古詩詞誦讀《靜女》《涉江采芙蓉》《虞美人》《鵲橋仙》 統(tǒng)編版高中語文必修上冊+

借古詩詞誦讀，揭秘意象形象《靜女》《涉江采芙蓉》《虞美人》《鵲橋仙》中國最早的詩歌總集，收錄

到

的詩歌，共

篇。《詩經(jīng)》西周初年春秋中葉305奠定了中國文學(xué)的

傳統(tǒng)。內(nèi)容：

、

、

；

手法：

、

、

。風(fēng)

雅

頌賦

比

興六藝現(xiàn)實主義《詩經(jīng)》內(nèi)容風(fēng)不同地區(qū)的地方音樂

十五國風(fēng)雅朝廷之樂，周王朝直接統(tǒng)治地區(qū)的音樂，多為貴族所作，大雅、小雅

合成“二雅”頌宗廟祭祀之歌，歌頌祖先功業(yè)手法賦比興“賦者，敷也，敷陳其事而直言之者也以彼物比此物”先言他物以引起所詠之詞靜女《詩經(jīng)·邶風(fēng)》

靜女其姝，俟我于城隅。愛（薆）而不見（現(xiàn)），搔首踟躕。

靜女其孌，貽我彤管。彤管有煒，說（悅）懌女（汝）美。

自牧歸荑，洵美且異。匪女之為美，美人之貽?！眷o女】嫻靜的女子?！酒洹啃稳菰~詞頭，多么【姝】美麗、漂亮【俟】等待，等候。【搔首踟躕】以手指撓頭，徘徊不進?！緦D】(luán)

美好?！举O】(yí)

贈送?！緹槨可t而光亮?！緫肯矏偂！灸痢砍且氐倪h郊?！練w】同“饋”，贈送?！句空\然、實在?！痉恕客胺恰?，表否定判斷。意象靜

女

《詩經(jīng)·邶風(fēng)》

靜女其姝，俟我于城隅。愛（薆）而不見（現(xiàn)），搔首踟躕。

靜女其孌，貽我彤管。彤管有煒，說（悅）懌女（汝）美。

自牧歸荑，洵美且異。匪女之為美，美人之貽?！就堋磕信噘洂矍樾盼镆庀蠼柚巴堋薄败琛笔惆l(fā)情感。表面是對禮物的贊美，實際上是借此來表達對姑娘的贊美喜愛之情。彤管白色是云/雪的顏色；象征著愛情的淳樸和高尚。荑草“彤管”和“荑”在詩中有什么作用？紅色是心/火的顏色；借物抒情、雙關(guān)；象征著愛情的真摯和熱烈。男真誠憨厚

自己如約而至，不料靜女失約，于是抓耳撓腮、焦灼不安的情態(tài)，刻畫了他憨厚樸實的性格，表現(xiàn)出他對姑娘的深摯情義。

癡情專一

“說懌女美”，語帶雙關(guān)，愛屋及烏，這表現(xiàn)了“我”對靜女的癡情。人物形象女外在溫婉美麗。靜女其姝、靜女其孌內(nèi)在活潑機靈。愛而不見（為什么靜女愛而不見）可能一：靜女想隱藏一段時間，觀察一下，有沒有異常情況出現(xiàn)；可能二：靜女想通過隱藏一段時間，看看赴約的男子有沒有耐心反過來等她，值不值得自己的付出，值得就赴約，不值得就打道回府；可能三：靜女故意捉弄一下男主人公。綜合上面三種可能，透露出靜女細膩、活潑機靈。大膽開放，敢于追求幸福

貽我彤管、自牧歸荑

靜女不僅沒有遵守當(dāng)時社會制度包辦婚姻，反而與男子私自約會于城之角樓，主動給男子送定情信物，可見女主人公大膽開放，具有叛逆反抗性，敢于追求幸福。人物形象重章疊句

概念：重章疊句，是詩歌的一種常見手法，指上下句或者上下段用相同的結(jié)構(gòu)形式反復(fù)詠唱的一種表情達意的方法。作用：具有回環(huán)反復(fù)的表達效果，增強了詩歌的節(jié)奏感、音樂感，形成了一種回環(huán)往復(fù)的美，給人一種委婉而深長的韻味。寫作特色“靜女其姝”“靜女其孌”蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長；溯游從之，宛在水中央。蒹葭凄凄，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋；溯游從之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。溯洄從之，道阻且右；溯游從之，宛在水中沚。2.細節(jié)描寫“彤管有煒，說懌女美”中的“女”，既指“彤管”，又指姑娘。借物詠人，表面上是喜愛“彤管”，其實是借此來表達“我”對姑娘的喜愛之情。

愛而不見，搔首踟躕寫作特色3.巧用雙關(guān)，借物詠人

《靜女》以第一人稱的口吻，生動地描繪了男女約會的過程，表達出靜女與男子之間的一種大膽而熱烈，美好而甜蜜，純樸而真摯的愛情。整篇詩充滿著愉快而幽默的情趣和濃郁的生活氣息?？偨Y(jié)《涉江采芙蓉》東漢桓帝、靈帝時，宦官外戚勾結(jié)擅權(quán)，官僚集團壟斷仕途，上層士流結(jié)黨標(biāo)榜。在這樣的形勢和風(fēng)氣下，中下層士子為了謀求前程，只得奔走交游。他們離鄉(xiāng)背井，辭別父母。然而往往一事無成，落得滿腹牢騷和鄉(xiāng)愁?！豆旁娛攀住分饕褪鞘銓懹巫邮е緹o成和思婦離別相思之情，從側(cè)面反映了東漢后期政治混亂、敗壞，沒落的時代面貌。背景

古詩，即古體詩，或稱古風(fēng)。古體詩之名，始于唐代。唐人把當(dāng)時出現(xiàn)的格律詩稱為近體詩，而把產(chǎn)生于唐代前較少受格律限制的詩稱為古體詩。

古體詩的句數(shù)和字?jǐn)?shù)不限。有四言，有五言，七言和雜言，而對偶，押韻及平仄也沒有限制，體制較自由。古詩的特色:涉江采芙蓉涉江/采芙蓉，蘭澤/多芳草。采之/欲遺（wèi）誰？所思/在遠道。還（huán）顧/望舊鄉(xiāng)，長路/漫浩浩。同心/而離居，憂傷/以終老?！窘克?、象征時間2、象征百姓3、象征美德4、象征愁緒5、象征女子6、象征相思【芙蓉】荷花,又名藕花、芙蕖、芙蓉、菡萏、凈友、芰荷、水蕓、澤芒1.取荷美好形象營造一種雅致的景象，或?qū)庫o或歡愉;2.取敗荷的形象營造一種衰敗意境，或?qū)κ湃ス怅巼@惋，或?qū)ι瞽h(huán)境破敗惋惜;3.取“芙蓉出污泥而不染”的品質(zhì)，托物言志，寄寓自己不愿同流合污的高尚節(jié)操。意象涉江采芙蓉涉江/采芙蓉，蘭澤/多芳草。采之/欲遺（wèi）誰？所思/在遠道。還（huán）顧/望舊鄉(xiāng)，長路/漫浩浩。同心/而離居，憂傷/以終老?！咎m】1.兄弟手足情義：蘭花被贊稱他人子孫昌盛，對于他人的子弟被叫作蘭玉，對于結(jié)拜的兄弟稱為金蘭之好。2、高潔、愛國、堅貞不渝：蘭花一直以來象征著高尚，它的花容十分端莊3.高潔淡雅：蘭花是高潔淡雅的象征，它可以陶冶人的情操，是修身養(yǎng)性的重要途徑。4.高尚的友情：它代表友誼長存、親密無間，也代表著夫妻之間的感情。，代表著高尚的人格。它在屈原的詩歌中出現(xiàn)過很多次。【芳草】喻離恨，思念，愁緒。意象涉江采芙蓉《古詩十九首》涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。采之欲遺誰？所思在遠道。還顧望舊鄉(xiāng)，長路漫浩浩。同心而離居，憂傷以終老。荷花的別名徒步趟水過河生有蘭草的沼澤地遺（wèi）：贈回頭看形容路途的遙遠無盡頭這首詩歌的主人公是游子還是思婦？（女子）涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。采之欲遺誰？所思在遠道。（男子）還顧望舊鄉(xiāng)，長路漫浩浩。（男女）同心而離居，憂傷以終老。兩個畫面在兩地同時顯現(xiàn)：一邊是實寫痛苦的妻子，正手拈芙蓉、仰望遠天，身后是密密的荷葉，紅麗的荷花，襯著她飄拂的衣裙，顯得那樣的孤獨凄清；一邊是虛寫腦海中隱隱約約搖晃著返身回望的丈夫的身影，那一閃而隱的面容，竟是那般愁苦！人物形象作者是如何表現(xiàn)游子思婦們離別相思之苦的？1.直抒胸臆，卒章寫志：同心而離居，憂傷以終老。感情深厚卻相隔在兩地，愁苦憂傷直至終老。2.樂景襯哀情（1）典型意象：芙蓉、蘭花、芳草——采集的歡樂芙蓉：荷花（君子之花、美人之花、愛情之花），諧音：夫容

補充：絲—思、蓮—憐、柳—留、藕—偶、棋—期蘭澤：屈原“紉秋蘭以為佩”芳草：香草，詩詞中常用來比喻美好的品德。（2）設(shè)問：采之欲遺誰？所思在遠道。既是自問自答，又是明知故問的自詰自嘲。由歡樂轉(zhuǎn)為憂傷。3.懸想：（推己及人）（虛寫）寫作特色想得家中夜深坐，還應(yīng)說著遠行人。

——白居易《邯鄲冬至夜思家》遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。

——王維《九月九日憶山東兄弟》今夜鄜fū州月，閨中只獨看。

——杜甫《月夜》懸想想總結(jié)

此詩借助他鄉(xiāng)游子和家鄉(xiāng)思婦采集芙蓉來表達相互之間的思念之情，深刻地反映了游子思婦的相思之情與彼此之間的深情。全詩運用借景抒情抒寫漂泊異地失意者的離別相思之情；從游子和思婦兩個角度交錯敘寫，表現(xiàn)游子思婦的強烈情感；運用懸想手法，在虛實結(jié)合中強化了夫妻之愛以及妻子對丈夫的深情。虞美人

李煜做個才人真絕代可憐薄命作君王詞中帝亡國君

他精于書畫，諳于音律，工于詩文，詞尤為五代之冠。后人將他與李璟的作品合輯為《南唐二主詞》。后主前期詞作風(fēng)格綺麗柔靡，還不脫“花間”習(xí)氣。亡國后，在“日夕只以眼淚洗面”的軟禁生涯中，以寫出了一首首泣盡以血的絕唱，正是“國家不幸詩家幸，話到滄桑句始工”。這些后期詞作，凄涼悲壯，意境深遠，已為蘇辛所謂的“豪放”派打下了伏筆，為詞史上承前啟后的大宗師，其語句的清麗，音韻的和諧，更是空前絕后的了。絕代詞人前期詞多表現(xiàn)宮廷生活、男女戀情和離愁別緒。后期詞則多寫思鄉(xiāng)之情、亡國之恨，風(fēng)格沉郁蒼涼。語言自然精練，境界開闊，詞風(fēng)疏朗。

虞美人是著名詞牌之一，此調(diào)原為唐教坊曲，初詠項羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。古代詞開始大體以所詠事物為題，配樂歌唱逐漸形成固定曲調(diào)，后即開始名為調(diào)名即詞牌?！队菝廊恕芳词侨绱?。

詞牌名——虞美人

“詞”又稱“詩余”、“曲子詞”、“長短句”是隋唐時興起的一種合樂可歌、句式長短不一的詩體。詞在形式上的特點是“調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲”。詞一般分為兩段，一段就是一個樂段，叫“片”或“闋”。分兩片的詞最為常見。詞按字?jǐn)?shù)的多少分為小令(58字以內(nèi))、中調(diào)(59~90字)、長調(diào)(91字以上)。：知識回顧【月】（1）思鄉(xiāng)、思親、思人、鄉(xiāng)愁、無奈

（2）明月蘊涵邊人的悲愁。

（3）明月蘊涵時空的永恒。虞美人春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。意象

【東風(fēng)】古詩中的東風(fēng)一般是指春風(fēng)，常含有生機勃勃之意和喜春之情，東

風(fēng)也有這樣一些特殊的意蘊

（1）反襯“傷逝”之情。

（2）渲染離別情緒。

（3）象征專制者和造成悲劇的惡勢力。

（4）比喻重要的條件。

人物形象李煜的《虞美人》運用了借景抒情、情景交融的手法塑造了一個思念故國和宮廷生活卻又不能實現(xiàn)的無可奈何的“亡國之君”的形象.春花秋月實小樓“物是”東風(fēng)（自然永恒）明月景往事虛故國“人非”雕欄玉砌（人生無常）朱顏一江春水情1.虛實結(jié)合，情景交融寫作特色永恒的“春花秋月”今非昔比的“往事”年年到來的“東風(fēng)”不堪回首的“故國”應(yīng)猶在的“雕欄玉砌”已改的“朱顏”

不變的“外物”

巨變的“人事”物是人非之痛2.對比

今昔對比，回環(huán)往復(fù)，一唱三嘆，唱出詞人心靈上的波濤起伏，憂思難平，唱出物是人非的無限悵恨。3.比喻，把抽象的感情形象化。如佝君能有幾多愁,恰似一江春水向東流”，用江水喻愁，用東逝水比喻愁緒源源不斷，化抽象為具體。作者簡介北宋后期詞人，字少游，又字太虛，號淮海居士，高郵人。與黃庭堅、晁補之、張耒（lěi)合稱為“蘇門四學(xué)士”。北宋婉約派詞人，內(nèi)容多寫男女情愛，亦有感傷身世之作，文字工巧精細，音律諧美，情韻兼勝；風(fēng)格委婉含蓄，清麗淡雅。著有《淮海集》，代表作有《鵲橋仙》《望海潮》《滿庭芳》等。秦觀鵲橋仙秦觀

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。

柔情似水，佳期