塑最有代表性。雅典衛(wèi)城由帕特儂神廟、厄瑞克忒翁神廟、山門、勝利女神廟組成；

c.古典晚期:出現(xiàn)了新的建筑類型和古希臘第三種重要柱式。三位杰出的雕塑家。頭像、尼多斯的阿芙洛狄黛、刮漢污垢的運(yùn)發(fā)動(dòng)等雕塑作品。④希臘化時(shí)期

a.帕加馬城：宙斯祭壇；

b.羅德島派：拉奧孔群像；

c.雅典：狄摩西尼；

d.亞歷山大里亞：努比亞少年、拔刺的少年；

e.希臘外鄉(xiāng):米洛的維納斯、薩莫色雷斯的勝利女神。

六、埃特魯里亞和古代羅馬美術(shù)

1.埃特魯里亞美術(shù)

①首次把拱券構(gòu)造與圍柱相結(jié)合；②陶棺雕像；③羅馬城的象征：青銅雕塑母狼；④墓室壁畫：漁獵。2.古代羅馬美術(shù)[前509-30年]①共和國(guó)時(shí)期的羅馬美術(shù)

a.羅馬人在建筑技術(shù)領(lǐng)域的成就：拱券技術(shù)和混凝土；

b.希臘和埃特魯里亞風(fēng)格相結(jié)合的神廟：福爾圖娜·維律里斯神廟；

c.肖像雕塑流行：攜兩位先人頭像的貴族；

d.壁畫出現(xiàn)了第一種風(fēng)格和第二種風(fēng)格；花園、桃子與玻璃缸、龐培城壁畫。②帝國(guó)早期和中期的羅馬美術(shù)[前509-30年]a.公共建筑：高架輸水渠、科洛西姆斗獸場(chǎng)；

b.神廟：羅馬萬神殿；

c.紀(jì)念性建筑：提圖斯凱旋門、圖拉真記功柱；

d.民間建筑：“銀婚屋〞；

e.雕塑：圓雕奧古斯都像、高發(fā)女子、圖拉真皇帝、馬可·奧里略騎馬像等；浮雕通常與凱旋門、記功柱和祭壇結(jié)合在一起；

f.法尤姆版畫；

g.鑲嵌畫。③帝國(guó)晚期美術(shù)

a.卡拉卡拉像；

b.君士坦丁大帝頭像；

c.君士坦丁凱旋門；

d.戴克里先宮；

e.君士坦丁巴西利卡。古希臘羅馬藝術(shù)的比擬

風(fēng)格特征功能

雕塑藝術(shù)

建筑藝術(shù)

七、非洲美術(shù)

1.撒哈拉巖刻和巖畫：圣公綿羊；

2.尼日利亞地區(qū)的諾克文化；

3.西非古伊費(fèi)王國(guó)舊地的青銅像：費(fèi)伊王后像；

4.尼日利亞貝寧古國(guó)的雕塑：公主頭像、吹角號(hào)的人；

5.土著部落美術(shù)：守衛(wèi)偶像、面具。

八、美洲美術(shù)

1.北美印第安美術(shù)：巨蛇土丘；

2.墨西哥的阿茲特克美術(shù)：金字塔廣場(chǎng)、奧克梅克巨石頭像；

3.中美洲瑪雅美術(shù)：烏斯馬爾修道院、奇琴伊察古城、浮雕、壁畫；

4.安第斯山區(qū)的印加美術(shù)：太陽門、馬丘比丘城、雕塑。

九、印度藝術(shù)

1.佛教美術(shù)①薩那拉特獅子柱頭；②巴爾胡特佛塔；③桑奇大塔、樹神藥叉女；④犍陀羅美術(shù)：卡特拉坐像；⑤馬土臘美術(shù)：馬土臘立佛像；⑥阿旃陀石窟。

2.印度教美術(shù)①包含建筑雕刻在內(nèi)的南式神廟風(fēng)格：凱拉薩那特神廟、巖壁浮雕恒河降生、青銅雕塑舞王濕婆；②包含建筑雕刻在內(nèi)的德干式神廟風(fēng)格：凱拉薩神廟；③包含建筑雕刻在內(nèi)的北式神廟風(fēng)格。

3.印度文化對(duì)周邊地區(qū)的影響

十、日本美術(shù)

1.飛鳥至貞觀時(shí)代〔6-9世紀(jì)〕①寺廟建筑采用中國(guó)樣式：法隆寺金堂、藥師寺東塔、唐招提寺金堂、室生寺五重塔；②雕刻：釋迦三尊像；③繪畫：《舍生飼虎圖》

2.滕原時(shí)代至室町時(shí)代〔10-16世紀(jì)〕①滕原時(shí)代的典型風(fēng)格“定朝式〞；②鐮倉(cāng)雕刻創(chuàng)始人運(yùn)慶；③繪卷物：“女繪〞源氏物語繪卷、“男繪〞信貴山緣起繪卷；④肖像畫：源賴朝像；⑤著名畫僧雪舟。

3.桃山、江戶時(shí)代〔16-19世紀(jì)〕①狩野派；②漢畫派畫家長(zhǎng)谷川等伯的《松林圖》；③光悅—宗達(dá)—光琳派創(chuàng)造的日本美；④浮世繪：開創(chuàng)者菱川師宣、最有影響的葛飾北齋；⑤日本文人畫的新局面。

十一、伊斯蘭美術(shù)

1.建筑①伊斯蘭建筑的主要特點(diǎn)；②著名的清真寺：薩邁拉清真寺、科爾多瓦清真寺；③宮殿：西班牙阿爾罕布拉宮；④學(xué)院；⑤陵墓：泰姬陵。

2.繪畫和裝飾圖案

第二章

中世紀(jì)歐洲藝術(shù)一、早期基督教美術(shù)

1.地下墓窟：壁畫善良的牧羊人

2.教堂建筑①巴西利卡式教堂〔拉丁十字式〕：羅馬的老圣彼得教堂、羅馬的圣薩比那教堂、克萊塞的圣阿波利奈教堂；②穹頂結(jié)構(gòu)的集中式教堂：羅馬的圣科斯坦薩教堂；

3.鑲嵌畫：《善良的牧羊人》、《面包和魚的奇跡》；

4.石棺雕刻：巴蘇斯石棺浮雕。

二、拜占庭美術(shù)

1.建筑：圣索菲亞教堂〔綜合巴西利卡式和集中式兩種形制〕、圣馬可教堂〔希臘十字式〕。

2.鑲嵌畫、壁畫、圣像畫：①鑲嵌畫：《查士丁尼與隨從》、《西奧多拉與隨從》、《基督變?nèi)荨?、《上十字架》；②圣像畫：《符拉基米爾圣母》；③壁畫：《基督在地獄邊緣》。

3.雕刻：斗形柱頭。

4．性質(zhì)拜占庭美術(shù)首先是宗教美術(shù)。拜占庭建筑是基督教教會(huì)的建筑,繪畫作品多取材于《圣經(jīng)》,其形式和人物表情處理都須遵循具有神學(xué)意義的傳統(tǒng)模式。拜占庭美術(shù)也是封建帝國(guó)的藝術(shù)。

5．分期拜占庭美術(shù)在1000多年的開展中經(jīng)歷了幾次大的風(fēng)格變化，330年～5世紀(jì)為早期，6～8世紀(jì)為第一盛期，9～12世紀(jì)為第二盛期,13世紀(jì)～1453年為第三盛期。

6。早期拜占庭美術(shù)仍在一定程度上保持了西方古典傳統(tǒng)。6世紀(jì)，拜占庭美術(shù)開展進(jìn)入了第一盛期,它的獨(dú)特風(fēng)格在建筑、繪畫和其他造型藝術(shù)中建立起來。8～9世紀(jì)的圣像破壞運(yùn)動(dòng)對(duì)藝術(shù)開展造成了嚴(yán)重的影響,鑲嵌畫、牙雕等黯然失色。

三、早期中世紀(jì)美術(shù)

1.“蠻族〞美術(shù)：薩頓胡錢包蓋、獸頭、“愛爾蘭—撒克遜〞手抄本風(fēng)格。

2.加洛林文藝復(fù)興：兩幅圣馬太像代表的兩種手抄本風(fēng)格。

3.奧托美術(shù)：木雕《杰羅十字架》、銅浮雕《墮落后的亞當(dāng)與夏娃》。

四、羅馬式美術(shù)

1.建筑

①法國(guó)克呂尼第三教堂、圣塞爾寧教堂；②德國(guó)施派爾教堂；③意大利米蘭圣安布洛齊教堂、佛羅倫薩圣米尼亞托教堂、比薩主教堂；

④英國(guó)杜漢姆主教堂；⑤羅馬式建筑的特點(diǎn)。

2.雕刻①奧頓主教堂門楣上的浮雕《最后的審判》、莫薩克圣彼得堡修道院南門中柱《先知像》、費(fèi)丹扎教堂高浮雕《大衛(wèi)像》

②羅馬式雕刻的特點(diǎn)

3.繪畫：貝葉掛毯從側(cè)面反映了羅馬式繪畫的特征

五、哥特式美術(shù)

1.建筑①哥特式教堂的特點(diǎn)；②哥特式教堂的代表作：法國(guó)圣德尼教堂、巴黎圣母院、蘭斯主教堂、亞眠主教堂；德國(guó)科隆主教堂；英國(guó)坎特伯雷主教堂；意大利米蘭主教堂。

2.雕刻:沙特爾教堂西門雕刻、蘭斯主教堂雕刻、瑙姆堡教堂雕刻、木雕《哀悼基督》、皮薩諾父子的雕刻

3.繪畫①沙特爾、博韋主教堂的彩色玻璃畫；②喬托的成就及代表作《哀悼基督》；③杜喬具有舞臺(tái)空間感的繪畫：《基督進(jìn)入耶路薩冷》；④具有北方宮廷風(fēng)格的馬爾蒂尼的《圣母領(lǐng)報(bào)》。

4.國(guó)際哥特式：特點(diǎn)及代表人物。哥特式藝術(shù)接近生活和寫實(shí)，遍布?xì)W洲，因此也稱國(guó)際哥特式風(fēng)格。代表人物：赫霍爾

斯托爾克

尼羅普等人。

第三章

歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)一，意大利文藝復(fù)興美術(shù)的先聲繪畫；契馬布埃，——喬托〔1267-1337〕杜喬〔1255-1318〕雕塑：皮薩諾父子。

二，意大利早期文藝復(fù)興〔1400-1500〕

1，佛羅倫薩的美術(shù)

A，雕塑：吉貝爾蒂，多納泰羅，委羅基奧。

B，建筑：布魯奈萊斯基，阿爾伯蒂1.

佛羅倫薩早期文藝復(fù)興美術(shù)早期文藝復(fù)興的中心在佛羅倫薩早期文藝復(fù)興的兩種風(fēng)格：

第一風(fēng)格：?jiǎn)掏小嗉{泰羅、馬薩喬——烏切羅、弗蘭切斯卡、曼泰尼亞——米開朗琪羅

第二風(fēng)格：國(guó)際[后期]哥特式——吉伯爾蒂、安杰利科、利皮——波提切利①吉貝爾蒂：青銅浮雕《雅各與以掃的故事》；②布魯涅列斯齊的建筑成就和透視理論；③多納泰羅:青銅雕塑《大衛(wèi)》、《加納梅拉達(dá)騎馬像》；

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④馬薩喬:壁畫《納稅金》；⑤烏切羅：蛋彩畫《圣羅馬諾之戰(zhàn)》；⑥利比：蛋彩畫《圣母子與兩名天使》；⑦委涅齊亞諾：蛋彩畫《圣母子與圣徒》；⑧安哲利柯：壁畫《圣母領(lǐng)報(bào)》；⑨阿爾伯蒂：建筑《魯徹萊府》；⑩波拉約奧羅：蛋彩畫《圣塞巴斯蒂安》；⑾委羅基俄：青銅雕塑《大衛(wèi)》；

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⑿波提切利:蛋彩畫《春》、《維納斯的誕生》。

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2.意大利其它地區(qū)早期文藝復(fù)興美術(shù)①弗蘭切斯卡：壁畫《真十字架的傳說》、《鞭打基督》；②彼魯基諾：壁畫《基督把鑰匙交給彼得》；③曼特尼亞：蛋彩畫《死去的基督》；④貝利尼：油畫《心醉神迷的圣芳濟(jì)各》；⑤梅西納：《圣塞巴斯蒂安的殉難》。

二、意大利盛期文藝復(fù)興美術(shù)文藝復(fù)興三杰：委羅基奧——萊奧納爾多·達(dá)·芬奇吉蘭達(dá)約——米開朗琪羅佩魯吉諾——拉斐爾盛期文藝復(fù)興的舞臺(tái)在羅馬1.達(dá)·芬奇:木板油畫《巖間圣母》、壁畫《最后的晚餐》、油畫《蒙娜·麗莎》；

2.米開朗琪羅:雕塑《大衛(wèi)像》、雕塑《摩西》、西斯廷天頂畫《創(chuàng)造亞當(dāng)》、祭壇畫《末日審判》、設(shè)計(jì)圣彼得大教堂穹??；

3.拉斐爾:油畫《西斯廷圣母》、壁畫《雅典學(xué)派》；

4.布拉曼特：羅馬蒙托里奧圣彼得修道院《小教堂》；

5.提香和威尼斯畫派的杰出代表①喬爾喬尼:油畫《入睡的維納斯》、《暴風(fēng)雨》；②提香:油畫《酒神節(jié)的狂歡》、《烏爾比諾的維納斯》、《戴荊冠的基督》、《英國(guó)青年男子像》；③委羅涅塞:油畫《利未家的宴會(huì)》；④丁托列托:油畫《圣馬可解救作奴隸的基督徒》、《最后的晚餐》；

6.其它地區(qū)的美術(shù)家①薩托：祭壇畫《哈匹圣母》；②柯勒喬:壁畫《圣母升天》。

三、樣式主義美術(shù)①龐多爾莫：油畫《基督下十字架》；②羅索：油畫《基督下十字架》；③馬佐拉〔帕爾米賈安尼諾〕:油畫《長(zhǎng)頸圣母》；④羅馬諾：壁畫《巨人和諸神的滅亡》；⑤布隆基諾:油畫《維納斯、邱比特、愚蠢和時(shí)間》；⑥切利尼:黃金和琺瑯《鹽缸》；⑦姜布羅涅：雕塑《搶奪薩平婦女》；⑧大建筑家帕拉蒂奧：《圓廳別墅》。

四、意大利以外地區(qū)的文藝復(fù)興美術(shù)

1.尼德蘭文藝復(fù)興美術(shù)①呂特：雕塑《摩西井》；

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②楊·凡·?？诵值?油畫《根特祭壇畫》、《阿爾諾芬尼夫婦像》；③弗萊芒畫師〔羅伯特·康賓？〕:油畫《受胎告知》；④凡·德爾·韋登：油畫《下十字架》；

⑤以布茨:油畫《最后的晚餐》；⑥古斯:油畫《牧人來訪》；

⑦包西:油畫《人間樂園》；⑧老勃魯蓋爾:油畫《雪中獵人》、《農(nóng)民的婚禮》、《農(nóng)民的舞蹈》；

2.德國(guó)文藝復(fù)興美術(shù)①維茨：油畫《基督踏海》；②丟勒:木刻《四騎士》、油畫《四使徒》和《奧斯瓦爾德·克雷爾肖像》；③格呂內(nèi)瓦爾德：《伊森海姆祭壇畫》；④老克拉納赫：油畫《逃亡途中的休息》；⑤多瑙河畫派代表畫家阿爾布雷希特·阿爾特多費(fèi)爾：油畫《多瑙河風(fēng)景》、《伊蘇斯之戰(zhàn)》；⑥小菏爾拜因：油畫《伊拉斯謨肖像》；⑦里門施奈德：雕塑《邁德布隆哀悼基督》；⑧維特·施托斯：雕刻《天使的問候》。

3.法國(guó)文藝復(fù)興美術(shù)①建筑：尚博爾宮、盧浮宮；②繪畫：“楓丹白露派〞；羅索為了適應(yīng)法國(guó)宮廷趣味，畫風(fēng)有所變化，人體除了仍被拉長(zhǎng)外，畫面顯得格外精致優(yōu)美。當(dāng)?shù)氐牡窨碳液彤嫾以谒捌渌獯罄麡邮街髁x畫家的領(lǐng)導(dǎo)下進(jìn)行楓丹白露宮的裝飾，逐漸形成了"楓丹白露派"。這個(gè)流派創(chuàng)造了灰泥高浮雕與繪畫相結(jié)合的新的裝飾效果，追求優(yōu)雅、撫媚。以著名的法朗索瓦一世長(zhǎng)廊為例。③雕刻：古戎：浮雕《山林水澤女神》；

皮隆：《亨利二世陵墓雕刻》。4.西班牙文藝復(fù)興美術(shù)：格列柯的藝術(shù)特色5.英國(guó)文藝復(fù)興美術(shù)①尼古拉·希爾利亞德：羊皮紙畫《玫瑰叢中的青年》；②垂直式建筑風(fēng)格：劍橋皇家學(xué)院的禮拜堂、亨利七世禮拜堂。

第四章

17、18世紀(jì)歐洲藝術(shù)一、17世紀(jì)意大利美術(shù)

1.卡拉齊兄弟及其流派

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①阿尼巴爾·卡拉奇：壁畫《維納斯和安喀塞斯》；②雷尼：壁畫《黎明女神》；③多勉尼基諾：《狄安娜之行》。

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2.卡拉瓦喬：油畫《召喚圣馬太》

3.巴洛克美術(shù)家和貝尼尼①奎爾奇諾：壁畫《黎明女神》；②科爾托納：壁畫《巴爾貝利尼家族的輝煌勝利》；

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③雕塑家、建筑家貝尼尼：雕塑《大衛(wèi)》、《圣德列薩的神迷》、圣彼得大教堂前廣場(chǎng)廊柱；④建筑家波羅米尼：《羅馬四泉圣卡羅教堂》、《圣伊沃教堂》二、17世紀(jì)法國(guó)美術(shù)

1.17世紀(jì)上半葉法國(guó)美術(shù)①路易·勒南：油畫《農(nóng)民一家》、《農(nóng)民用餐》；②喬治·德·拉圖爾：油畫《木匠約瑟》、《新生兒》；③香巴涅：油畫《紅衣主教黎希留像》。

2.古典風(fēng)范的代表普桑和洛連①普桑：油畫《阿卡狄亞的牧人》、《福西雍的安葬》、《搶奪薩平婦人》；②風(fēng)景畫家洛連：油畫《尤利西斯把克律塞伊斯送還其父》、《以撒與利百加的婚禮》。

3.路易十四治下的美術(shù)①勒布朗：凡爾賽宮鏡廳裝飾；②里戈：油畫《路易十四像》；③凡爾賽宮的主要設(shè)計(jì)者沃勒、阿杜卡-芒撒爾、勒諾特。三、17世紀(jì)西班牙美術(shù)①里貝拉：油畫《圣巴托羅繆的殉難》；②蘇巴朗：油畫《圣塞拉皮翁》、《圣芳濟(jì)各在靜思》、《靜物》；

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③委拉斯開茲：油畫《煎雞蛋的老婦人》、《英諾森十世》、《宮娥》；④穆利羅：《玩骰子的男孩們》、《純潔受胎》。四、17世紀(jì)法蘭德斯美術(shù)

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①魯本斯：油畫《搶奪留西普斯的女兒》、《瑪麗·美第奇在賽馬登陸》、《披皮衣的海倫·芙爾曼》②凡·代克：油畫《查理一世像》。五、17世紀(jì)荷蘭美術(shù)

1.肖像畫家哈爾斯：油畫《吉普賽女郎》、《圣喬治民團(tuán)的宴會(huì)》；

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2.倫勃朗：油畫《杜普教授的解剖學(xué)課》、《夜巡》、《自畫像》、《基督救治病人》、《剝牛的皮》；

3.風(fēng)俗畫家和維米爾

①霍赫：油畫《庭院》；②特爾鮑赫：油畫《訪問》；③揚(yáng)·斯丁：油畫《世間的混亂》；

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④維米爾：油畫《倒奶的廚娘》、《畫室》、《德爾夫特景色》。

4.風(fēng)景畫家①戈延：油畫《鄉(xiāng)村景色》；②薩恩列達(dá)姆：油畫《圣巴沃教堂》；③勒伊斯達(dá)爾：油畫《哈萊姆風(fēng)光》；④霍貝瑪：油畫《米德爾哈尼斯林蔭道》。

5.靜物畫家①克萊茨：油畫《早餐用品》；②海達(dá)：油畫《靜物》；③黑姆；④卡夫：油畫《靜物》。六、法國(guó)羅可可美術(shù)

1.華托：油畫《乘船赴西特拉島》、《熱爾桑畫店招牌》。

2.布歇、弗拉戈納爾與莫里斯·昆丹·德·拉圖爾①布歇：油畫《梳妝的維納斯》、《麗達(dá)與天鵝》、《龐巴杜爾夫人》；②弗拉戈納爾：油畫《秋千》③莫里斯·昆丹·德·拉圖爾：油畫《龐巴杜爾夫人》。

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3.夏爾丹：油畫《做禱告》、《靜物》。

4.法爾孔奈：青銅雕塑《彼得大帝》。七、18世紀(jì)晚期巴洛克美術(shù)①建筑家紐曼：維爾茲堡宮殿；②提埃波羅：壁畫《貝特麗絲和巴巴羅撒》、《阿波羅把貝特麗絲引向巴巴羅撒》。

巴洛克藝術(shù)特色及其代表人物巴洛克1)是17世紀(jì)廣為流傳的一種藝術(shù)風(fēng)格，它的名稱由來，說法不一:A.一說來自葡萄牙或西班牙語，意思是不圓的珠子.B.又一說來自意大利語，有奇特，乖僻或推論上的錯(cuò)誤的含義。C.這個(gè)名稱在當(dāng)時(shí)含有貶義，是18世紀(jì)古典主義理論家對(duì)上一個(gè)世紀(jì)一種藝術(shù)風(fēng)格的稱呼。(2)巴洛克藝術(shù)產(chǎn)生于16世紀(jì)下半期，最早產(chǎn)生于意大利，是為教會(huì)效勞，被宗教利用的.(3)具有以下特點(diǎn):<1>豪華的特色:既有宗教的特色，又有享樂主義色彩。<2>是一種激情的藝術(shù):打破理性的和諧，具有濃郁的浪漫主義色彩，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的豐富想象力。<3>強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng):運(yùn)動(dòng)與變化是巴洛克藝術(shù)的靈魂。<4>關(guān)注空間感和立體感。<5>綜合性:強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式的綜合手段。<6>濃重的宗教色彩:宗教題材在巴洛克藝術(shù)中占主導(dǎo)地位,遠(yuǎn)離生活和時(shí)代的傾向。(4)巴洛克藝術(shù)大師貝尼尼:A.意大利巴洛克藝術(shù)中最著名的雕刻家，建筑家，畫家。B.《大衛(wèi)》:表現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)中的人體和不可遏止的激情。C.《阿波羅和達(dá)芙娜》:表現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)中的人體，人體輕盈，優(yōu)美，有一種乘風(fēng)向上的感覺。D.雕刻頂峰的是:圣德列薩祭壇:描寫的是一個(gè)宗教傳說，帶有世俗的色彩，反映了作者的人文主義思想，表現(xiàn)了人類對(duì)美好生活的追求和渴望。E.肖像雕刻:反映了世俗的情趣。八、18世紀(jì)意大利風(fēng)景畫①卡納列托：油畫《羅馬君士坦丁凱旋門》；②瓜爾迪：油畫《運(yùn)河景色》；③皮拉耐爾：蝕刻版畫《卡拉卡拉浴室》。

九、18世紀(jì)英國(guó)美術(shù)①威廉·荷加斯：油畫《時(shí)髦婚姻》、《浪子回頭》、《賣蝦女》、美學(xué)著作《美的分析》；②雷諾茲：油畫《扮成悲劇女神的薩拉·西頓》；③庾斯波羅：油畫《薩拉·西頓夫人》、《晨間漫步》。第五章

19世紀(jì)歐洲和美國(guó)美術(shù)一、新古典主義美術(shù)

1.達(dá)維特及其弟子

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①達(dá)維特：油畫《荷拉斯三兄弟的宣誓》、《馬拉之死》、《加冕式》、《萊卡米耶夫人像》；②席拉爾：油畫《丘比特與蒲賽克》；③格羅：油畫《阿爾柯爾戰(zhàn)役中的拿破侖》。

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2.新古典主義的中堅(jiān)安格爾：油畫《德沃賽夫人》、《大宮女》、《泉》

3.雕塑領(lǐng)域的新古典主義者①烏東：《剝皮人體》、《喬治·華盛頓立像》、《伏爾泰坐像》；②卡諾瓦：《丘比特與蒲賽克》、《裝扮成獲勝的維納斯的保琳·波爾蓋茨》；③托爾瓦爾得森：《赫柏》。二、浪漫主義美術(shù)

1.浪漫主義先驅(qū)戈雅：油畫《查理四世及其家人》、《1808年5月3日》、蝕刻版畫《奇想集》、《戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)難》、壁畫《吞食自己孩子的薩圖思》

2.英國(guó)浪漫主義美術(shù)家①布萊克：水彩畫《善良天使與邪惡天使?fàn)帄Z孩子》；②康斯泰勃爾：油畫《干草車》；③透納：油畫《奴隸船》。

3.德國(guó)浪漫主義風(fēng)景畫家弗里德里希：油畫《山上的十字架》

4.法國(guó)的浪漫主義者和德拉克羅瓦①席里柯：油畫《騎兵軍官》、《美杜薩之筏》；l

②德拉克羅瓦：油畫《但丁之舟》、《希阿島上的屠殺》、《薩爾丹那帕勒斯之死》、《自由引導(dǎo)人民》、《阿爾及爾的婦人》、水彩畫《豹子撲馬》；③呂德：浮雕《馬賽曲》。法國(guó)浪漫主義美術(shù)的代表人物及其藝術(shù)特色(1)借里柯:<1>一生與馬緊密相連:《埃普松賽馬》:捕捉動(dòng)物神情的力作。<2>最可貴之處在于畫筆凝聚著時(shí)代感情:A.巨幅油畫《梅杜薩之伐》:金字塔構(gòu)圖，這位寫實(shí)主義的偉大先驅(qū)扎了真正的木筏在畫室，并請(qǐng)來模特，把在驚濤駭浪中漂流的苦難表達(dá)得淋漓盡致，具有逼真感。B.被視為是浪漫主義的偉大宣言。(2)德拉克羅瓦:題材多樣:A.《但丁之舟》:浪漫主義獅子的第一聲怒吼。B.《希阿島的屠殺》:標(biāo)志浪漫主義盛期的到來，表現(xiàn)希臘人民所遭受的凌辱，激起對(duì)被壓迫者的無限同情。C.《薩達(dá)納巴爾之死》:奔放不羈:火紅的色調(diào)，雜亂的場(chǎng)面，奇怪的章法。D.《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》:畫家的想象力到達(dá)頂峰，具有高度的概括和夸張能力。三、寫實(shí)主義美術(shù)

1.法國(guó)寫實(shí)主義美術(shù)的代表庫(kù)爾貝：油畫《打石工》、《畫室》

2.杜米埃、柯羅和米葉①杜米埃：油畫《三等車廂》；

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②柯羅：油畫《芒特楓丹的回憶》、《藍(lán)衣婦人》；

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③米葉：油畫《拾麥穗的婦女》、《晚禱》。

法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)的代表人物及其藝術(shù)特色(1)庫(kù)爾貝:<1>畫路寬廣，手法多樣的大師，都能到達(dá)畫品淵懿，精卓宏麗的崇高境界。<2>《現(xiàn)實(shí)主義-庫(kù)爾貝40件作品展》:宣布:“我要根據(jù)自己的斷斷，如實(shí)的表現(xiàn)我所生活的時(shí)代的風(fēng)俗和思想面貌。<3>《畫室》:畫家生活環(huán)境的集中反映。<4>《奧爾南的葬禮》:A.勘稱繪畫中的“人間喜劇〞，構(gòu)圖在一條直線上，畫面組織的引人入勝.B.對(duì)人物心理有頗具匠心的考慮，把人物的奸詐，貪婪，虛偽毫不留情的揭示出來。C.源于生活的這種真實(shí)美，代表了個(gè)體主義的時(shí)代精神。(2)米勒:<1>謳歌農(nóng)村生活的大師，使平凡的農(nóng)村生活場(chǎng)面放出奇光異彩:《簸谷者》《扶鋤者》《拾穗者》。<2>這種充滿同情的真實(shí)描繪的深刻意義就在于它的質(zhì)樸平凡，是對(duì)勞動(dòng)者最好的頌歌。<3>采用橫的構(gòu)圖，讓紀(jì)念碑一般的人物出現(xiàn)的森林盡頭的曠野上:《牧羊女》《晚鐘》。(3)杜米埃:<1>>反映城市生活的巨匠，以漫畫和石版畫進(jìn)行挖苦，油畫詼諧簡(jiǎn)潔:《寬恕》。<2>最喜愛主題之一是藝術(shù)愛好者:令人開心和同情。<3>略去與主題沒有直接關(guān)系的一切:《三等車廂》《唐。吉訶德》3.巴比松畫派①盧梭：油畫《巴比松附近的橡樹》；②杜比涅：油畫《奧特沃地方的高拜爾磨坊》。

4.法國(guó)以外的寫實(shí)主義者①俄國(guó)巡回展覽畫派；②克拉姆斯柯依：油畫《列夫·托爾斯泰像》、《無名女郎像》；③列賓：油畫《伏爾加河纖夫》、《伊凡雷帝殺子》；④蘇里柯夫：油畫《女貴族莫洛佐娃》；⑤荷馬：油畫《灣流》；⑥埃金斯：《格羅斯授課》。

5.英國(guó)拉斐爾前派①亨特：油畫《覺醒的良心》；②羅賽蒂：油畫《圣母領(lǐng)報(bào)》。

四、印象主義美術(shù)

1.法國(guó)印象主義畫家

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①馬奈：油畫《草地上的午餐》、《奧林匹亞》、《吹笛少年》、《牧人狂游樂場(chǎng)酒吧》；

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②莫奈：油畫《日出印象》、《睡蓮》；③雷諾阿：油畫《糕餅?zāi)シ弧?、《沙邦蒂埃夫人及她的孩子》、《陽光中的裸女》、《浴女們》?/p>

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④德加：油畫《苦艾酒》；⑤畢沙羅：油畫《紅屋頂》；⑥西斯萊：油畫《馬爾利港的洪水》。

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2.印象主義畫家的伙伴羅丹:雕塑《青銅時(shí)代》、《思想者》、《加萊義民》、《吻》、《巴爾扎克像》

3.法國(guó)以外的印象主義者①美國(guó)女畫家卡薩特：油畫《洗浴》；②美國(guó)畫家惠斯勒：油畫《白衣女郎》。

五、印象主義之后的美術(shù)

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1.后印象主義①保羅·塞尚:油畫《玩紙牌的人》、《圣維克圖瓦山》；②保羅·高更：油畫《布道后的夢(mèng)想》、《我們是誰,我們從哪里來,我們到哪里去?》；③文森特·凡高：油畫《向日葵》、《星夜》、《鄉(xiāng)間夜路》。

2.新印象主義①修拉：油畫《大碗島的星期天下午》；②西涅克：油畫《馬賽港》、專著《從德拉克羅瓦到新印象主義》。

3.綜合主義和納比派①保羅·塞呂西耶：油畫《護(hù)符》；②皮埃爾·博納爾：油畫《帶狗的安東尼·博納爾》；③維亞爾：油畫《床上》；④莫里斯·德尼：油畫《向塞尚致敬》。

4.象征主義①夏凡納：油畫《文藝女神們?cè)谑チ种小罚虎谀_：油畫《在希律王面前跳舞的莎樂美》；③雷東：油畫《浮在水面上的奧菲斯的頭顱》；④比爾茲利：鋼筆墨水《莎樂美》；⑤圖盧茲-勞特累克：彩色石印《化裝的婦女》；⑥詹姆斯·恩索爾：油畫《陰謀》；⑦愛德華·蒙克：油畫《青春期》⑧古斯塔夫·克利姆特：油畫《吻》。

5.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的影響第六章

20世紀(jì)美術(shù)一、第一次世界大戰(zhàn)前的西方美術(shù)

1.表現(xiàn)主義①野獸派

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a.馬蒂斯：油畫《帶綠色條紋的肖像》、《音樂》、《舞蹈》；

b.弗拉曼克：油畫《鄉(xiāng)間野餐》；

c.安德列·德蘭：油畫《倫敦橋》；

d.馬爾凱：油畫《勒哈佛港的7月14日》；

e.魯奧：油畫《老國(guó)王》。②橋社

a.基希納：油畫《藝術(shù)家與他的模特》；

b.埃里?！ず诳藸枺耗究獭赌凶有は瘛?；

c.諾爾德：油畫《最后的晚餐》；

d.施密特-羅特魯夫：木刻《鏡前裸女》。③青騎士派

a.康定斯基:油畫《即興30》、著作《論藝術(shù)中的精神》、《從點(diǎn)、線到面》；

b.馬克：油畫《動(dòng)物的命運(yùn)》；

c.奧古斯特·麥克：油畫《大動(dòng)物園》；2.立體主義①畢加索和布拉克

a.畢加索：油畫《阿維尼翁的少女們》、《彈曼陀鈴的女子》、綜合材料《藤椅上的靜物》、青銅雕塑《女頭像》；

b.布拉克：油畫《曼陀鈴》。②立體主義運(yùn)動(dòng)